棋王

一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个 字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝 炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克· 吐温 的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。

二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一 写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说 （Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完 全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、 新知识，甚至让他们感到惊讶！”（
拓展知识“微型小说”

微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小 说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式， 其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。 阿· 托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好 的学 校。”（《论文学》）

即体裁的模糊性。 有意识地淡化情节，类似于散文化 的叙述，大概这就是别人觉得有些小说中缺乏要素的 原因吧！但情绪化的描写恰恰是微型小说的发展趋向。 如不被理解的冷漠，用一种混乱的意识流来表达，幻 觉与现实的重叠，恰好能够表现失去理智的思维状态。 但是过于晦涩，组织零乱，这也是这种小说不被理解 的原因之一。 大多数人还是遵循着经典的思路，甚至 抱着猎奇、寻求刺激的心理来看。艺术一旦成了大家 都喜欢的东西就开始没落了，尽管小说也曾经是那么 不登大雅之堂的东西。但谁知道今天不被人理解的东 西会不会成为明天的经典呢？ 所以我还是不多说的妙。

星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、 寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实 题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感 觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微 型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不 是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的， 这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克· 布朗 写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球 上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。


吕奎文、郑贱德在《小小说创作技巧》中曾指 出：写作微型小说，首先必须“把生活中那些 带有诗意、能引起美感或给人启迪的‘顷刻’， 迅速地逮住。”


梁多容在《微型小说写作》中曾指出：“诗有诗眼， 文有文眼，微型小说有闪光点。微型小说是镜头小说， 没有复杂的情节和完整的人物形象，它要求情节单一， 刻画人物性格的一个侧面。因此，它应该是一次瞬间 聚焦，使聚焦后获得是一个闪光点”，“没有这个闪 光点，微型小说便没有聚能反应，其人物将是平庸的， 将失去生命的光彩，不会产生震撼人、感染人的力 量。”
拓展知识

概况 本书在二十世纪华文小说一百强排名第20 名。原载《上海文学》1984年第七期，获 1983——1984年全国优秀中篇小说奖。

介绍 阿城的《棋王》一直被看作是寻根文学的代表作。 这个以“知青”生活为题材的中篇小说更着重表现的 是对传统文化中理想精神的寻找。小说以远赴云南边 境“上山下乡”的一群“知青”为主人公，勾画了他 们在非常环境里的人生经历。主人公王一生是其中的 一员。他天性柔弱，面对粗糙喧嚣的社会百度文库境，其惟 一的“定力”只能来自自身内部精神的平衡。这是一 个典型的“隐于市”的“大隐”之人：
微型小说的聚焦点应该是一个意象实体，说它是意象实体，因为 这个“核”，是思想与形象的结合。它既是形象的，又是思想的。 既是一种物象，同时又包容了作者所意识到的思想内容。为什么 强调它是一种意象实体而不是其他别的什么呢?因为我们仅仅有 了某一思想，或某一良好的创作意图，而没有与之相应的形象， 我们写不成微型小说。如果我们有了一个精彩的故事、精彩的人 物，而没有意识到它的内涵与意义，我们同样也写不成微型小说。 写小说，仅有创作意图不行。仅有意图，没有与之相应的形象， 作无处着手。写小说仅有题材没有认识也不行。没有认识就抓不 到作品的精神与灵魂。所以，写微型小说，首先是要一个形象与 思想紧密结合在一起的意象实体。


（四）写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主 要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。 如此来 看，小说并不是一个固定不变的东西，似乎大多数人对此都有些 误解。 第一个特点是其很明显的见微知著。或者说带有中国自古以来的 微言大义的痕迹，和寓言有相似之处。就是简单的爱情故事也可 以表现人与人之间的鸿沟，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也无法弥补 深壑。这样一个简单的爱与不爱的故事才能升华到整个人类的意 义，而不仅仅是风花雪夜。信任不仅是情人间的事，也是在这个 社会中生存的一个基石吧！但情绪化心理描述的倾向很难让一般 读者理解和接受，这又涉及到微型小说的第二个特点，
棋王
——郑时培
作者介绍

郑时培（1965- ），浙江省衢州人。创作“相思湾系 列”小小说300余篇，作品曾入选《读者》、《小小 说选刊》、《微型小说选刊》等20余种刊物，并多次 获奖。现在浙江省衢州市广电总台工作，省作家协会 会员。《棋王》是他的小小说代表作，曾入选《99中 国年度最佳小小说》、《全日制普通高级中学语文读 本第一册》、《大学语文》等。其中短篇代表作有 《黄麂》、《绿龟》、《白鸟》、《红鼠》、《旧纸 片》等。

阿城在传统文化中发现的是多灾多难的中华 民族赖以生存和繁衍的精神支柱。在阿城看来， 文化是人类历史上远比阶级立场、政治意识更 具“历史连续性”的制约和促进因素。


而中国传统文化中特有的镇定自若、处变不惊的精神 气韵，不仅成就了阿城作品的思想底蕴和美学情趣， 也被溶解在了阿城的叙述之中。阿城的叙述气定神闲， 平静如水，或许，只有这样的闲静，才能使阿城看清 楚王一生的不放过一颗饭粒的“吃相”，看清楚他 “净是绿筋的瘦腿”，看清楚许多作家来不及注目的 东西。阿城被认为是当代作家中首先一个从体制文学 的虚假激情中后退出来，让我们重温传统文化平和、 冲淡、宠辱不惊的脉息的作家。只是，阿城本人的过 于“平静如水”，使他在“三王”之后几乎不再有更 重要的创作，以至终于淡出文坛。

既不远离世俗生活，又不沉溺于俗世环境。在 作品中，政治事件和社会矛盾被淡化了，“知 青生活”和“文革背景”或许并不是小说中人 物生存和活动的全部环境和依据，而中国传统 文化中的道家思想才真正影响到了王一生们的 为人处世乃至精神世界：老庄哲学中的淡泊宁 静、无为而为、身处俗世、不耻世俗的“超脱 境界”，或许正是王一生们梦昧以求的人生理 想，也是小说所要建立的文化立场。

1979年，阿城曾协助父亲钟惦棐先生撰写 《电影美学》。从马克思的《资本论》、黑格 尔《美学》到中国的《易经》、儒学、道家、 禅宗，古今中外、天文地理，阿城在与父亲的 切磋研讨、耳濡目染中，博古通今，为其此后 创作风格的形成进一步奠定基础。


阿城于1984年开始创作。在处女作《棋王》中，阿城表现出自己的哲学： “普遍认为很苦的知青生活，在生活水准低下的贫民阶层看来，也许是 物质上升了一级呢！另外就是普通人的‘英雄’行为常常是历史的缩影。 那些普通人在一种被迫的情况下，焕发出一定的光彩。之后，普通人又 复归为普通人，并且常常被自己有过的行为所惊吓，因此，从个人来说， 常常是从零开始，复归为零，而历史由此便进一步。”小说一发，便震 惊文坛，先后获 1984年福建《中短篇小说选刊》评选优秀作品奖和第 三届全国秀中篇小说奖。此后又有作品接连问世，并写有杂论《文化制 约着人类》。其作品集《棋王》，由作家出版社作为“文学新星丛书第 一辑”出，共包括三个中篇《棋王》、《树王》、《孩子王》和六个短 篇《会餐》、《树桩》、《周转》、《卧铺》、《傻子》和《迷路》。 阿城近年来小说作品渐少，但却一直是海内外汉学家关注的对象。时有 随笔发表。 棋王
阿城《棋王》

阿城，原名钟阿城（1949～ ），中国当代作家。北京人,出生于 1949年清明节。十二三岁时就已遍览曹雪芹、罗贯中、施耐庵、 托尔斯、巴尔扎克、陀斯妥耶夫斯基、雨果等中外著名作家作品。 中学未读完，“文化大革命”开始，去山西农村插队，此时开始 习画。为到草原写生，转往内蒙，而后去云南建设兵团农场落户。 在云南时，与著名画家范曾结识，两人超过“代沟”而成莫逆之 交。文革”后，经范曾推荐，《世界图书》编辑部破格录用阿城， 作者重返北京。回城后曾在中国图书进出口公司、东方造型艺术 中心、中华国际技术开发总公司工作。现旅居国外。
微型小说艺术表现手法


一、要善于捕捉构思的聚焦点 微型小说把握生活是“化整为零”，反映生活是 “以点制胜”。它不能像中、长、短篇那样去写生活 的“面”。它必须将社会生活内容和自己认识评价凝 聚在某一个“点”上，通过一瞬，来照亮全程；通过 一点，还涵括全部。因此，寻找微型小说聚焦点，捕 捉微型小说的聚焦点，对于微型小说的写作，就显得 特别重要。 关于这一点，许多微型小说的研究者，曾从不同 的角度，用不同的术语进行了强调。

日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类 似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人 推崇美国作家欧· 亨利（1862—1910） 是创始 人。

他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦 琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有 立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字 以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说， 微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对 比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种 智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思 想。 微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、 新、密、奇。



赵曙光在其专文中也指出：“诗有诗眼，戏有戏眼， 微型小说也有微型小说的眼。这个眼姑且称为微型小 说的‘那一点’。“有了它，全篇就有了生命，有了 活力，意义就深刻了。没有它，全篇就无精打采，甚 至会因为缺乏生命机制而不能成篇。” 他们这些论述，都强调指出微型小说的艺术形象， 是一个单纯的、单一的，同时又是富于包孕的聚焦点 形成的；写微型小说，首先要找到这样的聚焦点。

三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在 结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能 地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同 微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。 四、奇。指的是结尾要 新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在 于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品 就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永 远的门》的结尾就出 人意料。



微型小说的聚焦点，应该是单纯的、只用一 两句话，就可以把它讲述清楚的。为什么强调 它是单纯的呢?因为微型小说的篇幅只能容纳 单纯的意象实体，因为过于复杂的意象实体， 不是微型小说艺术形象的审美特征。如果把过 于复杂的意象实体塞入微型小说，实际上就混 淆了微型小说与其他小说体式的区别。 微型小说的聚焦点，应该是独创的、新鲜 的、新颖的。

1、概括事情情节的主要内容. 阅读小说最重要的任务是把握人物形象，而认 识人物形象的第一步是了解情节.


2、请同学们在文中找出并勾画出正面刻画主 人公郑寿直的词句。 文学即入学，是写人的性格之学，要把人放在 作品的中心位置。微型小说因篇幅短小，不能 多侧面地刻画人物，只能用几个富有典型的语 言、动作、神态表现人物的某一侧面，让学生 从相关词句的描写中初步了解主人公是一个什 么样的人。


这个聚焦点是一个什么样的点呢?刘海涛在 《微型小说的理论与技巧》一书中指出：它应 该是一个意象实体。这个意象实体应该是单纯 的、新鲜的、独创的。它应该包含着矛盾错位， 富有内涵，能负载小说的主题，能包含过去、 现在、未来及其他方面生活内容。我们认为， 刘海涛的概括，是比较符合创作实际的。



微型小说特点 （一）以微知著，以近知远。人物少，情节简 单。但小而精，微而妙，以少胜多，以微观反 映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息， 但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。 （二）博采众长，不拘一格。广

泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为 “模糊小说”。

（三）取材精确，镜头小说。微型小说写的是 面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作 影视中的“镜头”。一般短篇小说中的倒叙和 补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和 串连，以免冗长叙述和说明。