古建色彩与装饰

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壁画发展
以后随着印度佛教的传入，我国壁画从内容 和风格上都起了很大变化，也带来了建筑壁 画的繁荣。从魏晋南北朝开始的几百年间， 各地大量建造寺庙建筑。史料记载，在西晋 永嘉之前，全国佛寺只有42所，到北朝北魏 孝文帝太和之初，全国的佛寺已增加三万多 所。还建造了许多塔和石窟。此外还有不少 的陵墓建筑。
明清是封建社会的顶峰时期，封建等级制度更加严明，因此在建筑色彩使用方面 也更加的严格。琉璃瓦以黄色最高，绿色次之，还有蓝、紫、黑、白各色，用途 各异。尤以紫禁城的成就突出。
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古建粉刷
目的：作为保护层，使壁、地面光洁平整， 以消除或减少毛细现象，并改进室内采光， 还有美观之需。
表面抹泥是我国最古老的粉饰手法
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石雕
主要用于寺 宅的廊柱、门墙、 牌坊、墓葬等处 的装饰，属浮雕 与圆雕艺术，享 誉甚高
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砖雕
有平雕、浮雕、立体雕刻，题材包括 翎毛花卉、龙虎狮象、林园山水、戏剧人 物等，具有浓郁的民间色彩。
和黑色为主色调。
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石雕发展历史
商朝：据刘敦桢主编的《中国占
代建筑史》说，商代的建筑物可能角
某些雕
汉代：现遗留的古代建筑石刻以
汉代为最早，如石室、石阙、石墓中
各种仿木建的雕刻
南北朝：石窟的柱廊、壁画的浮
雕、内部的塔柱、以及陵墓前的石兽、
纪念柱等
唐宋以后：石塔、砖塔以及桥粱
保存着一些精美的装饰雕刻
明清时代：建筑装饰雕刻以狮子
和龙的造型最多。民间三雕题材多样，
有花卉、鸟兽，以及民间传说、历史
故事和戏文
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雕刻分类
依形式：浮雕、 圆雕
依材料：石雕、 砖雕、木雕
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圆雕
又称立体雕， 特征是完全立体 的，观众可从四 面八方去欣赏它。
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浮雕
特点是在平面的底板（堆平的泥板或木板） 上塑造或刻制形象，表现对象形体的长阔比例尺 寸不变，形体的轮廓线近似绘画。浮雕是介乎圆 雕与绘画二者之间的艺术形式。
5、宋明达到高峰
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宋代彩画（1）——五彩遍装
特点：用各种颜色、各种图案及写生画，编 绘达木构件，起四晕，可贴金
多用于宫殿庙宇的主要建筑
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宋代彩画（2）——碾玉装
特点用青绿二色图案画达木构件很少朱色， 不画人物与禽兽之类，起四晕，或用金，称 抢金碾玉
多用于住宅、园林及宫殿的次要建筑
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宋代彩画（3）——解绿装和丹粉刷 饰
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粉刷的历史进程:
1. 仰文化早期的半穴居，已有在穴底和穴壁抹细泥面层。 2. 陕西西安半坡早期遗址中拥有建筑屋盖的草筋泥表面抹油
白细泥土光面。 3. 商代在泥墙表面上涂蚌壳灰，使得建筑外观改善。 4. “謾谓之物，地谓之黝，墙谓之垩”，说明周代有涂饰工
具并且有墙面涂白和涂黑的做法。 5. 秦咸阳室内地面涂红 6. 两汉文献中除了有“丹墀”、“玄墀”，还有面壁涂胡粉，
-百度文库
壁画鼎盛
隋唐时期是我国封建社会前期发展的高峰， 随着政治经济的发展，带来了建筑和艺术的 鼎盛时期。首都长安和东都洛阳及许多商业 城市大兴土木，建造了大批规模巨大的宫殿、 官署和寺、观、塔、石窟。这一时期可以说 是我国古代文化的灿烂时期，达到了中国古 建筑史上的高潮。壁画是依附于建筑物上的， 这一时期也可以说是我国古代壁画的极盛时 期。产生了像画圣吴道子这样的著名画家和 一大批壁画家。
黄颜色涂在- 建筑上。
从汉至清
汉代的宫殿与官署建筑也多用红色。有大量的“丹楹”、“朱阙”、“丹墀”文 字记载。天花一般为青绿色调，栋梁为黄、红、金、蓝色调，柱、墙为红色或大 红色
盛唐时，佛教影响巨大，竞相攀比华贵之风盛行。色彩比以前更豪华，不但用大 红、绿青、黄褐及各层晕染的间色，金银玉器是必用材料。绿色、青色琉璃瓦流 行，深青泛红的绀色琉璃瓦开始使用。
特点： 解绿装——通刷土朱，青绿叠晕为外框 解绿结华——土朱底上绘花纹 丹粉刷饰——以白色为边框 用于次要房舍
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壁画起源
建筑壁画在我国历史比较久远，从文字记载 看，周代的明堂、祠堂、庙宇就已经有了建 筑壁画。从考古发现，宁夏固原县的一座属 于齐家文化的房屋墙壁上，有一块几何纹样 壁画残迹，时代相当于夏代。1975年河南安 阳殷墟也发现了一块壁画残块。
周边框以紫青的记载。 7. 内蒙古和东汉墓壁画所显示的宁城乌垣校尉官署，外墙涂
红色，内部用白墙红柱。这种方式到清代仍被沿袭。
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故宫内部的红柱
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北京故宫的红墙
油漆彩画
1、晚商、西周——木胎漆器
2、战国、西汉——涂漆棺樽
3、西汉——墓室天花墙壁施漆
西汉武帝昭阳殿
4、官式木构建筑自汉起以红色为基调
第六节、色彩与装饰
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建筑色彩与装饰
色彩 装饰
——粉刷 ——油漆、彩画 ——壁画 ——雕刻
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色彩
建筑色彩发展 中国原始建筑为“茅茨土阶”，很少人 工装饰，其色彩多为草、木、土建筑材 料的本色，原始而质朴。随着社会生产 力的提高及人们审美意识的增强，在建 筑上使用红土、白土、蚌壳灰等涂料来 装饰和防护，后来又出现石绿、朱砂、 赭石等颜料。起初人们多是依据色彩喜 好、图腾象征、风水等。把红、白、黑、
魏晋南北朝以后，屋顶出现和使用了一种新的材料————琉璃瓦，由于它本身 的颜色和质感，被上流社会广泛接纳，使黄色处于至高无尚的地位
宋代受儒家和禅宗哲理思想影响较深，达官贵人更喜欢清淡高雅，重点表现品位， 建筑彩作和室内装饰色调追求稳而单纯。这时期，往往将构件进行雕饰，色彩是 青绿彩画，朱金装修，白石台基，红墙黄瓦综合运用。
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壁画衰败
唐以后五代十国的战乱，政治和经济的不稳 定，壁画的艺术也渐趋衰落。北宋时期虽然 也兴建了一些宫殿寺庙等建筑，但规模要比 唐代小。如敦煌壁画中的宋代作品和唐代作 品相比，就明显感到单调乏味。以后的壁画 作品，除了元代永乐宫壁画外，很少有更好 的作品了，而且永乐宫的壁画也继承了唐代 的风格。
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石窟中的壁画
石窟壁画大多表现佛教故事、极乐世界、供养人物 等。在色彩和手法方面以我国壁画宝库敦煌为例： 北魏的壁画线条粗犷，以土红为主调，轮廓则用深 棕色，配以石绿、石清等，由于对比强烈，产生了 十分鲜明的效果。唐代的壁画特点：多用规模宏大 的经变图做主体，且在同一画面上表现出整体佛经 的的复杂内容，部沿用北魏以来的画面形式，画中 形象写实，用笔细腻，色彩除了继承传统还以石绿