中国古代诗歌的分类

楚辞体
楚辞体诗战国时期楚国屈原所 创的一种诗歌形式，其特点是运用 楚地方言、声韵。具有浓厚的楚地 色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》， 全书十七篇，以屈原作品为主，而 屈原作品又以《离骚》为代表作， 后人因此又称“楚辞体”为“骚
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅 吾以降。
皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵 均。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。 寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。 低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
乐府
乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官 署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、 南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简 称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟 乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和 拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短 行歌》（曹操）。一般来说，乐府诗的 标题上有的加“歌”“行” “引”“曲”“吟”等。
咏物诗
石灰吟 千锤万凿出深山， 烈火焚烧若等闲。 粉身碎骨全不怕， 要留清白在人间。
梅花 墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不是雪Fra Baidu bibliotek 为有暗香来。
山水田园诗
南朝谢灵运开山水诗先河，东 晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐 代，有山水田园诗派，代表人物是 王维、孟浩然。山水田园诗以描写 自然风光、农村景物以及安逸恬淡 的隐居生活见长，诗境隽永优美， 风格恬静淡雅，语言清丽洗练。
山水田园诗
过故人庄 故人具鸡黍， 邀我至田家。 绿树村边合， 青山郭外斜。 开轩面场圃， 把酒话桑麻。 待到重阳日， 还来就菊花。
归园田居 其三 种豆南山下， 草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽， 带月荷锄归。 道狭草木长， 夕露沾我衣。 衣沾不足惜， 但使愿无违。
战争诗
从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗， 发展到唐代，由于战争扔频，统治者重武 轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举 进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、 昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边 塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗 歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌 龄。
词
一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰 舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西 楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲 愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心 头。
曲
曲：又称为词余、乐府。元曲包括散 曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体 式与词相近。特点：可以在字数定格外加 衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、 套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲 子，至少诗两曲，多则几十曲。每一套数 都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名， 全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供 清唱。
唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。 问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。 昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。 阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。 旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。 旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。 将军百战死，壮士十年归。归来见天子，天子坐明堂。 策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎， 愿驰千里足，送儿还故乡。爷娘闻女来，出郭相扶将； 阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。 开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。 当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙： 同行十二年，不知木兰是女郎。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离； 双兔傍地走，安能辨我是雄雌？
近体诗
近体诗：与古体诗相对的近体诗 又称今体诗，是唐代形成的一种格律 体诗，分为两种，其字数、句数、平 仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的 简称五绝，七言的简称七绝。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的 简称五律，七言的简称七律，超过八 句的称为排律（或长律）。
江雪 千山鸟飞绝 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。
战争诗
春望 国破山河在 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。
出塞 秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。
行旅诗和闺怨诗
古人或久宦在外，或长期流离漂泊， 或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀 人之情，所以这类诗文就特别多，它 们或写羁旅之思，或写思念亲友，或 写征人思乡，或写闺中怀人。写作上 或触景伤情，或感时生情，或因梦寄 情，或妙喻传情。
庐山区桃花中小学
郭翔
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诗歌的起源
诗是最古老也是最具有文学特质的文学 样式。来源于古代人们的劳动号子和民歌， 原始诗与歌的总称。开始诗和歌不分，诗和 音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。中国 诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如《诗 经》、《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人 的作品。西欧的诗歌，由古希腊的荷马、萨 福和古罗马的维尔吉、贺拉斯等诗人开启创
曲
天净沙 秋 孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。 青山绿水， 白草红叶黄花。
中国古代诗歌的分类
按音律分，可分为古体诗和近体诗。
按内容分，送别诗、边塞诗、山水 田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏 物诗、悼亡诗、行旅诗和闺怨诗。
怀古诗
一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗 往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇， 或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》， 感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百， 功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表 达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有 的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性不在其中， 诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的 《乌衣巷》，今昔对比，表达乐诗人的历史沧桑 之感。
中国古代诗歌的分类
按音律分，可分为古体诗和近体诗。
按内容分，送别诗、边塞诗、山水 田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏 物诗、悼亡诗、行旅诗和闺怨诗。
古体诗
古体诗：包括古诗（唐以前的诗 歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌 行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁 的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗， 押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→ 楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民 歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→ 唐代的古风、新乐府。
五绝
秋思 洛阳城里见秋风， 欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽， 行人临发又开封。
七绝
近体诗
近体诗：与古体诗相对的近体诗 又称今体诗，是唐代形成的一种格律 体诗，分为两种，其字数、句数、平 仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的 简称五绝，七言的简称七绝。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的 简称五律，七言的简称七律，超过八 句的称为排律（或长律）。
行旅诗
送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦,风烟望五津。 与君离别意,同是宦游人。 海内存知己,天涯若比邻。 无为在歧路,儿女共沾巾。
作之源。
诗歌的特点
诗歌诗高度集中地概括反映社会生活的 一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与 丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜 明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句 一般分行排列，注重结构形式的美。
诗歌有一下几个基本特点：第一，高度集中、概括 地反映生活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情； 第三，丰富的想象，联想和幻想；第四，语言具有音乐 美。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋 兰以为佩。
汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽 洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。唯草木之零落兮，恐美人 之迟暮。
不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？乘骐骥以驰骋兮，来吾道 夫先路！
昔三后之纯粹兮，固众芳之所在。杂申椒与菌桂兮，岂惟纫 夫蕙茞！
律诗
赋得古原草送别 离离原上草， 一岁一枯荣。 野火烧不尽， 春风吹又生。 远芳侵古道， 晴翠接荒城。 又送王孙去， 萋萋满别情
长征 红军不怕远征难， 万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜
词
词：又称为诗余、长短句、曲子、曲 子词、乐府等。其特点：调有定格，句有 定声。字数不同可分为长调（91字以上)、 中调（59～90字）、小令（58字以内）。 词有单调和双调之分，双调就是分两大段， 两段的平仄、字数诗相等或大致相等的， 单调只有一段。词的一段叫一阙或一片， 第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后 阙、下阙、下片。
怀古诗
念奴娇·赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。 人生如梦，一尊还酹江月。
咏物诗
咏物诗的特点：内容上以某一物 为描写对象，抓住其某些特征着意描 摹。思想上往往是托物言志。由物到 人，由实到虚，写出精神品格。常用 比喻、象征、拟人、对比等表现手法。
歌行体
歌行体诗乐府诗的一种变体。汉、魏 以后的乐府诗，提名为“歌”“行”的颇 多，二者虽名称不同，其实并无严格区别， 都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般 都比较自由，形式采用五言、七言、杂言 的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。 到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉 魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新 题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新 乐府。