第九章 山水盆景

4、海母石 又称珊瑚石、海浮石。是海洋中珊瑚 虫类海洋生物的遗体层积而成。质轻，疏松多孔， 吸水性强，易雕凿。通常用于制作中、小型山水 盆景。此外，由于海母石含盐分较多，制作前需 用清水冲洗、浸泡一段时间，才能附生植物。主 产我国南方沿海的浅海区域，以福建、广东为多。
（二）硬石类
1、英德石 因其产地在广东英德一带，故而得名。 它是石灰岩经自然风化和长期侵蚀而形成的，多 为灰黑色或浅灰色，常间有白色或灰白色脉纹。 质地坚硬，不吸水，大多具有很好的天然形状， 石形有巢状、皱状，以多孔表面皱纹富有变化为 上品。英德石坚固耐久，不易损坏，也不宜雕凿。 在山水盆景中，适宜于表现奇峰怪石、孤峰、海 礁等。
11、灵壁石 又名磐石。属大理石类，有黑、浅 11、 灰、赭绿等，或五彩杂色。石料质地坚硬，叩击 时音色清脆悦耳。灵壁石不吸水，不易加工，也 不可雕凿。因其产于安徽灵壁县而得名。
12、菊花石 产于湖南浏阳和广东花都一带，白 12、 色，破开后于断面出现黄、白、紫、红、黑等菊 花形象，质地坚脆，多用作清供，也可做成山水 盆景。
（二）雕凿
雕凿是松软石材的主要加工技术之一，要求加 工后的形态力求自然，虽由人做，却如天生。 雕凿常用的工具有小山子、錾子、锯条、雕刀、 钢丝钳等。 雕凿的步骤一般是先轮廓后皴纹、先大处后小 处、先粗凿后细凿。 轮廓雕凿是决定山形的主要步骤。雕凿时宜先 雕主峰，主峰形状确定后再雕其他次要山峰。 不同地貌中的山形有着不同的轮廓特征，同一 盆景中的山峰形状应符合同一地貌的轮廓特点， 这样才能达到统一的效果。山峰形状在统一的 前提下还要求得变化。
（2）偏重式 偏重式由两组山石组成，分别位于盆左、右 两侧，一组较高大为主体，另一组较矮小为客体。 切忌两组山石高低、大小相似。两组山石在结构 上是断开的，但又形断意连，相互呼应，构成统 一整体。
（3）开合式 开合式由三组山石组成，盆前方左右两侧各 置一组，有主有次，两组山石中间的后方再置一 组更加低矮的远山。三组山石在平面位置上应形 成不等边三角形。
（4）山峦式 山峰不高，但山与山相互连结构成山脉，如 波状起伏。主峰高一般是盆长的1/5左右。山峦式 波状起伏。主峰高一般是盆长的1/5左右。山峦式 最适合与重叠式布局结合应用，也可与开合式结 合应用，表现一派远山景象。
（5）象形式 山石的体形、轮廓大致象某种物象。或是象 人物，或是象动物。象形式可以增加山水盆景的 趣味性。采用象形式时，应注意对物象的摹仿， 不能过于逼真，太逼真则无想象余地，会显得庸 俗。对物象的摹仿应在“似与不似之间” 俗。对物象的摹仿应在“似与不似之间”。
二、制作山水盆景常用工具
1、工作台 是制作山水盆景所必备的。工作台 面用水泥预制或用木料制成，要求平稳并能旋转， 以便从各个角度观察、加工台面平整、坚实，其 高度在100-110cm之间，宽度为80-100cm，并应配 高度在100-110cm之间，宽度为80-100cm，并应配 置相应的工作凳，高度约为65cm左右。工作台应 置相应的工作凳，高度约为65cm左右。工作台应 置于侧面散射光之下，不能逆光。
10、龟纹石 别名风化石，是石灰岩的一种。成因 10、 是石灰岩的裸岩长期受光、温、水等自然因素的 影响，久而久之，表层风化形成交叉的裂纹。颜 色有灰黄、灰白、褐黄、淡红等色。石质较硬， 雕凿加工困难。在盆景制作中，用于表现江上奇 峰、江中石渚，以及海岛、海岸，形象逼真。主 产四川、安徽、山东等地。
（5）布局过满 盆内山石摆放过多，显Biblioteka Baidu拥挤不堪。 （6）布局太空 盆内布石过少、过小，内容贫乏。 （7）布局过散 山峰虽有宾主之分，但两者距离过远，呼应 关系减弱，破坏了景物的统一。 （8）有实无虚 盆内空间均被山石树木填满，令人窒息。
二、山水盆景造型技艺 （一）锯截
锯截是截去山石的一部分。一般情况下，锯截是 山水盆景制作的第一步。锯截的目的主要有两个， 其一是去粗取精，去除石料中不符合构图要求的 部分而选留构图需要部分，其二是将山石底部锯 平，以增大山石底部与盆面的接触面积，使山石 在盆内摆放平稳。
2、芦管石 别名麦秆石。乳黄、乳白至红褐色， 系石灰岩内流出含重碳酸钙的地下水，在草秆、 树枝表面沉积、凝结而成。常与砂积石同生一处。 芦管石有粗细两种：粗者如竹秆，细者如麦秆。 石形不规则，常见有芦管状、草秆状、杂骨状等， 因其石高低错落，只要稍作加工，可产生奇峰异 洞效果。
3、浮石 别名浮水石、浮岩。是火山喷发的熔岩 泡沫冷凝而成，因质轻能浮于水面而得名。有白 色、浅灰、灰黄、灰黑等色，内多气孔，极易加 工，能雕凿塑造各种山形。因其吸水性好，便于 青苔和种植各种小植物，极富生气。缺点是日久 易风化，且很少有大料。主要产地吉林长白山、 黑龙江嫩江，以及各地火山口附近。浮石一般作 小型山水盆景，最适宜制作平远的山水盆景，来 表现清雅秀丽的江南风光，也是制作悬崖式盆景 的常用石料之一。
9、钟乳石 生成于石灰岩溶洞中，石形变化丰富， 常见的形状有钟乳状、帘状、笋状等，颜色有淡 黄、灰白、白色等变化。质地较硬，稍有吸水性， 性脆，不宜作雕凿加工，难于长青苔。在山水盆 景中，适于作成险峰峭壁，塑造桂林山水，用白 色钟乳石也可表现雪景，别有韵味。主产安徽、 浙江、贵州、广东、广西石灰岩山地的溶洞中。
6、砂片石 是河床下面的砂岩经过长期流水冲刷、 侵蚀而形成，一种青色，属钙质砂岩，俗称青砂 片。另一种锈黄色，属铁质砂片，俗称黄砂片。 由于河床砂岩沉积年代有早晚，所形成的砂片岩 的胶结程度也不同，胶结程度高的质硬，胶结程 度低的质地相对疏松。
砂片石具有深浅不同的沟、槽、凹、凸，或石内 呈长方形洞道，表面纹理以直线为多。砂片石峰 芒挺秀，表现力丰富，可用于峰、崖、峦、峡、 涧、岛屿等自然景观的造型。砂片石虽属硬质石 料，但能够吸水，可生长青苔，还可进行一定程 度的雕凿加工。主产四川西部古河道和河床中。
2、立面构图形式 （1）直立式 山石纵轴及其皴纹线基本上与盆面垂直，山 体形象呈直立状态。应用这种形式宜将峰嵴线处 理成大起大落的起伏变化，以获得生动效果。直 立式是最常见的山体构图形式，适合于偏重式、 开合式、散置式、独峰式及重叠式等多种平面布 局形式结合应用。
（2）倾斜式 山石纵轴及其皴纹线与盆面呈55度左右的夹 山石纵轴及其皴纹线与盆面呈55度左右的夹 角，山体有一定的倾斜角度。倾斜式常与偏重式 布局结合应用，一般分为两种形式，一种是盆内 所有山峰都朝同一方向倾斜，具有较强的动势。 另一种是盆内主体山峰倾斜，隔江的客体山峰直 立。后一种形式应注意客体山峰不应过高，使其 仅为主峰的1/4左右为宜，若客峰过高会失去景物 仅为主峰的1/4左右为宜，若客峰过高会失去景物 的统一性。
3、石笋石 因其多呈条状石笋而得名，别名虎皮 石、松皮石、白果石、鱼鳞石。颜色有青灰、淡 褐等，石内夹有大小不等的白色砾石，似白果， 称为“龙岩” 称为“龙岩”。若砾石经风化脱落，形成大小不 同的洞穴者，称为“凤岩” 同的洞穴者，称为“凤岩”。该石质地坚硬，重 而脆，不吸水，瘦长似笋，表面斑驳如鱼鳞。主 产于浙江长兴地区，由砾岩风化而来，适于制作 峭崖、险峰、石林类盆景，有峻险嶙峋之神态。
7、宣石 又称宣城石、马牙宣。色白如玉，稍带 光泽，石质极坚硬，多呈结晶状，石表面棱角非 常明显，皱纹细致多变，线条硬直。主要产安徽 宣城、宁国一带。适宜于表现盆中雪景，别有情 趣。
8、太湖石 别名湖石，是石灰岩在淡水中长期受 湖水冲刷、溶蚀而成。有灰白、浅灰、灰黑等色， 以纯白色为最佳。石料质地坚硬，稍有脆性，一 般利用天然形态，不作雕凿。石头线条柔曲圆浑， 石面皱纹起伏回转，还有许多奇态异形的洞穴， 洞窝层层相套，玲珑剔透。太湖石多为大型石头， 能作盆景的都是小块，产出较少。太湖石主产江 苏太湖、安徽巢湖及其其它石灰岩地区，以洞庭 西山所产最佳。
2、切石机 切割硬质石料，软石可用钳工手锯。 3、小山子 一头尖，一头刀斧口，可用45号钢、弹簧钢、定 一头尖，一头刀斧口，可用45号钢、弹簧钢、定 子钢等材料制成，用于雕琢山水纹理或挖洞开穴， 没有小山子可用大螺丝刀代替。 4、锉 石料过于生硬锋菱角或块面，可用锉磨平。
5、钢丝刷 雕琢后用钢丝刷适度擦刷，使之自然。 6、锤子、凿子 敲击石料。 7、毛笔 用来洗刷石隙缝间水泥残渣。 8、油漆刀、小刮刀 粘接山石时使用。
（二） 山水盆景构图中常见错误
（1）宾主不分 主峰与客峰等高，主次不明，破坏了盆景景 物的统一性。 （2）宾主分离 主峰与客峰缺乏顾盼趋向的呼应关系，也破 坏了盆景景物的统一性。 （3）重心不稳 主峰过于悬倾，而山脚又无支撑，不能险稳 相依，失去均衡与稳定。 （4）主体偏中 主峰位置居中，呆板而无生气。
第二节 山水盆景设计与制作技艺
一、山水盆景设计
（一）山水盆景常见构图形式 1、平面布局形式 （1）独峰式： 又称孤峰式。一般盆内只放一块 体态高大的山石形成孤峰，孤峰必须形成一个完 整的山峰形象，并且要有高耸、突兀之貌，不宜 矮小平庸，一般峰高是盆长的80%左右，也可峰高 矮小平庸，一般峰高是盆长的80%左右，也可峰高 大于盆长。山石不要置于盆中央，宜偏左或偏右。 但也不能紧贴盆边。
第九章 山水盆景
第一节 山石材料
一、常用山石材料
（一）软石类
1、砂积石 别名水秀石、吸水石、透水石。是泥 沙和碳酸钙凝聚沉积而成。多呈土黄、红褐色。 质地不均匀，含碳酸钙多的部位较坚硬，含泥沙 多的部位较疏松。砂积石易于加工，吸水性强， 适于雕刻大中型盆景，可造出山、崖、坡、嵴、 适于雕刻大中型盆景，可造出山、崖、坡、嵴、 峰等多种景观。其缺点是石感不强，易破损。主 峰等多种景观。其缺点是石感不强，易破损。主 产山东、安徽、浙江、广西等地。
皴纹的雕凿 皴纹是山体表面起伏转折及沟谷变化所形成的纹 理。在山体外形确定后，应进行山形内部纹理的 雕凿，以使山体形象丰满、生动。 不同地貌中的山具有不同的纹理外观，在雕凿时 一定要注意皴纹的选用应当与所表现的地貌特点 相一致。中国山水画中的部分传统皴法可以作为 雕凿皴纹时的参考。在山水盆景中常用的皴法有 披麻皴、折带皴、卷云皴、斧劈皴等。
2、斧劈石 由于石料多呈修长的形状，故江浙一 带又称剑石。为页岩的一种，主要含有石灰质及 炭质，是经过长期沉积而形成。由于沉积年代、 风化程度以及所含成分的差别，颜色有灰黑、灰 白、青黑、浅棕色变化，以浅灰不含杂质者最佳。 斧劈石质地较坚硬，脆性强，吸水性能较差，难 于生长青苔，但纹理刚直，适于制作大中型盆景， 表现雄伟挺拔、高耸峻峭的险峰峭壁，雄姿焕发， 别有韵味。主产江苏武进、丹阳一带。
（4）重叠式 山石可分为两组或三组，每组山石均形成连 绵不断的低矮山脉，从盆的一侧向另一侧蜿蜒伸 展，山脉与山脉穿插、重叠，表现一派远山景象。 要避免山脉在平面上排成直线，每组山脉宽窄、 长短也要有变化。
（5）散置式 散置式是由三组以上山峰组成，并且山峰多 呈分立状。散置式特别强调峰群的有机统一，山 峰布置应有疏有密，有主有次，使宾主分明，否 则将是一盘散沙。
4、千层石 属水成岩，黑灰色，其中夹有层层浅 灰色。质重而硬，吸水差，可略加敲打整形。可 加工组合为远山、断崖、江岸等景观。主产江苏 太湖一带。
5、木化石 别名树化石、松化石。是地史上树木 深埋地下，经硅化或钙化后形成。质地坚硬而脆， 吸水性差，石形如木块状，内部层理与木材相同。 木化石是山石中的珍品，可用于表现高峻雄伟的 山峰、石岩、峭崖，具有磅礴的气势。全国各地 都有零星出产。
（3）悬崖式 主山高耸，其上部向一侧伸出做悬垂状，下 部虚空，山形常表现为上大下小，重心高而偏向 一侧。给人以挺拔险峻之感。应用悬崖式应注意 险中求稳，其方法之一是加长与悬垂部分同方向 的山脚，使总体上形成不规则的“ 的山脚，使总体上形成不规则的“C”字形；其方 法之二是加强悬垂主峰背后次峰的重量以取得平 衡。悬崖式常与偏重式、开合式、散置式结合使 用，以悬崖式作主峰，客体山峰一般应低于主峰 高度的1/3，以衬托主峰的险峻雄奇。 高度的1/3，以衬托主峰的险峻雄奇。