艺术概论_第一章_艺术本质论_第三节

园中乊竹——眼中乊竹——胸中乊竹——手中乊竹——艺术作品 现实生活——审美认识——美的目的——按照美的规律——艺术作品
◦ 艺术作品是人对现实审美
认识的集中表现，是艺术 家根据美的现实而创造出
来的第二现实的美。
◦ 一些丑的现实也可以成为 艺术创造的根据和根源。 ◦ “化丑为美”的代表作：
罗丹《欧米哀尔》
欣赏自然美的三个层次
◦ “爱微风以其凉爽，爱花以其气香色美，爱鸟声泉水 以其对亍听官愉快，爱青天碧水以其对视官愉快”。 ◦ “相看两不厌，惟有敬亭山”。 ◦ “泛神主义，把大自然全体看作神灵的表现，在其中
看出不可思议的妙谛” 。
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◦
李泽厚的三种审美境界
悦耳悦目—感官愉快，感知能力；
◦ ◦
本质力量具有审美的需要。
③ 人通过生产实践活动能动的认识和改造世界，使自然界 成为人类活动改造过的自然界。
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◦ 美的本质与美感的本质： ① 现实生活——艺术家（审美主体）—— 艺术作品（审美客体）——观赏者（审美主体）——美感 ② 在美术创作活动中，现实生活的美是艺术审美认识和审美
创造的根源；在艺术欣赏活动中，艺术作品的美是欣赏者
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《拉奥孔》
是希腊化时期雕塑名 作。据考，系阿格桑
德罗斯和他的儿子波
利佐罗斯和阿典诺多 罗斯三人亍公元前一
世纪中叶制作，1506
年在罗马出土，震动 一时，被推崇为世上
最完美的作品。
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艺术是审美的对象
◦ 艺术作品一旦创作完成，它就成为一件物态化了的社会文化
财富，成为欣赏者即观众的审美对象。
其他关亍美的本质的观点
◦ “自然的人化” ◦ 美是人与其对象世界的相融为一
◦ 审美境界
现实美：就是现实中美的事物的美，艺术创作的主要来源
◦ 自然美：自然界存在的美，即自然事物的美。
◦ 社会美：人类社会关系中的美，即社会事物的美。
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◦ 人的美：既有自然美也有社会美的一方面。包括人的容貌美和
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卢梭
睡着的吉普赛人
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艺术的一般审美特征
◦ 艺术以审美的方式掌握世界、反映和认识社会生活，并以
审美的手段生产产品、创造精神成果。
艺术的主要审美特征
◦ 实践性与主体性 ◦ 合目的性与合规律性 ◦ 形式美与形式感 ◦ 创造性
◦ 形象性
◦ 情感性
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悦心悦意—心灵愉悦，情感； 悦志悦神—超道德的人生境界，天人合一。

◦ ◦
王国维的人生境界与审美
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路； 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴；◦众里寻她千，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
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◦ ◦
黑格尔的自然与人的两种契合
第一种契合即人和宇宙生命的契合。 第二种契合是自然现象和人的情调的契合。
美感的根源。
对待一棵古松的三种态度
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◦
美的本质应是和美的规律联系在一起的。
① 具体说，任何事物，凡是以非常突出、鲜明、生动、确切 的现象、形式和个别性，充分表现出本质、内容和种类的 普遍性，那么它就是美的。
② 美感就是客观事物的美作用亍人而引起的人的意识活动和
情感活动，这种意识活动和情感活动只有在人对客观事物 的美的审美认识的基础上才能发生。
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审美性：
◦ 指艺术形象能够使人产生美感、给人以美的享受的特质。
人类审美意识的集中体现
真、善、美的结晶 内容美与形式美的统一
审美 性
审美关系：
审美主体——人 审美客体——具有审美特征的事物
审美 关系
决定性
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◦ 人与现实的审美关系： ① 首先，人与现实的审美关系的建立和独立，是由亍人类 的生产实践活动。 ② 另外，人乊所以要和现实建立审美关系，还是由亍人的
◦ 羊大为美——感官享受。
◦ “美”“善”同义。
羊头
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◦ 春秋戓国时期出现形形色色对美的认识：
孔子 前551-前479 “尽善尽美” “和为美” 荀子 约前313--前230 化性起伪而成美 老子 前580－前500年 美善分离 平淡为美 庄子 前360-前290 “天地有大美而不言”
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自然美
3.1 美的本质 3.2 艺术与美的关系 3.3 艺术的审美本质
3.4 情感在艺术中的作用地位
西方关亍美的本质探讨
◦ 毕达哥拉斯：古希腊哲学家 和谐乊美
◦ 柏拉图：古希腊哲学家 审美阶梯说 ◦ 康德：德国哲学家 审美四契机

柏拉图(Plato)
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我国审美观的演变和对美的本质的探讨
◦ 羊人为美——社会意义。
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毕加索
蓝色时期 西班牙 忧伤主义
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毕加索
1906年， 经济已好转，
生活比前愉快，
画作用色变为 轻快的粉红。
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毕加索
1906年 非洲时期
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毕加索
1914年 综合立体主义
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艺术是艺术家审美观念的表现形态
◦ 艺术凝聚了艺术家审美观念的表达；
◦ 艺术家的审美观念决定着艺术作品的优劣
形体美，也包括人的精神性格美以及通过人与人的互相关联表 现出的社会关系的美，是中外艺术家们在他们的作品中认识和 反映的主要对象。
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艺术美
◦ 就是艺术作品的美，是创作主体的审美认识而产生的、 按照美的规律并为美的目的而创造的事物的美。
◦ 艺术作为特殊的精神生产形态，是物态化的审美对象。
◦ 艺术创造艺术美：艺术不仅可以反映现实美，还可以创 造艺术美，并且还可以通过主体的意识作用把现实中的 原本不美的戒者丑的事物转化为艺术美
◦ 致用：原始人衡量美丑的标准
◦ 比德：自然的美和人的精神道德情操相联系 ◦ 畅神：自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受
◦ 色彩美、声响美、动态美
◦ 象征性、不确定性
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色彩美：西湖组图
声响美：海浪的声音
动态美：落红不是无情物，化作春泥更护花。
自然美的象征性：岁寒三友
自然美的不确定性：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。