美术概论美术发生论分析

美术发生论
发生论
原始美术的性质及其转换
历史情境： 原始人眼中的原始美术 (实用) 现代人眼中的原始美术 (别样的美)
20世纪60年代农村群众集体劳动
美术发生论
发生论
美术发生的动力
◆社会劳动实践是根本动力
在美术发生的动力系统中，人类的社会劳动实践 是根本动力因素，起着主导作用。
劳动实践促使人类从动物向人转化，为原始美术 的创造主体提供了生物学上的前提；
劳动实践使人类在主体与自身，主体与自然界， 主体与主体之间建立了新的关系，从而使美术的发 生成为可能。
发生论
彩陶 马家窑文化
美术发生论
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美术发生论
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历史上几种美术发生的观点
◆游戏论
（席勒--斯宾塞理论）
德国美学家席勒在《美育书简》中首先提出了
艺术起源于游戏的观点，斯宾塞也认为游戏是过剩 精力的发泄。
西汉 毛亨《诗 大序》说：“情动于中而行于言，言之不 足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知 手之舞之，足之蹈之也。”这说明人在非常激动，内心情感 用语言以致唱歌都难以充分表达的时候，会情不自禁地通过 手舞足蹈来抒发。
王朝闻：“在一定意义上看来，人类的第 一件工具和人类的第一件艺术品是有同一性 的”。
美术的发生是一个过程，应具备人工性、 形态性、审美性。
美术发生论
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美术发生的历史过程与阶段
◆人工性——美术发生的上限 制造工具不但标志着人类的诞生，同时
也是美术发生过程的开始。（起点和开端）
美术发生论
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美术发生的历史过程与阶段
◆美术的形态发生
形态性是区别美术与非美术本质特征划分的标准。 必须在漫长的劳动实践过程中，才能在人工性的 基础上创造出具有美术形态性的工具。 美术形态划分为：写实形态、形式形态和装饰写 实形态三种基本类型。
形态：形状、姿态 事物在一定条件下的表现形式
美术发生论
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美术发生的历史过程与阶段
●写实形态指的是那种既模仿物象、又具 幻觉真实的美术形态。
美术发生论
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视角：
◆历史上几种美术发生的观点 ◆从人类的社会劳动实践出发，研 究美术发生的动力和在人类历史中的发 生过程 ◆美术在人类历史中转换的原因
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巨石阵 英国
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女神 威伦道夫
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野牛与人 拉斯科
美术发生论
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马鹿与飞燕岩画 新疆
美术发生论
●形式形态指不以任何物象为描写对象的 抽象形式之间有规律的组合的美术形态。
●装饰写实形态则是指那些既以特定的物 象为根据，但又被创造者根据需要对其进行 了加工处理（如变形，夸张，几何化，多物 象组合等）的美术形态。
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形式形态 装饰写实形态 写实形态
美术发生论
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美术发生的历史过程与阶段
◆美术的审美发生 （是一个过程）
在美术的发生过程中，审美发生是最后一个阶 段。在原始社会中，美术的实用功能在整体上先 于审美功能，这与主体心理和生理需要的先后次 序有关。
主体在劳动实践中生产出丰富的对象世界的同 时，也生产出了自身丰富的本质力量。而当主体 获得了与对象美的性质相适应的审美能力，有了 “能感受形式美的眼睛”时，美术就能向审美对 象生成转换。
美术发生论
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历史上几种美术发生的观点
◆巫术论
巫术论是艺术
发生理论中最具 影响的一种观点。
代wenku.baidu.com人物：
泰勒（英国）
弗雷泽（英国）
雷纳克（法国）
端午节辟邪荷包
美术发生论
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历史上几种美术发生的观点
◆劳动论
沃拉斯切克、毕歇
尔、希尔恩都强调音 乐、舞蹈的特征是节 奏，而音乐、舞蹈的 节奏又来源于劳动的 节奏，因而劳动是艺 术发生的直接动力。 普列汉诺夫也从劳动 的角度研究艺术发生
美术发生论
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美术发生的动力
◆生物性与原始美术发生 人体饰品的发生首先是以人类生物性的
性本能冲动为动力的。 人类的生物性本能需要，作为最基本的
动力因素，同样必须通过劳动实践这一根本 动力，才能对美术的发生起动力作用。
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美术发生的历史过程与阶段
◆是一个漫长的历史过程 美术发生是一个漫长的历史过程。
石球（直径5-10厘米） 旧石器时代中期
玉琮 良渚文化 距今约5250--4150
年
美术发生论
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原始美术的性质及其转换
“原始具有既是美术又不是美术的双重性”
◆原始美术不是美术，因为： 1.都是从实用出发的； 2.总体社会状况决定原始人无法用审美欣赏来对 待。 ◆原始美术具有美术性质，因为： 1.人工性、形态性在原始美术作品中已经发生； 2.很多条件下，能够持欣赏和审美态度。