阿尔瓦·阿尔托作品赏析

阿尔瓦•阿尔托(Alvar Aalto)是现代 建筑的重要奠基人之一，也是现代 城市规划、工业产品设计的代表人 物。他在国际上的声誉与四位大师 一样高，而他在建筑与环境的关系 、建筑形式与人的心理感受的关系 这些方面都取得了其他人所没有的 突破，是现代建筑史上举足轻重的 大师。
1898 1921 1923~1927 1924 1927~1933 1928 第一白色时期 1923~1944 1933 1937 1934~1944 1940 1943~1958
红色时期 （塞尚时期 成熟期）
1945～1953年，成熟期，这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑 （这是由于芬兰战后经济资源缺乏，不得不充分利用当地的天然资源），造型富于变化。他还善于利 用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心 (1949～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。
维普里图书馆 (Viipuri Library 1930～1935)
芬兰第一座功能主义建筑
图书馆位于市中心公园东北角，大厅、讲堂和办公部分的立面采用大面积玻璃窗，公园的 美丽风景尽收眼底
亮点 ： 天窗
借书处与阅览室的顶部采光采用在平屋顶上预制漏斗性天窗，天窗工57个，上大 下小，保证光线均匀漫射。天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积雪时使用。同时 灯光的温度能融化天窗顶的积雪，确保采光需要以及承重安全。
背景资料

位于努玛库原野上的玛利亚别墅，是阿尔托为他的好友古利申夫妇（Harry and Mairea Gullichson）设计的。 作为一位很有才干和艺术气息的女性，玛利亚坚持要做一座符合时代特色和自己口味的住宅，因此，她给了 阿尔瓦阿尔托很大的自主权。
我们告诉他，他应该把它作为一个实验性的房子，如果没有实现，我们也不会怪 他。 ————Mairea and Harry Gullichson
第二白色时期
1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。 作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。代表作为联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心 (1958～1962) 、伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1959）
阿尔托的外祖父名叫哈克斯德特，是一名高级林业工作者。 受外祖父的影响，阿尔托认为人和自然本质上是统一的，应 向启蒙时代回归。他对发展持乐观态度，与20世纪20年代激 进主义相吻合。同时他也继承了外祖父爽朗乐观的性格，平 易近人，随机应变。
第二次世界大战后，随着社会的稳定，经济与 技术的发展，北欧建筑进入繁盛时期，形成了 亲切，朴实，自然，注重功能和环境优美的建 筑风格。 20世纪初，北欧在英国新艺术运动的影响下 出现了国家浪漫主义建筑，吸收了西欧和南 欧建筑特点，融汇当地的装饰，体形稳重， 比例匀称，细部精致。 功能主义建筑对北欧现代建筑的发展起了巨大的推动 作用。以阿斯普伦德为首的一批建筑师极力推崇功能 主义，宣扬社会改良，呼吁解决住房困难与推广新材 料。 北欧现代主义建筑从20世纪30年代斯德哥尔摩博 览会建筑起，一直沿着从功能主义到有机表现主义 的道路发展，当前正处于多元深化的状态。新技术 打破过去那种厚重的封闭感，北欧建筑师正在保持 民族传统和地区特色的道路上努力探索创新。
芬兰珊纳特赛罗市政中心 (1949～1952)
内庭
通过把会议室放在显眼的单独的位置 或设计成与众不同的的式样，使人从 心理上认为它是最重要的部分（使得 市政厅看起来是权力的象征而不是普 通的办公建筑）
会议室
自由式大阶梯（西 面）
主入口（东 面）

阿尔托的政治观点是反独裁反标准化。自由意愿的原则、社区化、自由公开的会议、相似的观 点，他认为社会应该建立在这些基础上。 他觉得小城市的当地政府应该举行由影响力的座谈会，供大家自由地发表个人意见，所以阿尔 托没有把立法议院放在重点，而是设计了两大辅助空间：图书馆和餐厅。
病房（共7层 朝南）
帕米欧椅 疗养院室内黄色的地面给人一种温暖关怀的感觉，楼梯扶手的巧 妙设计，转角处也被做成弧形，不比做成直角来的那么尖锐，甚 至疗养院内各处的墙角也被做成弧形，这是一种人性化的关怀， 再就是这样设计打扫卫生的时候更加方便。病房里的玻璃也是双 层的，寒冷的空气进入室内前就已经被预热。可以说阿尔托的人 性化设计体现在建筑的每个细节。

门厅
门厅处用了排列随意的木棍 形成了亦虚亦实的隔断，使 空间感受更加丰富。同时利 用上下阶来交待门厅与起居 室和厨房空间的区分。

客厅
客厅作为一楼流动空间最 明显的地方，既能通向二 楼主要楼梯、书房、琴房 等关键点，还能通过落地 窗直接通往外花园，使花 园与客厅称为一个整体空 间。
餐厅
细部特色
大师语录
主入口（东 面）
花 架
伏克塞涅斯卡教堂 （1956～1959）
BHale Waihona Puke 教会活动）C（教会活动） A
(用作礼拜讲经 还可举行葬礼)
A和B C之间用一个可移动的墙隔开，打开这个隔墙它们就可以作为一个 大空间，每部分的座位在300人上下，三个连起来可容纳800人。 阿尔托设计的出发点是在保有教堂作为公共建筑的特征的情况下充分满 足社会活动的需要，而不是只作为普通的社会活动中心、教会俱乐部和 会议厅…
1925年，同样是年轻建筑师的爱诺?玛西欧和阿尔托结婚之后 ，一直担任助手的角色。她的才能在Artek公司成立之后的家具 生产和设计过程中得到充分表现。阿尔托的许多设计灵感都是 来自爱诺。
第二任妻子埃利莎则将阿尔托引入另一个事业高峰，她的才干 在卡雷别墅设计中得到充分展现。
20世纪30年代，包豪斯思潮 大行其道，虽然阿尔瓦晚年对 其持否定态度，但他在这个时 代受其影响是不可避免的。他 结识了格罗皮乌斯，密斯等包 豪斯派前卫建筑师。他与格罗 皮乌斯建立友好关系，此后交 往甚密，获得许多新思想新观 念。1932年阿尔托设计弯曲 胶合板椅子和以后的灯具明显 受到包豪斯的影响，特别他后 来强调的使用功能的理性主义 和实证主义就是明显表现。
建筑概况
阿尔托采用了经典 的L型平面塑造出一 个长方形的庭院，既 将自然环境融为一体， 又便于生活起居。在 建筑中精心安排了起 居和服务的空间，体 现了对私密性的考虑
平面分析
交通流线及布局特点

主入口
主入口在形式上采用了 自由曲面形，形势与水 池，画室和地面景观形 成了呼应。排列随意的 立柱，与缠着藤条的斜 柱，皆表达了美妙的空 间效果。
阿尔托建筑的三个阶段
第一白色时期
1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特 产的木材饰面，内部采用自由形式。维普里图书馆(Viipuri Library 1930～1935)、帕伊米奥结核病疗 养院(Sanatorium Paimio 1929～1933) 、玛利亚别墅（Villa Mairea1938~1939）
芬兰地处北欧，南临芬兰湾，西临波的尼亚湾， 海岸线绵长数千公里。当地气候恶劣，夏季凉爽 ，冬季严寒，冰雪满天，保暖食房屋得主要要求 。芬兰大部分地区属于亚寒带针叶林气候，森林 资源极为丰富。这样既为木材加工业提供了优质 原料，也造就了芬兰美丽的自然风光，亦是阿尔 瓦·阿尔托独特设计风格的根本所在。芬兰多产 铜铁等金属，特别是铜产量居欧洲前列，因此阿 尔托在许多建筑细部中大量采用铜作点缀。在阿 尔瓦的设计中多次出现过的波浪线是对芬兰波澜 曲折的地形和海岸线的模仿。尤其是阿尔瓦花瓶 ，其随意有机的波浪曲线轮廓就像征着芬兰星罗 棋布的湖泊。
玛利亚别墅
玛利亚别墅 Villa Mairea
玛利亚别墅
建成于1941年的玛利亚别墅， 是阿尔瓦阿尔托一生设计最成功的 别墅，是阿尔瓦古典现代主义的巅 峰之作，被称为“把20世纪理性构 成主义与民族浪漫运动传统联系起 来的构思纽带”，与赖特的流水别 墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯 的范斯沃斯住宅合称为四大经典别 墅。
1946~1948 1950
1952 1955
美国麻省理工学院教授 美国皇家艺术学会会员
与埃丽莎· 马基尼米结婚 芬兰科学院院士 意大利科学院院士 法国建筑科学院院士
第二白色时期1953～ 1976
1958 1959 1961 1963~1968 1966 1976
德国艺术科学院院士 芬兰工程技术科学院院士 丹麦艺术科学院院士 丹麦科学院院长 德国建筑师学会名誉会员 5月11日在赫尔辛基逝世
祭坛 讲道坛 管风琴 教堂内采用不对称布置，和讲坛对着的墙 决定声音的反射效果，而这个声学墙则有 各种不同的曲面组成，整个墙包括窗户向 内倾斜的，活动墙的曲形部分与它的曲面 吻合。


教堂四周工业烟囱林立，为此阿尔托设计了一座别致的钟塔和他们形成鲜明对比。钟塔顶部分成 三份，像倒插的箭上的三支翎羽；内架三口钟，与教堂内分成三个空间，祭坛上放三个十字架象 征着圣父、圣子、圣灵。塔身材料为白色混凝土，其侧翼增强了钟塔的稳定性。它的构造体还成 了反射板，用来加强钟声。 教堂细部充分展现了阿尔托理性和浪漫交融的风格。白色墙面弱化了建筑与天空的界线，而参差 不齐的开窗方式则强化了与树林的呼应，这一弱一强的处理将建筑完美地融到环境里。管风琴、 窗户、顶棚等不仅符合功能要求，且形式新颖美观，富有创意。侧面墙内窗和外窗是分离的，同 时起到调节光线和表现空间的作用，这种方式在当时是独一无二的。
出生于芬兰库奥尔塔内 赫尔辛基工业科学校建筑专业毕业 在于韦斯屈莱开设建筑事务所 与爱诺· 玛西欧结婚 在图尔库开设建筑事务所 芬兰建筑学会会员 法国现代建筑协会会员 在赫尔辛基开设建筑事务所 英国皇家建筑师学会名誉会员 丹麦建筑学会名誉会员 瑞典建筑学会会员 芬兰建筑师学会主席
红色时期
1945～1953
位于私密与半私密之间的 书房与琴房。