苏州园林之沧浪亭的调查研究

苏州园林之沧浪亭的调查研究

SX1411021 宋方启

苏州园林，在汉族建筑中独树一帜，有重大成就的古典园林建筑。苏州园林又称苏州古典园林，以私家园林为主。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园并称苏州四大园林，代表着宋（公元960～1278年）、元（公元1271～1368年）、明（公元1368～1644年）、清（公元1644～1911年）四个朝代的艺术风格，被称为苏州四大名园。这是古代劳动人民的汗水的结晶！

沧浪亭位于苏州城南三元坊，是苏州最古老的一所园林，沧浪亭始建于五代，初为吴越中吴军节度使孙承佑池馆，百年后废弃。北宋庆历年间（公元1041-1048年），南宋初年（公元12世纪初）曾为名将韩世忠的住宅。沧浪亭造园艺术与众不同，未进园门便设一池绿水绕于园外。园内以山石为主景，迎面一座土山，沧浪石亭便坐落其上。山下凿有水池，山水之间以一条曲折的复廊相连。假山东南部的明道堂是园林的主建筑，此外还有五百名贤祠、看山楼、翠玲珑馆、仰止亭和御碑亭等建筑与之衬映。各亭轩之间以复廊相连接，而复廊又开设有由精美图案构成的漏窗，借以沟通园内外景观，众多漏窗图案各不相同，无一重复。复廊及漏窗在苏州园林中，属先例。全园漏窗达108种式样，变化无穷，制作精巧。1全园布局，自然和谐，堪称构思巧妙、手法得宜的佳作。此园数易其主，历经沧桑，但多是建物的倾毁修复，而园中假山，园外池水，大多保持旧观。

沧浪亭平面图沧浪亭总体布局

(注：来源于周苏宁著沧浪亭P8) (注：来源于马松麟沧浪亭叙事手法研究硕士论文)

一、沧浪亭概述

向以“崇阜广水”、“城市山林”著称的沧浪亭，地处苏州城南三元坊文庙之东，现有面积一万一千平方米，是苏州现存最古老的园林。1963年列为江苏省文物保护单位。

沧浪亭始建于五代，初为吴越中吴军节度使孙承佑池馆，百年后废弃。北宋庆历四年(公元1044年)，集贤院校理、诗人苏舜钦坐事，被削职为民。次年，举家南迁，流寓苏州。见孙氏遗址野水潆洄，高爽开阔，即以四万贯钱买下，傍水造亭，题名“沧浪”，并作《沧浪

1张宏,曹玉洁. 中国古建筑文化之旅江苏·上海[M]. 北京: 知识产权出版社, 2003:79.

亭记》。他的朋友欧阳修应邀作《沧浪亭》长诗，“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”诸句脍炙人口。从此，沧浪亭以人而名，因山水之胜，冠甲东南，成为历代官绅文士雅集吟咏之处，宋代的苏舜钦、欧阳修、梅尧臣，明代的沈周、文徵明、归有光，清代的俞樾、洪钧及近代的吴昌硕、章太炎等，均留有诗文名篇。

苏舜钦之后，沧浪亭屡易其主。先为章悖、龚明之所有，两人各得其半。章氏将园地扩大，建大阁，又在山上造堂。动工时，发现北面跨水一座洞山之下有嵌空大石，传为五代广陵王所藏，章氏将其筑成两山对峙之势，遂为一时雄观。南宋绍兴初，沧浪亭为抗金名将韩世忠所得，改名韩园。此时沧浪亭有寒光堂、冷风亭、翊运堂、濯缨亭、梅亭、瑶华境界、竹亭、清香馆等建筑，而其中最著名的仍是苏舜钦所筑的沧浪亭。自元至明，沧浪亭为僧所居，改为妙隐庵、大云庵。此后二百馀年又几经兴废，至明嘉靖二十五年(公元1546年)，有僧人文瑛复建沧浪亭，当时归有光作了一篇记，曰：“有庵以来二百年，文瑛寻古遗事，复子美之构一荒烟残灭之馀，此大云庵为沧浪亭也。”明末，沧浪亭逐渐荒废，“竹树丛邃，极类村落”。清康熙初，汉军镶蓝旗人王纯嘏抚苏，建苏公祠。康熙三十四年(公元1695年)，商丘宋荦抚苏时，寻访子美沧浪亭遗迹，已是灰飞烟灭，光影无遗。于是在次年规划重修，并把临水亭子移建于土山之上，环山建厅堂轩廊等建筑，又得文徵明隶书“沧浪亭”三字揭之于楣，临池造石桥作为入口处，成为今日沧浪亭的布局基础。道光七年(公元1827年)，长乐梁章钜重加修葺，咸丰十年(公元1860年)遭兵燹，又废。同治十二年(公元1873年)巡抚张树声复兴沧浪亭，并构明道堂、五百名贤祠等建筑。21917年，画家颜文榇应苏州公益局之聘，修复沧浪亭，将此作为苏州美术专科学校的一部分。抗战时期遭日寇毁坏，至新中国成立前夕，已相当破残。1954年，人民政府拨款对其全面整修，基本恢复旧观，于1955年春节正式对外开放。

1.环林山水

人民路文庙之东，有一条沧浪亭街，路口耸立一座石坊，上有隶书“沧浪胜迹”四字。由此前行，尚未人园，便见一湾溪水缓缓而流。此溪古称葑溪。溪流两岸叠石，毫无堆凿痕迹，古趣盎然，可见宋代造园家的独特匠心。沿岸杨柳拂水，桃花芬芳，古栏曲折。隔河南

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望，廊阁起伏，轩榭临池，古树郁然，波光倒影，引人人胜。园墙和漏窗隐约透出园中景色，隔水迎入，格外幽静，给人以身在园外，似已入园的感觉。这就是被造园界称为典范的“以水环园”景观。苏州古典园林都有围墙，水在园中，而沧浪亭以水环园，水在园外，可谓独树一帜。苏舜钦因是范仲淹新政的积极参与者，得罪了保守派权贵，被政敌诬以监主自盗，提出弹劾。从京都开封流寓苏州。从此，他寄情山水，以诗歌为娱，抒发自己的情怀。他曾作《沧浪静吟》来抒发自己的内心世界，诗日：

独绕虚亭步石醒，静中情味世无双。

山蝉带晌穿疏户，野蔓盘青入破窗。

二子逢时犹死饿，三闾遭逐便沉江。

我今饱食高眠外，惟恨醇醪不满缸。

诗中字面是酒，实际是“水”，他以此来洗涤自己的心境，获得渔樵耕读的隐逸之美。“沧浪之水”一直是中国古代士大夫处世的哲学，苏舜钦以“沧浪之水”立意，沧浪亭便成为一代又一代才人杰士的向往之地。千百年中，无数文人雅士到此寻幽访古，吟诗作画。沧浪亭虽屡废屡建，水的特点却基本保持下来，直至近代，环绕沧浪亭的河水还可通往盘门，直达运河。名士沈光祀曾对这曲溪水吟道：“剪来半幅秋波，悠悠便有濠梁之意。潭清潦尽，水明天淡，一湾空翠。”维妙维肖地道出了环园之水的无穷趣味。3

2.真山林

苏舜钦所处的北宋时期，山水画发展历经两晋、隋唐、五代，已臻全盛时期，理法大备，名家辈出。特别重要的是，文人画应运而生，文人画继承前代的优秀传统，“外师造化，中得心源”，不受成法束缚，着力为山水写真传神，在画中追求萧散简淡的意境，即所谓“画中有诗，诗中有画”，与此同时，文人画的理论和艺术风格被自觉地运用到造园活动中去，营造了独具风格的文人写意山水园的沧浪亭。沧浪亭可以称得上是中国文人写意山水园的滥觞，不事雕琢，重在立意，营造了一座“真山林”。

沧浪亭不像其他园林在有限的范围内挖池堆山，而是将重点放在“真山林”的起脚、蹬道的布置及林木的配置上。此山土多石少，用以土代石之法，既减人工，又省物力。四周山脚，垒石护坡，沿坡砌数处磴道，山体石土浑然一体，混假山于真山之中，使人难辨真假，极具天然委曲之妙。东段黄石垒砌，山间小道，曲折高下，溪谷蜿蜒，石板作桥，愈显幽壑高峻，质朴成趣。西段杂用湖石补缀，玲珑巧透，盘道蹬山，石壁陡峭，俯视山下有一潭，如临深渊，这些均为宋代遗物。虽仅为一潭，但富有生命力的碧水，流淌出山的生机，映现出山的精妙，表现出山的气势。

恰如宋代画家郭熙在《林泉高致》中所说：“山以水为血脉，以草木为毛发……故山得水而活，得草木而华。”4园林有了植物，才会有生气，有了水才能体现山的生命，而呈现出华滋之美、自然之美。

3.沧浪亭

古亭飞檐凌空，檐下为斗，石刻四枋上有仙童、鸟兽及花卉图案。结构古雅，与四周景色相协调。亭四边围以石栏，弥补了高踞岭上的石亭体量过大而与山体比例不当的瑕疵，可谓用心良苦。亭中置有石棋桌一张，石圆凳四只，为康熙年间古物。亭旁古树数株，均有数百年树龄。古时此处可遥望西南诸峰，叠峰碧峦，满目苍翠。5

清风明月本无价，近水远山皆有情。

上联出自欧阳修《沧浪亭》诗“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”；下联出自苏舜钦《过苏州》诗“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”。清嘉庆年间，江苏巡抚、楹联大师梁

3周苏宁. 沧浪亭[M]. 苏州: 古吴轩出版社,1998(12): 12.

4郭熙. 林泉高致[M]. 郑州: 中州古籍出版社,2013(11): 75.

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