剪辑和蒙太奇
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1、剪辑的含义
• 剪辑(Film editing)，即将影片制作中所 拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解与组 接，最终完成一个连贯流畅、含义明确、主题 鲜明并有艺术感染力的作品。从美国导演格里 菲斯开始，采用了分镜头拍摄的方法，然后再 把这些镜头组接起来，因而产生了剪辑艺术。 剪辑既是影片制作工艺过程中一项必不可少的 工作，也是影片艺术创作过程中所进行的最后 一次再创作。法国新浪潮电影导演戈达尔：剪 辑才是电影创作的正式开始。
• 4.连续蒙太奇 • 这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇 那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线 索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。 这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空 与场面的变换,无法直接展示同时发生的情节, 难于突出各条情节线之间的对列关系,不利于概 括,易有拖沓冗长,平铺直叙之感。因此, 在一部 影片中绝少单独使用,多与平行、交叉蒙太奇手 交混使用,相辅相成。
• 3.颠倒蒙太奇 • 这是一种打乱结构的蒙太奇方式， 先展现故事的或事件的现在状态，然后 再回去介绍故事的始末，表现为事件概 念上过去与现在的重新组合。它常借助 叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。 运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序， 但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符 合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这 种方式结构。
剪辑推进叙事——自由的空间 调度
• 1895年第一部电影出现时，并没有出现 剪辑。很多早期电影只有一个镜头，摄 影机只记录一个场景、一个动作或一个 事件。 • 鲍特在《美国消防员的生活》（1903年） 和《火车大劫案》中，开始有了场景和 时间的转换。电影开始摆脱戏剧的固定 角度、单个镜头纪录表演式的讲述，打 破了空间限制。
• 5、重复蒙太奇 重复手法，具有一定意义的镜头反复 出现，以达到强化情绪，突出人物，深 化主题的作用。如《魂断蓝桥》《公民 凯恩》《乡音》《生活秀》《大红灯笼 高高挂》《黄土地》等
• 6、呼应蒙太奇： 也叫“连贯蒙太奇”，指前一个镜头之尾引出一 个关注点，下一个镜头立即回应，首尾衔接，实现转 场，而省去中间的过场。如妹妹写信----哥哥看信，就 用“信”来呼应，用妹妹念信的声音来贯穿，而省去 她寄信、哥哥收信等过程。如果关注点设计巧妙，表 达效果会很强烈。如电影《青春之歌》中卢嘉川就义 前呼口号：“中国共产党万岁！”口号后半句切入另 一个画面：一张红纸竖行标语，上书“中国共产党万 岁！”镜头拉开，原来是林道静正在街上贴标语。二 者通过这一口号连接，显得紧凑连贯，更寓意“一位 战士倒下去，千百个战士站起来。”
• 2． 镜头的动静、静动相接，要求寻找 缓冲因素过渡后，再进行组接。所谓缓 冲因素，是指镜头中主体的动静变化和 运动的方向变化，或活动镜头的起幅， 落幅动静变化等。利用这些缓冲因素选 取剪接点，可使该镜头与前后镜头仍保 持动接动，静接静的关系，使镜头的切 换连贯流畅。
• 3． 同一主体画面组接，景别和视角应 有显著变化切忌三同镜头（同主体、同 景别，同视角）直接组接，否则，会产 生视觉跳动，如同“断片”一样。 • 4． 动作剪接点的选择，切忌前后画面 动作重复，前面画面的动作取动势，后 画面的动作取过程，要求连贯流畅。
• 2.交叉蒙太奇 • 又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两 条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一 条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最 后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张 激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪 的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造 成追 逐和惊险的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段, 将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三 条线索交替剪接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗。
7．主观镜头转场：所谓主观镜头， 是指表现电视节目中人物观察，想象， 回忆到的人与事的镜头。具体剪接要求 是：前一场景以人看或沉思结尾，后一 场景是他看到或想到的主观镜头，直接 切换。利用这种逻辑关系，把两个不同 的场景连贯起来。
8．逻辑转场：利用前后两个镜头间 的因果或对应等逻辑关系进行段落转换 也是电视节目中常用的转场手段。 9． 运动镜头转场：用推、拉、摇、 移等技巧拍摄的运动镜头，便于利用视 角和动静变化，实现场景的转换。
2． 同主体转场：前一场景以主体 特写结尾，下一场景又以同一主体的特 写镜头开头，转入另一场景。 3． 相似体转场：利用画面中相似 的因素，可以顺畅地将不同主体不同场 景，不同气氛的镜头段落连接在一起。 4．“挡黑”转场：主体迎镜头出画， 利用出画时遮挡镜头的瞬间，切换到下 一场景，主体入画。
5．出画入画转场：主体走出画面， 切换到下一场景，同主体或不同主体入 画。利用主体动作和方向的连贯因素转 场。 6．“虚”镜头转场：这种转场，类 似特技转场“化”的效果。前一场景结 尾，镜头由实变全虚，后一场景开头， 镜头由虚变实。剪接点选在虚画面位置 切换。
剪辑对时间的造型功能
• （二）剪辑压缩时间 压缩时间是指电影放映时间比场景、事 件发生的绝对时间短。分镜头剪辑就是 一种压缩时间的方法，分镜头剪辑是为 了保持情节的流动性，不是从头至尾地 拍摄一个场景，而是截取有特征的几个 动作片段。
剪辑对时间的造型功能
• 剪辑对时间的压缩不仅仅是方便叙事， 更重要的在于提炼时间过程中的事物或 情节的变化环节，集中展示出在时间流 逝中变化的本质。如《公民凯恩》中著 名的“早餐”剪辑段落呈现出凯恩夫妇 几年婚姻中感情的变化过程，从亲密无 间到漠视对方的存在。
• 狭义蒙太奇 专指对镜头画面、声音、色彩诸元素进 行编排组合的手段，即在后期制作中，将前期 已经摄制好的素材画面，根据文学剧本和导演 的总体构思，进行剪切后再重新组合，精心构 成一部完美的电影作品。其中最基本的意义是 画面的组合。电影美学家贝拉· 巴拉兹曾具体 解释说：“蒙太奇是电影艺术家按事先构想的 一定的顺序，把许多镜头连接起来，结果就使 这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效 果。”所以，蒙太奇不是与镜头画面同一的元 素，而是将这些元素进行组装的规则，是一种 影视语言符号系统的“语法”。
3． 划。是利用电子特技对前后画面进行 扫划转换。扫划形式多种多样，是一种快速、 多变、新颖的转场手段。 4． 甩出甩入转场。多用于地点，位置的 转换。 5． 画面定格转场。画面静止表示一场的 结束而转换到下一场。随着数字特技的发展， 画面间的技巧转换花样也不断在增加。
（二）无技巧转场
• 这是一种连贯方式的转场。要求前 后段落一定要有合理的转换因素，才能 进行切换转场。常用的手法有： 1． 同景别画面转场：各类蒙太奇 句子，开头和结尾多为全景或特写，所 以采用全景接全景，特写接特写的切换， 是一种简捷明了的转场手法。
• 5． 遵守“轴线规律”，保证主体方向 和位置的统一匹配。“跳轴“镜头的组 接，应插入过渡镜头。 • 6． 画面亮度和对比度应统一谐调。否 则会产生“光不接”现象，造成视觉的 明显闪动。可采取技术措施，调整画面 亮度后，再进行组接。
• 7． 全片画面色调应保持谐调一致。 • 8． 画面的技术质量（清晰度等）应保 持一致。特别是资料镜头的质量应与全 片的质量接近。
10． 空镜头转场：空镜头是指没有 人的镜头，也称景物镜头。利用它作为 两个不同场景转换的缓冲和过渡，是经 常采用的转场手法。 11． 特写镜头转场：特写镜头能够 瞬间抓住观众的注意力，无论前面镜头 是什么，都不会产生太大的视觉跳动。 常常作为转场不顺的补救方法使用。
12． 语言转场：利用解说语言转场 是声音转场中最常用的手段。语言转场 是客观存在的。一方面是解说语言本身 的需要，另一方面可以弥补由于前期拍 摄的欠缺而造成的画面语言不接的缺陷。 是一种必要的转场手段。音乐和效果音 同样也可以产生连贯的转场效果。
镜头段落的组接：
• 电视节目是由若干画面段落接而成的。 这种段落间的转换也称为转场。必须满 足观众的心理与视觉要求，既要产生明 确的段落感觉，达到层次分明的目的， 又要利用合理的转场手法，保证观众视 觉的连贯。经常采用的转场类型和手法 有：
（一） 技巧转场：
• 技巧转场是一种分割方式的画面转换。随着特 技设备的发展，花样越来越多。常用的手法有： 1． 淡出淡入，也称渐隐渐显。前一画 面逐渐隐去，变为黑场，后一画面再逐渐显出， 是一种V型转换。多用于大的自然段间的转换。 2． 化。是把前一画面淡出与后一画面 淡入叠在一起同时进行的。是一种X型转换。 给人以前后画面关系更为密切的感觉。
蒙太奇的分类 • 叙事蒙太奇 连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、 重复蒙太奇、对话蒙太奇、呼应蒙太奇、 过渡蒙太奇、音响蒙太奇、主观蒙太奇、 相似蒙太奇、积累蒙太奇。 • 表意蒙太奇 对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、 抒情蒙太奇、心理蒙太奇。 • 理性蒙太奇 杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇
叙事蒙太奇
13． 字幕转场：科教节目中经常采 用字幕来划分段落，实现多段落的转换。 这也是一种层次分明的转场手段。
2、剪辑的作用
• 剪辑对时间的造型功能 • 剪辑推进叙事——自由的空间调度
剪辑对时间的造型功能
• （一）时间被延长 这里的延长是指比事件发生的那个绝对时间延 长了。基本的实现手段就是将在一个时间段内 发生的场景分割为不同镜头单元交替或者平行 剪辑，使得绝对时间成倍延长。电影《一个国 家的诞生》中著名的“最后一分钟的营救”段 落，一分钟的真实时间被延长为两个场景交替 剪辑的十几分钟。电影《战舰波将金号》中的 “敖德萨阶梯”一段，几分钟的真实场景被延 长为强烈的、充满情感强度和冲突张力的十几 分钟的电影放映时间。
一、蒙太奇
1.蒙太奇
• 法语montage的音译，原是建筑学中一 名词。把摄影机拍摄的镜头组成句子， 并把他们按照逻辑顺序连成段落和章节。
• 广义蒙太奇 不仅指镜头画面的组接，也指从电影 剧本一开始创作，直到整部影片摄制完成 的整个过程中，电影艺术家所特有的一种 艺术思维方式。从这个意义上说，前苏联 蒙太奇学派的代表人物之一普多夫金的著 名论断“电影艺术的基础是蒙太奇”这句 话揭示了电影艺术所以区别于其他种类艺 术的本体特征；同时，广义蒙太奇的概念， 也从观众心理学的角度引发了人们对造成 蒙太奇的视觉心理学基础的研究。
画面组接的一般原则
• 1． 动接动、静接静的原则：电视节目 中的镜头区别，除描述的内容不同外， 从剪接角度来看，分为运动镜头（推、 拉、摇、移等技巧摄制）和固定镜头 （定拍），主体运动和主体静止镜头。 这种动静的区别，对于画面组接的流畅 影响极大，一般要求动与动相接，静与 静相接，以保证画面组接的连贯流畅。
剪辑推进叙事——自由的空间 调度
• 格里菲斯在影片《一个国家的诞生》 （1915年）中，把一个场景分割为远景、 中景、近景、特写拍摄，用这些不同景 别镜头频繁的切换和用主观镜头去描述 一个场面，一方面提高了观众的感情介 入程度，另一方面实际上把统一的时间 空间彻底打破，镜头带有更多的戏剧表 现目的而不是单纯地记录故事发生过程， 电影叙事变得层次丰富而富有表现力。
• 这种蒙太奇由美国电影大师格里菲 斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙 事方法,它的特征是以交代情节、展示事 件为主旨,按照情节发展的时间流程、因 果关系来分切组合镜头、场面和段落,从 而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接 脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。
叙事Hale Waihona Puke Baidu太奇包含：
• 1.平行蒙太奇 • 这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发 生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙 述而统一在一个完整的结构之中。 格里菲斯、 希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。 平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情, 可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大 影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由 于这 种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对 比,易于产生强烈的艺术感染效果。
• 剪辑(Film editing)，即将影片制作中所 拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解与组 接，最终完成一个连贯流畅、含义明确、主题 鲜明并有艺术感染力的作品。从美国导演格里 菲斯开始，采用了分镜头拍摄的方法，然后再 把这些镜头组接起来，因而产生了剪辑艺术。 剪辑既是影片制作工艺过程中一项必不可少的 工作，也是影片艺术创作过程中所进行的最后 一次再创作。法国新浪潮电影导演戈达尔：剪 辑才是电影创作的正式开始。
• 4.连续蒙太奇 • 这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇 那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线 索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。 这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空 与场面的变换,无法直接展示同时发生的情节, 难于突出各条情节线之间的对列关系,不利于概 括,易有拖沓冗长,平铺直叙之感。因此, 在一部 影片中绝少单独使用,多与平行、交叉蒙太奇手 交混使用,相辅相成。
• 3.颠倒蒙太奇 • 这是一种打乱结构的蒙太奇方式， 先展现故事的或事件的现在状态，然后 再回去介绍故事的始末，表现为事件概 念上过去与现在的重新组合。它常借助 叠印、划变、画外音、旁白等转入倒叙。 运用颠倒式蒙太奇，打乱的是事件顺序， 但时空关系仍需交代清楚，叙事仍应符 合逻辑关系，事件的回顾和推理都以这 种方式结构。
剪辑推进叙事——自由的空间 调度
• 1895年第一部电影出现时，并没有出现 剪辑。很多早期电影只有一个镜头，摄 影机只记录一个场景、一个动作或一个 事件。 • 鲍特在《美国消防员的生活》（1903年） 和《火车大劫案》中，开始有了场景和 时间的转换。电影开始摆脱戏剧的固定 角度、单个镜头纪录表演式的讲述，打 破了空间限制。
• 5、重复蒙太奇 重复手法，具有一定意义的镜头反复 出现，以达到强化情绪，突出人物，深 化主题的作用。如《魂断蓝桥》《公民 凯恩》《乡音》《生活秀》《大红灯笼 高高挂》《黄土地》等
• 6、呼应蒙太奇： 也叫“连贯蒙太奇”，指前一个镜头之尾引出一 个关注点，下一个镜头立即回应，首尾衔接，实现转 场，而省去中间的过场。如妹妹写信----哥哥看信，就 用“信”来呼应，用妹妹念信的声音来贯穿，而省去 她寄信、哥哥收信等过程。如果关注点设计巧妙，表 达效果会很强烈。如电影《青春之歌》中卢嘉川就义 前呼口号：“中国共产党万岁！”口号后半句切入另 一个画面：一张红纸竖行标语，上书“中国共产党万 岁！”镜头拉开，原来是林道静正在街上贴标语。二 者通过这一口号连接，显得紧凑连贯，更寓意“一位 战士倒下去，千百个战士站起来。”
• 2． 镜头的动静、静动相接，要求寻找 缓冲因素过渡后，再进行组接。所谓缓 冲因素，是指镜头中主体的动静变化和 运动的方向变化，或活动镜头的起幅， 落幅动静变化等。利用这些缓冲因素选 取剪接点，可使该镜头与前后镜头仍保 持动接动，静接静的关系，使镜头的切 换连贯流畅。
• 3． 同一主体画面组接，景别和视角应 有显著变化切忌三同镜头（同主体、同 景别，同视角）直接组接，否则，会产 生视觉跳动，如同“断片”一样。 • 4． 动作剪接点的选择，切忌前后画面 动作重复，前面画面的动作取动势，后 画面的动作取过程，要求连贯流畅。
• 2.交叉蒙太奇 • 又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两 条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一 条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最 后汇合在一起。这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张 激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪 的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造 成追 逐和惊险的场面。如《南征北战》中抢渡大沙河一段, 将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三 条线索交替剪接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗。
7．主观镜头转场：所谓主观镜头， 是指表现电视节目中人物观察，想象， 回忆到的人与事的镜头。具体剪接要求 是：前一场景以人看或沉思结尾，后一 场景是他看到或想到的主观镜头，直接 切换。利用这种逻辑关系，把两个不同 的场景连贯起来。
8．逻辑转场：利用前后两个镜头间 的因果或对应等逻辑关系进行段落转换 也是电视节目中常用的转场手段。 9． 运动镜头转场：用推、拉、摇、 移等技巧拍摄的运动镜头，便于利用视 角和动静变化，实现场景的转换。
2． 同主体转场：前一场景以主体 特写结尾，下一场景又以同一主体的特 写镜头开头，转入另一场景。 3． 相似体转场：利用画面中相似 的因素，可以顺畅地将不同主体不同场 景，不同气氛的镜头段落连接在一起。 4．“挡黑”转场：主体迎镜头出画， 利用出画时遮挡镜头的瞬间，切换到下 一场景，主体入画。
5．出画入画转场：主体走出画面， 切换到下一场景，同主体或不同主体入 画。利用主体动作和方向的连贯因素转 场。 6．“虚”镜头转场：这种转场，类 似特技转场“化”的效果。前一场景结 尾，镜头由实变全虚，后一场景开头， 镜头由虚变实。剪接点选在虚画面位置 切换。
剪辑对时间的造型功能
• （二）剪辑压缩时间 压缩时间是指电影放映时间比场景、事 件发生的绝对时间短。分镜头剪辑就是 一种压缩时间的方法，分镜头剪辑是为 了保持情节的流动性，不是从头至尾地 拍摄一个场景，而是截取有特征的几个 动作片段。
剪辑对时间的造型功能
• 剪辑对时间的压缩不仅仅是方便叙事， 更重要的在于提炼时间过程中的事物或 情节的变化环节，集中展示出在时间流 逝中变化的本质。如《公民凯恩》中著 名的“早餐”剪辑段落呈现出凯恩夫妇 几年婚姻中感情的变化过程，从亲密无 间到漠视对方的存在。
• 狭义蒙太奇 专指对镜头画面、声音、色彩诸元素进 行编排组合的手段，即在后期制作中，将前期 已经摄制好的素材画面，根据文学剧本和导演 的总体构思，进行剪切后再重新组合，精心构 成一部完美的电影作品。其中最基本的意义是 画面的组合。电影美学家贝拉· 巴拉兹曾具体 解释说：“蒙太奇是电影艺术家按事先构想的 一定的顺序，把许多镜头连接起来，结果就使 这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效 果。”所以，蒙太奇不是与镜头画面同一的元 素，而是将这些元素进行组装的规则，是一种 影视语言符号系统的“语法”。
3． 划。是利用电子特技对前后画面进行 扫划转换。扫划形式多种多样，是一种快速、 多变、新颖的转场手段。 4． 甩出甩入转场。多用于地点，位置的 转换。 5． 画面定格转场。画面静止表示一场的 结束而转换到下一场。随着数字特技的发展， 画面间的技巧转换花样也不断在增加。
（二）无技巧转场
• 这是一种连贯方式的转场。要求前 后段落一定要有合理的转换因素，才能 进行切换转场。常用的手法有： 1． 同景别画面转场：各类蒙太奇 句子，开头和结尾多为全景或特写，所 以采用全景接全景，特写接特写的切换， 是一种简捷明了的转场手法。
• 5． 遵守“轴线规律”，保证主体方向 和位置的统一匹配。“跳轴“镜头的组 接，应插入过渡镜头。 • 6． 画面亮度和对比度应统一谐调。否 则会产生“光不接”现象，造成视觉的 明显闪动。可采取技术措施，调整画面 亮度后，再进行组接。
• 7． 全片画面色调应保持谐调一致。 • 8． 画面的技术质量（清晰度等）应保 持一致。特别是资料镜头的质量应与全 片的质量接近。
10． 空镜头转场：空镜头是指没有 人的镜头，也称景物镜头。利用它作为 两个不同场景转换的缓冲和过渡，是经 常采用的转场手法。 11． 特写镜头转场：特写镜头能够 瞬间抓住观众的注意力，无论前面镜头 是什么，都不会产生太大的视觉跳动。 常常作为转场不顺的补救方法使用。
12． 语言转场：利用解说语言转场 是声音转场中最常用的手段。语言转场 是客观存在的。一方面是解说语言本身 的需要，另一方面可以弥补由于前期拍 摄的欠缺而造成的画面语言不接的缺陷。 是一种必要的转场手段。音乐和效果音 同样也可以产生连贯的转场效果。
镜头段落的组接：
• 电视节目是由若干画面段落接而成的。 这种段落间的转换也称为转场。必须满 足观众的心理与视觉要求，既要产生明 确的段落感觉，达到层次分明的目的， 又要利用合理的转场手法，保证观众视 觉的连贯。经常采用的转场类型和手法 有：
（一） 技巧转场：
• 技巧转场是一种分割方式的画面转换。随着特 技设备的发展，花样越来越多。常用的手法有： 1． 淡出淡入，也称渐隐渐显。前一画 面逐渐隐去，变为黑场，后一画面再逐渐显出， 是一种V型转换。多用于大的自然段间的转换。 2． 化。是把前一画面淡出与后一画面 淡入叠在一起同时进行的。是一种X型转换。 给人以前后画面关系更为密切的感觉。
蒙太奇的分类 • 叙事蒙太奇 连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、 重复蒙太奇、对话蒙太奇、呼应蒙太奇、 过渡蒙太奇、音响蒙太奇、主观蒙太奇、 相似蒙太奇、积累蒙太奇。 • 表意蒙太奇 对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、 抒情蒙太奇、心理蒙太奇。 • 理性蒙太奇 杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇
叙事蒙太奇
13． 字幕转场：科教节目中经常采 用字幕来划分段落，实现多段落的转换。 这也是一种层次分明的转场手段。
2、剪辑的作用
• 剪辑对时间的造型功能 • 剪辑推进叙事——自由的空间调度
剪辑对时间的造型功能
• （一）时间被延长 这里的延长是指比事件发生的那个绝对时间延 长了。基本的实现手段就是将在一个时间段内 发生的场景分割为不同镜头单元交替或者平行 剪辑，使得绝对时间成倍延长。电影《一个国 家的诞生》中著名的“最后一分钟的营救”段 落，一分钟的真实时间被延长为两个场景交替 剪辑的十几分钟。电影《战舰波将金号》中的 “敖德萨阶梯”一段，几分钟的真实场景被延 长为强烈的、充满情感强度和冲突张力的十几 分钟的电影放映时间。
一、蒙太奇
1.蒙太奇
• 法语montage的音译，原是建筑学中一 名词。把摄影机拍摄的镜头组成句子， 并把他们按照逻辑顺序连成段落和章节。
• 广义蒙太奇 不仅指镜头画面的组接，也指从电影 剧本一开始创作，直到整部影片摄制完成 的整个过程中，电影艺术家所特有的一种 艺术思维方式。从这个意义上说，前苏联 蒙太奇学派的代表人物之一普多夫金的著 名论断“电影艺术的基础是蒙太奇”这句 话揭示了电影艺术所以区别于其他种类艺 术的本体特征；同时，广义蒙太奇的概念， 也从观众心理学的角度引发了人们对造成 蒙太奇的视觉心理学基础的研究。
画面组接的一般原则
• 1． 动接动、静接静的原则：电视节目 中的镜头区别，除描述的内容不同外， 从剪接角度来看，分为运动镜头（推、 拉、摇、移等技巧摄制）和固定镜头 （定拍），主体运动和主体静止镜头。 这种动静的区别，对于画面组接的流畅 影响极大，一般要求动与动相接，静与 静相接，以保证画面组接的连贯流畅。
剪辑推进叙事——自由的空间 调度
• 格里菲斯在影片《一个国家的诞生》 （1915年）中，把一个场景分割为远景、 中景、近景、特写拍摄，用这些不同景 别镜头频繁的切换和用主观镜头去描述 一个场面，一方面提高了观众的感情介 入程度，另一方面实际上把统一的时间 空间彻底打破，镜头带有更多的戏剧表 现目的而不是单纯地记录故事发生过程， 电影叙事变得层次丰富而富有表现力。
• 这种蒙太奇由美国电影大师格里菲 斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙 事方法,它的特征是以交代情节、展示事 件为主旨,按照情节发展的时间流程、因 果关系来分切组合镜头、场面和段落,从 而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接 脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。
叙事Hale Waihona Puke Baidu太奇包含：
• 1.平行蒙太奇 • 这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发 生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙 述而统一在一个完整的结构之中。 格里菲斯、 希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。 平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情, 可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大 影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由 于这 种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对 比,易于产生强烈的艺术感染效果。