苏教版选修《唐诗宋词选读》之《展苞初放的唐五代词 》课件 (共36张)PPT语文课件

只有一片，称为单调；有的分两片一调，称双调，这是词曲的基本形式，双调分 上下片或上下阕；分三片或四片，称三叠或四叠。
三、词的价值
• 正如林庚先生所说：词以表现女性美的生活基调和儿女风流作为 其主要内容，生活的情调便由关塞江湖的广大缩小到庭院闺阁之 间。所表现的只能是对青春消逝的感伤，这就限制了词的境界和 气派。然而词到底为诗坛创造了一次新的诗歌语言，从句式到语 法到词汇都出现了再度诗化的新鲜感。它唤起一片相思，创造了 画桥、流水、秋千、院落、小楼、飞絮、细雨、梧桐等一系列敏 感的意象，支持了词长达百余年的一段生命。
• （1）细节描写。描写闺中女子懒起后梳洗、画眉、籫花、照镜、穿衣等系 列动作，塑造了一个娇美又满怀幽怨的女子形象。
• “懒”字把她怅惘若失的情态传达出来，女主人公的萧疏的意态在娇慵之 状的描写中跃然纸上。
• “弄”反复摆弄欣赏的意思，它把女主人公千回百转，极度要美，又无限 幽怨的情态表现出来了。
断白蘋洲。
• 《梦江南》 • 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇
曳碧云斜。
• 在花间词派中，韦庄是别具一格的词家。
• 韦庄（约836-910）五代前蜀诗人、词人。字端己。长安杜陵（今陕西西安东 南）人，韦应物四世孙。广明二年（881）在长安应举，适值黄巢起义军占领 长安，未能脱走，第二年春逃至洛阳，后流落江南。12年后再试及第，任校 书郎。天佑四年（907）作为西蜀王建掌书记的韦庄劝王建称帝建西蜀，官至 吏部侍郎平章事。终于蜀，谥文清。曾居成都浣花溪畔杜甫草堂旧址，后人 又称“韦浣花”。诗多忧时伤乱之作，怀古感旧，缘情而发。长篇叙事诗 《秦妇吟》为其代表作，人称“秦妇吟秀才”。其词尤具特色，内容虽不外 男女欢爱、离愁别恨，然能注入作者平生漂泊乱离、思乡怀旧之感，感情真 挚，笔调清新，疏淡自然，平易晓畅。多用白描手法，是“花间词人”中的 代表作家。与温庭筠齐名。
• 当时选词配乐的曲辞，称为“声诗”或“歌诗”；因声度词、 根据曲调节拍填词的曲辞叫做“曲子词”、“歌词”，或者简 称为“词”。
• 词是合乐的歌词，他在体制方面的特点是由曲谱和曲调来决定 的。后来词人不懂音律，加上乐曲变动，曲调失传，就只能以 词调谱取代曲调谱。
二、关于词的特点
• 词在形式上的特点是“调有定格，句有阕。”每一种词调的长短、句法、韵位、 分片等都取决于曲调。
• （一）每个词调都有调名，又称词牌。 • （二）按字数分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调
（91字以上，最长的词达240字)。 • （三）按音乐或体段不同，分为令、引、近、慢。令，也称小令，拍节较短的；
引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。 • （四）根据乐曲的遍数分片。分片方式有一片、二片、三片、四片四种。一首词，
• 所选内容都是“绮筵公子、绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦，举纤 纤之玉指，拍案香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态”。
• 温词秾艳华美，韦词疏淡明丽，代表该派的两种风格，其他人的词作多 蹈袭温韦余风。温词如周昉、张萱笔下的簪花仕女，簇金结绿，韦词如 吴道子笔下的淡妆美人，疏朗清秀；温词如富丽堂皇之牡丹，韦词如清 新明丽之芙蓉。温词多“密而隐”，富于美感的联想；韦词多“显而 疏”，易于直接触发情感的感动。
《菩萨蛮》
• 小山—重叠—金—明灭，鬓云—欲度—香腮—雪。 • 懒起—画—蛾眉，弄妆—梳洗—迟。 • 照花—前后—镜，花面—交—相映。 • 新—帖绣—罗襦，双双—金—鹧鸪。 • 词作描写了一个怎样的主人公？运用了哪些手法？ • 明确：富贵、美丽、慵懒、孤寂的闺中女子形象。写一个闺中
女子从起床、梳洗、画眉、簪花、照镜以至穿衣的一系列动作， 展现出她的处境和心情。
• 白居易的《忆江南》三首：
• 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能 不忆江南？
• 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何 日更重游？
• 江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早 晚复相逢？
• （三）花间词
• 花间词派是以晚唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相 思离别为主要特征的词派，温韦外尚有薛昭蕴、牛峤 、张泌、毛文锡、 牛希济、欧阳炯等共18人 ，后蜀赵崇祚将此18人词编为《花间集》。亦 称作“西蜀词派”。
• 灭、雪、眉、迟；镜、映、襦、鸪。两仄两平，相互交错，既 有整饬之美，又有变化之美，读来琅琅上口，富于听觉之美。
• “小山”“鬓云”“香腮”“蛾眉”“花”“镜”“面”“绣 罗襦”“金鹧鸪”等意象，错彩镂金（形容诗文的词藻十分华 丽），精艳绝人，构成了一个富于视觉之美的境界 。
• 《望江南》 • 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠
展苞初放的唐五代词
2019.6.4
一、关于词的起源
• 词始于南梁，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶 峰。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、 长短句、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。
• 词是一种音乐文学。宋沈括《梦溪笔谈》卷五：“自唐天宝十三 载(公元754年)，始诏法曲与胡部合奏，自此乐奏全失古法。以先 王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。"雅乐是汉魏 以前的古乐；清乐是清商曲的简称，大部分是汉魏六朝以来的 “街陌谣讴”；宴乐(或作谯乐，燕乐，是当时宴会时演奏的音乐) 主要成分是西域音乐，是中国西部各兄弟民族的音乐，以及中亚 细亚和印度的音乐。
• “迟”又呼应了前面的“懒”字，又进而渲染了女主人公无情无绪的神态。
• （2）反衬。容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。
• （3）比喻、借代。“鬓云”指女子象流云的鬓发；“香腮雪”指女子那香 而白的，娇美无比的脸庞。 “小山重叠金明灭”，以“小山”借指眉妆或 屏风。
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• 词作是如何构成听觉之美的？作品又是如何营造视觉之美的？
四、词的发展
• （一）敦煌曲子词 • 词的开端阶段，多为民间词。内容有“边客游子之呻吟，忠臣义士之壮语，隐君
子之怡情悦志，少年学子之热望与失望，以及佛子之赞颂，医生之歌诀，莫不入 调。其言闺情与花柳者，尚不及半。”(王重民《敦煌曲子词集叙录》)。 • （二）唐文人词 • 唐代文人根据曲调节拍填写的歌词有齐言和杂言。现在一般认为创作杂言曲子词 最早的作家有中唐的刘长卿、戴叔伦、韦应物、王建、刘禹锡、白居易、张志和 等。 • 张志和的《渔歌子》：西塞山前白鹭飞，桃花流水鱼鳜肥。青箬笠，，绿蓑衣， 斜风细雨不须归。