迟子建小说细节描写的魅力
温情脉脉的和谐世界——迟子建小说印象
温情脉脉的和谐世界——迟子建小说印象摘要：迟子建是一位从白山黑水间走出来的现代女性作家，她的小说充满着浓郁的温情色彩。
读迟子建的小说，如置身于温情脉脉的和谐世界，沐浴着温柔的月光，身边围绕着善良的人们和充满灵性的动物。
关键词：迟子建月光美人性美动物美一、月光美的暗示月光是一种独特的文化符号，自古至今的文人都对月光情有独钟。
迟子建曾说：“我一直认为，大自然是这世界上真正不朽的东西。
它有呼吸，有灵性，往往会使你与它产生共鸣。
”而月光是迟子建小说中最经常出现的自然意象，迟子建通过对月光的描写暗示了试图把自然之月与心灵之月和谐统一的美好愿望。
迟子建写月而不止于月，非常注重月亮的艺术属性，其小说具有浓烈的诗情意味。
在小说《北极村童话》中，迟子建给我们描绘了这样的月光之夜：“……背着一个白色的桦皮篓去冰面上拾月光，冰面上月光浓厚，我用一只小铲子去铲，月光就像奶油那样卷在一起，然后我把它们拾起来装在桦皮篓中，背回去用它当柴烧。
”月光被描绘成实实在在的东西，可以触摸，甚至可以燃烧得无声无息，充满了童话般的诗情画意。
《逝川》里的月光也是一种吉祥物，描绘不多，却是点睛之笔。
“逝川对岸的山披着银白的树挂，月亮竟然奇迹般地升起来了。
”月光下，村民们在等待着捕捞消灾灭难的泪鱼，吉喜却在等待一个新生命的诞生。
孩子降生，泪鱼流逝，就在吉喜失望而归时竟发现自己的木盆里游着十几条美丽的蓝色泪鱼。
迟子建坚守着一份自己内心的纯洁，用自己独特的语言将某一隅的月光和生活在这月光下的人们的善良真诚充分展示了出来，将自然之月与人心之月有机结合，营造出一个和谐真诚的自然环境。
二、人性美的诠释迟子建是信仰人性善的，自踏进文坛起迟子建就从善的视角深情地关注着普通大众，从他们身上挖掘人性的善与美。
她在小说中塑造了许多优秀人物形象，对人性美进行了细致深入的诠释。
《逝川》里的女主人公吉喜在泪鱼游过逝川的这一天面临着两难选择：去捕泪鱼免除灾祸还是去帮闪了自己一生的胡会的孙媳妇接生？尽管她内心波澜起伏但还是选择了后者。
边地如画：迟子建小说的艺术之美
边地如画 ： 迟子建小说的艺术之美
◎文／ 李爱红
迟子建， 中 国 当代 著 名 女 作 家， 生 于
己存在的依据。文化属于 自己的群体， 文 化是 自己这个群体共 同的精神家 园。所
种默契—— 为对方的 自尊 而开展行动的 关系。作品中这样描 述那 ６颗鸡蛋： “ 我
发 现 它 们 个 个 都 很 大 ， 且 蛋 皮 上 附 着 深
一
性的无奈。在 这样 的悲剧 中带着一种挽
歌 式 的伦 理 哀 愁 ，也 包 蕴 着 历 史 的 逻 辑 与伦 理观 念 之 间的 中 突。 社 会 的进 步 ， 现 代 文 明的 日益 扩张 ， 使 得 和 谐 美 好 的伦
开始就似 乎是依 附着等 级而生成 的，
从不隐瞒自己情感倾 向的作家。 酊］ 镜外 的楼道》 是作家伦理观念或 者是对 于困境 中的小人物 的悲悯情怀 的
这是我们不愿意看到和承认的事实。” 正是 由于迟子建对于生命的独特认
着月光的行 “ 我” 是个作家， 透过 门镜熟悉 理生活离我们越来越远 。镪 知和体验，使得她对所有生命形式的关 集 中体现 。 了一位楼道清 洁员， 她“ 行动迟缓 ” “ 气 力 板》 ， 写的是一对在不同的城市打 工的年 注， 她 的真 诚 与热 情 ， 使 她 思 考 生 命 存 在 的意义和所有生命形式的关系时，有更 深一层的冷峻：生命的高低贵贱是无意
义 的 区分 ； 文化 之 于 人 类 ， 重 要 的 是 让 人 知 道 自 己 的归 属 ， 而 不 能 强 行 以一 种 文
平等的人文关怀就无可避免地带有感伤 本 身 也是 一种 具 有宗 教情 怀 的精 神 活
在我 的心头， 使 它阵阵疼 痛” 。这原本是
迟子建小说中的生命气象
迟子建小说中的生命气象1. 引言1.1 迟子建及其作品简介迟子建，原名迟建民，1963年出生于中国湖北省荆州市，是当代中国作家、学者。
迟子建自幼热爱文学，毕业于北京大学中文系，后赴美深造，获得美国哥伦比亚大学文学硕士学位。
迟子建的作品以细腻的情感表达和独特的写作风格闻名，被誉为中国当代小说的佼佼者之一。
迟子建的小说作品常常以生活中的点滴细节为切入点，呈现出独特的生命气象。
他善于通过人物的情感表达和情节的发展描绘出人性的复杂和多变，让读者在阅读中感受到内心的共鸣。
迟子建的作品也常常探讨生命的意义和人生的彷徨，引发人们对存在的思考与反思。
迟子建的小说作品不仅在中国文坛上享有盛誉，也受到国际文学界的高度评价。
他多次获得重要文学奖项，如茅盾文学奖、毛润之文学奖等，被誉为中国当代文学的杰出代表之一。
迟子建的小说作品深刻地揭示了人性与生命的本质，引导读者思考人生的意义与价值。
通过他细腻的笔触和丰富的想象力，他创作出了一系列深具震撼力和感染力的作品，成为中国文学的瑰宝之一。
2. 正文2.1 迟子建小说中的生命气象迟子建小说中的生命气象引人深思。
他在作品中所描绘的人物和情节都透露着一种生命的力量和气息。
通过对生命的感悟和描写，迟子建在小说中展现了生命的多样性和复杂性，使读者在阅读中感受到生命的真谛和魅力。
在迟子建的小说中，生命被赋予了丰富的内涵和情感。
他通过对人物的塑造和情节的安排，展现了生命的脆弱和坚强、悲伤和欢乐、挫折和奋斗。
无论是主人公的成长历程，还是配角的命运轨迹，都呈现出生命在变化中的美丽和哀愁。
迟子建小说中的生命气象还体现在情感表达和情节发展上。
他通过细腻的笔触和深刻的情感描写，让读者感受到人物内心世界的矛盾和纠结。
情节的发展也常常与生命的起伏和波折紧密相连，使整个故事充满了生命的活力和张力。
迟子建的写作风格及叙事技巧也为他塑造了独特的生命气象。
他善于运用象征和隐喻来表达生命的奥秘和深度，使作品更具有内涵和感染力。
表面平淡琐屑内里深厚新奇_试论迟子建小说_清水洗尘_的人性美_任雅玲
《清 水 洗 尘 》的 语 言 空 灵 纯净而富含诗意。这也正印证 了迟子建的创作追求,她认为 古典文学是大雅的东西,包含 的内容比较深,文学品质比较 纯净, 修辞造句很讲究, 有婉 约、沉静而又不乏忧愁的气 息, 代表了一种东方文化精 神。
《清 水 洗 尘 》的 语 言 就 体 现了这种纯净、婉约的特点， 如行云流水,贴切自然。小说 中许多不经意的语言,使我们 感到奇特而优美。女作家独有 的 细 腻 、纯 净 和 对 人 与 人 之 间 那微妙情感的敏锐捕捉,为短
又是心理活动,又是景物 烘托,交织成一幅意境深远的 画,一曲韵味绵长的歌。作家 的 感 情 丰 富 而 纯 朴 、敏 锐 而 细 腻,富于诗人气质。这里蕴涵 着天灶对文明的追寻，对诗 意 、纯 净 生 活 的 追 寻 - 作 家 不
过是讲了一个孩子固执的要 用清水洗浴的故事。当他那可 怜的心愿好不容易实现时,他 的心中升起一种从未有过的 骄傲,他对生活一下子充满了 热爱,在饱含纯真痴情的天灶 眼里, 天地万物无不多情善 感。可以说,这篇小说正是以 其 纯 净 的 诗 情 、隽 永 的 意 境 取 胜。整个作品只是如实地描述 天灶的感情流程,仿佛天籁,自 然宁馨, 像生活本身那样质 朴。它更多地运用内心独白与 景 物 烘 托 等 手 法 ，使 人 披 文 入 情 ，因 情 入 理 , 而 没 有 刻 意 地 去 塑 造 人 物 、编 织 故 事 、表 明 理念以至经营结构。
是一年才有一次的洗浴中不 用 别 人 用 过 的 “脏 水 ”, 这 未 免 有 些 俗 气 ，但 这 也 就 是 他 难 能 可贵地迈出的对文明的第一 步探求了。况且,天灶还与众 不同,在别人都以一种圣洁之 心渴盼着春节到来之时,他却 对春节怀有怨恨：
迟子建《音乐与画册里的生活》读书笔记
迟子建《音乐与画册里的生活》读书笔记迟子建的《音乐与画册里的生活》是一部充满艺术气息的作品，它以音乐和画册为载体，展现了作者对生活的热爱和对艺术的追求。
在这篇读书笔记中，我将从作品的主题、写作风格、语言特点以及个人感悟等方面进行深入剖析。
首先，这部作品的主题集中在音乐和画册上，通过作者对音乐的感受和画册的描述，展现了生活的美好和艺术的魅力。
作者用她细腻的笔触，将音乐和画册中的世界描绘得栩栩如生，让读者仿佛置身于那个充满艺术气息的世界中。
同时，作品中也透露出作者对生活的热爱和对艺术的追求，这种情感贯穿始终，使得整部作品具有强烈的感染力。
其次，迟子建在《音乐与画册里的生活》中运用了独特的写作风格。
她以第一人称的视角展开叙述，让读者能够更加深入地了解她的内心世界和对生活的感悟。
同时，她善于运用细节描写和形象的比喻，使得作品中的场景和情感更加生动、形象。
整部作品结构紧凑、思路清晰，语言流畅、自然，使得读者在阅读过程中能够感受到一种美的享受。
在语言特点方面，迟子建的文字优美、细腻，她善于运用诗歌般的语言来表达情感和描绘场景。
在描述音乐和画册时，她运用了许多形象、生动的词汇和修辞手法，使得作品中的艺术世界更加丰富多彩。
同时，她的文字也透露出一种温情和诗意，让读者在阅读过程中感受到一种温暖的情感。
在个人感悟方面，通过阅读《音乐与画册里的生活》，我深刻地认识到了艺术和生活之间的关系。
艺术源于生活而又高于生活，它能够让我们更加深入地了解生活、感悟生活。
同时，艺术也是人类情感的一种表达方式，它可以让我们更好地理解自己内心的情感世界。
迟子建在这部作品中通过音乐和画册展现了她对生活的热爱和对艺术的追求，这种追求精神值得我们学习和借鉴。
此外，《音乐与画册里的生活》还让我对迟子建这位作家有了更深入的了解。
她的作品充满了人文关怀和情感力量，她善于通过细节描写来刻画人物内心世界，这种刻画方式既真实又感人。
同时，她的作品还具有深刻的思想内涵和人文精神，这些品质使得她的作品具有很高的艺术价值和文化内涵。
对迟子建的评价
对迟子建的评价对迟子建的评价一、迟子建：从北极村走出的温暖女儿（作者余慎，佛山日报）“作品有着流畅的基调、淳朴的乡村民情，在悲剧中不同程度地带有喜剧色彩。
它不强调热闹、喧哗，而是凭着细腻的文笔和人物细节触动人。
作品语言凝练，人物造型在笔墨中被赋予了质感。
”在前日举行的“新乡土文学”征文大赛上，著名作家赵本夫的一席话带出了本次大赛的大奖得主——迟子建《花牤子的春天》。
这位来自大兴安岭的女儿，在手握获奖证书的那一刻很是激动，而面对记者的提问，迟子建话语不多，但句句回答发自肺腑，让人感到了她真情的流露。
写熟悉的生活采访迟子建，是在她刚获大奖后不久，当时她还很激动，她的口音略带东北腔，只不过言语中有着柔柔的气息：“我之所以能获大奖，可能是因为我写出了自己熟悉的生活，塑造了一个新农村和新型农民形象，并由此展现出人性的变迁。
”回想起自己当初创作《花牤子的春天》的感受，迟子建说：“在作品中，我立足于东北人的风俗民情，描写了北方人的生活空间，但又不拘泥于传统，以现代人的视角，用笔墨描述大兴安岭农庄的时代变化。
”她还表示会坚持这个创作方向一直不变。
“越是寒冷地区的人，越渴望温暖，因为我是一个在北极村长大的孩子,我对它的依恋永远不会消亡，因此，读者在我作品中，会看到一种人性意义上的春天。
”作家要拥有自己有人说，迟子建的作品有着和张爱玲一样的苍凉。
只不过张爱玲的苍凉是南方式的，如华和热闹背后一针见血、冰凉砭骨;而迟子建的却是北方式的，硬朗，朴拙，像冬天的猎猎长风，可又冬去春来，春风化雨，温情脉脉。
对于这一观点，迟子建笑笑：“这可能就是一个人个性的不同。
我和张爱玲的生长环境不同，所感受的自然环境也不一样，因此两人的苍凉自然不同。
”她还打趣地回味到：“就像到了冬天，我的家乡已是冰天雪地，这里依然春暖花开，其实不管是南派作家还是北派作家，一个作家关键在于拥有自己。
”创作不求功利采访自始至终，迟子建都闪烁着一双若有所思却清澈的眼眸，正如她的为人一样，仿佛一切事物在她的眼中都变得晶莹剔透，迟子建说：“虽然拿到了大奖，但我并不是你们想象中那么一个要成为惊天动地的大作家，我的理想只是拥有一个稳定的家，写一些自己喜欢的东西。
论迟子建《额尔古纳河右岸》的人性关怀
论迟子建《额尔古纳河右岸》的人性关怀迟子建的小说《额尔古纳河右岸》以一种特有的叙事方式和精致的细节描写，展现了人性的复杂性和多样性，同时也呈现了对人性的深刻关怀。
本文将从几个方面来探讨迟子建在小说中展现的人性关怀。
一、对被遗忘者的照顾关怀比如，在小说的结尾，华道龙到医院探望了自己的初恋情人，发现她生活过得十分困难，决定用自己的全部积蓄来帮助她解决生活问题。
这种对无助者的照顾和关怀，表现出了作者对人性中善良、仁爱的一面，也表现了作者关注贫穷人群、弱势群体的态度和立场。
二、对天性中美好的追求小说中的人物多数生活在偏远的边陲地区，身处困境中的他们无法摆脱自身的陋习、偏见，也无从了解现代社会的先进、进步事物。
然而，小说中不同人物的追求却表明了他们内在美好的渴望。
比如文青黄琴音，热爱文学、音乐，渴望通过文艺表达自己的情感和思想，表现出对美的热爱以及对自我实现的追求。
而农民老赵，在面临生活困境时，选择不放弃自己对自由的追求，顶着各种压力，坚持追求自我价值，表现出了对独立、自由的向往。
这些内在的美好品质，展示了人性中积极向上的一面，也表现了作者对这种积极向上的追求的肯定。
三、对生命的责任与尊严的尊重小说中的多个人物身处边陲，面对的是艰苦的生存环境和残酷的命运压力。
在这样的环境中，每个人都面临种种生命问题，而他们的生命随时受到威胁和侵犯。
此时，作者针对生命的责任与尊严进行了深刻的探讨。
比如，在小说中，一个居住在伊图里河边的女子萨三，经常会收留一些流浪人，替他们提供住宿和食物。
她并不是富有的人，也没有什么特别的技能，但她承担起了对他人生命的责任，为依然有价值的人生提供了帮助。
同样，小说中描写了农民老赵的生命轨迹，他面对家庭和生计的压力，仍然保持对生命的尊重和责任感，这种十分难能可贵的责任意识和尊严感，也让人对人性有了更深的理解与认识。
综上所述，迟子建在《额尔古纳河右岸》中呈现了丰富多彩的人性特征，并对人性进行了深刻的探讨和关怀。
迟子建小说的语言特色探析论文
迟子建小说的语言特色探析汉语言文学本科黄蕊摘要：迟子建小说以展示和呈现东北原始、神秘、丰厚、雄浑、壮阔、苍劲和悲凉的独特历史和风土人情而著称。
她用灵动、绚烂的笔墨来描摹自然，用细腻、生动的语言来抒写情爱，为读者展示了一个情趣盎然而又温婉细腻的艺术世界。
迟子建的小说描摹自然的语言是独特的，色彩缤纷地描写景物，灵动鲜活地描写动物，以回归人性的写作方式，用拟人的手法来表现自然，作品处处充满着生机；迟子建小说抒写情爱的语言也是独到的，她细致入微地描写细节，真实细腻地刻画人物内心，用温婉细腻的语言述说着人间的真爱，作品时时洋溢着温情。
关键词：迟子建小说语言绪论迟子建从1983年开始文学创作，在这20年中,迟的作品蕴涵着执着的乡村自然气息，从她那些乡村主题的创作看，更富有环境和文化思考的意义。
她那对人性的关怀，对民众的关注以及宁静而又理性的创作态度在当代女性作家中极具个性,从而吸引了众多的读者和文学评论者。
有研究者对迟子建的小说思想、意境和感情色彩等等进行了探析，认为迟子建的小说对子建的故乡和自然有种依恋，并通过人性的语言来描述，且她的小说还要给读者展示一种温情的意境，要摒弃现代文明物质生活的杂质，表达一种对自然原始的向往。
她相信, 人类的温情是苦难人生中的亮色, 写作中营造的温情犹如寒夜尺头的晨曦, 温情的力量同时也是批判的力量。
迟子建笔下的自然是具有灵性的大自然,是被赋予了性格的、不可或缺的角色,作者对自然的人化包含着浓厚的精神内涵,自然成为作者精神安憩的家园。
她凭借对白水黑山的挚爱，凭借童年记忆，怀着一颗真诚的充满奇异幻想的童心,去抒写故乡的风物人情和自然之美，感悟万物之灵性，感悟人生之真谛，凭借女性特有的细腻柔美,形成了诗化的创作风格。
总之，迟子建的小说带来的是一种温馨而又朴质的感觉，这正是她创作的主题意境决定的。
几许年来，读者对迟子建小说的语言研究是较为零少的，主要是对其小说意境的探析。
本文研究的是迟子建小说的语言特色，具体的指出其小说对自然事物的语言、对故事情节和人物内心的语言探析。
迟子建小说中自然景物叙写的审美观照
迟子建小说中自然景物叙写的审美观照导语：丰富自足的作品，其实就是一个独具特色的审美世界，而其中自然景物叙写无疑是一个重要的审美元素。
迟子建说：“我恰恰是由于对大自然无比钟情，而生发了无数人生的感慨和遐想，靠着它们支撑我的艺术世界。
”审美表现：自然的阴柔之美迟子建是“极地之女”，是漠河的自然风光养育了她，也熏陶、塑造了她的灵魂，使她成为黑土地永不倦怠的歌者。
自然风光以极具诗意的形态出现在她的笔下，以灵性的风貌渗透在她的作品中，是形成她小说美学风格的重要因素。
在迟子建叙写自然景物的文字中，我们感受到的美，多是一种东方传统的阴柔之美。
她喜欢月亮，喜欢晚霞，喜欢夕阳，喜欢江水……这些意象都是清丽柔婉的，正符合她那温婉恬淡的个性特征，符合她的审美取向。
在表达方式上，她也是浓淡适度，沉静内敛的。
她能活用各种修辞手法，生动地描绘出自然万物的变化，实现文章的意境美。
比喻是她常用的修辞方式，在早期小说中，儿童视角下的景物往往妙趣横生，质朴憨厚。
如月亮“圆圆的大盘上，像是涂满了鸡蛋黄”(《北极村》)，“细细的雨丝像一根根银色的绣针”(《秧歌》)，略带稚气中彰显朴素的本色。
后期的文字逐渐趋于成熟，“如果说夕阳是一面金色的鼓的话，这些晚霞就是悠悠鼓声了”(《额尔古纳河右岸》)，“夕阳落得灿烂时，流溢的金光给人一种清新光艳的感觉，有如剥新鲜蜜橘时，四溅的汁液，带着股说不出的芬芳” (《白雪乌鸦》)。
文字的华丽度加重，但精美之中不失谨重。
拟人手法造成的人化自然的效果，也被迟子建钟爱。
她故乡的月光“喜欢选择夏日的森林或者冬天的冰面来分娩它们的美丽”。
(《原始风景》)晚霞“忧伤得仿佛在泪水中浸泡过”。
(《原始风景》)天上的景物都具有了人的神韵，地下的景物更是活灵活现。
黑龙江“像个失恋的人一样总是把它湿漉漉的歌声唱给我们”(《原始风景》)。
金色的落叶“飞旋起来互相撞击着，好像一群无忧无虑做游戏的孩子”(《秧歌》)。
谁能说这里的自然景物没有人的情态呢?它们完全像人一样有喜怒哀乐，让人迷恋、沉醉，也为小说营造了诗一般的氛围。
试论迟子建中短篇小说的诗意美
当代女作家迟子建小说的语言风格朴实大方，简练凝重，文笔流畅，语气舒缓，极富诗意美。
其作品多以乡村生活为题材，表达感情细腻又不乏豪爽之气，她注重对景物自然、贴切的描写，对人物性格与环境之间的关系，处理得恰到好处。
在叙述视角上，迟子建的作品多以儿童视角，甚至是动物的视角描述世间百态。
在主题内涵上，迟子建的作品中处处洋溢着真、善、美的情怀和温润的忧伤，体现了作者对自然的钟情、对生命的感悟和对爱的追寻。
她的中短篇小说，大都呈现出这样一种诗意的风格——温情、透明、忧伤、纯粹、朴素……像飘拂在芦苇上的风一样柔软袭来。
一、乡土题材迟子建生在漠河，黑龙江畔中国最北的北极村。
特定的生活环境为她的写作提供了得天独厚的创作题材。
她小说中的人物和事件，大都是以她的故乡大兴安岭一带为背景，大雪、炉火、雪爬犁、木刻楞房屋、极光、鱼汛、秧歌等等极富地方特色的景致和民俗常把读者带进一个如梦如画的“北极村世界”。
在她的众多创作中，乡土气息始终占据着作家的思维空间。
所以，最初攫住了迟子建目光的便是她的故乡。
茫茫的雪原，长长的流淌不息的漠河，无边的松林，这些大自然浩荡的意象，塑造了迟子建的性格，涤荡着她的灵魂，形成她旷远空灵的宇宙观，她怀着巨大的热情探索着宇宙人生的奥秘。
从她早期的作品中可以看出她对文学与人生的思考是与她的故乡、童年和她所热爱的大自然紧密相联的，她笔下北疆小说的地域色彩是深切动人的。
在《北极村童话》、《逝川》、《一匹马两个人》、《清水洗尘》等作品中，我们看到了在民俗影响下的她能超越时空与亡灵作精神交流；看到了大兴安岭的黑云白雪、极光渔汛等边地景象；还看到了充满灵性的会流泪的鱼、温柔得怕踩碎阳光从而缩着身子走路的牛,灵性的马,懂人性的狗,嫩绿的青葱,散发着香气的土豆花,这些沉醉的具象事物又形成她宁静平和、广大精微的精神世界。
……这给迟子建的文风定下了最初的基调：朴素，带着生命的原色；温情，携着情感的热度。
她着意表现的虽然是极具地域性特色的乡士，却又是属于人类共同的亘古不变的心灵乡土。
郭进拴迟子建作品的艺术魅力
郭进拴迟子建作品的艺术魅力郭进拴|迟子建作品的艺术魅力迟子建，1964年2月27日出生于黑龙江省大兴安岭地区漠河市北极村。
中国作家协会会员、一级作家，中国作协第六、七届全委会委员，中国作协第九届主席团成员。
中国作协第十届副主席，黑龙江省政协副主席，黑龙江省作家协会主席。
1983年，开始文学创作。
1984年，毕业于大兴安岭师范学校。
1987年，进入北京师范大学与鲁迅文学院联办的研究生班学习。
1990年，加入中国作家协会;同年，毕业后到黑龙江省作家协会工作。
1991年，出版长篇小说《茫茫前程》。
1993年，获得庄重文文学奖。
1996年，获得首届鲁迅文学奖。
2000年，出版长篇小说《伪满洲国》。
2004年，出版长篇小说《额尔古纳河右岸》。
2009年，获得第七届茅盾文学奖。
2010年，出版长篇小说《白雪乌鸦》。
2015年，出版长篇小说《群山之巅》。
2019年9月23日，迟子建长篇小说《额尔古纳河右岸》入选"新中国70年70部长篇小说典藏"。
2020年1月15日，当选为黑龙江省政协第十二届委员会副主席。
2020年9月，长篇小说《烟火漫卷》出版。
迟子建是中国当代具备世俗关怀精神和悲悯情怀为数不多的作家之一。
正是这些来自生活本身的情感体验传达的真实，来自于作家内心的悲悯情怀，赋予作品打动人心的力量。
一个作家能够放低姿态，贴近民众，贴近苦难，贴近被遗忘的角落和遗忘的群体，本身就是一种富有感召力的悲悯精神。
迟子建是当今文坛一颗耀眼的明星，她是三次获得鲁迅文学奖(中国首位)、一次获得冰心散文奖、一次庄重文文学奖、一次澳大利亚悬念句子文学奖、一次茅盾文学奖等文学大奖的作家，在所有这些奖项中，包括了散文奖、中短篇小说奖、长篇小说奖等。
部分作品在英、法、日、意等国出版，是当代中国具有广泛影响力的作家之一。
在迟子建的小说中，黑土地小人物形象系列自成谱系。
这些小人物生活在东北黑土地上，他们有不同的职业，有种地的、剃头的、弹棉花的、卖报纸的，也有清扫楼道的、唱丧歌的、刻墓碑的、为别人洗衣服的。
迟子建小说的魅力与缺失_郎文馨
在中国当代文坛， 迟子建可以说并不是大红大紫的 “文坛明星”，但是她的文学史地位却是不可忽略的。 当下 出现的各种文学思潮、文学现象，可谓五花八门，热闹非 凡，但是迟子建却不属于任何一类 。 因此，她是独特的。 她 就像夜幕中的一颗小星星，虽不耀眼，却熠熠生辉。 本文 试图通过对迟子建中短篇小说的艺术特色及存在的缺陷 两方面的分析，来阐释其文本意义。
非由于乡人没有及时的帮助， 而是随着商品经济的发 展，马占军利欲熏心，丧尽良心，这才是根本原因。 二人 宁可失去自己的独子，也不肯降低盐价，却因为卡佳的 意 外 死 亡 而 良 心 发 现 ，这未免过于唐突 ，人物 性 格 的 转 变也显得过快。
迟子建在表达人的温情和善意的时候， 却遮蔽了人 性残酷的一面。 一味地追求温情使她丧失了对人性之恶 的进一步挖掘和揭露。
无助，顷刻间烟消云散，留下的只有对彼此的爱恋。 《花瓣饭》虽以“文革”为背景，但是淡化了这一背景，
将平凡的小人物拉到幕前，突出展示出来。 “文革”中，人 们每天都提心吊胆地过日子，甚至整日处于恐慌之中。 人 们失去了自由，无形中被套上了枷锁。 而一个普通的下雨 夜，平凡家庭的一顿晚饭，因花瓣撒落粥中，而浸润了苦 涩生活中的温暖亲情。
注释： ①张英.温情的力量— — — 迟子建访谈录.民 族 出 版 社 ， 2002：294. ②方 守 金.北 国 的 精 灵— — —迟 子 建 论.黑 龙 江 人 民 出 版社，2002：28.
参考文献： ［1］逄 增 玉.黑 土 地 文 化 与 东 北 作 家 群 .湖 南 ：教 育 出 版社，1995. ［2］迟 子 建.迟 子 建 文 集 （4卷 ）.江 苏 ： 文 艺 出 版 社 ， 1997. ［3］迟子建.迟子建文集.北京：人民文学出版社，1999. ［4］文 能.迟 子 建 ：畅 饮 天 河 之 水— — —迟 子 建 访 谈 录 . 北京：人民文学出版社，2000. ［5］方守金，迟子建.自然化育文学精灵— ——迟子 建 访谈录［j］.文学评论，2001，（3）. ［6］方 守 金.北 国 的 精 灵— — —迟 子 建 论. 黑 龙 江 ： 人 民 出版社，2002. ［7］张 英.温 情 的 力 量— ——迟 子 建 访 谈 录.民 族 出 版 社，2002. ［8］管 怀 国.迟 子 建 艺 术 世 界 的 关 键 词 .湖 南 ：中 南 大 学出版社，2006.
初中语文教学论文 关于迟子建的小说《野炊图》的解读
初中语文教学论文关于迟子建的小说《野炊图》的解读一、自然环境和社会环境描写的交织，勾画了一幅漫画式的背景，同时增添了深刻的意蕴。
首先，描绘了“上午天气晴朗，风力不大”，接着到正午，到下午三点“林地遍撒夕阳”“夕阳近了”“起风”“天色晚了”，随着时间的推移，情节不断发展。
开始展现在读者面前的倾听民意的阳光事件，也随着夕阳和晚风的侵袭而变得暮霭重重，被黑眉所代表的当权者敷衍一下，不了了之。
文章开头展现的一幅长丰林场为迎接领导的卫生打扫和灯笼、彩带的装饰所展现的粉饰太平的风景，对以前各级领导来访的逢迎接待再现了故事发生的社会环境即背景，点出了媚上欺下的当权者的一贯作风。
同时两位讲述者的经历也更广更深的揭示了故事的社会环境。
交代了故事的起因，为后文情节的发展做了铺垫。
刻画了苏建和不合商业化时宜的老迈和可悲，以及包大牙祥林嫂式的絮叨可笑和冯飙玩世不恭的无奈的形象。
二、运用反讽技巧传达深刻的主题。
为了表现在当权者玩弄下的底层人们的痛苦、无奈和沉默。
从一开始黑眉掌控整个座谈会的地点、对象、方式到可能的导致的结果，故事按照当权者的谋划进行。
但包大牙主动地将黑眉诱惑并最终使其拜倒的情节，是底层人民对当权者的戏弄和反讽，也是底层人民的一种清醒，让当权者体验到尴尬无奈被忽悠的境地。
三、塑造了典型的人物形象。
如对苏建和的穿着“一件皱巴巴的蓝布上衣，上衣上别满了花花绿绿的奖章”可以看出这是一个有着光辉历史的老人，讲述故事时眉飞色舞和得意以及讲完后的面色平和的神态描写表明老人的骄傲和自豪，而酒醉后尿湿裤子的惨状又表明昔日的革命者在现代商业化大潮中的失落。
通过神态、语言、动作等方面的描写塑造形象。
还有对包大牙的变态人物的描写。
当女儿被惨害多次伸冤无果后，她神经质地提着花布兜，展览着邹英那条残留着血迹的短裤，这是一个普通职工心理被扭曲变得不正常的举动，也是一个被上层催逼失衡的底层人物的代表。
对黑眉形象的塑造除了对这幅野炊座谈会的描画外，对苏建和的欲擒故纵式的拉客，煞有介事的记载座谈会内容，侵吞活动资金的自得都勾画出圆滑，对下层人民挤压玩弄，深谙官道的当权者形象。
迟子建小说中爱的表达
迟子建小说中爱的表达迟子建始终用一种温情的目光注视这世间的一切，平静而温暖的叙述背后有一种无形的美和力量，那就是爱。
爱,是小说里永垂不朽的主题,夫妻之爱、亲情之爱、朋友之爱爱,是一道写不尽的风景。
而迟子建,就是用一支细腻而饱含深情的心灵之笔,将人世间的种种美好至爱表达地淋漓尽致,感人至深。
就从她的小说《花瓣饭》说起吧:小说中的丈夫,因为不满工宣队进驻学校而与其队长吵架,结果被撤职发配到县城粮库当工人去了,每天二十多里的山路,早出晚归。
他的妻子,因为童年时在中苏界河的黑龙江畔生活过而被判为苏修特务,被迫戴着高帽游街。
然而,就是在那样一个年代,在那样一种压力之下,他们却将夫妻之爱表达地那样细致入微,那样温暖唯美。
一、妻子对丈夫爱的表达妻子回家后,发现丈夫的车子不在,就起了担心。
一是担心下雨天别出什么意外;二是担心丈夫从一个校长到装卸工想不开。
其实,妻子心底里更担心的是后者。
所以没看到丈夫的自行车时就嘀咕了一句:他也该回来了,也就有了去迎迎丈夫的举动。
第一次出去没有迎到丈夫,回家后得知丈夫已经出去找她时,她的脸上表情松弛了许多,而后问了一句: 他是不是被雨浇透了?他有没有把湿衣服换下就找我去了? 妻子对丈夫的关爱如此体贴入微。
当她得知丈夫披着一件橘黄色雨衣回来时,眼神变得愁苦了,从对丈夫性命的担心转为对感情的担心,是谁给他披了这么漂亮的雨衣? 肯定是个女的,男子汉谁用这么鲜艳的雨衣? ,儿子的话愈发引起了她的不安,于是她换上一件年轻时穿的一件洋红色衣裳又出去找丈夫了。
通过换衣服这一细节,表达出妻子对丈夫的爱――女为悦己者容,她把自己打扮漂亮也是为了吸引丈夫。
结果第二次不仅去菜园没有找到丈夫,还遭受梁老五妻子一顿羞辱――因为丈夫去他家找她了,妻子回到家在孩子们的安慰下破涕为笑后又担心起丈夫, 这么晚了,他别是因为上老梁家遭了白眼,想不开,我得出去找他。
于是,她又一次出去了,在下过雨的黑夜里深情可见。
二、丈夫对妻子爱的表达丈夫回家后听孩子说妻子出去找他了,旋即出门,连偷回来给孩子们吃的豆子也忘了放下。
好书推荐 迟子建散文精选作文
好书推荐迟子建散文精选作文不知道你有没有过这样的体验，在某个安静的午后，或是静谧的夜晚，翻开一本书，就仿佛走进了一个全新的世界。
在这个世界里，你能感受到作者的喜怒哀乐，能看到那些平凡而又动人的故事。
今天，我要给你推荐的就是这样一本能带你走进别样世界的书——迟子建的散文精选。
迟子建的散文，就像是一幅幅细腻而又生动的画卷，她用那支神奇的笔，把生活中的点点滴滴描绘得淋漓尽致。
在她的文字里，你能看到北方的冰雪世界，能感受到大自然的呼吸，能听到那些隐藏在角落里的故事。
我还记得第一次读迟子建散文时的情景。
那是一个下着小雨的周末，我原本心情有些烦闷，想着随便找本书来打发时间。
于是，我从书架上抽出了这本。
当我翻开第一页，读了没几段，就被深深地吸引住了。
书里有一篇散文叫，她写自己在一个深秋的傍晚，独自走在一条铺满落叶的小径上。
风轻轻吹过，落叶沙沙作响，仿佛在诉说着什么。
她描写那落叶的颜色，“有的金黄，有的火红，还有的是半黄半绿，像是被大自然打翻了的调色盘。
”她还写那风的触感，“风凉凉的，带着一丝湿气，拂过脸颊，像是有人在轻轻地抚摸。
”她就这样慢慢地走着，思绪也跟着飘远。
想到了曾经的爱人，想到了那些逝去的美好时光。
她说：“伤怀之美像寒冷中的一股暖流，让人在伤痛中感受到一丝温暖。
”当时读到这里，我仿佛也跟随着她的脚步，走进了那个充满诗意和忧伤的傍晚。
还有一篇，她写家乡的冬天，那漫天飞舞的雪花，那被雪覆盖的房屋和树木，那在雪地里玩耍的孩子。
她写自己站在窗前，看着外面的世界，心中涌起的种种情感。
“雪花纷纷扬扬地飘落，像是无数个白色的精灵在空中跳舞。
”她形容雪后的世界是“一个银装素裹的童话世界，让人忍不住想要走进去，去寻找那些隐藏在雪中的秘密。
”读着她的文字，我仿佛能闻到那清冷的雪的气息，能听到孩子们在雪地里欢快的笑声。
迟子建的散文里，不仅有美丽的自然风光，还有那些可爱的人物。
在中，她写了自己和母亲之间的一个小故事。
一个雨天，母亲来给自己送伞，怕自己被雨淋湿。
迟子建的写作风格
迟子建的写作风格迟子建在小说中关心小人物的命运，直面底层人民的苦难，抚摸日常各个角落的土地以此赢得了丰富广阔的写作源泉。
一、底层人民的温情描写迟子建曾在访谈中说：每一朵花、一块儿石头都是有灵魂的，万物有灵是浸入到我灵魂的信仰。
正是这样的信仰支撑着她在作品中大量渲染温情主题，使这一主题成为迟子建创作中的最具代表性的艺术风格。
也许是成长的环境对她的影响，又也许是对生命本能的敬畏之情，迟子建的作品总能将她对外部世界的悲痛和伤害转化成宽容，从而让她将底层人民艰难求生不屈不挠的精神细腻地刻画出来。
迟子建笔下的人物大多为弱势群体，他们深陷生存困境，力不从心。
《门镜外的楼道》是迟子建第一篇细腻的描写底层人民生活困境的小说。
主人公老梁古稀之年在我家的楼道做清洁员，家中有残疾的丈夫和智障的儿子要养，她每天要打扫十一条楼道，所得收入不过二百多元，但她却已经知足了，够买粮食吃了。
在这样艰难的生存困境下的老梁没有失去生活的信心，她收集业主丢弃的但仍可以回收利用的垃圾。
对于来自我的观照，她也会珍惜并知恩图报，虽然对于生活富足的我来讲都是微不足道的东西，但对老梁来说却是及其珍贵，于是这份友情也变得弥足珍贵了起来。
在迟子建的作品中，小人物的友情是人性的善良指引下产生的，夜路上陌生人的一盏灯，困难时候的一次援手，不需要情感的复杂积淀，这是远离城市喧嚣的人们最本真的情感，是作家一直想要歌颂的主题。
《驼梁》中的司机王平，在深夜开货车运货途中抛锚，此时已经是千家闭户，纵使如此，一个商店老板还是从门缝递给了他手电筒，并且在知道王平摸黑扔了五十元钱之后，一定要留他吃饭。
《蒲草灯》中的我与骆驼素昧平生，只因为我落荒逃跑无法果腹而大方将我请到他家吃鸭肉，并且在饭桌上对我推心置腹的聊天，最后用他高尚的人格魅力感化了深处困境中的我。
这些看似细微的感情恰恰是迟子建创作的源泉和动力，它表达的是底层人民淳朴善良的精神实质。
在对爱情的描写中，迟子建的笔触温婉而平实，即使是生活困苦命运多舛仍可以感受到一种爱的旋律在流动，这是作家对生活的感悟而产生的心声。
迟子建的散文特色
迟子建的散文特色
迟子建是当代著名作家，以其独特的散文风格而闻名。
在他的作品中，不仅可以领略到对生活的深刻思考，还能感受到对文字的细腻把握。
迟子建的散文特色主要体现在以下几个方面：
一、情感真挚
迟子建的散文中充满了浓厚的情感色彩。
他用心灵深处所萌生的情感，将文字渗透其中，让读者仿佛能够听见他内心深处的呐喊和沉思。
无论是对家人的爱，对社会的关怀，还是对自然的赞美，都展现出作
者真挚的情感与热情。
二、细腻而真实的描写
迟子建的散文作品具有精致的文字描写，他能够用极为细腻的笔触，描绘出生活中那些平凡而真实的景象。
无论是一花一木，一水一石，
他都可以将其描述得如同身临其境，让读者感受到作者对细节的敏锐
捕捉和真挚表达。
三、思想深邃
迟子建的散文具有独特的思想深度，他在作品中融入了对世界及人
生的深刻思考。
通过对生活中的琐事、大事的思考，他呈现出对人生、对社会、对未来的独特见解，引发人们对生命的反思和思考。
四、意境优美
迟子建的散文常常具有一种优美动人的意境。
他能够巧妙运用比喻、修辞手法，将文字与意境相结合，打造出一个个富有诗意的画面。
读
者在阅读他的作品时，往往能够沉浸在诗情画意般的世界中，感受到
一种超脱尘世的美。
总的来说，迟子建的散文以其真挚的情感、细腻的描写、深邃的思
想和优美的意境而著称。
他的作品既具有情感共鸣的力量，又具备启
迪思想的深刻内涵，堪称现代散文的典范。
愿我们在阅读迟子建的作
品时，能够被他那独特的散文风格所感染，感受到文学之美，感悟生
活之真。
迟子建散文中的温情书写
迟子建散文中的温情书写邓宇甯摘要：迟子建是当代著名作家之一，她用童真质朴的语言建构了一个纯美、感伤而又充满温情的文学世界。
大概是因为她的小说成就比较突出，散文的光彩反而被遮盖了。
但其实，迟子建的散文作品也同样散发着独特的艺术魅力。
在散文中，她用清新自然的笔触细腻地展现了故乡的自然风光与儿时经历过的生活，回忆逝去的亲人以纪念那些温暖的时刻，同时带领读者细细品味人间的温情与品尝生活的酸甜苦辣，使读者在体验之余收获哲理，从而更加热爱自己的生活与人生。
关键词：迟子建;散文;温情迟子建的散文语言率真质朴，风格清新自然，描写的对象也依旧是微观细小的身边生活。
但在对于平凡人生的叙写中，她同时还向读者展示了生命中那些可贵的精神以及正面的力量。
点点滴滴的生活记录与回味经过作者的总结以及反思后，苦难被冲淡了，生的希望也被重新点燃，就这样苦难与希望达到了辩证统一，赋予了文本一种温情的力量。
关于迟子建作品中温暖色彩的挖掘，很早就有人注意到了，也有不少的学者对此进行了探究讨论，如东北师范大学孙姗姗的硕士论文《悲剧意识的温情书写》分析了迟子建作品中的悲剧意识深藏于“温情”的底色之下;孙彦峰的《迟子建小说温情视域中的微观生活与宏大精神》注意到迟子建在作品中擅长用细节描写展现生活中的温情，以温暖的爱超越世俗的悲苦，从而把作品的描写对象从微小日常拔高到宏大的精神世界;金丹的《论迟子建的温情叙事手法》从人性、死亡、自然三个角度分析了迟子建的小说如何使用温情的叙事手法刻画平凡普通的真实生活;迟晓旭的《用温情书写爱的主题——评迟子建小说<鸭如花>》探讨了《鸭如花》如何体现了迟子建创作作品时追求的温情之光。
可见，迟子建作品中一直有着“温情”的基调，尤其以小说为甚。
散文是最能把作家的修养与气质体现得淋漓尽致的文体，对比起迟子建的小说，其散文作品中的温情书写也同样值得探讨。
一、对日常吃食的温情书写迟子建在她的散文中用温情的笔触描写了大量生活的日常，尤其是关于“吃”的思考。
迟子建的散文特色
迟子建的散文特色迟子建的散文特色迟子建是当代中国具有广泛影响力的作家之一。
下面是小编帮大家整理的迟子建的散文特色，希望大家喜欢。
迟子建的散文特点一、以情感統率全文作为作家，迟子建也写过很多散文，所以迟子建很关注情感在小说中的流露，正因为抒情的流畅，才使得小说的文本结构更加丰富饱满。
正如孙犁层曾反复强调：“文艺作品是传达作者对一种具体生活的思想和情感，没有真实的激动了的感情，就写不成好文章。
”迟子建的小说非常注重人物情感的表达，以人物情感的波动变化去串联每个小的故事情节，人物之间的情感情贯穿着小说，逼真地展现人物情感世界的矛盾性和复杂性。
小说《额尔古纳河右岸》中，整部长篇小说都没有完整的故事情节，也没有所谓的主要人物，有的只是日常生活的打猎，跳神，风葬等场景，是一群不知名的小人物在创造着自己的历史。
全篇小说都是在九旬酋长妻子的讲述下进行的，从早晨讲到了夜晚，每个小人物都是有血有肉的，在回忆着很多难忘的场景。
小说中的“我”极为重要，迟子建不但是故事的叙述者，也是小说情感的宣泄者，每一个章节故事的连贯性都是随着我的情感跳动着。
小说中亲情、爱情、友情深深交织在一起，父亲林克和伯父尼都萨满对母亲的爱意，“我”与两任丈夫拉吉达和瓦罗加的患难真情，妮浩萨满以自己子女的生命为代价救活了很多素不相识的人，“我”对逝去的父母林克和达玛拉思念和愧疚之情……以情感的流动为中心推动小说的发展，情感的丰富和流畅使文章结构更加饱满有活力。
小说《群山之巅》中，描写了三个家族和几十个人物的生存状况，每个人物都有自己的情感呼唤。
迟子建在回答小说的名字时说：“我塑造的这个小镇，在地理位置上处于群山之巅，所以书名很自然地就用了这个标题。
高高的山，普普通通的人，这样的景观，也与我的文学理想契合，那就是小人物身上也有巍峨。
”这些小人物的情感流动构成了小说的线索，使文本显得更加丰富饱满。
每个人物都有自己的典型特征，复杂的人格魅力，这背后也有着复杂的情感支撑，小说中的人物都充满了情感冲突。
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迟子建小说细节描写的魅力 迟子建 特别善于捕捉生活中那些意蕴丰富的事物，然后给以绘声绘色的艺术再现， 这彰显出迟子建细节描写的功力。
读迟子建的小说 ，第一感觉就是落寞惆怅的温暖、美丽缱绻的苍凉，这种感觉源于迟子建小 说细节描写的功力。
迟子建不仅熟悉生活，而且具有敏锐的艺术感悟力，她特别 善于捕捉生活中那些意蕴丰富的事物， 然后给以绘声绘色的艺术再现， 这些细节 描写对塑造人物形象、渲染典型环境、升华主题等都起到了非常重要的作用，彰 显出细节描写的魅力。
一篇小说要想塑造出丰满的人物形象， 需要在细节上用全力， 只有把极微小 的细节都描摹好，才能传神地刻画人物形象。
正如金圣叹在评价《水浒传》时所 云：“盖其叙事虽甚微，而其用笔乃甚著，叙事微，故其首尾未可得而指也;用 笔著，故其好恶早可得而辨也。
” 迟子建深得“叙事微而用笔著”的精髓， 她的小说细节描写看似很随意， 其 实却很讲究艺术表现的章法。
在中篇小说《青草如歌的正午》中，陈生是迟子建 着力塑造的一个人物形象，他卑微而弱小，在生活中受尽了磨难与欺辱，但他却 坚韧、顽强，对世间万物充满爱意。
同村人王来喜家的马流泪不止，想让陈生杀 掉它，陈生到王来喜家看马时，作品中有这样一段细节描写：“陈生并没有找地 方坐，他还是到马厩去了。
他首先察看槽子里的草，用手一摸比较干爽，放到鼻 子下也没闻出霉味，这才放心地又去看墙角装豆饼的袋子。
豆饼也新鲜着呢，陈 生尝了一小块，觉得自己都能吃，香而微甜，马不会消受不起的。
至于饮马的水 桶，陈生将其中的剩水舔了舔，没觉出什么异味，陈生就兀自叹息一声，说：日 子过得好好的，怎么说淌泪就淌泪了呢?陈生便想这匹马兴许是老了，走到穷途 末路了，因而感伤落泪。
”在这里，陈生的“摸”、“闻”、“尝”、“舔”到 最后的“叹息”、“落泪”，这一连串动作让我们看到了他善良、温情的一面， 他同情“流泪的马”， 他觉得马是为自己命运多舛、 饱受磨难与欺辱而流泪， “一 年四季不让它着闲，有时还把它租出去让外来的人耍，它不伤心才怪呢”。
在这 里，迟子建通过对陈生看马的细节描写，表现的不仅是对马的同情，更是对与马 一样的人的同情，“作品通过对生存个体曲折、艰难的生命历程的展现，凸显了 生命的受虐与反抗、 屈辱与高贵， 体现了作家对平凡的生命个体生存状态与精神
处境的关怀与思考。
”的确，人们不仅应该同情、善待、尊重马，更应该同情、 善待、尊重像马一样勤劳、弱小的人。
迟子建不仅善于通过细节描写来展示人物的思想与性格， 还善于通过细节描 写来渲染典型环境，深化、升华小说的主题，揭示生活的真谛。
迟子建小说中的 环境细节描写笔墨生动传神，审美意蕴尽藏其中，具有极强的艺术感染力。
在《亲亲土豆》中，主人公秦山患肺癌去世后，妻子伤心地用土豆为丈夫堆 坟，文中有这样的细节描写，“只见那些土豆咕噜噜地在坟堆上旋转，最后众志 成城地挤靠在一起， 使秦山的坟豁然丰满充盈起来。
雪后疲惫的阳光挣扎着将触 角伸向土豆的间隙， 使整座坟洋溢着一股温馨的丰收气息。
”当妻子离开时， “坟 顶上的一只又圆又胖的土豆从上面坠了下来， 一直滚到李爱杰脚边， 停在她的鞋 前， 仿佛一个受宠惯了的小孩子在乞求母亲那至爱的亲昵。
李爱杰怜爱地看着那 个土豆，轻轻嗔怪道：‘还跟我的脚呀?’”这处环境细节描写烘托了一种诗意 而又忧伤的氛围， 它委婉地表达了这对夫妻间的深厚感情， 妻子想让丈夫在他热 爱的故乡土豆的簇拥下进入天国， 而这个土豆仿佛是秦山的化身， 他不舍得离开 妻子， 想永远留在妻子身边。
这个温馨感人的细节描写使死亡也有了浪漫和诗意， 它暗示秦山并没有死， 他与妻子还保持着精神上的沟通， 这种难舍难别的暖暖的 夫妻之情超越了生与死的界限，使小说充满了哀而不伤的温馨情调。
《世界上所有的夜晚》 中的景物描写同样意蕴深刻， 试看下面几处细节描写， “乌塘的色调是灰黄色的。
所有楼房的外墙都漆成土黄色，而平房则是灰色 的。
”“乌塘一年之中极少有几天能看见蓝天白云， 天空就像一件永远洗不干净 的衣裳晾晒在那里。
”“乌塘的雨是我见过的世界上最肮脏的雨了， 可称为‘黑 雨’。
雨由天庭洒向大地的时候，裹挟了悬浮于半空的煤尘，雨便改变了清纯的 本色。
乌塘人因而喜欢打黑伞。
众多的打黑伞的人行走在纵横交错的街巷中，让 人以为乌塘落了一群庞大的乌鸦。
”这些景物的细节描写渲染了一种黑暗与肮脏， 给人难以言说的压抑感， 这恰好契合了小说的主旨， 作家要批判的恰是现实的黑 暗与残忍，作家通过这些混沌不堪的景物传达了自己对现实丑恶的隐忧与痛心。
小说结尾的景物描写更是升华了小说的主题， 在月光的洗礼下， 逝去的爱人的胡 须化成了美丽的蝴蝶， 诗性的细节暗示着主人公超越苦难的能力， 暗示着其向死 而生，卸下了个人的苦难与伤痛，用悲悯和感恩的目光注视世间万物。
真实、 细腻、 传神是迟子建小说细节描写的最大特点， 无论是塑造人物形象， 还是渲染环境、升华主题，迟子建都能在忠于生活真实的基础上，以精准、鲜活 的细节描写使小说具有强烈的艺术感染力与长久的生命力。
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