绘画色彩的表现(一)
表现性色彩在绘画中的表达——以康斯坦特·佩尔梅克为例
2020-11文艺生活LITERATURE LIFE表现性色彩在绘画中的表达———以康斯坦特·佩尔梅克为例杨宪（武汉东湖学院传媒与艺术设计学院，湖北武汉430212）摘要:表现性色彩注重的是个人情感的表达，主要是在客观事物的基础上进行再创造，自由地改变客观色彩，突出个人化的色彩语言特色。
表现主义艺术家们将表现性色彩的应用推向顶峰，强调色彩应该对内在体验和心灵情感进行表现，反对对现实客观世界的单纯模仿与再现。
以比利时表现主义艺术家康斯坦特?佩尔梅克为例进行解读分析，探究表现性色彩的应用在绘画创作中所体现的作用。
关键词:表现性；色彩；情感；个性化；康斯坦特·佩尔梅克中图分类号：J205文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）32-0041-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.32.020一、引言西方中世纪时期之后到古典主义时期，色彩还只属于素描的附属品，主要目的是为了再现客观事物的表面形态。
印象派时期，画家们通过色彩之间的冷暖关系以及环境色因素对同一描绘对象进行不同时段的描绘，主要为了表现不同时段的微妙的色彩变化，于是色彩获得了相对的独立性。
紧接着随着后印象派画家的出现，色彩本身的存在意义以及色彩相互之间形成的关系所产生的意义被充分发挥出来，更加注重内心的感受，不再满足于对大自然进行客观描绘，从而确立了表现性色彩在油画创作中的重要地位。
到了二十世纪，表现主义早已成为西方当代架上油画的主流，注重的是个人的主观思想情感和心理感受，更能发挥个人的主动性和创造性。
绘画中色彩从再现到表现的这一过程，推动了色彩艺术的全面独立。
在“85思潮”的影响下，中国当代艺术家们纷纷想摆脱传统的苏联式学院派风格，想要创造出自己的色彩语言，并不断地探究西方当代的油画创作。
表现性色彩语言的应用在中国当代绘画创作中变得普遍起来，艺术家们也更加注重内心的情感表达，探索与研究绘画创作中表现性色彩的应用是当今艺术家自身发展与作品创新的一大主题。
绘画色彩知识.1
绘画色彩常识一、光与色的关系自然界各种绚丽多彩、千变万化的色彩都是由于光的存在而产生，没有光就见不到色彩。
光的光源很多，有太阳光、月光、荧光以及灯光、烛光、电焊光等等。
前者是天然光，后者是人造光，色彩学是以太阳光作为标准来解释色和光的物理现象的。
按照物理学的解释：太阳光谱的可见光部分中含有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光。
这七种色光的每一种颜色都是逐渐地过渡到另一种颜色的。
其中蓝色处于青与紫的中间，蓝和青区别甚微，青可包括蓝。
在色彩学上，我们把红、橙、黄、绿、蓝、紫这六色定为标准色。
按光谱序列红色的波长最长，橙色次之，黄、绿、蓝再次之，紫色光波长最短。
它们的波长大约在十万分之八厘米之间，一百万个光波的波长连在一起还不到一米长。
由于光的照射，一切物体才呈现出原来的种种颜色，其原因即是物体对色光的吸收与反射的作用。
当白色的阳光照射在物体上，由于物体质地的不同特性，它必然吸收一部分色光，这反射出来的色光，即是我们肉眼所见物体呈现的色彩。
例如红旗的固有色是红色，我们之所以能够看到这个红旗的“红”，是由于太阳光中橙、黄、绿、青、蓝、紫六种色光基本被红布所吸收，而把红光反射出来的结果。
绿布则是反射出绿光而吸收了其它六种色光的结果，余此类推。
黑色的物体对色光是基本全吸收，白色的物体则是基本全反射，而灰色则是每种色光有部分吸收与反射。
这里所说的白与黑仅仅是相比较而言，在自然界中绝对的纯色是没有的。
黑有种种不同的黑，若以浓淡论之，有深黑、浅黑，若以色彩的冷热来说，有的黑里带红，有的黑里偏青。
画人像时，头发、眉毛、眼睛虽然同是黑，但仔细观察一下，则各部不一样。
一般来说，质地粗糙、颜色深的物体对于色光吸收的多，反射的少，这类物体固有色强，如皮毛、丝绒、陶罐、棉布等。
反之质地光滑、颜色淡的物体对色光的吸收得少，反射较强，固有色就减弱，如瓷器、金属等。
从以上分析可了解到：色彩一方面凭借光而呈现，同时色彩又依附于物体而存在，色彩和物体是不可分割的整体，离开了具体的物体，就没有具体的色彩。
色彩的表现
冷军
夏加尔
渔家乐
巴巴拉.R. 布尔
固有色彩
条件色彩
装饰性色彩
表现性色彩
讨论探究
• 结合前面所学知识，欣赏下面几幅作品，讨论交流： • 1、作品描绘了怎样的场景？ • 2、画面中作品的主色调是什么;<夜间的咖啡馆 >> 梵高
• 野兽派画 家马蒂斯 追求一种 简洁明快 的色彩效 果，这幅 暖色调为 主的作品， 明确地表 达出了一 种温暖、 柔和、安 适的气氛 与情调。
检阅
（修拉）
• 点彩画派的画家反对在画板上调色 的绘画方法，他们只用四原色来作 画，用色点堆砌
色彩表现方法
光源色：光源色是指照射物 体光线的颜色，不同的光源 会导致物体产生不同的色彩。
固有色：物体本来具有的颜 色。
环境色：指在光照下的物体 受环境影响改变固有色而显 现出一种与环境一致的颜色。
这些图片美吗？什么最打动你？
• 色彩是美术作品的重要表现因素。 色彩不仅能够真实地再现表现对象 的色彩关系，而且由于色彩所具有 的感情特征，对于触动人的心理和 情感具有很强的表现力。
原色 绘画色彩中最基本的 颜色为三种即红、黄、 蓝, 这三种原色颜色纯 正、鲜明、强烈, 间色 有两个原色相混合得 出的色彩,如黄调蓝得绿、 蓝调红得紫。 复色 将两个间色(如橙与绿、 绿与紫)或一个原色与相 对应的间色(如红与绿、 黄与紫)相混合得出的色 彩。复合色包含了三原 色的成分,成为色彩纯度 较低的含灰色彩。
• 夜间的咖啡馆 梵高
色彩的心理联想
——兴奋、热烈、激情、喜庆、高贵、紧张、奋进 ——愉快、激情、活跃、热情、精神、活泼、甜美 ——光明、希望、愉悦、阳和、明朗、动感、欢快 ——舒适、和平、新鲜、青春、希望、安宁、温和 ——清爽、开朗、理智、沉静、深远、伤感、寂静 ——高贵、神秘、豪华、思念、悲哀、温柔、女性
第六课 色彩的表现ppt课件
夏卡尔仿若是看到过这些被描绘的绿色的牛、马 在天上飞，躺在紫丁香花丛中的爱侣，同时向左和向 右的两幅面孔，倒立或飞走的头颅、中世纪的雕塑。
他的风格兼有老练和童稚，并将真实与梦幻融合 在色彩的构成中。历经立体派、超现实主义等现代艺 术实验与洗礼，发展出独特个人风格，在现代绘画史 上占有重要的地位。
在构图上拉长的头部和歪斜 的身姿稍微偏离中心线，有时 为了取得平衡，两只眼睛画的 也大小形状不一。令人惊叹的 是画家通过这种极单纯化和模 式化的造型竟能生动地表现出 不同人物的不同个性特征，同 时强烈而鲜明地传达出画家自 己多愁善感的心情。
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夏加尔
夏加尔1887年生于俄国西部的小城捷布克斯。是 现代绘画史上伟人，游离于印象派、立体派、抽象表 现主义等一切流派的牧歌作者。
给画面带来一种特有的呆板效果。
。
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独特的莫迪里阿尼
《持扇子的女人》 莫迪里阿尼
卵形的脸，长长的颈项，纤细的鼻子， 杏子形的眼睛，以及温柔的姿态等是 他独特的绘画风格。
丰满而给人以美感的体积。躯干往 往是被过份拉长的，但没有怪诞变形的 感觉，反而有种田园诗般的沉静和优美。
作者摈弃了传统美术的束缚，反映出 立体派的倾向。他喜欢将构图对角线和 结构线条与素描分开，用线条表现面部 特征，将侧面像中的鼻子植入正面肖像。
在波普艺术中，最有影响和最具 代表性的画家是安迪·沃霍尔(Andy Warhol，1927—1986)。
他把那些取自大众传媒的图像，
如汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、
蒙娜丽莎像以及马丽莲·梦露头像等，
作为基本元素在画上重复排列。他
绘画色彩的表现 美术教案
绘画色彩的表现美术教案绘画色彩的表现美术教案一、引言绘画色彩的表现一直是美术领域中非常重要的一个方面。
色彩是表达情感和传递信息的有力工具，它能够给作品带来生机和活力，引起观者的共鸣。
在美术教学中，教导学生如何运用色彩进行表现是至关重要的。
本篇教案将着重探讨如何教授绘画色彩的表现，以帮助学生发展他们的艺术技巧和表达能力。
二、基本概念：色彩和色彩理论1. 介绍色彩的基本概念：颜色的物理属性、颜色的心理效应、色轮和颜色的分类。
2. 引导学生了解色彩理论的重要性：色彩对构图和表达情感的影响，色彩搭配的原则和技巧。
3. 运用实例解释主要的色彩理论：如三原色理论、互补色、类似色、暖色调和冷色调等。
三、表现不同的情感和主题1. 探讨如何通过色彩表达情感：用冷色调传达寒冷、沉闷的感觉，用暖色调表达温暖和愉悦。
2. 展示不同主题的色彩表现：如自然风景中的色彩运用、人物形象中的色彩采取、抽象作品中的色彩表达。
四、绘画用色技巧的教学1. 介绍绘画用色的基本技巧：例如色彩的层次感、明暗对比、色彩的饱和度和纯度等等。
2. 分步教授常见的绘画用色技巧：如渐变、阴影和高光、灰调等。
五、绘画色彩的表现实践活动1. 活动一：情感色彩表达。
学生根据自己对特定情感的理解，创作一幅作品，运用适当的色彩表达所感受到的情感。
2. 活动二：主题色彩表达。
让学生选择一个自己感兴趣的主题，并运用适当的色彩来表达该主题的特点和意义。
3. 活动三：绘画用色技巧实践。
学生通过模仿和实践，运用教授的绘画用色技巧创作一幅作品，体验用色技巧的效果。
六、总结和回顾本次教学中，我们学习了绘画色彩的表现。
我们了解了色彩和色彩理论的基本概念，学习了如何通过色彩表达不同的情感和主题。
我们也掌握了绘画用色的基本技巧和技法。
通过实践活动，学生们得以运用所学知识，培养自己的艺术表达能力。
个人观点和理解：绘画色彩的表现是艺术创作中不可或缺的一部分。
色彩不仅能够为作品增添生动感和美感，更重要的是，它能够传递艺术家的情感和思想，引起观者的共鸣。
幼儿园萌宝小画家：色彩表现与绘画创作案例
幼儿园萌宝小画家：色彩表现与绘画创作案例一、引言在孩子成长过程中，绘画是一种很好的表达和发泄情感的方式。
幼儿园时期的孩子们，往往会展现出天马行空的想象力和充满活力的创作欲望，他们用色彩表现自己眼中的世界，创作出的作品常常充满童真和无限乐趣。
在本文中，我们将探讨幼儿园萌宝小画家的色彩表现与绘画创作案例，带您一起领略这些可爱的小画家们的作品。
二、色彩表现1. 对色彩的探索在幼儿园阶段，孩子们对色彩常常有着浓厚的兴趣。
他们喜欢用丰富的颜色来描绘自己眼中的世界，比如天空是蓝色的，太阳是黄色的，树叶是绿色的等等。
这些对色彩的探索，展现了他们的好奇心和想象力，也让我们看到了一幅幅充满活力和童趣的作品。
2. 色彩的情感表达通过绘画，孩子们常常会表达出自己的情感和心情。
比如在画面中运用红色来表现愤怒或激动，用蓝色来表达安静或忧郁，这些色彩的运用不仅展现了他们情感世界的丰富多彩，也让我们更加了解孩子们内心深处的想法和感受。
三、绘画创作案例1.《家的温馨》这是小明绘制的一幅作品，画面中有一个小房子，房子的墙面是橘黄色的，屋顶是红色的，周围环绕着绿色的草地。
这幅作品展现了小明眼中家的温馨和快乐，橘黄色给人温暖的感觉，红色则代表着幸福和热情，绿色的草地则让整个画面更加生动和欢快。
2.《彩虹与太阳》这是小花绘制的一幅作品，画面中有一道艳丽的彩虹，太阳则被她绘制成了一个大大的圆圈，色彩鲜艳明亮。
这幅作品展现了小花对美好世界的向往和渴望，同时也展现了她活泼可爱的个性和丰富的想象力。
四、总结回顾通过对幼儿园萌宝小画家的色彩表现与绘画创作案例的探讨，我们看到了孩子们纯真无邪的创作力和丰富多彩的想象力。
他们用色彩表现自己眼中的世界，展现了对家、对美好的向往和渴望。
他们勇敢地表达内心的情感和情绪，让我们看到了童真和幸福的一面。
五、个人观点作为幼儿园萌宝小画家的文章写手，我深深被这些可爱的小画家们所感染和打动。
他们天马行空的想象力和纯真的创作欲望，让我重新感受到了对美好世界的热爱和向往。
色彩的表现
线描淡彩
线描色彩 是一种在线描或明暗素描上施加淡彩的绘画方式。
问题1：你喜欢其中的哪幅作品，其运用了什么色彩表现的方法？ 问题2：画面展现了什么色调？你怎样来判断色调的？
水彩风景
几米漫画
王者之悲
三 门 峡 吴 作 人
色彩混合法
大 碗 岛 星 期 天 的 下 午 修 拉
点彩画法
舞蹈学校
埃德加.德加
（ 纯 度 对 比 ）
一幅绘画作品的整体色调 关系，使画面的色彩形成一个 协调的乐队。不同的色调传达 不同的思想或情感。一般来说， 有冷、暖色调，调和、对比色 调、亮色调和暗色调等等。
色彩语言的分类
再现性色彩
固有色色彩
表现性色彩
装饰性色彩
条件色色彩 情绪性色彩
马蒂斯
凡高
表现性色彩：摆脱色彩的客观真实性，完全表达主观的 情感和内心体验。
光线的把握
水彩技法
课堂练习
第三单元
色 彩 的 表 现
光与影的交响曲
（色相对比）
是指色彩的相貌，是区分色彩的主要依 据。
（ 明 度 对 比 ）
是指色彩的 明暗程度， 也称深浅度 ，是表现色 彩层次感的 基础。
是指色彩的鲜浊程 度。纯度的变化可 通过三原色互混产 生，也可以通过加 白、加黑、加灰产 生，还可以补色相 混产生。凡有纯度 的色彩必有相应的 色相感。色相感越 明确、纯净，其色 彩纯度越纯，反之 ，则越灰。
德加
ห้องสมุดไป่ตู้
《捡煤渣》卡萨特金
条件色彩：运用科学的分析方法，描绘在一定光照条 件下，物体与环境之间色彩的微妙变化和真实性。
固有色彩：表现物象本身的颜色。
王者之悲
金山农民画
色彩认识与表现
色彩认识与表现色彩作为绘画创作的最基本最重要的表现手段和绘画语言之一，是进行创作中不可缺少的因素，是绘画者表达思想情感和意境的载体。
在作画过程中，正确地观察和掌握观察物体的色彩规律能提高色彩的分辨能力和使用色彩造型的能力。
因此，要提高作画者的色彩表现能力，不仅要学习色彩基础知识，还要掌握色彩表现的整体观察方法和表现方法。
一．认识色彩1．强化色彩意识我们知道，光是万物有形有色的必要前提。
没有光就没有色。
同时，光的强弱直接影响色的变化，光的色彩也会影响物体本身的色彩变化。
光通过辐射进入眼睛，色彩的感觉就产生了。
色彩感觉是人们对绘画作品的第一感觉，当我们看有色物象时，由于色的刺激会引起各种各样的感觉，色彩感觉在各人之间存在一定差异，这就要求通过对色彩进行认识与理解，这样，在绘画创作过程中运用色彩进行形象塑造便能够得心应手。
人们认识色彩，首先是从色的名称开始的，进入色彩的创作和研究，色名就更重要了。
色彩不一定都是彩色的，黑、白、灰也可以说是色彩的一部份，但不是彩色的。
这些不带彩色的色叫无彩色色彩。
另一类是彩色色彩，如：红、黄、蓝等颜色。
色彩有明暗之分，色彩的明暗变化称为亮度。
无彩色色彩的明暗程度与白、灰、黑的变化过程相对应。
色彩除有亮度的变化外，还有色相的差别。
红、黄、蓝、绿、橙、紫将有彩色色彩按相似的顺序排列,可获得: 红、黄红(橙)、黄、黄绿(淡绿)、蓝绿(深绿)、蓝、紫、红紫的圆环顺序.在色彩属性中,有同样色相的颜色未必一样,颜色还有鲜艳,灰暗的纯度区别.纯度是指色彩的饱和度.例如:红色有鲜艳的红色,也有暗淡的红色.色彩创作过程从形式上而言就是色彩调配的过程，两种不同的色彩混合可以获得第三种颜色。
例如：红加黄是橙、红加蓝是紫、蓝加黄是绿。
一种颜色加入另一种颜色会出现颜色本身的变化是无疑的，同时相加后颜色的色度变化和饱和度减弱这个色彩现象。
2．从对色彩的理解来谈，首先要认识的是色彩的特性:1)重量和冷暖关系：色彩的轻重感由明度决定，明度越低越有重感，越高越感觉轻。
中国传统绘画中的色彩运用与表现手法
中国传统绘画中的色彩运用与表现手法中国传统绘画是一门古老而独特的艺术形式，其色彩运用与表现手法在艺术史上占有重要地位。
从古代的山水画到花鸟画，中国画家们通过巧妙运用色彩，创造出了令人叹为观止的艺术作品。
中国传统绘画中的色彩运用主要体现在以下几个方面。
首先，中国画家注重色彩的象征意义。
在中国文化中，每种颜色都有其特定的象征意义。
例如，红色代表喜庆和热情，黑色代表庄重和神秘，白色代表纯洁和空灵。
中国画家通过巧妙地运用这些颜色，使作品更加富有情感和意境。
其次，中国传统绘画注重色彩的对比和协调。
中国画家擅长运用对比色彩来营造画面的层次感和视觉冲击力。
例如，通过将明亮的颜色与暗淡的颜色相对比，画家可以使画面更加生动有趣。
此外，中国画家还注重色彩的协调和谐。
他们通过运用相近的色调和色彩的渐变来创造出柔和的画面效果，使观者感受到一种宁静和平和的氛围。
另外，中国传统绘画中的色彩运用还注重色彩的层次感和透明感。
中国画家善于利用水墨的渐变效果来表现物体的质感和形态。
通过运用不同深浅的颜色和灰度，画家可以使画面更加立体和有层次感。
同时，他们还善于利用水墨的透明性来表现物体的透明感。
通过巧妙运用水墨的淡深和透明度，画家可以使观者感受到一种朦胧和神秘的氛围。
最后，中国传统绘画中的色彩运用还注重色彩的变化和流动。
中国画家善于利用水墨的流动性来表现自然界中的动态和变化。
通过运用不同的笔触和墨水的浓淡，画家可以使画面更加生动有趣。
此外，他们还善于运用色彩的变化来表现时间和空间的流逝。
通过运用不同的色调和色彩的变化，画家可以使观者感受到一种时间流转和空间延伸的感觉。
总之，中国传统绘画中的色彩运用与表现手法是中国艺术宝库中的瑰宝。
中国画家通过巧妙地运用色彩，创造出了富有情感和意境的艺术作品。
他们注重色彩的象征意义、色彩的对比和协调、色彩的层次感和透明感，以及色彩的变化和流动。
这些色彩运用与表现手法使中国传统绘画成为了一门独特而精妙的艺术形式，深受世人的喜爱和赞赏。
绘画技法知识：神秘色彩在绘画中的表现技巧
绘画技法知识：神秘色彩在绘画中的表现技巧在绘画中，灵感和技巧的一个重要方面是色彩。
色彩能够传达情感、气氛和主题，使绘画作品变得丰富多彩。
其中，神秘色彩是一个特殊的颜色概念，引发了人们的好奇心和想象力。
在本文中，我们将探讨神秘色彩在绘画中的表现技巧。
一、什么是神秘色彩神秘色彩既是一种情感，也是一种颜色概念。
它指的是一种充满神秘感和魅力的颜色，通常是暗淡、模糊和复杂的。
在绘画中使用神秘色彩可以传达出浓厚的幽默感、神秘的氛围和与众不同的视觉效果。
二、神秘色彩在绘画中的表现技巧1.使用暗色调选择暗色调是展示神秘气息的一种表现方式。
暗色调中的颜色可以是深紫色、暗绿色、棕色或黑色。
这些颜色可传达出深沉的情感，使观众感到更加神秘。
暗调和暗影也可以制造视觉效果，使物体的边缘看起来更加有力和清晰。
2.使用对比色使用对比色是体现色彩魅力的另一种方式。
这种技巧可以通过使用互补色来实现，比如红绿、蓝橙等。
这种技巧使画面中颜色非常强烈，易于引起观众的注意力。
而另一种方式是使用相邻色。
这种方法在画面中创建着色平衡，它可以带来柔和和温和的色彩过度。
然而，使用相邻色的效果往往会被忽略，这是需要注意的问题。
3.使用不寻常的色调在绘画中，使用不寻常的色调也是传达神秘感的一种方法。
比如，使用蓝色或紫色可以创造出一种冷静、神秘和陌生的氛围。
而使用橙色或黄色则会带来更温暖和亲密感，也可以增加神秘性。
总之，不寻常的色调可以创造出截然不同的视觉效果，引起观众的兴趣。
4.使用光影效果使用光影效果可产生各种阴影和高光，可以加强神秘感。
这种技巧可以通过增强光源来实现，创造更强烈的阴影和高光。
光线在画面中的流动是非常重要的，因为这可以使画面更细腻、更富表现力。
三、结论神秘色彩在绘画中是一种非常有趣的表现技巧。
使用这种技巧可以创造出充满神秘感和魅力的画面，引起观众的兴趣。
在使用神秘色彩时，需要注意颜色的选择和搭配，以及光影效果的表现。
总之，神秘色彩的使用需要个人的创造性和艺术感，可以使绘画作品更加生动、更加富有想象力。
绘画色彩的表现(一)
马蒂斯
凡高
表现性色彩：摆脱色彩的客观真实性，完全表达主观的 情感和内心体验。
德加捡煤渣ຫໍສະໝຸດ 条件色彩：运用科学的分析方法，描绘在一定光照条件下， 物体与环境之间色彩的微妙变化和真实性。
昌兰
待嫁女孩
固有色彩：表现物象本身的颜色
王者之悲
金山农民画
装饰性色彩：对事物的色彩现象进行大胆的综合、规整和夸张。
冷军
夏加尔
渔家乐
巴巴拉.R. 布尔
固有色彩
条件色彩
装饰性色彩
表现性色彩
瑞 鹤 图
紫 藤 燕 子
传统中国画以“随类赋彩”为主， 带有很强的装饰性和象征意义。绘画表 现是介于自然和自我之间的“固有色”。 写意中国画的色彩则追求“色不掩墨， 墨不掩色”的雅致、自然而和谐的审美 效果。
一幅绘画作品的整体色调关 系，使画面的色彩形成一个协调 的乐队。不同的色调传达不同的 思想或情感。一般来说，有冷、 暖色调，调和、对比色调、亮色 调和暗色调等等。
国画（宣画）：即用颜料在宣纸、宣绢上的 绘画，是东方艺术的主要形式（薛宣林定 性）。国画，又称“中国画”，古时称为丹 青，我国传统绘画（区别于“西洋画”）。 主要指以毛笔、墨、国画颜料等画在绢、宣 纸、帛上并加以装裱的卷轴画。题材可分人 物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意， 它的精神内核是“笔墨”。国画强调“外师 造化，中得心源”，要求“意存笔先，画尽 意在”，强调融化物我，创制意境，达到以 形写神，形神兼备，气韵生动。其重神似不 重形似，重意境不重场景的一中画。
• 油画（an oil painting；a painting in oils）是 以用快干性的植物油（亚麻仁油、罂粟油、 核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板 或木板上进行制作的一个画种。作画时使用 的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁 油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，当 画面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的 遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象， 色彩丰富，立体质感强。油画是西洋画的主 要画种之
色彩的表现形式与类别
• （2） 理性
• 装饰色彩不是对自然的模仿，而是将自 然形象的的某些特点抽取出来，以象征的 手法，明确，清晰地概括、整理，表现自 然。是在较为抽象的层面上对色彩做理性 的组织和表现。
• （3）流行性
• 装饰色彩一经产生，往往会大量复制使 用，所以装饰色彩不能光考虑色彩的艺术 性和审美功能，还要考虑到经济、材料以 及地域、文化差异等诸多问题，这样才能 有利于装饰作品的流行与推广；再者，装 饰色彩有突出的时间性，尤其在现代社会， 装饰色彩流行周期会越来越短。
色彩的表现形式与类别
一、 绘画色彩
• 绘画色彩是人们对自然色彩模仿和提炼， 是人们通过对自然光影变化规律认知和思 考形成的绘画语言，是人们对个人视觉感 受表达的一种需要，强调色彩的记录功能 和情感表达功能。
1. 绘画色彩的主要特点
• （1）精神性 • 绘画活动作为人类精神活动的重要组成部
分，属于上层建筑，它所表达的是人类对 于客观世界的认知和人类内心情感、思维 的解读，是一种较为纯粹的精神活动。因 此，绘画色彩具有强烈的精神属性，它以 表达人的内心思维为追求，而往往忽略实 用目的。
• 2. 在色彩规律的认识和表现上，二者是一 致的
• 3. 在发展历程上，二者相互交融，彼此促 进
• 3. ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ现方法不同
• 绘画色彩最求色彩与视觉感受的高度对照， 具有很强的随机性和不确定性，因此形色 变化极为复杂丰富；装饰色彩则必须考虑 色彩的实用性和流行性，强调对形状和色 彩绝对的理性控制，因此装饰色彩一般较 为简洁明朗，色块均匀、明确。
（二）联系
• 1. 二者都是人类表达内心审美感受的需要
三、 绘画色彩与装饰色彩 的联系与区别
（一）区别
• 1. 表达目的不同
中国传统绘画中色彩的装饰性表达
中国传统绘画中色彩的装饰性表达中国传统绘画中，色彩一直是绘画中不可或缺的元素之一。
在中国画中，色彩不仅是表达作者感情和情感的重要手段，更是表达寓意和文化内涵的一种载体。
色彩的装饰性表达在中国画中有着丰富的表现形式，它既可以是独立的表现手段，也可以是其他绘画元素（如线条、形态、构图等）的辅助手段。
一、红色的装饰性表达红色在中国传统文化中一直具有着特殊的地位，不仅代表着喜庆、吉祥和祝福，还体现了中国人热情、豪爽、激情和朝气蓬勃的性格特点。
在中国画中，红色的运用不仅仅是为了表达这些寓意，更体现了它独特的装饰性表达。
红色的使用可以使画面更加鲜明、生动，营造出强烈的视觉冲击力。
例如，吴昌硕的《牡丹图》中，他用饱和的红色打底，勾勒出牡丹的轮廓，使花朵更加饱满、鲜艳，并且使画面更具有张力和生命力。
蓝色在中国传统文化中虽然不及红色那样引人注目，但其所代表的意义同样深刻和独特。
在中国画中，蓝色可以使画面更具层次感和深度感，也能体现出蓝色所代表的清新、深邃和神秘的特点。
例如，许多著名的山水画家在其作品中广泛运用蓝色，表现山水的奇妙和变幻，营造出宁静、深邃、神秘的意境。
同时，蓝色也可以用于描绘水的质感和水中的映像，如郎世宁的《春江花月夜》，他用清蓝色描绘江水中的倒影，使得水面显得更加透明、清澈。
在中国传统文化中，白色代表纯洁、清明、无暇和高尚的品质。
在中国画中，白色的运用不仅可以强调画面的光感和场景的干净整洁，更可以体现出其代表的高尚品德和内在精神的表现。
例如，齐白石的花鸟画中，他常常使用大片大片的空白和白色，强调花叶的骨架和构图的简洁美感，从而使得画面更加纯粹、空灵。
此外，在山水画中，白色的运用也具有独特的表现意义，可以在画面中表现出雪景的清新和山岭的高远，使观者感到身临其境的感受。
总之，在中国传统绘画中，色彩的装饰性表达丰富多彩，无处不在。
它不仅为画面增色添彩，更是寓意和文化的三维表现，通过色彩的灵活运用，使画面更加鲜活，更贴近生活，使观者更能体会到中国传统文化的深邃内涵。
(参考课题1)绘画色彩的表现-沪少版七年级美术上册教案
参考课题1：绘画色彩的表现-沪少版七年级美术上册教案第一部分：教学目标1.让学生了解色彩在绘画中的作用；2.让学生掌握基本的色彩类型和使用方法；3.让学生观察自然界和生活中的色彩，并在绘画中应用这些色彩；4.培养学生的美感和创造力。
第二部分：教学内容1. 色彩的基本类型对冷色、暖色进行介绍，应用实例让学生感受到颜色的温度和情感。
2. 色彩在绘画中的作用介绍色彩在绘画中的表现作用，引导学生通过色彩的变化表现画面中的主题、情感和气氛。
3. 色彩的运用方法介绍色彩的计量、混合和应用方法，通过教师示范和学生练习，让学生掌握基本的色彩运用技巧。
4. 色彩在自然和生活中的表现引导学生观察自然界和生活中的各种色彩表现形式，并在绘画中应用这些色彩，培养学生的创造力和想象力。
5. 绘画实践鼓励学生通过绘画实践，应用所学到的色彩运用技巧和表现方法。
第三部分：教学过程1. 导入通过展示生活中的色彩和季节的变化，引起学生对色彩的关注，并引导学生思考色彩在绘画中的表现作用。
2. 概念讲解通过PPT讲解色彩的基本类型和运用方法，并结合实例进行讲解，让学生深入了解色彩的作用及运用方法。
3. 绘画实践分段教学：首先教学暖色的绘画表现方法，进行示范，然后让学生练习暖色的运用；接下来进行冷色的绘画表现方法讲解，也要进行示范并让学生进行练习。
4. 总结让学生展示自己的绘画作品，并对作品进行意见交流和总结，同时对学生的学习情况进行评价。
第四部分：教学评价1.绘画实践作品：评分标准为色彩表达、构图、形象传达、协调度等；2.参与度和表现：评价学生在课堂中的参与度、表现和态度等因素。
第五部分：教学反思本节课的教学过程相对简单，难度不大，但对于初学者来说，还是有一定的挑战，对学生的涂抹和染色能力有一定的考验。
在教学的过程中需要注意细节处理和提出具体的指导意见，鼓励学生不断地实践练习。
同时，需要对学生的绘画作品进行评价和反馈，发现不足并提出改进的意见。
色彩的表现特征
归纳色彩的表现特征归纳色彩的课题训练是通过写生的方式．以归纳为表现手段来获取对装饰性色彩的认识和把握.将自然色彩的写实性表现转换到自然色彩的装饰性表现，这是色彩造型观念的转变，也是造型方式、方法的转变，其表现特征为:一化冗繁为简约-般自然形象具有形、色丰富而繁杂的一面，形体具有体积感和空间特征．色彩上存在固有色、光源色、环境色等因素.归纳色彩摈弃写实性表现因素、将繁杂的形、色关系通过概括、提炼、归类的删繁就简过程,并结合艺术形式语言的运用和表现，使之成为平面化具有装饰特征的艺术形象。
化繁为简是色彩归纳的必要手段和必然结果，简不是简单，艺术上的“以少胜多"常常用减法，艺术中的减法更为难能可贵。
二、化杂乱为条理客观的自然物象存在着庞杂无序的特点，即使井然有序也未必符合画面的艺术需要。
室内的静物虽经人为摆设，也会由于角度不同而不尽如人意.因此，在关注画面构成的基础上,对客观物象的理顺是通过概括、梳理使之达到画面的秩序化和条理化.这既体现了归纳色彩的技术要求，也从内涵上体现出一定的艺术原理，只有伴随对形式语言和风格的追求,才能得以准确把握。
三、化写实为夸张色彩归纳摆脱对自然物象的传真、摹写．而采取平面的手法将自然形象转化成艺术形象，夸张是实现这一目标的常用方法。
夸张能强化主题．突出形、色特征，增加形式风格特点，增强艺术感染力。
归纳色彩的表现离不开对夸张手法的运用,然而只有结合画面追求的特点需要，才能使夸张具有真正的意义,才能达到理想的效果。
变形、变色是夸张的主要表现方式．也是获取画面形式意味的重要因素。
通过变形、变色是摆脱客观的真实感、实现装饰效果的主要途径。
四、化立体为平面平面效果是装饰色彩风格的主要特征.它所具有的朴实无华和单纯、舒展的装饰美感是装饰色彩所独具的审美风格。
归纳色彩是通过归纳的手法将具有二维的自然形、色转变成具有二维平面的装饰画面。
因此，平面化是色彩归纳写生表现的主要特征和研究目标。
绘画色彩的表现 美术教案
绘画色彩的表现美术教案一、教学目标1.学生能够理解色彩的基本原理和表现方式；2.学生能够运用色彩表现自己的情感和想法；3.学生对绘画色彩的表现有浓厚的兴趣和探索欲望。
二、教学内容1.色彩的基本原理2.色彩的表现方式3.绘画中色彩的运用三、教学难点与重点难点：如何引导学生理解色彩的情感和表现方式重点：绘画中色彩的运用四、教具和多媒体资源1.黑板：简要介绍色彩原理和表现方式；2.投影：展示经典绘画作品，帮助学生理解色彩的运用；3.颜料、画笔、画纸：学生实践绘画。
五、教学方法1.激活学生的前知：回顾学生之前学过的色彩知识，为新知识的学习做铺垫；2.教学策略：讲解、示范、小组讨论、实践；3.学生活动：观察、讨论、实践。
六、教学过程1.导入（5分钟）引言导入，简要介绍色彩在绘画中的重要性，激发学生的兴趣。
2.讲授新课（30分钟）（1）介绍色彩的基本原理，如三原色、补色等；（2）讲解色彩的表现方式，包括色彩的明暗、冷暖、饱和等；（3）通过投影展示经典绘画作品，分析其中色彩的运用。
3.实践练习（45分钟）（1）学生分组，选择一个主题，讨论并确定绘画的色彩方案；（2）学生动手实践，教师巡回指导，及时纠正错误，鼓励学生尝试不同的色彩表现方式。
4.归纳小结（10分钟）学生展示自己的作品，简要阐述作品中色彩的运用和表现，教师进行总结和评价。
七、评价与反馈1.设计评价策略：通过观察学生的实践过程、分析学生的作品，对学生的色彩表现能力进行评价；2.为学生提供反馈，针对学生在绘画过程中出现的问题，给予具体的建议和指导，帮助学生提高色彩表现能力。
八、作业布置1.完成一幅与主题相关的绘画作品，要求运用所学的色彩原理和表现方式；2.写一篇关于绘画中色彩运用的心得体会。
九、教师自我反思通过本次教学，我意识到在引导学生理解色彩的情感和表现方式时，还可以增加更多的实例和案例分析，让学生更加直观地感受到色彩的魅力。
同时，在实践环节中，应更加关注学生的个性发挥和创造力培养，让学生在自由创作的过程中更好地体会色彩的表现力。
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问题1：你喜欢其中的哪幅作品，其运用了什么色彩表现的方法？ 问题2：画面展现了什么色调？你怎样来判断色调的？
水彩风景
几米漫画
王者之悲
线描淡彩
线描色彩 是一种在线描或明暗素描上施加淡彩的绘画方式。
水彩技法
课堂练习
七年级美术（上） 第二单元
马蒂斯
凡高
表现性色彩：摆脱色彩的客观真实性，完全表达主观的 情感和内心体验。
德加
捡煤渣
条件色彩：运用科学的分析方法，描绘在一定光照条件下， 物体与环境之间色彩的微妙变化和真实性。
昌兰
待嫁女孩
固有色彩：表现物象本身的颜色
王者之悲
金山农民画
装饰性色彩：对事物的色彩现象进行大胆的综合、规整和夸张。
冷军
夏加尔
渔家乐
巴巴拉.R. 布尔
固有色彩
条件色彩
装饰性色彩
Hale Waihona Puke 表现性色彩瑞 鹤 图
紫 藤 燕 子
传统中国画以“随类赋彩”为主， 带有很强的装饰性和象征意义。绘画表 现是介于自然和自我之间的“固有色”。 写意中国画的色彩则追求“色不掩墨， 墨不掩色”的雅致、自然而和谐的审美 效果。
一幅绘画作品的整体色调关 系，使画面的色彩形成一个协调 的乐队。不同的色调传达不同的 思想或情感。一般来说，有冷、 暖色调，调和、对比色调、亮色 调和暗色调等等。