影视文学的文体特征

影视文学的文体特征
影视文学与其他文学样式的联系
从外在语言形态、表达方式及读者阅读期待 视野等方面考察，影视文学应该纳入叙事文 学的范畴，较接近戏剧、小说。
从文本具体结构方式上，其内部各要素之间 的组合受到蒙太奇规律的制约而具有更大的 灵活性和跳跃性，与诗歌艺术的意象组合相 似。
影视文学与其他文学样式的差异
（三）具象可感——影视文体语言的首要因 素
影视文学虽然不乏独立的阅读价值，但其最重 要的功能是为把剧本中的文字符号迅速转化为 可见的屏幕形象提供最大的可能性。 人物描写 环境描写 叙述事件
声音
人声：对话、内心独白、旁白（解说）
声 音响：自然音响（如水声、动物声音
、脚 声等）、机械音响（如汽车、火车 等）、社会环境音响（如人群声等）、 特殊音响（如电子合成音响）等
基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、《红色》 分别用三种颜色来表现自由、平等、博爱的主题。
（三）光影
是获得银屏形象的最基本的物质手段， 是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因 素。
光的分类
按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修
（2）拉镜头
指镜头沿光学轴心作远离被摄对 象的运动； 可以实现由小范围景别向大范围景 别的过渡。
（3)摇镜头
摄影机的位置不动，改变镜 头的拍摄角度； 它包括水平方向的左右摇，垂 直方向的上下摇，以及上下左 右的复合摇，摇的角度可以是 360度。
(4)移镜头
指摄像机不固定，边移动边 拍摄，机位发生变化； 能无限制地扩大空间，产生一 种多景别、多构图的造型效果。
三、影视文学的可视性特征
衡量影视文学语言优劣的尺度是其是否能够 转化为视觉形象。
这一要求是由影视艺术的特征——以画面为 单位、以蒙太奇为结构手法、以视觉接受为 主要审美方式而决定的。
(一)、画面影像——影视艺术的基本构成要 素
1、景物画面 景象 意象
2、人物造型——画面叙事的主体要素
心理状态的有效手段“能把一个人的性格、 思想和目的最清楚地表 现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过 动作才能见诸现实。”
3、动作性是影视作品构成冲突、推进剧情 的根本动力
(1）、动作与情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列Hale Waihona Puke Baidu作。 （2）、动作与冲突 动作的本质在于引起冲突。冲突使人物的动作 具有明确的目的集中统一，不断发展；动作则 使冲突及其发展过程具体、直观地体现出来。
2.色彩的变化 3.色彩的基调
色彩的表意功能
还原功能：还原客观世界的本来面貌 刻画人物：如《人证》 营造气氛： 如《现代启示录》 表现主题： 如《蓝》、《白》、《红》
影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基调， 表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结 合陕北文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、 浓郁，又对比强烈。
6、复现式蒙太奇中由于被复现场景、物件 对正常叙事进程的打断而引起的跳跃性。
其他表现形式
1、采用新的叙事手法而造成的故事情节的跳 跃性。
2、由于场景切换造成的跳跃性。 3、叙事人称的变化造成的跳跃性。
二、影视文学的动作性
1、动作性是影视艺术的本质属性之一 动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视 艺术区别于其他静态造型艺术的根本要素。 2、动作性是影视作品揭示人物性格特征和
特写
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
特写
特写是表 现人头部 或物体某 个局部的 画面。
大特写是 表现人的 面部的某 一器官或 物的某一 细部的画 面。
也可以分为：
前景 后景 背景
前景
是在主体前面或靠近镜头位置的人物或景物。
后景
是与前景相对应的，是靠近主体后面的 人物或景物。
2.景物
画面中的景物是指自然、社会环境中具体物
质状态，主要包括景色与器物 景物——烘托主题、渲染感情
器物——道具
常常用来揭示人物的身份、爱好，以表示人物的内 心活动和情感状态。
有些道具还可以起到寄托情感、以物传情的作用。 电影《魂断蓝桥》中的护身符的几次出现。 《情书》——借书卡、《追忆似水年华》书籍的反
电影的叙事有镜头组合完成，例如 •镜头1：特写，一个男人在微笑 •镜头2：特写，一支枪在射击 •镜头3：一个人体倒下 •镜头4：特写，一张悲伤的脸 这四个镜头按照不同的顺序组接 ，可以产生完全不同 的叙事效 果。
C、创造运动感与节奏感
电影艺术是运动的艺术，电影的 运动感除了由画面中的人与物的 运动造成外，也由镜头的剪辑带 来。 节奏感则与镜头时值的长短，与 镜头画面中被表现对象与摄影机 的距离远近，与镜头之间剪辑的 速度有关。镜头时间值短，景越 近，剪辑速度越快就越能营造快 节奏的强劲冲击力；而如果镜头 时间值长，景远，就更能造成悠 长，抒情的效果。
1、顺序式蒙太奇中由于叙事节奏的加快和 中间过程的省略而造成的跳跃性。
2、颠倒式蒙太奇叙事中由于自然时序的倒 错而产生跳跃性。
3、交叉式蒙太奇中由于空间的交错而产生 的跳跃性。
4、对比性蒙太奇中由于紧相连接的两个场 景之间内容或形式的强烈反差而产生的跳跃 性。
5、隐喻式蒙太奇中由于相邻事物在客观上 的不相联系而产生的跳跃性。
饰光等
光的基调
亮调——用光柔和明亮，画面给人纯净明朗， 赏心悦目的感觉，多用于爱情喜剧片和歌舞 片
暗调——画面深沉阴郁，比较适合凶杀、恐 怖、黑帮片等
罗密欧与朱丽叶
逆光——勾勒人的轮廓，给人朦胧、神秘 的美感
柔和光
叶甫根尼·奥涅金——塔基亚娜
光的表意功能
造型作用： 改变画面内的影 调结构、塑造人 物形象、渲染环 境气氛。
如人们经常举例的库里肖夫的试验：
镜头a：一个青年男子从左向右走来； 镜头b：一个青年女子从右向左走来； 镜头c：他们相遇，握手，青年男子用手指点着；（指向：白宫） 镜头d：一幢有一段宽阔台阶的白色建筑物； 镜头e：两人登上一段台阶。 （地点：教堂）
B、服务于叙事功能
•蒙太奇的一个首要功能就是完成一 个完整故事的叙事。一部影视片由 一系列镜头构成全片。在这个组接 过程中，必须从拍摄的素材中选取 最为合适的镜头，连贯流畅地构成 全篇。
背背
景 是
景
画
面
中
主
体
背
后
的
景
物
。
（二）镜头
怎样用镜头“说话” 1、镜头的含义
指拍摄过程中摄影（像）机 从开机到关机这段时间内不间断 地拍摄下来的一个叙事段落，在 特定的场合下又称为“画面”。
2、镜头的运动方式
（1）推镜头
指镜头沿光学轴心作接近 被摄对象的运动；可以实现大 范围景别向小范围景别的过渡。
（二）色彩
色彩的基本要素：
色饱和度 色调 明度
通过色彩的配置结合、色调的设计确定等途 径来发挥色彩的造型功能的，并产生特定的 色彩艺术效果。
1.色彩的配置
是指影视作品画面中不同比例、位置和面积 的各种色彩进行搭配组合。产生各种如明与 暗、浓与淡、冷与暖、丰富与单纯等的视觉 效果，从而起到造型作用。
(5)跟镜头
指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍 摄； 展现运动中的人或物的动态美； 表明运动中人或物的运动方向、速度、体 态以及与周围环境的关系。
通过推、拉、摇、移、跟， 编导可以自由地引导观众的目 光，并对自己的意图进行灵活 有效的表达。
定焦镜头与变焦镜头 快镜头与慢镜头 视角镜头 视点镜头（空镜头）
空镜头的表意特征
空镜头，又称景物镜头，指“画 面中没有人物的镜头”。 《情书》——窗帘旁的藤井树
空镜头的表意特征：
叙述故事情节 抒发感情意境 银幕时空转换 调节影片节奏
三、造型元素
构图 色彩 光线 运动
（一）构 图
构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和意 图赋予相关的造型因素（如光影、线条、色 彩）。 影视构图的基本要素：主体、陪体、环境
画面建构 1.时空变换的运动性——与摄影和绘画不同
（1）摄像机固定，被摄对象运动 （2）被摄对象固定，摄像机运动 （3）摄像机和被摄对象均运动
通过运动不停地改变画面结构、情节重点以 及画面的透视关系，使画面生动又富于艺术 性。
即主体、陪体、前景、背景、角度、方向、 景别不断的变化。
D、创造思想
蒙太奇剪接还可以使镜头和画面蕴含丰富的思想。 影视艺术是一种视听艺术，很难直接表达抽象的思想 观念。而蒙太奇则可以使影片用画面之间存在的隐喻、 转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观念。一种可以 是直接以画外音的方式进行表述，一种可以是隐喻蒙 太奇的方式来暗示思想。
(二）、跳跃性在影视文学中的表现
画面
影视画面构图的基本 要素：
从内容上看，人物和 景物
从形式上看：景别、 运动镜头、空间造型
一、人物与景物
1.人物 是影视画面中的主要对象。可 以是一个（组）对象；可以是 人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。 演员——人物
通过人物的外部特征如形体、容颜、 服饰、表情、动作、姿态以及内在 的心理活动、性格气质等来塑造人 物，并在展现人物的社会生活经历、 社会关系、思想情绪变化的过程中 折射出人间百态、世事沧桑，褒扬 真善美、抨击假丑恶。
塑造人物形象
通过光线的明暗 对比，突出主要 人物，隐蔽非主 要人物。
渲染环境气氛
利用光线 来模仿大气 透视规律， 塑造一定的 空间深度， 表现某种环 境气氛。
(二）、“思接千载”与“视通万里”：文 学与影视的接受差异
文学欣赏和影视欣赏都能逾越时空跨度，但
前者以思维和想象，后者靠视觉感知。
1 传播媒介不同 2 在接受者头脑中生成形象的途径不同 3 传达信息的具体方式上不同 4 对于审美接受者的要求不同
2.构图结构的整体性
画面是指摄像机从开机到关机不间断地记录 下来的一个片段——也即镜头。
任何一部影视作品都是有许多个镜头按照一
定的逻辑顺序组合而成的。镜头是构筑视觉 艺术形象的基本单元。
画面强调的是多画面结构的整体性——和摄 影不同
静态构图与静态构图 规则构图与不规则构图 完整构图与不完整构图
蒙太奇
*蒙太奇的概念： 蒙太奇原是建筑学 上的名词，意为安 装、组合。后来被 借用过来指称电影 镜头的剪辑和组接 ，成为电影的专用 术语。
*蒙太奇的功能：
A、创造新时空 B、服务于叙述功能 C、创造运动与节奏感 D、创造思想
A、创造新时空
电影再现运动的自然生活形态，而现实中的时空 是连绵不断、不可分切的，借助蒙太奇的镜头分切与 组合，电影可以根据剧情的需要，自由地把时间和空 间不同的片断连接起来。
复出现。
《蜂蜜与四叶草》——樱花、四叶草的反复出现。
二、景别与镜头
（一）景别
指被拍摄主体在画面中呈现出来 的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、 全景、中景、近景和特写。
由于摄像机与被摄主体距离远近而形 成的视野大小不同的区别
远景
大远景
适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。
影视文学与小说的差异主要表现在叙述事件 和人物描写上。
影视文学与戏剧剧本的差异表现在时空特点 以及表现手段和接收方式上。
一、 影视文学的跳跃性
（一 ） 蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特 征
作为影视艺术思维，蒙太奇实际上贯穿于影 视艺术创作的全过程，它既体现在镜头的组 接中，也体现在影视剧本的写作中。
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全景
确是 的指
全
表表 现现
景
中人
心的
，全
一身
般或
有一
两个
个场
结景
构全
元貌
素的
：画
人面
物 与 背 景 。
。 有 比 较 明
中景
中景
是表现人体膝盖以上或场景局部画面 有利于交待人与人、人与物之间的关系
近景
近景
是表现人体胸部以上或物体局部的画面; 是一种近距离观察人物与物体的景别。
主体
是影视画面中的主要对象。可以是一个（组） 对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。
陪体
是画面中陪衬主体 的景物或人物具突 出主体、说明主体、 均衡画面、美化画 面和渲染气氛的作 用。处在与主体相 应的次要位置，既 与主体相呼应，又 不能喧宾夺主。
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。