浅析中国现代陶艺
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综述 与述 评
Ｓｕｍ ｍ ａ ｙ ＆ Ｒ ｅ ｅ ｒ ｖｉ ｗ
２０１１． Ｏ５
浅析 中国现代 陶艺
李 岱攻
山东工艺美院现代手工艺术学院
济南 ２ ０ ５ ０ １ ４
二 到 瓷， 国 大都 历史 曾 傲立 界的 历引 陶 中 人 以 上 经 世 经 以
观赏的装饰性为主旨的 ，是陶瓷工业的辅助功能 ， 在这里 ，艺术是
工厂 ，同样 以日用陶瓷生产为主要项 目。我们 的成型 工艺以注浆 为主 ，他们在总 体的工艺流程上与我们相似 ， 材料 的差距使我 但 们 的形制 无法打 破传统 形￥１ 拘束 ，只 能保持 最保 守的造 型式 ＇ ８ ９ 样 。而 “ 邻居”的方式却令人瞠 目 ： 他们 将注浆成形的生坯再用 人 工加 以形制的改变 ，坯体却无恙 ， 而得到我们无法完成 的造 从 型样貌 。借开会的机会 ，我 曾到丹 麦的欧洲陶艺中心参观 ， 坊 作 现 场摆 放了来 自各 个国家 陶艺 家们的 作品 ：结构 精密 ，材质 通 透 ，是用了可塑性极好的 白瓷材 料 。对于 目前我 国的 陶瓷材 料来
但 仔细探索现代 陶艺的本质 ，许多从艺者对现代 陶艺的理解从一 开始就发生 了扭 曲 ，并且对现代陶艺 的认识始终 存在着误 区。因 为现代陶艺 不能 等同于传统意义上的 陶瓷艺 术 。传统的陶瓷艺术 是以实用为 目的 ， 而艺术的所指是以陶瓷产品使用功能的科学眭及
说 ，景德镇的高 白泥材质细 腻 ，淄博 、唐 山的骨质瓷 白透 ，但都 没有 良好的可塑性 。高 白泥还可以拉坯 ，骨质瓷 只能用 压模 、注 浆成型 。福建德化是 有塑性较好的 白泥 ，但若用徒手 塑形方式将 形体稍大些的形体做得那 么薄透 ，似乎又有 了难度 。当我问及陶
曾经有人问我 ：为什么 咱们的现代陶艺都这么 粗陋 ，看国９ ￣ 陶 ＂ １９ 艺真是精致 ， 宁愿 花大价钱买回放置在 家里 ，它能与室 内现代家
具谐调呼应 。
品的质量 ，似乎衍承 了传统 陶瓷的形制与装饰 却没有 了新 的时
代面貌 。
我去过一个 以生 产 日用瓷为主业的陶瓷厂 ，他 的邻居 是韩国现代 陶艺认识的局 限。中
但认真分析这艰难 和尴尬中的缘由 ，可以从三个方面予 以关注
到浙江 的江山 ，再到福建泉州 以及广 东潮 州等等 。从而中国有 了 “ 质 洁 白釉 质如 玉 的 青 白瓷 ，胎体 薄 的达 到 了 半透 明 的程 胎
一
、
认识与材 料
度 ”，如 此精 美绝伦 的独到物 件不能 不被世 人钟爱 。２ 世纪 的 １ 今 天 ，要说陶瓷制品 的精细 ，已然还是龙泉 、景德镇 ， 但再观 制
艺是依仗 陶瓷材料彰显艺术主张 的艺 术形式 ，细探其 目前 的状况 形成和未来 的发展 ，始终与社会科技 、 济 、文化的发展态势牵 经 掣 ，且有着皮 肉相 附的依存 关系 。 据陶瓷史记载 ，我国在唐代就先于世界制造 出瓷制品 ，那时期的 陶瓷产业有着超 越前 朝——隋代几倍的进程 ， 材料的发现 ，到 从 生产方式 的推 进 ；而宋代 ，优质瓷土大量发 掘 ，从江西的景德镇
说是陶艺从业 者的悲哀 ，亦不能不说是一种 难言的无奈 。现代 陶
全部 ，而这种脱离也不意味着工 艺的背离 ，相反 ，现代 陶艺正是 陶瓷工艺 的扩大运用 ，是传统陶瓷理论的进一步彰显 。
如果以颠覆传统制瓷艺 术的传统规则为现代陶艺的主题意 义 ，并
将这一手段视为现代 陶艺的全部 ，那着实是肤浅并流于视 野的偏 狭 ，是对现代艺术 的无知 。而我国陶瓷材料性能 的滞后及工艺技 术的停滞 ，也正是我们现代陶艺落后于西方 国家 的症结所 在 。
＼
１ 一 ＿
丹麦的欧洲陶艺中心工作问里摆放 了来 自各个 国家陶 艺家们 的作品：结构精密，材 质通透．是用了可魍性极好的 白瓷材料。
艺中心管理员材料来源 时 ，她的回答倒是 出乎我的意料之外 ：丹
麦 当地的粘土质地粗糙 ， 合铁 量较 高 ，陶艺家们 已不把 它们 用来 作为制作现代陶艺的主要材 料 ，他们使用的泥料是购买来 的专门 用 于制 作陶艺的配方材料 。
技术的生僻无法付诸于语言媒介 。
而对技术工艺较为熟知的陶瓷技术人员 ， 长期行走于坊间的经历 ， 使他们对陶瓷材料 的功能及特性达到熟练的掌握和运用 自如 的程 度， 虽然不能在单项技能上达到技师的水准 ， 但对各个工序的特性
遥 想当 年 ，中国的 陶瓷就 是以 材料的 优质胜 人一 筹的 ，但现 如
国传统制瓷 业中 ，长期以官窑的工艺观 念为准绳 ，以陶瓷产 品的 严谨和工整 程度作为优劣的评判标 准 。当现代陶艺的形式进入 中 国时 ， 多人首先将现代 陶艺 定位在陶瓷制品上 ，以打破 传统 制 许 瓷 定律 为突破 传统 陶瓷的 焦点 ，从而 获得形 式上 的一 个极端 突 变 ，对传统模式进行彻底 的反 叛 ，而这种视觉上的新奇 感 ，的确 让观 者快 速地得到了意想不到的冲击 。
服务于功能的方式 “ 艺术”两个字的本质意义是设计 它包括 了
伙
为 族 豪。 及 代陶 多 通（ 民 的自 但提 现 艺 又有 少普 非艺
术专业 ） 人群能 明了它与传 统陶瓷艺术的差异呢 。
创造的方式 ，也包括了陶瓷产品形式的美学体现 。即使许多人明白
现代陶艺是 “ 脱离了实用意义的陶瓷制品”，但仍不是现代陶艺的
现代 陶艺 的观念是 在上世纪 八十年代 随着 ８ ５ 思潮舶 来中 国的 。 走 到今天 Ｒ ２ 世纪 ，现代 陶艺 已经慢慢 完成 了在这 片土地 上的 ￣ １ ＇ 扎根 过程 ，但它成长得并 不强壮 ，仍然无法 以自己的成熟 形象示 人 。这难免会令许 多热衷于这一艺术形式的旁观者 扼腕叹息 ，回 顾我们的先人 曾以陶瓷产业的发达 、制瓷艺术 的精 湛让祖国光鲜 地屹立于世界 的光 荣历史 ，心中隐有愧对祖 先的歉仄 。这不能不
Ｓｕｍ ｍ ａ ｙ ＆ Ｒ ｅ ｅ ｒ ｖｉ ｗ
２０１１． Ｏ５
浅析 中国现代 陶艺
李 岱攻
山东工艺美院现代手工艺术学院
济南 ２ ０ ５ ０ １ ４
二 到 瓷， 国 大都 历史 曾 傲立 界的 历引 陶 中 人 以 上 经 世 经 以
观赏的装饰性为主旨的 ，是陶瓷工业的辅助功能 ， 在这里 ，艺术是
工厂 ，同样 以日用陶瓷生产为主要项 目。我们 的成型 工艺以注浆 为主 ，他们在总 体的工艺流程上与我们相似 ， 材料 的差距使我 但 们 的形制 无法打 破传统 形￥１ 拘束 ，只 能保持 最保 守的造 型式 ＇ ８ ９ 样 。而 “ 邻居”的方式却令人瞠 目 ： 他们 将注浆成形的生坯再用 人 工加 以形制的改变 ，坯体却无恙 ， 而得到我们无法完成 的造 从 型样貌 。借开会的机会 ，我 曾到丹 麦的欧洲陶艺中心参观 ， 坊 作 现 场摆 放了来 自各 个国家 陶艺 家们的 作品 ：结构 精密 ，材质 通 透 ，是用了可塑性极好的 白瓷材 料 。对于 目前我 国的 陶瓷材 料来
但 仔细探索现代 陶艺的本质 ，许多从艺者对现代 陶艺的理解从一 开始就发生 了扭 曲 ，并且对现代陶艺 的认识始终 存在着误 区。因 为现代陶艺 不能 等同于传统意义上的 陶瓷艺 术 。传统的陶瓷艺术 是以实用为 目的 ， 而艺术的所指是以陶瓷产品使用功能的科学眭及
说 ，景德镇的高 白泥材质细 腻 ，淄博 、唐 山的骨质瓷 白透 ，但都 没有 良好的可塑性 。高 白泥还可以拉坯 ，骨质瓷 只能用 压模 、注 浆成型 。福建德化是 有塑性较好的 白泥 ，但若用徒手 塑形方式将 形体稍大些的形体做得那 么薄透 ，似乎又有 了难度 。当我问及陶
曾经有人问我 ：为什么 咱们的现代陶艺都这么 粗陋 ，看国９ ￣ 陶 ＂ １９ 艺真是精致 ， 宁愿 花大价钱买回放置在 家里 ，它能与室 内现代家
具谐调呼应 。
品的质量 ，似乎衍承 了传统 陶瓷的形制与装饰 却没有 了新 的时
代面貌 。
我去过一个 以生 产 日用瓷为主业的陶瓷厂 ，他 的邻居 是韩国现代 陶艺认识的局 限。中
但认真分析这艰难 和尴尬中的缘由 ，可以从三个方面予 以关注
到浙江 的江山 ，再到福建泉州 以及广 东潮 州等等 。从而中国有 了 “ 质 洁 白釉 质如 玉 的 青 白瓷 ，胎体 薄 的达 到 了 半透 明 的程 胎
一
、
认识与材 料
度 ”，如 此精 美绝伦 的独到物 件不能 不被世 人钟爱 。２ 世纪 的 １ 今 天 ，要说陶瓷制品 的精细 ，已然还是龙泉 、景德镇 ， 但再观 制
艺是依仗 陶瓷材料彰显艺术主张 的艺 术形式 ，细探其 目前 的状况 形成和未来 的发展 ，始终与社会科技 、 济 、文化的发展态势牵 经 掣 ，且有着皮 肉相 附的依存 关系 。 据陶瓷史记载 ，我国在唐代就先于世界制造 出瓷制品 ，那时期的 陶瓷产业有着超 越前 朝——隋代几倍的进程 ， 材料的发现 ，到 从 生产方式 的推 进 ；而宋代 ，优质瓷土大量发 掘 ，从江西的景德镇
说是陶艺从业 者的悲哀 ，亦不能不说是一种 难言的无奈 。现代 陶
全部 ，而这种脱离也不意味着工 艺的背离 ，相反 ，现代 陶艺正是 陶瓷工艺 的扩大运用 ，是传统陶瓷理论的进一步彰显 。
如果以颠覆传统制瓷艺 术的传统规则为现代陶艺的主题意 义 ，并
将这一手段视为现代 陶艺的全部 ，那着实是肤浅并流于视 野的偏 狭 ，是对现代艺术 的无知 。而我国陶瓷材料性能 的滞后及工艺技 术的停滞 ，也正是我们现代陶艺落后于西方 国家 的症结所 在 。
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丹麦的欧洲陶艺中心工作问里摆放 了来 自各个 国家陶 艺家们 的作品：结构精密，材 质通透．是用了可魍性极好的 白瓷材料。
艺中心管理员材料来源 时 ，她的回答倒是 出乎我的意料之外 ：丹
麦 当地的粘土质地粗糙 ， 合铁 量较 高 ，陶艺家们 已不把 它们 用来 作为制作现代陶艺的主要材 料 ，他们使用的泥料是购买来 的专门 用 于制 作陶艺的配方材料 。
技术的生僻无法付诸于语言媒介 。
而对技术工艺较为熟知的陶瓷技术人员 ， 长期行走于坊间的经历 ， 使他们对陶瓷材料 的功能及特性达到熟练的掌握和运用 自如 的程 度， 虽然不能在单项技能上达到技师的水准 ， 但对各个工序的特性
遥 想当 年 ，中国的 陶瓷就 是以 材料的 优质胜 人一 筹的 ，但现 如
国传统制瓷 业中 ，长期以官窑的工艺观 念为准绳 ，以陶瓷产 品的 严谨和工整 程度作为优劣的评判标 准 。当现代陶艺的形式进入 中 国时 ， 多人首先将现代 陶艺 定位在陶瓷制品上 ，以打破 传统 制 许 瓷 定律 为突破 传统 陶瓷的 焦点 ，从而 获得形 式上 的一 个极端 突 变 ，对传统模式进行彻底 的反 叛 ，而这种视觉上的新奇 感 ，的确 让观 者快 速地得到了意想不到的冲击 。
服务于功能的方式 “ 艺术”两个字的本质意义是设计 它包括 了
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创造的方式 ，也包括了陶瓷产品形式的美学体现 。即使许多人明白
现代陶艺是 “ 脱离了实用意义的陶瓷制品”，但仍不是现代陶艺的
现代 陶艺 的观念是 在上世纪 八十年代 随着 ８ ５ 思潮舶 来中 国的 。 走 到今天 Ｒ ２ 世纪 ，现代 陶艺 已经慢慢 完成 了在这 片土地 上的 ￣ １ ＇ 扎根 过程 ，但它成长得并 不强壮 ，仍然无法 以自己的成熟 形象示 人 。这难免会令许 多热衷于这一艺术形式的旁观者 扼腕叹息 ，回 顾我们的先人 曾以陶瓷产业的发达 、制瓷艺术 的精 湛让祖国光鲜 地屹立于世界 的光 荣历史 ，心中隐有愧对祖 先的歉仄 。这不能不