现代陶艺装饰的表现手法
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的因素主要指 ： 线的表现 ； 形的表现 ； 线、 形的综合表 现。将一个事物 由形到线， 或由线到形的形式 ， 这在
的各种装饰风格 ， 都是陶艺家表达 自己不 同审美情趣 所使用的不 同手段。但是 ， 一种新的陶艺装饰手法的
象一些动物纹 、 植物纹等就是 运用 ， 往往与使用的材质和工具有直接的关系 。 在宣 传统艺术中已有先例 ， 纸上用笔 、 墨进行描绘是国画家的艺术创造象征 ； 在 这样表现出来的。
泥、 色釉 、 火进行众多的艺术表现手法 ， 使我们受用无
穷。雕刻装饰 、 彩绘装饰 以及综合装饰的表现手法 ， 即为陶艺装饰 中重要的三种 。
１ 言约意赅 ， 字字珠玑 的雕刻装饰
雕刻装饰方法多种多样 ， 如刻划 、 镂雕、 堆积 、 压
印等 ， 根据每件作品的不同风格可以配合不同的雕刻 装饰方法。而这些方法形成的原因是多方面造成的，
第３ ４ 卷第 ２期 ２ ０ １ ３ 年 ６月
《 陶瓷学报》
Ｊ ｏＩ Ｎ ＡＩ ． ＯＦ ＣＥ ＲＡＭ Ｉ ＣＳ
Ｖｏ １ ． ３ ４ 。 Ｎｏ ． ２ Ｊ ｕ ｎ． ２ ０１ ３
文章编号 ： １ ０ ０ ０ — ２ ２ ７ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ２ － － ０ ２ ４ ９ — ０ ６
占的地方早就安排妥当。放入这个空间内的形象 ， 已 在处理上经过了周密的考虑。所以， 这类作品是由陶 艺 自身结构特点造成的。
施釉 、刮釉等多种方法与圆形的球体结合在一起 ， 使
整个作品疏朗明晰 ， 显得韵气 内充 ， 情动于 中， 既朴实
以吕蕾的陶艺作品《 四季》 为代表的， 是彩绘装饰
《 陶瓷学报》 ２ ０ １ ３年第 ２期
丰 富 了 陶 艺 的 装饰 效 果 ， 为 陶艺 增 添 了无 穷 的 艺术
魅力。
现代陶艺装饰明显不同于传统陶瓷 ， 它并非讲究 瓷器质地的细腻 ， 没有中规 中矩 、 不偏不倚的图案排 列， 而是追求高于情感 的 自然美 ， 不习惯于纯理性的 任何形式 ， 用巧妙合理的构图 ， 变化有致地塑造 出一
个个 美妙 的作 品 。 这些作 品实际是 追求人 与 自然 的和
图１ ３ 吴鸣的《 与先贤对话》
Ｆ ｉ ｇ ． １ ３“ Ｄｉ ａ ｌ ｏ ｇ ｕ ｅ ｗｉ ｔ ｈ ａ ｎ ｃ ｉ ｅ ｎ ｔ ｓ ａ ｇ ｅ ｓ ’ ’ ｂ ｙ Ｗｕ Ｍｉ ｎ ｇ
谐， 表现一种人情味 ， 即重情感而不重理性的价值观 念。 如李泓的《 巢》 （ 见图 ｌ ２ ） 就是一件以泥条塑型、 借 型传神的好作品。 该作品运用捏雕与色釉装饰的综合 手法 ， 展开的是一些长短不均 、 粗细不匀的泥条 ， 通过
画布上用油彩展现 隋感是油画家的艺术创造载体 ； 那 现代陶艺雕刻装饰在表现的过程中， 并未走装饰 性的规范化 、 整齐化或几何形式 的老路， 而是向 自由 性、 绘画性 、 塑造性的方向发展 。在用线作雕刻装饰 表现手段的陶艺作品中， 往往都是通过没有细部刻画
么， 陶艺家的艺术创造载体 非泥 、 色釉 、 火莫属 。泥 、
泥性 ” 本身。在众多的陶艺作 随意穿插交替使用 ， 在烧制过程 中通过对不同烧成方 这里面 自然就包括了“ 其原因不言 自明。正因为 法的利用 ， 使陶艺表面呈现不同的效果 ， 展现更为丰 品中许多都有雕刻装饰 ，
富多彩的一面ｕ １ 。
“ 泥” 有 自身特点 ， 可塑性较强 ， 可 以作细加工， 也可舍
关键词 陶艺 ； 装饰 ； 表现手法
中 图分 类 号 ： Ｔ Ｑ１ ７ ４ 。 ７ ４ 文献 标 识 码 ： Ａ
创造意蕴深藏的艺术饰面为最高 目标。陶艺家利用
０ 引 言
装饰是为了服务主题 ， 装饰 的合理巧妙 ， 可以使
主题更加鲜明生动 ， 收到相得益彰的艺术效果 。现代 陶艺的装饰手法相当丰富 ， 根据创作的不同需求 ， 可 以有多种多样的装饰方法。有的以雕塑手段为主 ， 对 坯体进行刻划 、 镂雕 、 堆积 、 压印等 ， 或者表现泥的表 面自 然肌理 ； 有的以绘画、 工艺手段为主 ， 用各种不同 的色釉绘以各种图案来装饰 ； 还有的以各种装饰方法
才使陶艺家既可 以从大处着眼， 又能深 作为现代陶艺装饰的各种表现手法 ， 都有其特殊 弃繁文细节 ， 也因如此 ， 在陶艺装饰的表现风格上， 的美和感染力。 正如艺术 中有朴实的传统艺术 ， 又有 入到细节雕琢。
富于表现性的前卫艺术 、 后现代艺术一样 ， 现代陶艺
才出现了雕刻装饰多变的因素 。简括来说 ， 这些多变
色釉、 火是陶艺家表现他们艺术天才的载体 ， 不论使Biblioteka Baidu 用何种装饰方法 ， 他们在艺术创造的天地里总是借鉴
收稿 日 期： ２ ０ １ ２ — １ ２ — １ ０
通讯联系人 ： 周子强， Ｅ － ｍ ａ ｉ ｌ ： ｚ ｚ ｑ ７ ４ １ ２ ２ １ ＠１ ６ ３ ． ｃ ｏ ｎ ｒ
体态等 ， 去表现某一种 隋绪， 或 中国传统绘画、 雕塑和其他姊妹艺术有益 的经验 ， 以 的剪影式的线形姿态 、
现 代 陶 艺装 饰 的表现 手 法
周 子 强
（ 南 阳师范 学院 美术与 艺术设 计 学院 ， 河南 南阳 ４ ７ ３ ０ ６ １ ）
摘 要
现 代陶艺的装饰手法相 当丰富 ， 根据创作的不 同需求 ， 可 以有多种 多样的装饰方法。不论使 用何种装饰方法 ， 都以丰富多彩 、
生动活泼的装饰艺术风格 ， 创造 出意蕴深藏 的艺术饰面 ， 展示 了陶瓷艺术的风采。
风格的另一种格式或一种变体 。它不是通过花卉的
无华 ， 又优雅旷阔 ， 自然生命 与人之间所构成的情节
关系非常鲜明。
枝、 叶等所有内容填满画面来体现 ， 而是通过花卉的
主体内容 “ 花” 的本身来体现。 一般陶艺作品的彩绘装 饰， 无论釉上彩或釉下彩 ， 无外乎是用线勾轮廓 、 涂釉 料、 勾细部 ， 但这类作 品， 却又于花卉的轮廓线内运用 分水法 ， 表现花卉的起伏 、 转折 、 明暗及层次变化 。既
的各种装饰风格 ， 都是陶艺家表达 自己不 同审美情趣 所使用的不 同手段。但是 ， 一种新的陶艺装饰手法的
象一些动物纹 、 植物纹等就是 运用 ， 往往与使用的材质和工具有直接的关系 。 在宣 传统艺术中已有先例 ， 纸上用笔 、 墨进行描绘是国画家的艺术创造象征 ； 在 这样表现出来的。
泥、 色釉 、 火进行众多的艺术表现手法 ， 使我们受用无
穷。雕刻装饰 、 彩绘装饰 以及综合装饰的表现手法 ， 即为陶艺装饰 中重要的三种 。
１ 言约意赅 ， 字字珠玑 的雕刻装饰
雕刻装饰方法多种多样 ， 如刻划 、 镂雕、 堆积 、 压
印等 ， 根据每件作品的不同风格可以配合不同的雕刻 装饰方法。而这些方法形成的原因是多方面造成的，
第３ ４ 卷第 ２期 ２ ０ １ ３ 年 ６月
《 陶瓷学报》
Ｊ ｏＩ Ｎ ＡＩ ． ＯＦ ＣＥ ＲＡＭ Ｉ ＣＳ
Ｖｏ １ ． ３ ４ 。 Ｎｏ ． ２ Ｊ ｕ ｎ． ２ ０１ ３
文章编号 ： １ ０ ０ ０ — ２ ２ ７ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ２ － － ０ ２ ４ ９ — ０ ６
占的地方早就安排妥当。放入这个空间内的形象 ， 已 在处理上经过了周密的考虑。所以， 这类作品是由陶 艺 自身结构特点造成的。
施釉 、刮釉等多种方法与圆形的球体结合在一起 ， 使
整个作品疏朗明晰 ， 显得韵气 内充 ， 情动于 中， 既朴实
以吕蕾的陶艺作品《 四季》 为代表的， 是彩绘装饰
《 陶瓷学报》 ２ ０ １ ３年第 ２期
丰 富 了 陶 艺 的 装饰 效 果 ， 为 陶艺 增 添 了无 穷 的 艺术
魅力。
现代陶艺装饰明显不同于传统陶瓷 ， 它并非讲究 瓷器质地的细腻 ， 没有中规 中矩 、 不偏不倚的图案排 列， 而是追求高于情感 的 自然美 ， 不习惯于纯理性的 任何形式 ， 用巧妙合理的构图 ， 变化有致地塑造 出一
个个 美妙 的作 品 。 这些作 品实际是 追求人 与 自然 的和
图１ ３ 吴鸣的《 与先贤对话》
Ｆ ｉ ｇ ． １ ３“ Ｄｉ ａ ｌ ｏ ｇ ｕ ｅ ｗｉ ｔ ｈ ａ ｎ ｃ ｉ ｅ ｎ ｔ ｓ ａ ｇ ｅ ｓ ’ ’ ｂ ｙ Ｗｕ Ｍｉ ｎ ｇ
谐， 表现一种人情味 ， 即重情感而不重理性的价值观 念。 如李泓的《 巢》 （ 见图 ｌ ２ ） 就是一件以泥条塑型、 借 型传神的好作品。 该作品运用捏雕与色釉装饰的综合 手法 ， 展开的是一些长短不均 、 粗细不匀的泥条 ， 通过
画布上用油彩展现 隋感是油画家的艺术创造载体 ； 那 现代陶艺雕刻装饰在表现的过程中， 并未走装饰 性的规范化 、 整齐化或几何形式 的老路， 而是向 自由 性、 绘画性 、 塑造性的方向发展 。在用线作雕刻装饰 表现手段的陶艺作品中， 往往都是通过没有细部刻画
么， 陶艺家的艺术创造载体 非泥 、 色釉 、 火莫属 。泥 、
泥性 ” 本身。在众多的陶艺作 随意穿插交替使用 ， 在烧制过程 中通过对不同烧成方 这里面 自然就包括了“ 其原因不言 自明。正因为 法的利用 ， 使陶艺表面呈现不同的效果 ， 展现更为丰 品中许多都有雕刻装饰 ，
富多彩的一面ｕ １ 。
“ 泥” 有 自身特点 ， 可塑性较强 ， 可 以作细加工， 也可舍
关键词 陶艺 ； 装饰 ； 表现手法
中 图分 类 号 ： Ｔ Ｑ１ ７ ４ 。 ７ ４ 文献 标 识 码 ： Ａ
创造意蕴深藏的艺术饰面为最高 目标。陶艺家利用
０ 引 言
装饰是为了服务主题 ， 装饰 的合理巧妙 ， 可以使
主题更加鲜明生动 ， 收到相得益彰的艺术效果 。现代 陶艺的装饰手法相当丰富 ， 根据创作的不同需求 ， 可 以有多种多样的装饰方法。有的以雕塑手段为主 ， 对 坯体进行刻划 、 镂雕 、 堆积 、 压印等 ， 或者表现泥的表 面自 然肌理 ； 有的以绘画、 工艺手段为主 ， 用各种不同 的色釉绘以各种图案来装饰 ； 还有的以各种装饰方法
才使陶艺家既可 以从大处着眼， 又能深 作为现代陶艺装饰的各种表现手法 ， 都有其特殊 弃繁文细节 ， 也因如此 ， 在陶艺装饰的表现风格上， 的美和感染力。 正如艺术 中有朴实的传统艺术 ， 又有 入到细节雕琢。
富于表现性的前卫艺术 、 后现代艺术一样 ， 现代陶艺
才出现了雕刻装饰多变的因素 。简括来说 ， 这些多变
色釉、 火是陶艺家表现他们艺术天才的载体 ， 不论使Biblioteka Baidu 用何种装饰方法 ， 他们在艺术创造的天地里总是借鉴
收稿 日 期： ２ ０ １ ２ — １ ２ — １ ０
通讯联系人 ： 周子强， Ｅ － ｍ ａ ｉ ｌ ： ｚ ｚ ｑ ７ ４ １ ２ ２ １ ＠１ ６ ３ ． ｃ ｏ ｎ ｒ
体态等 ， 去表现某一种 隋绪， 或 中国传统绘画、 雕塑和其他姊妹艺术有益 的经验 ， 以 的剪影式的线形姿态 、
现 代 陶 艺装 饰 的表现 手 法
周 子 强
（ 南 阳师范 学院 美术与 艺术设 计 学院 ， 河南 南阳 ４ ７ ３ ０ ６ １ ）
摘 要
现 代陶艺的装饰手法相 当丰富 ， 根据创作的不 同需求 ， 可 以有多种 多样的装饰方法。不论使 用何种装饰方法 ， 都以丰富多彩 、
生动活泼的装饰艺术风格 ， 创造 出意蕴深藏 的艺术饰面 ， 展示 了陶瓷艺术的风采。
风格的另一种格式或一种变体 。它不是通过花卉的
无华 ， 又优雅旷阔 ， 自然生命 与人之间所构成的情节
关系非常鲜明。
枝、 叶等所有内容填满画面来体现 ， 而是通过花卉的
主体内容 “ 花” 的本身来体现。 一般陶艺作品的彩绘装 饰， 无论釉上彩或釉下彩 ， 无外乎是用线勾轮廓 、 涂釉 料、 勾细部 ， 但这类作 品， 却又于花卉的轮廓线内运用 分水法 ， 表现花卉的起伏 、 转折 、 明暗及层次变化 。既