第一章 空间与形式直观

1.2形式直观
1.2.1形式认知 1.2.2形式概念 1.2.3视觉属性
形状： 是形式的主要特征，是人们认识和辨别
空间形式的基本条件。由物体的外轮廓或空间虚 体的外边缘线或面组成的。 形状可以分为规则的几何图形或不规则的自由图 形。形状越简单、越规则就越容易被人感知和理 解。
尺度： 人们把一种事物与另一种事物之间建立
1.2形式直观
1.2.1形式认知 1.2.2形式概念 1.2.3视觉属性
建筑设计的第一目的或者说直接目的是获得某种有用 的功能空间。
建筑师在建筑空间设计方面的进展也是通过控制和组 织标志着空间存在的某些因素而取得的。这些因素来 自形式领域，包括形状、形象、尺寸、尺度、色彩、 质感等因素。它们是建筑师在方案设计过程中所使用 的图式语言，也是标志着建筑空间存在的视觉属性。
公共建筑空间
1.1空间认知
1.1.1类型 1.1.2概念
建筑空间的构成要素：
长、宽、高三维基本要素。（具有一定的形状） 时间是建筑空间的第四维变量。 其他因素：文化习俗、美学装饰、构造技术和材料、色 彩构成等。
所谓的空间含义或特征很大程度上是由上述量度 来赋予和标定的。
1.1空间认知
1.1.1类型
起来的一种对比和比较关系。 这种比较关系含有两层含义： （1）整体与局部之间的关系，称为相对尺度。 （2）主体与客体的式概念 1.2.3视觉属性
方位：包括位置与朝向两个要素，是影响形状的重
要性与含义的重要因素。 比如说，方形在造型艺术的历史中代表着一种纯粹 性和合理性，它是一种静态的和中性的形式，没有 主导方向。当它的一个边与环境的主导交通方向 (如城市道路)平行时或与人们的主要观看视线垂直 时，它表现为静态的和稳定的，但是当它与环境或 视域的方位关系处于其他状况时，则引起动态的和 不稳定的视觉感受。正三角形亦然。
1.2形式直观
1.2.1形式认知 1.2.2形式概念 1.2.3视觉属性
色彩与光影：
远观建筑，形与色是我们获取的第一信息，色彩 无疑是建筑的一个重要支柱。在实践中，色彩能 传达出冷暖、轻重、喜悲、远近等感受。 考虑到建筑具有明显的地域性，色彩也是最能体 现不同地域、民族、文化特征的高效直观的载体 之一。
公共建筑设计原理
第一章 空间与形式直观
思考
1.当我们身处于一望无际 的沙漠时，我们是身处于 空间之中的吗？
2.影响空间的因素有哪 些呢？
1.1空间认知
1.1.1类型 1.1.2概念
自然空间 建筑空间
目的空间
居室 卧室 餐厅 商场 办公室 会议室
辅助空间 非公共建筑空间
楼、电梯(厅)间 走道 贮藏间
1.1空间认知
1.1.1类型
老子在《道德经》中的论述“埏埴以为器，当其 无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之 用。故有之以为利，无之以为用”，可以算是世 界上最古老而深刻的定义。
领域的概念： 建筑空间是具有某种目的、某种属性和某种尺度 的空间。其中，自然空间可以理解为建筑空间的 原型，而目的、属性和尺度等则是建筑空间所必 须具有的特征变量，包括对不同的使用功能的满 足（目的变量）、对不同文化和审美要求的联系 （属性变量）以及对视觉效果的控制（尺度变量） 等。
一种是发生的或操作性的理解，即建筑空间是用 墙面、地面和顶面（顶棚）等平面实体所限定的 和围合起来的空间。
空间是物质存在的一种形式，是物质存在的广延 性和伸张性的表现。
实体以外的部分都是空间，它均匀或匀质地分布 和弥散于实体之间，是无形的和不可见的，同时 也是连续的和自由的。而建筑空间则是一类特殊 的自由空间。
1.2形式直观
1.2.1形式认知 1.2.2形式概念 1.2.3视觉属性
可以说，形式这一概念包含了事物内在诸要素的结构、 组织和存在方式。诸如：对称式与非对称式、封闭式 与非封闭式
建筑的形式美 是一种具有相对独立性的审美对
象，是指构成建筑物的物质材料的自然属性（色彩、 形状、线条等）及其组合效果（如整体性、节奏与韵 律、对比与渐变、虚实关系等）所呈现出来的审美特 性，是一种含蓄的、有意味的形式。
抛开高傲的价值观不说，从策略的角度来看，形 式和色彩的伪装与隐藏是自然界动植物普遍采取 的生存技巧——既是本能也是智慧，赖特所设计 的流水别墅是一个突出典范。
1.2形式直观
1.2.1形式认知 1.2.2形式概念 1.2.3视觉属性
材料与质感：
建筑材料是有限的，艺术构成中的形式和色彩是无限 的。从这个意义上讲，有限性制约无限性，材料决定 形式、形态、色彩和质感。 一般公共建筑的基座或底层部分用石材贴面来强调稳 定感。除了砖石这些传统材料外，混凝土、钢、玻璃 这些材料堪称20世纪最典型的象征。比如说，柯布西 耶设计的马赛公寓。
1.2形式直观
1.2.1形式认知 1.2.2形式概念 1.2.3视觉属性
知觉恒常性：
日常生活经验中的许多事实表明还存在另外一种感知 现象，这种现象就是由心理学所揭示的一系列的“知 觉恒常性”现象。 一面白墙，不论在日光灯还是白炽灯的照射下，也不 论在点光源还是平行光源的条件下，我们对它的感知 仍然是白色的，称为“色觉恒常”。 人对物体大小的知觉不完全随对象远近变化，趋向于 保持物体的实际大小，即“大小恒常”。 对于形体及其形状的恒常性，透视画法是一个极好的 例子。人们对画面中物体形状或形体的感知不会由于 距离远近的透视变形而歪曲。 颜色恒常、大小恒常和形状恒常是常见的三种恒常性。