论歌唱艺术中的情感表现

论歌唱艺术中的情感表现

摘要：一首歌唱得是否好听，要用心的体会情感。我们必须对歌曲的整体做一个很好的情感处理。否则歌曲就只剩下旋律失去了灵魂。

关键词：歌唱、内心、情感、声音处理

前言：歌唱艺术虽然分为许多种形式，但是本身都是一种内心情感的外在表现。不仅要有娴熟的唱功，而且要真正达到心灵与音乐的共鸣，那才是真正优秀的歌者——灵魂的歌者。笔者将从几方面浅谈歌唱艺术中的情感表现。

一歌唱是一种古老的艺术形式

从古至今一直流传着。但是无论是哪种歌唱形式，无不表达了内心或喜或悲或平静或波澜的情感。以古代的宋词元曲为例。当时的宋词元曲都相当于现在的歌词，而它们也有相应的曲调。在当时广为传唱，相当于现在的流行歌曲。那为什么宋词元曲引起了人们的共鸣呢？就是因为它表达了当时人们心中的情感。同理，现今的流行歌曲之所以流行，除了歌星自己独特的嗓音，还有很大一部分原因是他们唱出了人们心中的情感。《乐记》中提到“凡音之起，由人心生也，人心之动，物使之然也，感于物而动，故形于声。”可见，要使歌唱被人们普遍认同，就要唱出感情，从而引起人们的共鸣。下面笔者就从音色、速度、力度三个角度简述一下歌唱艺术中的情感表现。人的声带作为一种特殊的乐器，同样具有自己的音色。音色是声音的一种属性，比如女高音嘹亮，男高音高亢，中低音沉稳厚重。每个人都有一种专属的音色，稍稍加以训练，每个人也都可以改变自己的音色。日常生活中我们已经可以通过改变音色来表达感情，比如我们用粗矿的音色表达愤怒，用温婉的音色表达恳求。表现在歌唱艺术中也是这个道理。还有一点很重要，就是歌唱过程中力度的大小。个人认为歌唱力度是三种要素中最难掌握的一个，因为要掌握歌唱力度来控制歌曲所表达的情感，必须有一定的歌唱功底。比如当我们唱高音又需要柔美的感觉，就会出现两种情况：柔而无力、力但不柔。而且一般到歌曲的后段时，有些歌者也已经无力再唱高音了。想要通过力度表达合适的情感并非一件容易的事。以莫扎特的《欢乐颂》为例，速度并不快，也无音色的变换，这时力度就显得很重要。歌者的力度既不能太强也不能太弱，要表达出喜悦中温暖安详，又不能唱成有气无力的催眠曲。

二首先我们对于歌曲的内涵要有较深刻的理解，

1·最为直接的就是去理解歌词和品味旋律，特别要强调歌词的理解。思考作者要表达的是什么，直白的说就是要对别人说什么，对谁说？

2·再者，歌者是连接作者与观众之间的桥梁，作为歌者的我们要思考的是—我们怎么去表达歌曲，怎么让观众感受到歌曲或者说你想要说什么。我们也可以这样说，歌曲是一个剧本而我们是一个演员，我们要做的就是要演好戏，让观众清晰理解故事的内容。

3·当我们把最基本的做好后，可以做一些深入的研究。更多的去了解歌曲创作的背景，以及作者的人生经历等，从而让我们更好的处理情感。

三了解作者的时代背景

知道歌曲创作的意义和目的是唱好一首歌曲的首要前提。歌曲是作者用特殊的形式对当时社会生活和人们思想情感的反映。一定的社会政治、经济和文化背景必定有其环境下的作品。他的创作思想、风格、创作动机以及创作素材也不可能脱离当时的环境。因此说，作品不可能与现实生活相脱节，反过来说，作者的音乐创作又能帮助人们认识时代和生活。所以，要深刻地领会歌曲的内容和思想情感，就必须了解作品产生的时代背景和特点。譬如有代表性的《黄河大合唱》、《大刀向鬼子头上砍去》、《游击队歌》等等都强烈地反映了时代特征，使我们能很清楚地明白当时的社会现象。

四熟读歌词

有句古训说：“歌词为先、节奏次之、声音居末”由此可见歌词在歌曲中的重要作用。歌曲中的歌词都是即精练又具有概括性的。在演唱一首歌曲之前，应先反复咀嚼歌词，除了弄清楚其字面含义，还须清楚它的言外之意。通过分析研究歌曲的意义，在自己的头脑中形成一幅真切、生动的画卷，然后将这种情感理解与体验传达给听众。也就是说，演唱者首先是从歌词中获得情感的信息，再通过自身情感体验的经验对其进行充分的理解。但是歌词的长短是有限，它不能像小说或戏剧那样写得十分详尽具体，通常是概括性的。所以词面的背后往往有着更深的含义。如《江姐》中的《江梅赞》，如果单从字面上来理解是赞颂红梅的品格，而作品真正的含义是歌颂革命的忠贞，傲对反动派，对革命必胜的信心。可见，要想深入理解词义不能光看歌词的表面，要深入挖掘它的潜在内涵，对歌词内在的情感进行分析、感染和表现。

五按照句子和内容要求，正确安排好换气口。

换气是歌唱的重要技术方法，它不仅是为了保持足够的气息进行歌唱，还是演唱者表达歌曲思想感情的一种表达手段。在我们所演唱的歌曲中，大多数作品的旋律乐句与歌词的句子基本一致，较容易掌握。而有一些歌曲，特别是一些翻译成中文的外国歌曲，有时旋律与句子的气口会产生一些不一致的现象。经常会碰到句子的换气在旋律的一个节拍中间，使演唱起来有些困难，容易产生破句或来不及换气的现象。这样需要演唱者在演唱中给予充分的重视，了解这个特点，去正确安排句子的气口。

六歌唱中音乐的表现

1音准感

音准是声乐学习者所必备的先决条件，是音乐表现中最重要的部分。它包括对乐音的听辨能力和演唱能力。它不只是强调单个音的音准，而是要求歌唱者对一条旋律线条的音准把握。所以说，音的准确度决定着旋律的美感。有些歌曲从曲调上看比较复杂，难掌握，例如《教我如何不想他》中间出现转调，《在我的心里》出现临时升降音，这都需要演唱者仔细、熟练地掌握好。

2旋律感

“旋律是音乐的灵魂，是音乐的基础”。①它体现了音乐的基本内容。歌曲之所以动人心弦，重要的原因之一就是它时而高亢、时而低沉、时而激越、时而委婉的旋律线，并且歌曲作品的旋律富于歌唱性和抒情性，是最具有表现力与感染力的一种要素。

3节奏感

节奏感是人们在音乐中对音的长短和强弱的感觉。对于旋律来说，节奏好比是骨架，是音乐的核心。不同的节奏具有不同的音乐形象和不同的艺术表现力。因此，演唱者要对歌曲的节奏认真领会，把握情绪变化的节奏律动。以下两种主要的节奏关系值得注意：

（一）快慢关系

音乐的速度要稳定，不能随意变化，演唱快速的曲子时，内心应该有稳定的节奏感，要做到快而不抢，否则就会破坏全曲的节奏，譬如歌曲《你们可知道》它的速度标记是Andante con molto，中速稍快一些，如果把它唱的很快，音乐显得比较轻佻，没有莫扎特式的典雅，特别在中段连接再现段前面的几句宣叙句，常常会出现抢拍的现象，所以一定要注意旋律的相对稳定连贯。而演唱慢的曲子时，应该强调流动感，要做到慢而不拖，否则就会显得沉重呆板，就会失去丰富的表现力。例如歌曲《红豆词》，它的速度标记是Andante ,行板，也应该较缓慢，在缓慢中融入气息的流动感，才能唱出那种哀怨的、如泣如诉的情感。

（二）强弱关系

歌曲中的强音往往是抒发强烈情感的，在唱这样的强音时，切不可喊叫，要运用高位置的状态结合气息来唱好它，不过强音在歌曲中往往只是少数的几个音，大多数只需中等音量，有些则需用弱的声音来演唱，而演唱弱音时往往比强音更难，因为演唱弱音时气息的控制比唱强音时更难把握，歌唱的位置也要保持唱强音时的高位置。然而在表达强烈的感情时，有时弱音的效果要比强音更深刻更感人。

（三）休止符的准确性

每一个音符、休止符和表情记号，都是作曲家心中情感的倾诉和流露。休止符虽然不发声音，但它的重要性不比任何一个音符差，古人云：“此声无声胜有声。”足见它的重要性。例如在演唱《嘉陵江上》这首歌曲时，如果我们含糊了休止符，或是休止的时值不够，那这首歌的气氛就会完全不同，也显得意志不够坚定，歌曲也就失去了它的生命力。所以我们应该准确的把休止表现出来。

4 音韵感

不同的音乐风格都有着不同的音乐特色，这就要求歌唱者用不同的韵味将音乐表现出来。比如说：唱京剧要有京剧的韵味，唱美声要有美声的韵味，唱民歌要有民歌的韵味。音韵感是音乐表现力最重要的表现手段之一。所以在学习音乐时，必须注重音韵感的培养。

总之，掌握了音准感、旋律感、节奏感和音韵感几个方面的协调运用，才能使我们在歌唱时更加准确生动的表达歌曲的思想感情。歌唱是人类抒发情感的最自然、最直接的艺术形式。情在歌唱中起主导和统帅的作用，是声音的灵魂。一个好的歌唱者在演唱时肯定是声情并茂的，只有这样作品才能表达的淋漓尽致、生动感人。

七情真意深的表现歌曲

要把歌唱好，关键还是要以情带声，情真本身就有美感，才能使听众受到感染。再好的声音缺少了真实的情感，歌声也是苍白无力的。在这个问题上有几种偏向值得注意。一是由于演唱者对歌曲不作分析研究，根本不理解歌曲所要表达的内容情感，将歌唱得像背书一样平淡无味。另一种是虚饰、浮夸、做作的演唱，表达歌曲的情感太过了。第三种是演唱者对作品的理解和表现有误，本来是一首悲愤哀怨的歌曲，演唱者的脸部表情或语气声音却是高兴的。另外，在动真情演唱时，还得学会控制地、适度地表现。

八培养良好的歌唱心理状态