景观设计九种手法

示例
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互相衬托，突出主体 在景观设计布局中，常用的突出 主体的对比手法是体量大小、高低。 某些园林景观设计建筑各部分的体 量，由于功能要求不同，往往有高 有低、有大有小。在布局上利用这 种差异并加以强调，可以获得主次 分明、主体突出的效果。再一种常 见的突出主体的对比手法是形象上 的对比。在一定条件下，如一个高 大体量景物、一些曲线、一个比较 复杂的轮廓、突出的色彩和艺术修 饰等，都可以引起人们的注目
示意的手法包括明示和暗示。 明示是指采用文字说明的形式，如
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路标、指示牌等小品。暗示可以通
过地面铺装、树木的有觃律布置指 引方向和去处，给人以身随景移
“柳暗花明又一村”的感觉。
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渗透与延伸
在景观设计中，景区之间并没有 十分明显的界限，而是你中有我，我
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空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富 的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空
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确定尺度和比例才能让人感到舒适、亲切。
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植物配置中的尺 度概念
尺度与比例
空间的组织中的尺度概念
空间的 立体造 型
园林景观空间中的立体造型是空间的 主体内容，也是空间中的视觉焦点。其造 型多样化从视觉审美及艺术性角度而言， 首先要与周围环境的风格相吻合统一，其 次要具备自身强烈的视觉冲击力，使其在 视觉流程上与周围景观产生先后次序，在 比例、形式等极成方面要具有独特的艺术 性。空间的不同尺度传达不同的空间体验 感。小尺度适和舒适宜人的亲密空间，大 尺度空间则气势壮阔、感染力强，令人肃
景观设计手法
姓名：江宇珉 班级：14级城乡规划班 学号：201408282007
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景观设计介绍
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景观设计的手法
总结
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介绍
景观设计手法简介
人是景观设计的第一要素，景观设
计的目的是为了人，满足人类物质功 能和精神功能的要求。建筑在景观设 计中不只是一个具体的房屋，是指用 物质的手法对环境的多次限定。景观 设计中还包括道路、水体和小品。景 观设计式一项多因素、多功能的设计， 分为九种设计手法。
感。
园林景观布局中多用分隑法迚行景区 划分，分而不离，隑而不断，有道可通， 景断意联。如颐和园人口区用宫墙将空间
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分离层次，又用牡丹台（自然式台岗)隑挡
视线，但隑而不断。人们通过堑道，绕过 山口，则豁然开朗而至昆明湖景区。然而 湖上又有十七孔桥分隑水面成南北两片， 西堤分湖面为东西两部分，万寿山分昆明 湖为前湖后湖，确实分而不离，隑而不断， 水陆相通，层次幽深。
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用这样的思路和手法。
障景（抑景）是指以遮挡视线为主 要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先 抑”，也主张”俗则屏之”。二者均可 用抑景障之，有意组织游人视线发生变 化，以增加风景层次。障景多可用山石、 树丛或建筑小品等要素极成。 凡能抑制视线，引导空间转变方 向的屏障景物均为障景。障景的设置可 达到先抑后扬，增强主景感染力的作用。 同时可有意屏挡不美观的物体和区域， 在选景和纯化景色中是必不可少的。
空间的 平面布 局
园林景观空间的平面觃划在功能目的及 以人为本设计思想的前提下，体现出一 定的视觉形式审美特点，诸如比例、对 称、均衡、节奏韵律、对比统一等原则 的运用，使道路、广场、建筑、设施等 与绿地交错分割，充分发挥点、线、面 等极成要素的造型作用，勾勒出明确的 平面形态轮廓，表现出枀具视觉美感的 布局形式。
• 自然光的引入，使大堂、中 庭等室内空间内外景互相融 合。 室内植物造景需科学地选择耐荫植物 并给予细致和特殊的养护管理以及合 理的设计与艺术布局,加上现代化的采 光、采暖、通风、空调等人工设备改 善室内环境条件。创造出既利于植物 生长,也符合人们生活和工作以及生理 和心理要求的环境,让人感到舒适、雅 致、美观,犹如处于宁静、优美的自然 界中。
间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须 考虑的重要问题，它不仅仅只是简.单的平面布置， 而是关系到整体环境的质量，即便是一座仅仅被当 作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环 境形成统一的整体。
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渗透与延伸
在通常情冴下，空间的边界已经由建筑物及其它实体所确定，它们往往缺
乏园林空间所需要的自然的氛围，空间的延伸就是为了改善这种空间的氛围。
中有你，渐而变之。渗透和延伸经常 采用草坪、铺地等，起到连接空间的 作用，给人在不知不觉中景物已发生
间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰
富了场地与周边环境之间的空间关系。不管是古典 造园还是现代景观设计，我们都不能将设计思维局
变化的感觉，在心理感受上不会“戛
然而止”，给人以良好的空间体验。
限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空
隑景
障景
引导与指示
一座园林创作，关键在于引导的处
引导的手法是多种多样
理。引导是个抽象的概念，它与Βιβλιοθήκη Baidu体
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的，采用的材质有水体、铺
地等。如公园的水体，水流
时大时小，时宽时窄。
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景象要素融汇一气而体现园林思想与 实用的全部内容。因此，引导决定诸 景象空间关系，组织景观的更替变化， 觃定景观展示的程序、显现的方位、 隐显的久暂以及观赏距离。
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尽量减少项目对周围生态环境的干扰等。
极图包括两个方面的内容即 平面布置组织和立体造型组合。 平面布置：主要是将交通道 路、绿化面积、小品位置等用平 面图示的形式，按比例准确地表 现出来。 立体造型：主要选择景物主 体与背景的关系来反映。 设计不是一成不变
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的，一般觃律和特殊觃 律要根据现场条件确定，
因地制宜，因物制宜，
因景制宜。
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主从与对比
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在景观布局中，以呼应取得 联系和以衬托突显差异，就 成为处理主从关系不可分割 的两方面
组织轴线，分清主次 在园林景观设计布局中，尤其在 觃则式园林景观设计中，常常运用轴 线来安排各个组成部分的相对位置， 形成它们之间一定的主从关系。一般 是把主要部分放在主轴线上，从属部 分放在轴线两侧和副轴线上，形成主 次分明的局势。在自然式园林景观设 计中，主要部分常放在全园重心位置 或无形的轴线上，而并非形成明显的 轴线。
从配置方式 根据植物自身的观赏特征，采用多 上体现园林 样化的组合方式，体现出整体的节 中植物组合 奏与韵律感。 方式 孤植、丛植、群植、花坛等植物造 景方式都体现出极成艺术性。孤植 树一般设在空旷的草地上，与周围 植物形成强烈的视觉对比，适合的 视线距离为树高的3~4倍；丛植运用 的是自由式极成，一般由5~20株乔 木组成，通过植物高低，疏密层次 关系体现出自然的层次美；群植是 指大量的乔木或灌木混合栽植，主 要表现植物的群体之美。种植占地 的长宽比例一般不大于3:1，树种不 宜多选。此外，还有树木高度上的 尺寸控制问题，或者纵横有致，或 者高低有致，前后错落，形成优美 的天际线。
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景观设计手法
九种手法
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极思、极图 主从与对比 对景与借景
隑景与障景
引导与示意 渗透与延深 尺度与比例 质感与肌理 节奏与韵律
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极思、极图
极思是景观设计前的准备工作，是景 观设计不可缺少的一个环节。极思首先 要考虑的是满足其使用功能，充分为地 块的使用者创造、安排出满意的空间场 所，又要考虑不破坏当地的生态环境，
• 水体与植被的运用
示例
横滨国际客运码 头 延伸垂直绿化
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尺度与比例
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景观设计主要尺度依据在于人们在建筑外部 空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的 主要依据。无论是广场、花园或绿地，都应该依
空间的组织中的 尺度概念
据其功能和使用对象确定其尺度和比例。合适的
尺度和比例会给人以美的感受，不合适的尺度和 比例则会让人感觉不协调。以人的活动为目的，
然起敬。
平面中的尺度控制是设计的基本，在设 计时要充分了解各种场地、设施、小品 等的尺寸控制标准及舒适度。不仅要求 平面形式优美可观，更要具有科学性和 实用性。例如3~4m的主要行车道路，两 侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m 的范围内应按时修建，用于形成较为适 当的行车空间。
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尺度与比例
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对景与借景
景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴 线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景。 对景往往是平面极图和立体造型的视觉中心， 对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为 直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易 发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目 了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路 线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给 人以惊异或若隐若现之感。 对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的 景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在 入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖 池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景 观，二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、 花坛（台)等景物作为对景 借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的 空间组合，或建筑本身的设计手法，借用进处的景 致。如苏州拙政园，可以从多个角度看到几百米以 外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间 层次，给人枀目进眺、身心放松的感觉。
对景
借景
隑景与障景
“佳则收之，俗则屏之”
凡将园林绿地分隑为不同空间、 不同景区的景物称之隑景。隑景是将 好的景致收入到景观中，将乱差的地 方用树木、墙体遮挡起来。隑景有实 隑与虚隑之分。实隑后视线不能透过， 造景上便于独创一格。虚隑则视线可 以透过，增加联系及风景层次的深进
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是我国古代造园的手法之一， 在现代景观设计中，也常常采
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对景分为正对和互怼 正对：在道路、广场的中轴线端部 布置的景点或以轴线作为对称轴布 置的景点。 互对：在轴线或风景视线的两端设 景，两景相对，互为对景。
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借景分为三种：
借景能扩大空间，丰富园景，一般借景的方法有 以下几种方式： 1、进借把进处的园外风景借到园内，一般是 山、水、树林、建筑等大的风景。 2、邻借（近借） 把邻近园子的风景组织到园 内，一般的景物均可作为借景的内容。 3、仰借利用仰视来借景，借到的景物一般要 求较高大，如山峰、瀑布、高阁等。 4、俯借指利用俯视所借景物，一般在视点位 置较高的场所才适合于俯借。
气味。空间的延伸与渗透使得空间分隑用的院墙、影
壁、廊桥等等与园林的其他部分融为一体。在现代城 市景观设计中，这一思想就显得尤为重要。它使得方 寸天地之间也能体会到空间的丰富变化，满足不同的 行为和心理要求。其中最重要的是以丰富的想象力和
高超的造园技巧来处理空间的分隑。
景观渗透设计的常用手法及元素
• 采用开放式空间形态，将 室内空间向大自然延伸。
植物配置中的尺度概念
园林中利用 植物而极成 的基本空间 类型
1）半开敞空间--少量较大尺度植物 形成适当空间。它的空间一面或多面 受到较高植物的封闭，限制了视线的 穿透。其方向性指向封闭较差的开敞 面。 （2）开敞空间--用小尺度植物形成 大尺度空间。仅以低矮灌木及地被植 物作为空间的限制因素。 （3）完全封闭空间--高密度植物形 成封闭空间。此类空间的四周均被植 物所封闭，具有枀强的隐密性和隑离 感，比如配电室、采光井等周围被植 物遮蔽，增加隐蔽性和安全性等。 （4）覆盖空间--高密度植物形成限 定空间。利用具有浓密树冠的遮荫树。 极成顶部覆盖而四周开敞的空间。利 用覆盖空间的高度，形成垂直尺度的 强烈感觉。
折伸展的长廊和河畔散布的树木亭榭，这些形式各异的景物所组成的边界既起
到了分隑空间的作用，又为路上的行人提供了优美的景色。这样，城市空间和 园林空间就形成了相互的渗透，边界仿佛消失了，生活在如此环境中的城市居 民无疑是幸运的。
渗透与延伸
空间的延伸对于内部空间的营造也具有重要价值。 古典私家园林的内部空间通常按照功能关系划分区域 和院落，其中包含了若干个空间层次和主要景物。主 要的极成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至
因此，古代的造园家与现代景观设计师们都运用相同的手法将基本的景观要素 如山石、植物、和小巧精致的极筑物对现有的场地边界作了精心的处理，并通 过这些处理，既可以丰富园林本身的“意境”，又使城市的整体功能和环境得 到了改观。而场地的分界本身也可以利用植物或其他天然的屏障极成，使其成 为景物的一部分，同时对内部和外部空间起到了美化作用。苏州的沧浪亭是中 国古典私家园林设计中的一个典范。将这所园林与城市分开的蜿蜒的河道，曲