南宋院体山水画之夏圭、马远

绘画特点：
他的山水画师法李唐，又吸取范宽等其他画家的长处而形成自己的个人风格。 1.在笔法上，虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄 放。用墨善于调节水分，因取得更为淋漓滋润的效果。 2.在山石的皴法上，常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果， 被称作拖泥带水皴。 3.在表现手法上善于表现烟雨迷离的江滨湖岸景色，其点景人物亦简括生动，楼台等建筑 物不用界尺，信手而成，取景剪裁极为精练。亦喜用一角半边的构图，故有“夏半边”之 说，往往用寥寥几笔，表现出一个异常广阔、旷远的空间。
• 马远（约1140－约1225年后），南宋画家。字遥父，号钦山，原 籍河中（今山西永济），侨寓钱塘（今浙江杭州）。出身绘画世家，
南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法 李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横 斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一 角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。 与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》 《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
南宋院体山水画之夏圭、马远
胡津铭给大冰童鞋
南宋院体山水画
• 宋室南渡后, 继续设立画院, 院体画仍是主流, 但山水画的风格发生了重 大变化。代表院体山水画主要特点的是李唐、刘松年、马远和夏圭, 他们 被称为“南宋四大家”。 南宋山水画的开创者是李唐。李唐在北宋末年所作的《万壑松风图》已有 新风格的萌芽。画家不取全景式构图, 只取中景与近景。迎面就是山峰和 松林, 林间有泉水奔流, 使人如游深山峡谷, 觉得湿冷的空气迎面扑来。 北宋灭亡, 宋室南渡长江以后, 李唐的画风渐渐改变, 画面变得开阔, 景 物更加精练, 一些可有可无的细节被删除, 画面开始出现虚空。他创造了 水墨淋漓一挥而就的“大斧劈皴”, 恰好表现南方山石坡角的潮湿特点, 首创豪放简括、水墨苍劲的山水画特色, 开启南宋院体山水画新风, 为以 后众多画家所效仿。他的《清溪鱼隐图》就体现出这种新画风。南宋画院 待诏刘松年, 其画师承李唐并自成体系, 把山水画和人物画结合起来, 善 于描绘士大夫诗意般的生活环境, 刻画细致, 兼工带写, 山水画多表现江 南西湖一带优美雅致的风景特色。代表作品有《四景山水图》等。马远、 夏圭也在构图上善于创新, 将江南山水空灵清秀的特点展示出来, 简洁而 富有诗意, 具有优美的意境。在笔法上, 继承李唐遗风, 以饱蘸墨汁的大 斧劈皴法, 表现坚实奇峭的巨壁山崖, 在提炼形象时, 效果简单明确, 轻 重分明, 是古代绘画水墨技法的重大发展。他们画风相同, 对水墨苍劲、 意境清远的南宋山水画风的形成, 起到重要的作用, 后人因此把他们并称 为“马夏”。
• 山水十二景图
从画面右起分别署有“渔笛清幽”，“烟堤晚泊”二题。图卷从右端出现的是平溪汀渚、湖水荡 漾，渔舟出没。
• 雪堂客话图
• • • • • • 早期作品 绢本 淡设色 纵28.3厘米 横29.5厘米 藏于故宫博物院
• 松崖客话图(夏圭)
•踏歌图(局部)——马远
•雨中舟 - 夏圭
生平简介
谢谢观赏!
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宋 马远 绢本淡设色 纵191.8厘米 横111厘米 北京故宫博物院藏
雪滩双鹭
• 雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁四只 白鹭，均做瑟缩之状，寒天的景 致 ，令人有身临其境的感觉。 而浓淡墨色画出的树石、远山和 芦草，对比于留白的积雪处，和 几不见墨痕的白鹭，在黑白之间 充分表现出清冷的意趣，达到了 画雪得其清的境界。从岩壁上伸 出的枝干，曲折延伸，势如蛟龙 升腾游动，这种笔势往下拖垂， 形成长而斜向伸出的画枝方法， 正是典型的“拖枝”风貌。
• 现存画水的作品用各种轻重不同的笔法，把平远、迂回、盘旋、汹涌、 激撞、跳跃，以及微风吹起的微波，月光反映的滟荡等水的动态，画 得十分动人。
作品赏析
• 踏歌图
• 近处田垅溪桥，巨石踞于左边 一角，疏柳翠竹掩映，有几位 老农 边歌边舞于垅上，作欢 笑踏歌状，用笔自然舒展，与 画面气氛搭配一致。中段空白， 云烟迷漫，似乎山谷中还有蒙 蒙细雨。远处奇峰对峙，宫阙 隐现，朝霞一抹。整个气氛欢 快、清旷，形象地表达了“丰 年人乐业，垅上踏歌行”的诗 意。从对自然物的处理方法看， 是典型的马派“一角山”的特 点。
寒江独钓图
• 是马远构图技巧最成功的范例之一。一叶扁舟飘浮江面，渔翁独坐垂 钓。除四周除寥寥几笔微波外，全为空白，有力地衬托出江天空旷， 寒意萧条的气象。
月下赏梅图页
高士观梅图
•小结
在构图上，马远刻意将近景置观者目前，所画人物五官清晰，姿态生动， 楼阁则以“界画”法刻画精细，而夏圭则将景物远置观者身外，画人物仅 圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。这影响延及元代：王蒙 画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细生动；倪瓒画中几乎无人，而黄公 望与吴镇画中人物的简笔则显然取法夏圭，画面之空寂，也分明承袭李唐以 至马远、夏圭的简略遗风。
代表人物生平简介
夏圭，南宋画家。字禹玉，钱塘(今浙江省杭州市)人。生卒年不详。其艺术活 动时间约与马远同时而稍晚，主要在南宋宁宗(1195~1224)、理宗 (1225~1264)年间。宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。 夏圭的艺术成就主要体现在山水画方面。据记载，他亦擅长人物画，但他的 人物画作品一幅也没有流传下来。而他所作的山水画，数量却十分可观，流 传至今的有《溪山清远图》 、 《山水十二景图》、《雪堂客话图》、《松崖 客话图》、《烟岫林居图》、《梧竹溪堂图》、《遥岑烟霭图》、《雪屐探 梅图》、《西湖柳艇图》等。或画长江沿岸，或取西湖一角，或作江潮、溪 雨、渔村、农舍、烟峦、云树等，平常景物，在他的笔下，变成了一幅幅美 妙而充满感情的画面。
3.在构图形式上尤擅长布置铺排长卷构图，他现存的好几件名作都是长卷形式。
4.在题材上，多画长江、钱塘江等江南水乡以及西湖景色，又喜欢画雪景及风雨气象。
Hale Waihona Puke Baidu 作品赏析
• 溪山清远图(局部)
山冈巨石，危岩壁立，丛林茂树，山寺楼观，远山朦胧，江水辽阔图作无尽江山之景。画卷构图 虚实相间、开合有致，全无拖沓拼凑之感。山石用粗劲的大斧劈皴，以劲利方硬之笔勾括，间以水墨 渲染，块面分明，折落有势。栖阁层宇，不假界尺，信笔画就。图中点景人物虽用笔寥寥，但各种动 态的相互呼应关系跃然纸上。整体画风清劲健爽。全图洋洋洒洒近九米之长，堪称南宋传世作品中的 鸿篇巨制。值得注意的是，当时这类硬派山水都绘于绢上，而此图为纸本，颇为少见。拖尾有陈川等 跋，卷中钤有[黔宁]、[公馀]两半印及清宋权、宋荦、清内府等鉴藏印，《盛京故宫书画录》著录。
绘画特点：
• • • 下笔严正，用雄奇简红的笔法，水墨苍劲的大斧劈皴，以坚实、爽朗有力的浅 染来描写江南雄伟壮丽的山川。在构图方面，善于将复杂的景色给以高度的集 中和概括。 1 画山，常画山之一角，或“马半边”。对他简洁有力的构图，称为“边角之 景”。他又多用水墨，画楼阁用 “界画”； 2 画树,干瘦硬为屈铁，但刚健中有柔和。笔法豪放而谨严，变化多而融和。 历代评画者评他是“水墨苍劲”的风格。