景观作业 大师分析 托马斯丘奇和劳伦斯哈普林

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托马斯_丘奇与_加州花园_

托马斯_丘奇与_加州花园_
图/ &012 年的唐纳花园 ( 3#445$ 678954)
的公共项目中, 丘奇或者作为顾问, 为建筑师和规划师提 出建议, 或者作为设计师和总体规划师, 与建筑师合作, 为 特定的建筑设计环境。 位于旧金山的“ 瓦伦西亚公共住宅” 工程( "7$54D>7 是丘奇与建筑师伍斯特 EFG$>D <#FA>4H( &0/0 I &01/) ( 的合作成果, 成为当时美国最出色的住宅工程之 JF8A@58) ( 一。 通用汽车公司技术中心” &010 K &0B0 年 的 “ 654587$ 设计, 以及斯坦福大学的校园规 L#@#8A M5DN4>D7$ O54@58) 划( 彩图 ) 和加州大学伯克利 ( 和圣塔克鲁兹 ( &0’+ ) &0’+ ) 的校园规划中, 丘奇都起到了重要作用。 丘奇在 1, 年的实践中设计了近 +,,, 个园林。 他的设 计富有人情味。 他反对形式绝对主义, 认为, 设计方案的确 定要根据建筑物的特性, 基地的情况以及客户希望的生活 “ 方式, 规则式或不规则式, 曲线或直线, 对称或自由, 重要 ” 的是你以一个功能的方案和一个美学的构图完成。 因而, 他的作品显示了不同的设计方式。 ’, 年 代, 丘奇也设计了一些对称的园林, 反映 了他的这一思想。 丘奇在现代园林设计发展中的影响 是极为巨大而广泛的。 从 /, 年代晚期开 始, 他的风格在很长时间内对美国和国 外的年轻设计师们起着引导的作用, 尤 其是在二战前后, 他的事务所对全美的 年轻设计师来说是最具吸引力的地方。 他的书和文章广受大众阅读, 专业和非 专业人士都能了解他的设计原则。 &0B& 年, 丘奇获得 ?P?( 美国建筑学会 ) 艺术 奖章, &0*’ 年获得美国风景园林学会金 奖。 他的著作 《 园林是为人的 》 &0BB 年, ( 出版, 总结了他 678954A 785 Q#8 E5#=$5)

劳伦斯·哈普林

劳伦斯·哈普林

4.后现代主义与景观艺术探索
当大尺度的景观规划转向理性的生态方法的同时,小尺度的景观建筑设计受到60年 代以来的环境艺术的影晌以及后现代主义的激励,对艺术与景观的联系问题做了 大量新的探索。新一代景观建筑师彼得·沃克(Peter Walker)综合了极简主义、 古典主义和现代主义创造了独特的极简主义景观。在其充满神秘感的景观设计作 品中,沃克运用简单的形体、重复、几何化的结构将自然材料以一种脱离这些材 料原初的自然结构的万式集合在一起,带来了一种新结构中产生新意味的视觉综 合体验。大自然谜一般的特征,人类与自然的联系被一种有着神秘氛围的艺术景 象隐喻了出来,景观建筑在功能和美观的基础上被赋予了意味深长的艺术气质。 而施瓦茨(Martha Schwartz)景观设计作品则否定其材料的真实性,以戏谑代替了 严肃.复杂代替了简单,现代主义景观中的呆板与理性被设计者抛却了。设计者 以艺术的构思与形式表达了对景观新的理解:景观是一个人造或人工修饰的空间 的集合,它是公共生活的基础和背景,是与生活相关的艺术品。后现代主义者以 近乎怪诞的新颖材料和交错混杂的构成体系反映了后现代美国社会复杂和矛盾的 社会现实,以多样的形象体现了社会价值的多源,表达了在这个复杂的社会中给 予弱势群体言说权力的后现代主义的社会理想。在表现风格上,这些活跃的实验 与19世纪的新古典主义景观建筑有着相似之处,同样为视觉艺术所启发,同样强 调几何圆形的运用而不是所谓的自然主义风格。但在这里,个人的想像力综合了 现代主义完善的功能关怀,艺术的思索将现代景观中的社会要素视为创作的机会 而不是制约,艺术在创造独特的景观环境上的作用重新确立和深化了,但此时的 艺术是设计的激励,而不是先验的形式主宰
劳 伦 斯 哈 普 林
形式来源于自然但不能仅限 于对自然的模仿。 ——劳伦斯· 哈普林

PeterWalker的园林景观设计“形”与“神”思想

PeterWalker的园林景观设计“形”与“神”思想

PeterWalker的园林景观设计“形”与“神”思想“它吸纳的是天地之灵气,激流在它脚下不舍昼夜地奔流,‘颠波奔突,狂赴争流’,‘潺乎洋洋,萦抱山丘’。

他的身边,琅钎丛集,春兰滋蔓,清泉涌动,祥云萦缭。

美丽的鸟儿落在它的枝头,清澈的露水润泽它的肌肤。

”这是郭平先生在《古琴》一书中谈到,对古琴选材的“材”的成长的环境的一个描述。

琴材是这样,何况是个景观设计大师。

Peter Walker于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳市。

1955年在加州大学伯克利分校获得了他的风景园林学士学位。

上学期间,他曾经在当时著名的设计师劳伦斯?海尔普林的事务所工作过一段时间。

毋庸置疑,这一切为他今后的成就打下了良好的基础。

毕业后,Peter Walker去了哈佛大学研究生院攻读硕士学位。

一年后,他与另一位著名的设计师佐佐木?英夫(sasaki)合伙成立了事务所,这也就是现在著名的SWA集团的前身。

1976年,在完成了大量单一风格的作品后,感到有些厌倦的Peter Walker决定去哈佛大学教授风景园林设计课程,并担任了系主任一职(1979-1981)。

在那里,他遇见了他后来的妻子玛萨?舒瓦茨(当时玛萨?舒瓦茨还是他的学生)。

由于有着共同的兴趣爱好,两人结合并合作成立了Peter Walker-玛萨?舒瓦茨事务所。

但是,数年后由于他们各自的设计思想存在着巨大分歧,事务所宣告解散,Peter Walker与其他人先后成立了几家事务所,包括目前他与威廉?约翰逊合作的事务所。

众所周知、当代风景园林起源于美国,迄今已有100余年的历史了。

在这段漫漫的风雨历程中,涌现出了许多优秀的风景园林师、他们的作品既顺应了不同历史时期社会发展的潮流,又特色鲜明地折射出充满魅力的个性。

从而受到入们普遍的赞誉。

正是由于他们孜孜不倦地探索真理,辛勤耕耘、才使得风景园林事业不断发展壮大,成为当今人居环境建设中不可或缺的主导力量。

在这些风景园林师中,美国的Peter Walker无疑是当代最为活跃和最具影响力的领导入物之一。

劳伦斯哈普林作品分析

劳伦斯哈普林作品分析
商业价值与艺术价值的冲突
一些批评家认为哈普林的作品过度追求商业价值,牺牲了艺术原创 性和批判性。
哈普林作品的意义与价值
美学贡献
01
哈普林的作品在美学上具有重要价值,为后来的艺术家提供了
新的创作思路和灵感。
观念表达
02
哈普林的作品注重观念的表达,反映了当代社会的一些重要问
题和思考。
艺术史地位
03
哈普林作为现代艺术的先驱之一,其作品在艺术史上具有重要
02
03
画面平衡
哈普林注重画面的平衡感, 通过合理分布画面元素, 使画面整体呈现出稳定和 和谐的效果。
透视效果
哈普林运用透视技巧,营 造出空间感和深度感,使 画面更加真实和立体。
元素组合
哈普林善于将不同元素组 合在一起,形成有机的整 体,使画面更加完整和统 一。
材料选择与运用
材料质感
哈普林注重材料的选择, 通过不同质感的材料表现 画面的不同特点和效果。
对当代艺术的启示
社会责任感
哈普林的作品启示当代艺术家要关注社会问题,通过艺术表达对社 会的思考和关注。
创新与实验
哈普林鼓励当代艺术家不断进行创新和实验,打破传统框架和界限, 探索新的艺术形式和表达方式。
跨学科合作
哈普林注重跨学科合作,启示当代艺术家要积极与其他领域的人士合 作,共同推动艺术与设计的进步和发展。
《黄石国家公园》(Yellowstone National Park, 1959):负责规划和管理黄石公园的景观,包括老 忠实喷泉、大峡谷等区域。
《波特兰市公共市场》(Portland Public Market, 1978):位于美国俄勒冈州波特兰市的一个公共市 场,融合了商业和公共空间的功能,成为城市居民 休闲和购物的场所。

劳伦斯·哈普林设计理念与经典作品分析

劳伦斯·哈普林设计理念与经典作品分析
他在自己的家庭花园中设计了一个便于他的妻子 排练、教学和表演的木质平台,这个设计后来也给他自 己很多启发,他发现室外空间就是一个舞台,在以后的 许多设计中他都表达了这一观点。而他也尝试着其他 不同的景观元素在景观空间中的使用,如利用色彩将 一个花园的设计成全灰或全红的颜色,也比如之后频 繁在他作品中出现的水元素和混凝土方面的尝试。在 他于 1958 年设计的位于加利福尼亚州希尔斯堡的麦 辛特瑞花园(Mcintyre Garden)中,花园的概念来自于西
发,并受到了一位匈牙利艺术家和包豪斯教育家 Laszlo Moholy-Nagy 在 1937 年移民到美国的著作的“极大 影响”。
二战期间,加入了美国海军,成为了一艘太平洋上 被日本神风袭击的军舰军官,也因这次袭击受伤而回 到旧金山。退伍后的他在丘奇(T .Church)的事务所工 作了 4 年。1948 年,哈普林作为主要设计人员参与设 计了丘奇最著名的作品唐纳花园 (Donnell Garden)。 1949 年,哈普林成立了自己的事务所。 2 劳伦斯哈普林的设计理念与经典作品分析 2.1 早期的探索———“加州花园”
:劳伦斯·哈普林;生平经历;设计理念;美国现代景观
劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)作为第二代现 代景观设计师,也是二战后美国景观设计师的代表,随 着美国景观行业的迅速发展而逐渐成长。在长期的实 践过程中,他的设计风格也在悄然地发生变化,产生创 立景观设计许多崭新理论,对后世产生了深远的影响, 也给风景园林行业带来了不止一次的变革。 1 劳伦斯·哈普林的个人经历
劳伦斯·哈普林于 1916 年出生在纽约的布朗克 斯,父亲 Landsea 是一家科学仪器公司的老板, 母亲 Hadassah 是全国性犹太组织的领导人。当时恰恰是被 称作人类历史上最为血腥的时期之一的一战末期。他 在布鲁克林逐渐长大,从小热爱运动,10 岁开始学习 绘画。这段时间恰好位于 2 次世界大战的夹缝中,这是 一个人们坚定不移地致力于意识形态斗争的时期:社 会主义、共产主义和法西斯主义与美国本土资本主义 在美国本土缠斗正酣。

景观作业 大师分析 托马斯丘奇和劳伦斯哈普林

景观作业 大师分析 托马斯丘奇和劳伦斯哈普林

丘奇模仿的自然池塘的泳池
作品分析
主要设计作品
唐纳花园 阿普托斯花园 斯坦福大学校园规划 加州大学伯克利和圣塔克鲁兹校园规 划 其他作品
唐纳花园
1948年丘奇设计的一个 小型私家花园,由入口 院子、 游泳 池、餐 饮处和大面积平台组成。 花园的轮廓由锯齿线和 曲线相连,平面内的线 条流畅且多使用曲线。
序言
3.生态伦理
70年代始,生态环境问题日益受到关注,宾夕法尼亚大学景观建筑学教授 麦克哈格(Lan McHarg)提出了将景观作为一个包括地质、地形、水文、土地 利用、植物、野生动物和气候等决定性要素相互联系的整体来看待的观点。 强调了景观规划应该遵从自然固有的价值和自然过程,完善了以因子分层分 析和地图叠加技术为核心的生态主义规划方法,麦克哈格称之为“千层饼模 式“。其理论与方法赋予了景观建筑学以某种程度上的科学性质,景观规划 成为可以经历种种客观分析和归纳的,有着清晰界定的学科。麦克哈格的研 究范畴集中于大尺度的景观与环境规划上,但对于任何尺度的景观建筑实践 而言,这都意味着一个重要的信息.那就是景观除了是一个美学系统以外还 是一个生态系统,与那些只是艺术化的布置植物和地形的设计方法相比,更 为周详的设计思想是环境伦理的观念。虽然在多元化的景观建筑实践探索中 ,其自然决定论的观念只是一种假设而己,但是当环境处于脆弱的临界状态 的时候,麦克哈格及宾州学派的出现最重要的意义是促进了作为景观建筑学 意识形态基础的职业工作准绳的新生,其广阔的信息为景观设计者思维的潜 在结构打下了不可磨灭的印记。对于现代主义景观建筑师而言,生态伦理的 观念告诉他们,除了人与人的社会联系之外,所有的人都天生地与地球的生 态系统紧紧相联着。
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托马斯丘奇.劳伦斯哈普林

美国当代风景园林设计大师理论家——劳伦斯·哈普林

美国当代风景园林设计大师理论家——劳伦斯·哈普林

中 国园 林 / o.6 o6 g0 0【 V 11 ,N 9 20 3
维普资讯
嚣萼
立起 包豪 斯 的体 系 , 向学 生们灌 输 现代 L 殳计思想 : 哈佛革 “ 命” 的三位 带头 的学 生埃 克博 、 克雷 、 斯均离开学 校 不久 , 罗 哈佛 的建筑 系和 风 景园 林 系都 刚剐 经历 了现 代主 _ 的变 殳 革。 唐纳 德是 英国的 风景 园林 师 ,O~3 2 0年 代 , 他设计 r一 些现 代主义风格 的优 秀的住 宅花园 。 曾发表一 系列文 章 , 他 讨论 在现 代环境 下设计 园林 的方法 , 来整理 为《 代景观 后 现 中的园林 》 书 , 品 的图 片和照 片也 收录其 中 , 当时 影 一 作 在
19 9 7年 , 美 国华 盛顿 , 在 一座 酝酿 半十多 世纪 的纪
念碑 终于建 成开 放 了。 是华 盛顿第 一座 由风 景 园林 师设 这
同时 , 为参 观者提供 了一个亲切 而轻松 的游赏 和休息环境 ,
体 现 了一种 民主 的思想 , 与罗斯 福 总统 平 易近人 的为 人 也 相 吻合 = 哈普林 的思想 在当时确 实是开创性 的 , 出 了一种 提 纪 念碑设计 的新思 路。 从设计时 间上看 . 哈普林 的罗斯 福总
立 了 自己的事务 所。
(et rv ak = P lgoe P r) 这是一 个供 休息的 安静 而青葱 的多 树荫 i 地区. 曲线 的道 路分 割了一个个 隆起 的小丘 , 路边 的座 椅透 出安 详休 闲 的气氛 。 特兰 系列 的最后 一站 演讲 堂前庭 广 波
场 ( ui r m F 他c , 称为 i . e e o n l) 图 A dt i o 叫^ 现 ou r C K U rF u t n ( a a

大师作品分析—劳伦斯 哈普林

大师作品分析—劳伦斯  哈普林
1976:劳伦斯·哈普林终止了“劳伦斯·哈普林联合公司”。
1978年6月:哈普林回归了劳伦斯·哈普林事务所的业务大。 师生平介绍
著名设计项目:
高速公路公园(Freeway Park)
周边环境:高速公路公园紧邻西雅图会议中心,是块长方形的绿地,下
面有交通繁忙的洲际公路经过。
整体设计:公园里面有许多流水的造景,配合着绿色的长青植物给人们
林与一小群加利福尼亚人一道,用现代形式与材料为人们的生活创造了室外
空间进而赋予了住宅花园新的意义。其为富兰克林·德拉诺·罗斯福纪念堂所做
的设计,更打破了仅用碑石纪念伟人的传统,取而代之的,是一个让人们可
以感知并经历的景观。
然而,哈普林与其公司将被永远铭记更是因其在城市所开展的先驱性事业。
在一个大部分建筑师与规划师深感“翻新”只能通由推土机实现的时代,吉
跌水瀑布
近观瀑布,气势磅礴
人的参与 刺激
演讲堂前庭广场
大水池及中央平台
设计的岩石和喷水不仅是供观赏 的景观,更重要的是游憩设施。
瀑布前高差不一的休息平台
处 处 亲 水
在 瀑 布 前 平 台 上 的 思 考
演讲堂前庭广场
人与环境的融合:
该设计非常注重人与环境的融合。跌水部分可供人们嬉水。在跌水池最外侧的 大瀑布的池底到堰口处做了1.1 m高的护栏,同时将堰口宽度做成0.6 m以确保 人们的安全。大水池位置最低,与第三大街路面仅有1m的高差。从路面拾级而下 所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置,又可成为以大瀑布为背 景、以大台阶为看台的舞台。
我并不会 强迫人们在我设计的环境前 做出某些特定的回应 我只是让他们在环境中 流连徘徊 只是给他们选择的机会
“我仅为画画而画,如同呼吸。” ——哈普林,《协调大师》(Master Collaborator),J.威 廉·托马森(FASLA)著,《Landscape Architecture》 1992,

浅析托马斯·丘奇的现代主义景观设计

浅析托马斯·丘奇的现代主义景观设计

山水型特色小镇的景观规划策略,即:尊重自然环境,突出景观特点;挖掘地域文化,融合传统与现代;配合产业发展,推动产业优化;重视社区生态,打造五宜空间。

从化南平静修小镇之美,在于古朴自然的山水风景、积淀深厚的民俗文化和高品牌价值的农业产业,在“旅游+”时代,通过对自然资源、产业、生活和文化景观的规划,塑造具有岭南特色的自然景观,推动产业升级和大众创业。

深度挖掘南平历史文化和民俗风情,打造“三生融合”的五宜小镇,对中国山水型特色小镇的建设和发展起到了积极示范作用。

(收稿:2023-03-30)参考文献:[1]李悦.基于“山水城市”概念下的小城镇城市设计研究[D].合肥:合肥工业大学,2011.[2]褚天骄,赵文斌.“旅游+”背景下的乡村旅游发展剖析和建议———以浙江乡村旅游发展为例[J].小城镇建设,2017(2):96-102.[3]丁金华,陈雅珺,胡中慧,等.低碳旅游需求视角下的乡村景观更新规划———以黎里镇朱家湾村为例[J].规划师,2016,32(1):51-56.[4]黄文华,刘有全,刘翔,等.地域性特征在乡村景观建设中的传承与应用[J].现代园艺,2023,46(03):89-91.[5]董丽,王向荣.低干预·低消耗·低维护·低排放———低成本风景园林的设计策略研究[J].中国园林,2013,29(05):61-65.作者简介:邓从双,女,汉族,湖南湘潭人,博士,研究方向:生态规划设计。

浅析托马斯·丘奇的现代主义景观设计孛宁(天津凤凰空间文化传媒有限公司,天津西青300110)摘要:本研究阐述了现代主义和现代主义景观的概念,并介绍了现代主义景观的社会文化背景、发展历程、设计思想及其特征,结合对现代景观大师托马斯·丘奇及其主要作品的分析,通过对其设计手法的理解,为当代风景园林设计的现状与发展提供一定的参考价值。

关键词:现代主义景观;托马斯·丘奇;景观设计;风景园林;发展点是由具体走向抽象;第二点是在追求绘画的意境时考虑结合了新科学的发展;第三点是创新应该体现在形式与手法上;第四点是在进行艺术的创作时应该和实用综合考虑。

劳伦斯哈普林作品分析

劳伦斯哈普林作品分析

大师作品
旧金山 里维斯广场
年竣工。 于1982年竣工。较之前的水景,该设计更为直观的呼应了西亚拉 年竣工 较之前的水景, 山区。代替了普通的混凝土材质, 山区。代替了普通的混凝土材质,在主瀑布中哈普林直接运用了 由山区运下的大块花岗岩。 由山区运下的大块花岗岩。里维斯广场充分发挥了水和身体之间 的各种互动模式:矗立的巨岩顶端有水泉泻下, 的各种互动模式:矗立的巨岩顶端有水泉泻下,引起行人的注目 停留,两旁树篱围起的开口进入之后柳暗花明, 停留,两旁树篱围起的开口进入之后柳暗花明,可以环绕着巨石 水池行走和水上踏石串起的步道, 水池行走和水上踏石串起的步道,角落升起的水梯顶端也有泉水 涌出。哈普林的水泉设计中最独特的, 涌出。哈普林的水泉设计中最独特的,是利用水的收集和运动来 邀请行人和环境互动,使他们从观众变成参与者。 邀请行人和环境互动,使他们从观众变成参与者。
个人生平主要经历及设计
1935-1939:在体验了两年群居生活并接触了多样工作后,他 :在体验了两年群居生活并接触了多样工作后, 回到美国并希望可以学习到一些能在荒漠上经营农场的技术。 回到美国并希望可以学习到一些能在荒漠上经营农场的技术。哈普 林后来被美国康奈尔大学建筑系录取, 林后来被美国康奈尔大学建筑系录取,在此取得了植物科学学士学 位,并学习了生态学理论 1940:在造访了赖特(Frank Lloyd Wright)的塔里艾森工作 :在造访了赖特( ) 室和阅读了唐纳德的《现代景观花园》 室和阅读了唐纳德的《现代景观花园》后,哈普林决定学习风景园 林。 1942:他获得了去哈佛设计研究院学习的奖学金,在此,他 :他获得了去哈佛设计研究院学习的奖学金,在此, 尔特格罗皮乌斯 唐纳德和莫 师从当时的先锋现代主义者包括 瓦 尔特 格罗皮乌斯 ,唐纳德和莫 霍利纳基 他的同学包括贝聿铭 保罗鲁道夫 和飞利浦约翰逊 他的同学包括贝聿铭, 鲁道夫, 霍利 纳基 ,他的同学包括贝聿铭,保罗 鲁道夫 和飞利浦 约翰逊 德国包豪斯创始人格罗皮乌斯对哈普林影响尤其之大。 。德国包豪斯创始人格罗皮乌斯对哈普林影响尤其之大。 1945-1949托马斯 丘奇聘用了哈普林在其位于旧金山的工作 托马斯丘奇聘用了哈普林在其位于旧金山的工作 托马斯 室工作。在此, 室工作。在此,哈普林与一群风景园林师们重新定义了加利福尼亚 的住宅花园。 的住宅花园。 1948:哈普林作为合作者参与设计了唐纳花园(Dewey :哈普林作为合作者参与设计了唐纳花园( Donnell Garden)——托马斯 丘奇的标志性作品之一。仿生曲线 托马斯丘奇的标志性作品之一 ) 托马斯 丘奇的标志性作品之一。仿生曲线— —包括了一个肾形水池 。 包括了一个肾形水池

景观大师劳伦斯哈普林及其作品分析

景观大师劳伦斯哈普林及其作品分析


哈普林的水景设计一直都是以自然水 体为原模板,总体让人感觉亲切,壮 观。 爱悦广场,与其中的第一个互动喷泉 成为了哈普林标志项目 波兰市的伊拉·凯勒水景广场,一个 与瀑布喷泉完全融为一体的广场,受 到了高度评价
“过程使设计变的更加成熟”。这就是劳伦斯.哈普林传奇般 的一生,他继承了格罗皮乌斯的将所有艺术视为一个大的整体 的思想,他从广阔的学科中吸取营养,音乐、舞蹈、建筑以及 心理学、人类学等学科的研究成果都对他的设计产生了重要的 影响,也是他具有创造性、前瞻性和与众不同的理论系统的原 因。

பைடு நூலகம்

肯特菲尔得舞蹈台 海滨农舍 爱悦广场 柏蒂格罗夫公园
演讲堂前广场 (伊拉·凯勒水景广场) 西雅图高速公路公园 里维斯广场 罗斯福总统纪念堂

案例名称:罗斯福纪念公

案例地点:美国华盛顿 初始设计时间:1974年 落成时间:1997年5月2日 设计师:劳伦斯哈普林

富兰克林· 德拉诺·罗斯福是美国最伟大的总统之一,他带领美国群众渡过 经济萧条,二次大战事件,一举迈入世界第一强国的地位。 1945年4月12日罗斯福去世,为纪念罗斯福总统对结束二次大战所做的贡献, 于1950年初次提议纪念公园构想。 而他的纪念型式公园最后确立由劳伦斯哈普林设计,纪念型公园开始进入由 垂直性纪念物转换为水平性纪念空间的新纪元。这是首个非构造物美国总统 性质的景观纪念碑,是一个让人们可以感知并经历的景观。。它进而引发了 一场纪念碑的革新。


1949年,在完成唐纳花园的工作后,哈普林在旧金山开办了自 己的事务所——劳伦斯〃哈普林公司。 前期公司的业务重点是市郊花园,但之后很快就收到关于医院、 大学、购物中心和住宅开发的委托设计任务。

美国当代风景园林设计大师_理论家_劳伦斯_哈普林

美国当代风景园林设计大师_理论家_劳伦斯_哈普林

中国园林/Vol.16,No.69/2000(3)55名家名作收稿日期:2000-05-25;修回日期:2000-05-301997年,在美国华盛顿,一座酝酿了半个多世纪的纪念碑终于建成开放了。

这是华盛顿第一座由风景园林师设计的重要纪念碑,它就是劳伦斯・哈普林(L awrence Hal 2p rin )设计的罗斯福总统纪念园(The FDR Memorial )(图1及彩页)。

罗斯福总统纪念园的设计建造是一个曲折的过程。

早在罗斯福逝世的第二年即1946年,美国国会就决定要建罗斯福总统纪念碑。

1960年举办了国际设计竞赛,选出了优胜方案。

但几经修改后,此方案没有获得有关各方的一致接受。

后来,著名建筑师布劳耶(M.Breuer )的设计方案也未能获得各方的首肯。

1974年,加州的风景园林师哈普林被选为纪念碑的设计者。

与先前的方案不同,哈普林没有设计一个统治性的物体,而是石墙、瀑布、密树和花灌木的低矮景观,水平的而非垂直的,开放的而非封闭的,述说故事并鼓励参与的纪念园而不是默默欣赏的纪念碑。

然而不断的政治争吵、资金紧张和官僚主义使工程拖延了漫长的20多年,才在1994年得以动工兴建。

这个设计以一系列花岗岩墙体、喷泉跌水和植物创造出四个室外空间,代表了罗斯福总统的四个时期和他宣扬的四种自由。

以雕塑表现每个时期的重要事件,用岩石与水的变化来烘托各个时期的社会气氛。

传统的纪念碑,多从图腾、神像、庙宇和陵墓演变而来,摆脱不了高高在上、以巨大的体量让人产生敬畏的模式。

随着时代的发展、民主思想的深入人心,这种风格的纪念碑越来越不受欢迎。

而哈普林的设计与周围环境融为一体,表达纪念性的同时,为参观者提供了一个亲切而轻松的游赏和休息环境,体现了一种民主的思想,也与罗斯福总统平易近人的为人相吻合。

哈普林的思想在当时确实是开创性的,提出了一种纪念碑设计的新思路。

从设计时间上看,哈普林的罗斯福总统纪念园比起七十年代以后美国许多摆脱了传统模式的纪念碑(如越战纪念碑)要早得多。

劳伦斯哈普林大师介绍

劳伦斯哈普林大师介绍

• 铺装
• 罗斯福家乡的新英格兰草原岗石作为全区空间围塑的元素,简洁坚硬有力的质感,让 人感受到罗斯福的魄力与坚毅个性。
4.哈普林的设计理念
哈普林认为景观设计者应从自然环境中获取整个创作灵感,为激发人们的行为活动提供一个具艺术 感召力的背景环境。
强烈的公众参与意识 哈普林认为景观设计是创造人们可以享乐的环境,而不只是为了视觉观赏。 环境中人的参与行为是要特别强调的,通过参与使人成为环境的一要素,而不是成为设计师所引出的” 环境事件”旁观者.他希塑他的设计作品不是唯“美”,的,而希望是创造一个让游人可体验的环境, 游人在时间与空间的变化中产生愉悦感。 哈普林被称为“人类活动的创造者”。尤其在城市环境的创造中,他强调人类活动是使环境充满生机 的发生器,环境是活动在其中发生的“容器”,环境因为有了人的活动才被斌予存在的意义。
如同在自然界般的体验
哈普林的设计所追求的效果,经常是“如同在自然界般的体验”。通过观察研究体验出自然过程的抽象 之道,发现“自然界的某些能创造出场所感的特征”,并将其概念化,运用城市环境的创造中。
重视自然和乡土性
哈普林执著地认为所有美学意识皆来自自然。自然界的力量是他工作的源泉。,它们包括动植物以 及自然侵蚀过的地表造型等。
2. 思想熏陶
• 唐纳德的《现代景观中的园林》
• 提出了现代景观设计的三个方面:功能的、移情的和艺术的。 • 他认为风景园林是一个大的综合性的原则,而不是仅仅作为建筑周围的点缀,风景园
林师不仅要注重美学方面,同样重要的还有社会的和城市的方面。这些观点为哈普林 奠定了现代主义的思想基础。
• 托马斯·丘奇——加州花园
3.1波特兰市系列广场
• 哈普林最重要的作品 • 1960年代为波特兰市设计的一组广场和绿地 • 三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接 • 爱悦广场——柏蒂格罗夫公园——演讲堂前庭广场

园林设计大师劳伦斯哈普林

园林设计大师劳伦斯哈普林

•入口简单标识:帕蒂格罗夫公园
园林设计大师劳伦斯哈普林
•一个个隆起的小丘,绿意怏 然!
园林设计大师劳伦斯哈普林
•郁郁葱葱的大树 让人置身于大自 然之中
园林设计大师劳伦斯哈普林
•隆起的小丘、郁郁葱 葱的大树、休息座椅
和散落其间的阳光构 筑惬意的漫步空间!
•哪怕不起眼的座凳墙 都记叙着历史的印记.
园林设计大师劳伦斯哈普林
•他设计了第一个大型生态规划工程 •哈普林的城市设计项目的规模、质量及 其宏伟程度经常被人与美国风景园林之 父奥姆斯特德(Frederick Law Olmsted) 的作品进行比较。
园林设计大师劳伦斯哈普林
• 哈普林认为景观设计者应从自然 环境中获取整个创作灵感,为激发 人们的行为活动提供一个具艺术感 召力的背景环境。
园林设计大师劳伦斯哈普林
•爱悦广场 人造石头——混凝土大量
使用,极具韵律感的折线型大台阶,是对 自然等高线的高度抽象与简化
园林设计大师劳伦斯哈普林
园林设计大师劳伦斯哈普林
•其设计的灵感源于自然 的瀑布和山崖。是哈普 林对美国西部悬崖与台 地的大胆运用。
园林设计大师劳伦斯哈普林
•雪中的爱悦广场不规则的折线 的台地结构尽显无遗
园林设计大师劳伦斯哈普林
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2020/11/9
园林设计大师劳伦斯哈普林
园林设计大师劳伦斯哈 普林
2020/11/9
园林设计大师劳伦斯哈普林
工作任务一
•劳伦斯·哈普林个人资料
工作任务二
•劳伦斯·哈普林思想与设计特点
工作任务三
•劳伦斯·哈普林作品及欣赏
园林设计大师劳伦斯哈普林

劳伦斯.哈普林

劳伦斯.哈普林

劳伦斯.哈普林《景观⼤师劳伦斯·哈普林及其作品分析》劳伦斯.哈普林——美国现代景观规划设计第⼆代代表⼈物⼀:⼈物⽣平:1916:劳伦斯·哈普林出⽣于布朗克斯(译者按:Bronx,纽约市最北端⼀区)并在布鲁克林(Brooklyn)长⼤。

他的⽗亲是⼀家科学仪表公司的经理,母亲是犹太复国主义的⼀名领军⼈物1935年~1939在体验了两年群居⽣活并接触了多样⼯作后,他回到美国并希望可以学习到⼀些能在荒漠上经营农场的技术。

哈普林后来被美国康奈尔⼤学建筑系录取,在此取得了植物科学学⼠学位,并学习了⽣态学理论1939年获得⾃然科学博⼠学位1940:在威斯康⾟⼤学农学硕⼠学习期间,他遇到了安娜·舒曼(Anna Ashuma),⼀个舞者,然后⼆⼈相爱结婚并各⾃成为了其领域的⾰新者。

之后的岁⽉中,两⼈经常应⽤对⽅学习领域的知识来开拓⾃⼰学科的邦界。

1940:在造访了赖特(Frank Lloyd Wright)的塔⾥艾森⼯作室和阅读了唐纳德的《现代景观花园》后,哈普林决定学习风景园林。

1941年~1942年,他就读于⿇省的哈佛⼤学,他师从当时的先锋现代主义者包括⽡尔特·格罗⽪乌斯(Walter Gropius),唐纳德(Tunnad), 和莫霍利·纳基(Laszlo Moholy Nagy),并在华德葛培斯、马塞布尔和克⾥斯多福等⼈的指导下,获得景观建筑学⼯程学位。

他的同学包括贝⾀铭(I.M. Pei),保罗·鲁道夫Paul Rudolph, 和飞利浦·约翰逊(Phillip Johnson)1943年转向风景园林专业1943年12⽉⾄1945年四⽉在⼆战中服役并幸存1945-1949:托马斯·丘奇聘⽤了哈普林在其位于旧⾦⼭的⼯作室⼯作1948:哈普林作为合作者参与设计了唐纳花园(Dewey Donnell Garden)1949年~1976年,哈普林和其合伙⼈成为旧⾦⼭当地重要的建筑师(1954年~1969年间获7次美国建筑师协会⼤奖)1949年9⽉:哈普林在旧⾦⼭开设了⾃⼰的公司——劳伦斯·哈普林公司,虽然公司业务重点是市郊花园,但很快就收到关于医院、⼤学、购物中⼼和住宅开发的委托设计任务。

劳伦斯哈普林代表作-精选.

劳伦斯哈普林代表作-精选.

劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)是美国现代景观规划设计第二代的代表人物,美国最著名的景观设计师之一。

1935年~1939年哈普林就读于康乃尔大学,1939年获得自然科学博士学位。

1941年~1942年,他就读于麻省的哈佛大学,并在华德葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下,获得景观建筑学工程学位。

1949年~1976年,哈普林和其合伙人成为旧金山当地重要的建筑师(1954年~1969年间获7次美国建筑师协会大奖)。

哈普林于1963年~1965年担任加州高速公路部门的设计顾问;于1963年~1966年担任旧金山海湾捷运地区的都市顾问。

其间,哈普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、北卡罗兰纳大学、宾州大学等校访问、讲学,之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师,并成为“哈宾夏季研习会”的董事。

1961年哈普林为波特兰市设计的包括Lovejoy Plaza、Pettygrove Park和Auditorium Forecourt Plaza在内的一系列广场和绿地,显示出他对直线、折线等形式语言运用的熟练程度和对水、水泥等材质把握的准确度。

重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。

在开始设计项目之前,哈普林首先要查看区域的景观,并试图理解形成这片区域的自然过程,然后再通过设计反映出来,如著名的滨海农场住宅开发项目。

随着现代生产力的飞速发展,城市化进程的加快,多样化的生活方式,引发了人们各种不同的生理及心理需求。

现代园林设计为顺应这一趋势,在保持园林设计观赏性的同时,从环境心理学、行为学理论等学科的角度分析了大众的多元化需求和开放式空间中的种种行为现象,对现代园林设计进行了重新定位:它通过定性研究人群的分布特性确定行为环境不同的规模与尺度,并根据人的行为迹象得出合理顺畅的流线类型;通过定点研究人的各种不同的行为趋向与状态模式确定不同的户外设施的选用设置,以及不同的局域空间的知性特征。

哈普林认为景园设计者应从自然环境中获取整个创作灵感,为激发人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境。

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总平面图
整体布置
这是托马斯丘奇早期的作品之一, 从中我们可以看出他解决形式与 功能之间关系问题的特殊才能。 由于花园坐落在高地上,有极好 的视野,能够俯瞰Sonoma河峡 谷,瞭望旧金山的天际线。场地 周边,大多数原有的橡树被保留 下来,杂乱灌木被清理掉,因而 橡树就成了人们观景的框架,同 时它们也将花园围合在其中。花 园的地面铺装是混凝土平台,样 式是方格网的形式。只是在一个 长满橡树的角落里,用红杉的木 板围绕树干。
设计思想
丘奇认为,每一个设计都应该是独特的, 都有独特的场地性质和使用需求,而他要 做的就是把这些因素结合起来,找出一个 满足所有需求的“解”。形式应该来源场 地的特质和业主独特的需求,并不是那些 历史典籍,对于场地中各类景观因素需要 通过理性的处理,而非一味的根据习惯。
设计语言
他喜欢用锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线等
LOGO
托马斯丘奇.劳伦斯哈普林

Contents
序 言
生平简介 设计思想 作品分析 总 结
托马斯 丘奇
序言
一、美国的景观发展史
1.自然主义的开端与风格的摇摆 2.现代主义 3.生态伦理 4.后现代主义与景观艺术探索
序言
二、影响
二十世纪四十年代,在美国西海岸,私人花园盛行,这种 户外生活的新方式,被称之为“加州花园”,开创者就是 20世纪美国现代园林的奠基人之一的托马斯· 丘奇。这种 花园带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态 的平面,它是一个艺术的、功能的和社会的构成,具有本 土性、时代性和人性化的特征,是对美国社会、文化和地 里的多样林设计的新途径。他的 贡献在于,在大多数人迷茫徘徊之际,开辟了 一条通往新世界的道路。他的设计平息了规则 式和自然式之争,使建筑和自然环境之间有了 一种新的衔接方式。 丘奇在传统的年代登上风景园林设计的舞台。 他是传统的,足以看到旧时代的价值观;他又 是开放而敏感的,足以接受新事物,并且明白 任何优秀事物必须建立在它的基础原则的全部 知识之上。正如“哈佛革命”的发动者之一, “加利福尼亚学派”的另一位出色的设计师埃 克博所描述的,丘奇是作为美国“最后一位伟 大的传统设计师和第一位伟大的现代设计师
“立体主义”“超现实主义”的形式语言来构成 他的平面,不同质感的地面铺装间的对比,形成 他的风格。
加州花园出现于40年代和50年代,作为从丘奇、 埃克博(G.Eckbo)和其他人的主要作品概括出来 的样本,在大众杂志如《家居美化》(House Beautiful),《住宅与花园》(House and Garden)和《日落》(Sunset)上发表,并刊 登照片。这些花园尺度较小,位于城镇的约 1000平方英尺大小。其典型特征包括简洁的形 式,室内外直接的联系,可以布置花园家具的 紧邻住宅的硬质表面,小块的不规则的草地, 木质的长凳、游泳池、烤肉架、以及其它消遣 设施。现有的树木和新建的凉棚为室外空间提 供了荫凉。
生平简介
托马斯 ·丘奇 (1902~1978)是美国现代园林的开拓者, 他从二十世纪30年代后期开始,开创了被称为“加州 花园”的美国西海岸现代园林风格,其设计思想和手 法对今天美国和世界的风景园林设计有深远的影响。
1902年,丘奇出生于波士顿,他在加利福尼亚长大。刚进入 加州大学伯克利分校时,他是法律系的一名学生。后来他转 向了风景园林专业。 1923年,丘奇来到哈佛大学设计研究生院继续学习 1926年,获得哈佛旅行奖学金,得以去欧洲学习意大利和西 班牙的园林。 1927年,回到美国,在俄亥俄州立大学教书。 1932年,在旧金山开设了自己的事务所。
序言
3.生态伦理
70年代始,生态环境问题日益受到关注,宾夕法尼亚大学景观建筑学教授 麦克哈格(Lan McHarg)提出了将景观作为一个包括地质、地形、水文、土地 利用、植物、野生动物和气候等决定性要素相互联系的整体来看待的观点。 强调了景观规划应该遵从自然固有的价值和自然过程,完善了以因子分层分 析和地图叠加技术为核心的生态主义规划方法,麦克哈格称之为“千层饼模 式“。其理论与方法赋予了景观建筑学以某种程度上的科学性质,景观规划 成为可以经历种种客观分析和归纳的,有着清晰界定的学科。麦克哈格的研 究范畴集中于大尺度的景观与环境规划上,但对于任何尺度的景观建筑实践 而言,这都意味着一个重要的信息.那就是景观除了是一个美学系统以外还 是一个生态系统,与那些只是艺术化的布置植物和地形的设计方法相比,更 为周详的设计思想是环境伦理的观念。虽然在多元化的景观建筑实践探索中 ,其自然决定论的观念只是一种假设而己,但是当环境处于脆弱的临界状态 的时候,麦克哈格及宾州学派的出现最重要的意义是促进了作为景观建筑学 意识形态基础的职业工作准绳的新生,其广阔的信息为景观设计者思维的潜 在结构打下了不可磨灭的印记。对于现代主义景观建筑师而言,生态伦理的 观念告诉他们,除了人与人的社会联系之外,所有的人都天生地与地球的生 态系统紧紧相联着。
丘奇模仿的自然池塘的泳池
作品分析
主要设计作品
唐纳花园 阿普托斯花园 斯坦福大学校园规划 加州大学伯克利和圣塔克鲁兹校园规 划 其他作品
唐纳花园
1948年丘奇设计的一个 小型私家花园,由入口 院子、 游泳 池、餐 饮处和大面积平台组成。 花园的轮廓由锯齿线和 曲线相连,平面内的线 条流畅且多使用曲线。
Contents
序 言
生平简介 设计思想 作品分析 总 结
劳伦斯· 哈普林
序言
美国的景观发展史 1.自然主义的开端与风格的摇摆 美国广阔的国土、多变的自然地貌使其景观设计有着 几乎天生的自然主义追求,奥姆斯特德及其追随者在 一系列城市公园系统的规划设计中就倡导自然主义, 反对追求庄严和清晰结构的古典主义。公园优美的自 然式景观与当时大城市恶劣的环境形成了鲜明的对比, 满足了回归自然的社会需求。然而,之后的美国景观 建筑经过浮华虚饰的后维多利亚折衷主义式(The Late Victorian Eclectic Landscape)、城市美化运动和古典 主义复兴的新古典主义等潮流变换,在数十年的风格 摇摆中并没有走出与现代社会相适应的自己的道路。
植被与铺装
花园主要植被就是被保存下来的橡树,橡树将整个花园团 团围住,被道路分开的三块草坪,然后点缀着少量整齐的灌木。 花园的铺装主要是方格网式的混凝土铺装,只是在橡树生长茂密 的一处使用美国红杉木铺装,这也符合丘奇的设计风格,不同质 感的铺装上的对比。
空间
肾形的游泳池是整个花园的中心也是 娱乐活动和视觉的焦点。丘奇通过游 泳池中央的那个形状弯曲的雕塑巧妙 的划分为两个不同功能的区域。其中 一边更长、更深,并且设有跳板的, 是用来游泳:另一边的水则比较浅, 更为安全,是为孩子提供嬉戏、玩耍 的部分。 在泳池的中心,为了象征性地区分这 两块不同的功能区,在分界处设置了 一座形状弯曲的雕塑。雕塑柔和的曲 线,在形式上重复了其他的景观(例 如远山、河流的曲线),使得花园景 观与外界景观有了呼应,连为一体。
2.现代主义
序言
二次大战前后,在现代艺术和现代建筑理论和作品的影响下,美国的现代主义景观建筑 在所谓的“哈佛革命“之后逐渐形成。现代主义对景观建筑学最积极的贡献并不在于新 材料的运用,而是认为功能应当是设计的起点这一理念,现代景观建筑从而摆脱了某种 美丽的图案或风景画式的先验主义,得以与场地和时代的现实状况相适应,赋予了景观 建筑适用的理性和更大的创作自由。正如“哈佛革命“三之的罗斯(James Rose)所说的: “我们不能生活在画中,而作为一组画来设计的景观掠夺了我们活生生的生活区域的使 用机会。“他最为关心的是空间的利用而不是规划中的图案或所谓的风景秩序。而加州 学派的领导人物丘奇(Thomas Church)的作品中真正鼓舞人心的也不是构成的秩序,而 是自由的设计语言以及有设计本身、场地和雇主要求之间的精妙平衡。另一位现代景观 设计大师埃克博(Garrett Eckbo)则更为强调景观设计中的社会尺度,强调景观建筑在公 共生活中的作用。在他看来“如果设计只考虑美观,就是缺乏内在的社会合理性的奢侈 品“。而作品最具几何秩序感的克雷(Dan Kiley)同样认为设计是生活本身的映射,对功 能的追求才会产生真正的艺术(图3)。最能象征这一时期景观设计理念和环境关怀的景观 建筑师是哈普林(Lawrence Halprin),他的作品体现了现代主义景观建筑学进展的各个 方面,包括设计的社会作用、对适应自然系统的强调,以及功能和过程对形式产生的重 要性等等。他的一系列以自然作为戏剧化景观场所规划灵感来源的城市公共景观设计, 不仅是优美的城市风景而且更是人们游憩的场所,从而成为城市中人性化的开放空间(图 4)。20世纪60年代起,社会民主所带来的公众参与决策制度促进了美国社会方方面面的 变革,景观建筑设计也同样如此,而哈普林正是这一变革的直接拥护者和倡导者,正是 哈普林使他的公司的设计程序适应了新的社会现实,通过讨论会和信息反馈等方式实现 的公众参与设计使社会意愿得以在景观设计中体现出来。现代主义景观建筑设计通过对 社会因素和功能的进一步强调,走上了与社会现实相同步的道路。
阿 普 托 斯 花 园 平 面 图
成就及影响
丘奇用自由的方式来设计花园,更是以自由的态 度来对待空间、造园要素、养护管理、人在园中 的活动以及园艺等各方面因素。他不断的设想并 尝试用新的方式来设计花园。 唐纳花园几乎从建成之日开始,就声名四起,成 为大家模仿的对象。这座花园里几乎包含了加州 人生活中所向往的一切,并且她倡导和推动了一 种精神,既室内生活和户外生活占有同等重要地 位,在当时也促使了这种的生活方式的形成。
主要经历
1937年,丘奇第二次去欧洲旅行,有幸见到了芬兰建筑师 阿尔托(A. Aalto)。
当时,阿尔托刚刚完成了玛 丽亚别墅的花园的设计。方 案中使用了曲线的轮廓,肾 形的泳池,木材和石材的外 墙装修和地面铺装。虽然这 个作品当时还没有建造,但 阿尔托的设计语言给了丘奇 很大的启发。
主要经历
加州花园
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