第三编 魏晋南北朝文学

❖ “行行日已远，人马同时饥，担囊行 取薪，斧冰持作麋”（《苦寒行》）。
❖ “汉末实录，真诗史也”。（锺惺 《古诗归》卷七）
❖ 2、述志诗。表现了他的政治理想、政 治主张，以及统一天下的雄心壮志与 顽强的进取精神。
❖ 这一类诗歌，悲歌慷慨，具有浓厚的 抒情气氛。
❖ 《短歌行》： ❖ 对酒当歌，人生几何？ ❖ 譬如朝露，去日苦多。 ❖ 慨当以慷，忧思难忘。 ❖ 何以解忧，唯有杜康。
第三编 魏晋南北朝文学
❖绪 论
❖ 公元196年——公元589年
❖ (汉献帝建安元年——隋灭陈统一中国）
❖ 承上启下、走向繁荣
❖ （过渡时期）
❖ 一、时代特点、哲学思想与文艺思潮 ❖ （一）时代特点 ❖ 1、乱世 ❖ 2、门阀制度
❖ “上品无寒门，下品无势族” ❖ （《晋书·刘毅传》）
❖ （二）哲学思想 ❖ 1、儒学式微 ❖ 2、玄学兴起 ❖ 3、佛道流行
❖ 《蒿里》：“蒿里谁家地？聚敛魂魄 无贤愚。鬼伯一何相催促，人命不得 少踟蹰。”
❖ 《薤露》：“薤上露，何易晞。露晞 明朝更复落，人死一去何时归！”
❖ 《薤露》、《蒿里》原本都是丧歌， 曹操却用来揭露何进、董卓等人祸国 殃民的罪行，由一只哀伤的曲调变成 抒写时事的诗篇。
❖ 《乐府正义》：“乐府题，自建安以 来，诸子多假用，魏武尤甚。”
❖ 一、曹操 ❖ （一）生平与文坛地位 ❖ 政治家兼文学家
❖ 1、建安文人集团的形成与他的吸引、 罗纳有很大关系。
❖ 2、在鼓励文人为他效力的同时，还勉 励他们努力从事文学创作。
❖ 3、他自己的文学创作推动了文学创作 活动的兴盛。
❖ （二）诗歌思想内容
❖ 诗歌今存20余首，数量不算多，但成 就却很突出。
❖ 从内容上来看，大致分为四类：纪事、 述志、游仙、咏史。
❖ 1、纪事诗。反映了汉末战乱的现实和 人民遭受的苦难。
❖ 《蒿里行》：
❖ 关东有义士，兴兵讨群凶。初期会盟 津，乃心在咸阳。军合力不齐，踌躇
❖ 而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。 淮南弟称号，刻玺于北方。铠甲生虮 虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里 无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。
❖ 神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终 为土灰。老骥伏枥，志在千里。烈士 暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在 天；养怡之福，可得永年。幸甚至哉， 歌以咏志。
❖ 3、游仙诗。 ❖ 4、咏史。
❖ （三）诗歌艺术成就
❖ 第一，继承了汉乐府的传统而又有 所创新。
❖ 开学习乐府风气，且富有创新精神。 多采用乐府旧题写现实内容，不受传 统思想和体制的束缚。
❖ 如《短歌行》
❖ 崔豹《古今注》曰：“长歌、短歌， 言人寿命长短，各有定分，不可妄 求。”这是乐府古辞内容。
❖ 曹操《短歌行》在咏唱“对酒当歌， 人生几何”时，又加进了渴求贤才、 建功立业的内容。
❖ 再如《薤露行》、《蒿里行》
❖ 崔豹《古今注》云：
❖ “言人命如薤上之露，易唏灭也。亦 谓人死魂归蒿里。……至孝武时，李 延年乃分为二曲，《薤露》送王公贵 人，《蒿里》送士大夫庶人。使挽柩 者歌之，世呼挽歌。”
❖ 三、魏晋南北朝文学的地位
❖ 1、它使中国文学摆脱政教观念束缚， 进入文学自觉时代。
❖ 文学的独立价值与地位被充分认识和肯定， 文学的个性（抒情性）加强。
❖ 2、随着文学的自觉，对文学自身特点、 文学创作、文学批评内在规律的认识 更为深刻、丰富了。
❖ 在此之前，还没有哪一个时代对文学自身 作过如此深入、细致的探索。
❖ 日月之行，若出其中。 ❖ 星汉灿烂，若出其里。 ❖ 幸甚至哉，歌以咏志。 ❖ 《步出夏门行·观沧海》是我国现存第 一首完整的山水诗（写景诗）。
❖ 写出了大海孕大含深、动荡不安的性 格。大海那吞吐日月、含孕群星的气 魄，也正是诗人博大襟怀的写照。诗 人以此来表现自己开阔的胸襟。
❖ 《步出夏门行·龟虽寿》：
❖ （三）文艺思潮源自文库
❖ 1、文学批评 ❖ 《典论·论文》、《文赋》、《文心雕
龙》、《诗品》
❖ 2、文学创作
❖ “建安风骨” ——“正始之音”—— 东晋“玄言玄理” ——刘宋“山水清 音”——齐梁“新体”——梁陈“宫 体”
❖ 求新求变
❖ 文学走向自觉
❖ 二、魏晋南北朝文学的发展历程 ❖ 1、建安与正始文学 ❖ 2、两晋文学 ❖ 3、南北朝文学
❖ 《诗经·郑风·子衿》：
❖ 青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子 宁不嗣音？
❖ 《诗经·小雅·鹿鸣》：
❖ 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓 瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将。人之 好我，示我周行。
❖ 《步出夏门行·观沧海》： ❖ 东临碣石，以观沧海。 ❖ 水何澹澹，山岛竦峙。 ❖ 树木丛生，百草丰茂。 ❖ 秋风萧瑟，洪波涌起。
❖ 3、文学的题材、体裁更丰富了。
❖ 山水、田园、游仙乃至宫廷、边塞等 题材都出现了。
❖ 五言诗逐渐兴盛，成为中国诗歌史上影 响最大、创作最多的一种诗体。
❖ 七言诗正在形成之中。
❖ 骈（体）文、骈（体）赋也得到长足 发展，达到了高峰。
❖ 小说也有了一定基础与规模，出现了 志人、志怪两大类。
❖第一章 从建安风骨到正始之音 ❖第一节 曹操与曹丕
❖ 方东树也曾经说过曹操是“用乐府题 目自作诗。”
❖ 第二，风格慷慨悲凉，语言本色。 ❖ 风格以慷慨悲凉、沉郁雄健为基调；
语言质朴刚劲，极为本色。
❖ 诗人兼政治家，诗歌是有感而发。
❖ 继承：沿用汉乐府的题目和常见题 材，继承汉乐府民歌反映现实的传 统，“感于哀乐，缘事而发”。
❖ 创新：他又对汉乐府民歌进行了大 胆的革新。
❖ 其创新具体表现在：
❖ 1、汉乐府民歌反映现实眼界较狭小， 对重大事件较少涉及，而他则在乐府 诗创作中直接反映汉末重大历史事件， 对民歌传统有所突破。
❖ 2、虽沿用乐府古题，却是以古题写时 事，可谓袭古题而不袭古意。
❖ 青青子衿，悠悠我心。 ❖ 但为君故，沉吟至今。 ❖ 呦呦鹿鸣，食野之苹。 ❖ 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
❖ 明明如月，何时可掇。 ❖ 忧从中来，不可断绝。 ❖ 越陌度阡，枉用相存。 ❖ 契阔谈宴，心念旧恩。
❖ 月明星稀，乌鹊南飞。 ❖ 绕树三匝，何枝可依？ ❖ 山不厌高，海不厌深。 ❖ 周公吐哺，天下归心。