第三讲 长镜头
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• 安哲鲁普洛斯的长镜头是在运动中 完成的，和他要表现的“在路上” 的主题相符。他用长镜头表达时间 的流逝感，带有强烈的历史感和宿 命感。
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希腊大导演安哲罗普洛斯（Angelopoulos）至今 大约完成了十三部影片，其中以“沉默/旅程三部 曲”——《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》和《雾中风 景》最为著名。这三部影片都在追问着一个共同的 问题：哪里才是最后的栖息之地？三部曲的前两部 讲述的是老年人如何在追寻中走向生命的终点， 《雾中风景》则是两个孩子在旅途中成长的故事。 拍摄于1988年的《雾中风景》，曾获威尼斯电 影节银狮奖。影片情节很简单。在希腊的某个城市， 十二岁的姐姐伍拉带着五岁的弟弟亚历山大，悄悄 登上驶往德国的列车，去寻找从未谋面的父亲。他 们的旅行历经坎坷，因为没买票被列车员赶下车， 被舅舅告知他们其实是私生子，遭成年人的白眼冷 遇，伍拉被一个卡车司机凌辱……他们还遇上了演 出希腊悲剧的巡回剧团，伍拉对剧团演员奥列斯特 斯产生了朦胧的感情。姐弟俩经过长途跋涉终于到 达了梦想的地方。可是，雾中慢慢显现的风景是他 # 们心中的家园吗？
第二节
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长镜头
一、长镜头的概念 • 长镜头和剪辑、蒙太奇相对，是 在处理场景、段落时选择用单个镜 头不停顿拍摄的方法，用一个镜头 拍摄一个完整的段落。镜头长度无 明确、统一的规定。
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• 理论主张： • 巴赞：“现实就是那样，编排有什么 用？” • 柴伐蒂尼：电影创作者负有“记录”的 责任，故事应该是“人生的片断”；理 想的电影是一个人连续90分钟的实际生 活。 • 克拉考尔：电影偏爱“不适于舞台表演 的现实”，强调长镜头符合生活真实。 #
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二、长镜头的类型
• 1、纪录式长镜头 • 纪录式长镜头具有客观性和置身事 外的观察记录者的视点。 • 对于纪录片而言，它充满了不可预 知的视觉元素；对于故事片而言，它 的运用让故事在真实和虚构之间产生 微妙的平衡。 • 《幼儿园》 《二十四城记》
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• 2、叙事性长镜头 • 它的叙事目的更明显，镜头运动 和人物调度都有明显意图，能完整再 现空间和某个事件的过程。 • 《黄金大劫案》
四、拍摄长镜头要解决的问题
• 1、导演和摄影师在拍摄之前对镜头必须有周 密的设计 • 侯孝贤：采用三种方式打破画面的沉闷： • 不断让人物出入镜，保持人物的运动感； • 有意识地划分空间关系，画面的景深效果 明显，前后景都有戏； • 充分利用画外的声音，营造多维度的声画 空间。 • 《雾中风景》
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wk.baidu.com
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• 3、时间长镜头 • 时间长镜头具有美学意味，不仅 是为了某场戏的表现需要，而是贯 穿全片的一种形式特征。 • 它有纪实的美学倾向，同时又隐 含着电影创作者微妙的个人表达， 是非常个人化和作者性的电影手法。 • 《悲情城市》
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三、长镜头的功能
• 1、用长镜头再现生活的原生态 • 长镜头呈现的生活空间是完整的， 不是经过拼贴的。观众能够在长镜头 中感受到现实空间的全貌和事物之间 的联系。 • 《孔雀》
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• 侯孝贤影片中的长镜头和内容最贴切： • 侯孝贤通过长镜头在影片中开掘出特有 的东方意蕴，“固定的凝视”恰好传达出了 中国古典美学中提倡的“宁静致远”的美学 特征。他的影片展现了一种“宁静内省的东 方式的生命体验，并演化为从容、质朴的叙 事风格”。他的《悲情城市》被评论家称为 透过一片灰色地带，透视中国式的家国感和 苍凉的历史感。
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• 2、用长镜头创造运动、造型的连贯 • 长镜头能把镜头中的各种内部和 外部运动方式统一起来，呈现出的 是不断变化着的角度和景别，以及 新鲜感十足的、自然流畅的画面效 果。 • 《黄金大劫案》
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• 3、用长镜头表现情绪的连贯和升华 • 长镜头可以完整地表述一个事件 的展开和情绪的抒发。 • 《孔雀》 • 长镜头提供给演员充分的表演空 间，有助于人物情绪的前后连贯， 使重要的戏剧动作完整而富有层次 地表现出来。 • 《城市之光》
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• 4、用长镜头传递寓意
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长镜头借助一定时间长度里呈现 景物的变化，来传递一定的寓意， 实现镜头的隐喻功能。
• 《忠犬八公》
• 《9· 11事件薄》
• 《饮食男女》
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• 5、用长镜头创造影片的总体风格 • 侯孝贤电影中的长镜头是一种专注 的“凝视”，“不是给观众更多信息， 而是保留更多信息”。《悲情城市》
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• 长镜头具有建构时间和空间的双重功效： • 在空间上，它在一个景深画面里容纳 更丰富的空间层次，通过空间位置里的 人物调度直接产生戏剧张力； • 在时间上，长镜头能够保持完整的镜 头长度，戏剧时间和真实时间一致，用 连贯情绪影响观众。
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长镜头的理论得益于二战后欧洲的电 影实践。 • 首先是意大利新现实主义电影运动； • 其后的法国新浪潮电影和左岸派运动 更进一步推动了长镜头理论的发展。 • 特吕弗：《四百击》
• 2、长镜头对各个部门的要求都比较高 • 演员要有高超的表演技巧； • 摄影师要有丰富的经验和强壮的体格； • 灯光师既要避免灯光的穿帮，又要保证 灯光的效果。 • 《俄罗斯方舟》 索科洛夫 2002 • 90分钟的影片一个镜头
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• 俄罗斯方舟： • 这是一部用数码技术拍摄的影片，描述一位当 代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡的 一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和 他有同样经历的是一位来自19世纪的法国外交官， 这一奇遇使两人开始了一场历史的漫游，目睹了俄 罗斯千年来的风云变幻。 • 他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝 用鞭子狂怒地抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生 活，以及革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐，还有 1913年最后一场辉煌盛大的皇家舞会。 • 在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也 不断就俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持 西方对俄罗斯爱恨交织的传统感情，而现代电影人 却反思和质疑着他的国家的过去和现在。
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侯孝贤拍摄的《悲情城市》以台湾二· 二 八事件为历史背景，讲述一家兄弟四人的遭遇 和生活，其悲怆的情感流露于一些家庭生活琐 事之中，其历史责任感充斥于暗昧含混的历史 事件里。台湾本土人和外来人之间的矛盾、本 家人和国民党之间的冲突，在娓娓叙述而又暗 藏杀机的故事里讲述得动人而平缓。一个家庭 的衰亡征象，与一段历史的惨痛记忆交织在一 起。在强烈的政治批判中，寄寓着真切的人性 关注与深刻的历史反思。也正是在这一层面上， 《悲情城市》呈现出一种立足台湾乡土、面向 中国文化的史诗气质。
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《俄罗斯方舟》
• • • • • 这个片子90分钟一个镜头，是个难度极大的拍 摄计划： 一是时间长，现在的数字技术可以实现； 二是表演难度大，共涉及850名演员； 三是涉及场景多，整个片子要波及35个宫殿房间； 四是拍摄时间紧，博物馆只给摄制组两天时间，其 中26小时拿来给40个电工布光。影片拍摄从下午1 点半开始，到4点钟结束。实际拍摄只有两个半小 时，但排练了7个月，制定了专门的拍摄路线图。
• 安哲鲁普洛斯的长镜头是在运动中 完成的，和他要表现的“在路上” 的主题相符。他用长镜头表达时间 的流逝感，带有强烈的历史感和宿 命感。
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希腊大导演安哲罗普洛斯（Angelopoulos）至今 大约完成了十三部影片，其中以“沉默/旅程三部 曲”——《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》和《雾中风 景》最为著名。这三部影片都在追问着一个共同的 问题：哪里才是最后的栖息之地？三部曲的前两部 讲述的是老年人如何在追寻中走向生命的终点， 《雾中风景》则是两个孩子在旅途中成长的故事。 拍摄于1988年的《雾中风景》，曾获威尼斯电 影节银狮奖。影片情节很简单。在希腊的某个城市， 十二岁的姐姐伍拉带着五岁的弟弟亚历山大，悄悄 登上驶往德国的列车，去寻找从未谋面的父亲。他 们的旅行历经坎坷，因为没买票被列车员赶下车， 被舅舅告知他们其实是私生子，遭成年人的白眼冷 遇，伍拉被一个卡车司机凌辱……他们还遇上了演 出希腊悲剧的巡回剧团，伍拉对剧团演员奥列斯特 斯产生了朦胧的感情。姐弟俩经过长途跋涉终于到 达了梦想的地方。可是，雾中慢慢显现的风景是他 # 们心中的家园吗？
第二节
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长镜头
一、长镜头的概念 • 长镜头和剪辑、蒙太奇相对，是 在处理场景、段落时选择用单个镜 头不停顿拍摄的方法，用一个镜头 拍摄一个完整的段落。镜头长度无 明确、统一的规定。
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• 理论主张： • 巴赞：“现实就是那样，编排有什么 用？” • 柴伐蒂尼：电影创作者负有“记录”的 责任，故事应该是“人生的片断”；理 想的电影是一个人连续90分钟的实际生 活。 • 克拉考尔：电影偏爱“不适于舞台表演 的现实”，强调长镜头符合生活真实。 #
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二、长镜头的类型
• 1、纪录式长镜头 • 纪录式长镜头具有客观性和置身事 外的观察记录者的视点。 • 对于纪录片而言，它充满了不可预 知的视觉元素；对于故事片而言，它 的运用让故事在真实和虚构之间产生 微妙的平衡。 • 《幼儿园》 《二十四城记》
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• 2、叙事性长镜头 • 它的叙事目的更明显，镜头运动 和人物调度都有明显意图，能完整再 现空间和某个事件的过程。 • 《黄金大劫案》
四、拍摄长镜头要解决的问题
• 1、导演和摄影师在拍摄之前对镜头必须有周 密的设计 • 侯孝贤：采用三种方式打破画面的沉闷： • 不断让人物出入镜，保持人物的运动感； • 有意识地划分空间关系，画面的景深效果 明显，前后景都有戏； • 充分利用画外的声音，营造多维度的声画 空间。 • 《雾中风景》
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• 3、时间长镜头 • 时间长镜头具有美学意味，不仅 是为了某场戏的表现需要，而是贯 穿全片的一种形式特征。 • 它有纪实的美学倾向，同时又隐 含着电影创作者微妙的个人表达， 是非常个人化和作者性的电影手法。 • 《悲情城市》
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三、长镜头的功能
• 1、用长镜头再现生活的原生态 • 长镜头呈现的生活空间是完整的， 不是经过拼贴的。观众能够在长镜头 中感受到现实空间的全貌和事物之间 的联系。 • 《孔雀》
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• 侯孝贤影片中的长镜头和内容最贴切： • 侯孝贤通过长镜头在影片中开掘出特有 的东方意蕴，“固定的凝视”恰好传达出了 中国古典美学中提倡的“宁静致远”的美学 特征。他的影片展现了一种“宁静内省的东 方式的生命体验，并演化为从容、质朴的叙 事风格”。他的《悲情城市》被评论家称为 透过一片灰色地带，透视中国式的家国感和 苍凉的历史感。
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• 2、用长镜头创造运动、造型的连贯 • 长镜头能把镜头中的各种内部和 外部运动方式统一起来，呈现出的 是不断变化着的角度和景别，以及 新鲜感十足的、自然流畅的画面效 果。 • 《黄金大劫案》
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• 3、用长镜头表现情绪的连贯和升华 • 长镜头可以完整地表述一个事件 的展开和情绪的抒发。 • 《孔雀》 • 长镜头提供给演员充分的表演空 间，有助于人物情绪的前后连贯， 使重要的戏剧动作完整而富有层次 地表现出来。 • 《城市之光》
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• 4、用长镜头传递寓意
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长镜头借助一定时间长度里呈现 景物的变化，来传递一定的寓意， 实现镜头的隐喻功能。
• 《忠犬八公》
• 《9· 11事件薄》
• 《饮食男女》
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• 5、用长镜头创造影片的总体风格 • 侯孝贤电影中的长镜头是一种专注 的“凝视”，“不是给观众更多信息， 而是保留更多信息”。《悲情城市》
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• 长镜头具有建构时间和空间的双重功效： • 在空间上，它在一个景深画面里容纳 更丰富的空间层次，通过空间位置里的 人物调度直接产生戏剧张力； • 在时间上，长镜头能够保持完整的镜 头长度，戏剧时间和真实时间一致，用 连贯情绪影响观众。
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长镜头的理论得益于二战后欧洲的电 影实践。 • 首先是意大利新现实主义电影运动； • 其后的法国新浪潮电影和左岸派运动 更进一步推动了长镜头理论的发展。 • 特吕弗：《四百击》
• 2、长镜头对各个部门的要求都比较高 • 演员要有高超的表演技巧； • 摄影师要有丰富的经验和强壮的体格； • 灯光师既要避免灯光的穿帮，又要保证 灯光的效果。 • 《俄罗斯方舟》 索科洛夫 2002 • 90分钟的影片一个镜头
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• 俄罗斯方舟： • 这是一部用数码技术拍摄的影片，描述一位当 代电影人突然发现自己置身于1700年前圣彼得堡的 一座古老宫殿里，同时周围的人都无法看到他。和 他有同样经历的是一位来自19世纪的法国外交官， 这一奇遇使两人开始了一场历史的漫游，目睹了俄 罗斯千年来的风云变幻。 • 他漫步在宏伟壮丽的宫殿里，见证了彼得大帝 用鞭子狂怒地抽打他的将军，凯瑟琳女皇的个人生 活，以及革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐，还有 1913年最后一场辉煌盛大的皇家舞会。 • 在他们的时间旅行逐渐展开之时，两人之间也 不断就俄罗斯的历史文化问题发生争执：侯爵秉持 西方对俄罗斯爱恨交织的传统感情，而现代电影人 却反思和质疑着他的国家的过去和现在。
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侯孝贤拍摄的《悲情城市》以台湾二· 二 八事件为历史背景，讲述一家兄弟四人的遭遇 和生活，其悲怆的情感流露于一些家庭生活琐 事之中，其历史责任感充斥于暗昧含混的历史 事件里。台湾本土人和外来人之间的矛盾、本 家人和国民党之间的冲突，在娓娓叙述而又暗 藏杀机的故事里讲述得动人而平缓。一个家庭 的衰亡征象，与一段历史的惨痛记忆交织在一 起。在强烈的政治批判中，寄寓着真切的人性 关注与深刻的历史反思。也正是在这一层面上， 《悲情城市》呈现出一种立足台湾乡土、面向 中国文化的史诗气质。
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《俄罗斯方舟》
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