喜剧精神的化身：梅瑞狄斯

第二节 创作风格及特点
艺术思想： 《论喜剧的观念以及喜剧精神的运用》：特别强调喜剧的 艺术价值，他认为，喜剧是智慧战胜愚行、理性战胜蒙昧、 文明战胜野蛮的武器，是针砭现实世界种种弊端的最佳方 式；喜剧体现出人性的真正解放，因为它已懂得“社会生 活的意义所在”。他认为自己继承了斯威夫特、艾迪生和 蒲伯的传统，用文明精神去冲刷人们心中的污秽，揭露种 种社会偏见，向种种虚伪、自私的思想和行为开战。他不 想成为讽刺家和道德家，更想成为一个幽默家，“既能以 喜剧的眼光看到他人身上的丑陋之处，同时仍然爱着他们， 又能勇敢地接受他人对自己的看法，发现自己身上的丑陋 之处。”
出于无奈，被送往德国学习（1842-1844）。德国人的思维 方式对他影响甚大，尤其是当时的德国浪漫派文学，这在 他以后的创作中随处可见。 2.回国到结婚期 回国后，在伦敦一家律师事务所谋到职位，同时结识了 文人圈的一些文人，关系最好的是小说家皮科克。 开始写诗，几年后出版第一部作品《诗集》，并于1849 年与皮科克的女儿、年长他8岁的寡妇玛丽· 尼克尔斯结了 婚。 婚后移居艾谢尔镇，1858年玛丽提出分居，随后与情人 私奔，3年后病逝。此次婚姻对梅瑞狄斯打击很大，《现 代婚姻》表达对婚姻的失望和恐惧。 3.小说创作 处女作《蓬头人剃发记》取材于东方民间故事，真正为 其带来声誉的是3年后出版的《理查德· 弗维莱尔的磨难》
创作特点： 一、以“喜剧精神”和“社会陋习”两者之间的对抗作为 小说的基本主题 “喜剧精神”指的是智慧、理性和人之常情， “社会陋习” 指的是种种愚昧、自私和不义行为。 《理查德· 弗维莱尔的磨难》，理查德和露西的恋爱与理查 德父亲所固守的那套清规戒律之间的冲突；《伊万· 哈林顿 》冲突发生在平民出身的主人公和贵族社会之间；《比钦 的一生》中则表现为贵族出身的主人公对本阶级的反抗等 等。 二、以女性主人公作为 “喜剧精神”的象征，注重爱情描 写 《论喜剧的观念以及喜剧精神的运用》：“只要女人脸上还 蒙着面纱，你就不可能有什么文明社会。” 支持女性解放运动，但他关心的是女性在生活中的自主 权，而不是政治权利
《理查德· 弗维莱尔的磨难》故事情节有点俗套，但小 说的抒情性叙事风格却是梅瑞狄斯所独具的。尤其是小说 中某些章节，写得非常富有诗意，充分表现出梅瑞狄斯作 为诗人小说家的才华。譬如，理查德和露茜初次见面时的 那段场景描写，就常被人当作散文诗来读。除此之外，梅 瑞狄斯在小说中采用的其他一些手法，也显示出他独特的 个人风格，如：在叙述故事时经常插入警句和格言，使故 事具有思想深度；引用人物的私人文件如日记中的词句作 为描写的一部分，有助于塑造人物性格，等等。所有这些， 都使这部小说大为生色。
《唯我主义者》(The Egoist,) 《唯我主义者》又名“叙事喜剧”(A Comedy in Narrative)，以其严肃重大的主题、机智雅谑的喜剧风格 和深刻细腻的心理分析而著称，被誉为“高级喜剧”。小 说从头至尾贯穿着发人深思、生动形象的隐喻，集中展示 了梅瑞狄斯深邃、机智的艺术风格。小说的主题所具有的 普遍性，就如英国现代作家W.S.毛姆所说：“唯我主义是 人性的主要因素。这是我们唯一无法逃避的因素，虽然它 是丑恶的，但它却决定了我们的生存。如果没有它，我们 便不会是现在这个样子……但我们又必须时时努力抑制它， 因为只有竭尽全力控制住它，我们才能平平安安地生活。” 在这部作品中，梅瑞狄斯就是通过威洛比这个人物，描绘 了一幅唯我主义者的绝妙画像。这个人物具有典型意义， 用梅瑞狄斯自己的话来说，威洛比“不是这个人或者那个 人，而是我们每一个人”。
2年后又出版《艾温· 哈林顿》，取自自己的婚恋生活。 1864年，与玛利亚· 弗里亚密再婚，相当美满。“山谷里 的爱情”献给心爱的妻子。当年出版《艾米利亚在英国》， 第二年又出版《罗达· 弗莱明》 1866年，作为占地记者前往意大利，当年出版《维托利 亚》。次年返回英国，定居勃克斯希尔。 由于家庭开支增大，不得不在各家出版公司任临时编辑。 在此期间完成名著《唯我主义者》。 1880年，在查普曼出版公司担任编审，直至1909年去世。 期间，《十字路口的戴安娜》、《我们的征服者之一》、 《奥蒙特勋爵和他的艾明塔》、《令人惊异的婚姻》 后期还有四部诗集，《凯尔特和萨克逊》没完成，后由 查普曼公司出版。
乔治· 艾略特成名后，以哲理探索和心理描写为特点的 严肃小说成为该时期的主流，乔治· 梅瑞狄斯便是第二位 “严肃小说家”。他比乔治· 艾略特更注重心理描写，因此 被认为是英国心理小说的真正鼻祖。 由于在大力倡导“喜剧精神”和在作品中大量使用隐 喻和不寻常句法，因而使读者望而生畏，但在小说界和知 识界享有崇高声誉。生前曾被选为英国作家全会主席，曾 被提名诺贝尔文学奖候选人，被誉为“小说家的小说家” 和“第一个真正的现代小说家”。 第一节 生平与创作 1.出生到出国期 1828年出生于朴茨茅斯，祖父靠裁缝发家致富，父亲是商 人，一心想出人头地。梅瑞狄斯十几岁时，母亲去世。他 不喜欢父亲，一度曾离家出走。
主题，写作中即兴发挥的东西很多。 四、遣词造句方面别出心裁，生僻词较多且喜欢使用暗喻 有人说是小说“诗化”的表现，有人有微词 《比钦的一生》“蒂莫西的文章把比钦拽出床外；作为回敬， 比钦的名片让蒂莫西同样如此。” “巴斯雷克船长在他随奥斯丁太太作登汉姆之旅之前，请 求哈克特小姐和他进行了五分钟的交谈。她在会晤后便去 找她父亲和杜克汉姆先生。” “上校（她父亲）竖起双眉，直视着她的脸。对于这样 的质疑，她垂下眼睑作为回答。他清清喉咙表示满意。” 五、景物描写别出心裁，用景物描写来结束某一情节 《奥蒙特勋爵和他的艾明塔》“他走了----”
小说的主线是叙述唯我主义者——“模范绅士”威洛 比· 帕特恩爵士的恋爱波折，威洛比· 帕特恩是19世纪英国 的一名“模范”绅士，他将自己视为上帝，要求别人对他 唯命是从，他最欣赏乡间女诗人拉蒂莎· 代尔对他永恒不 变的崇拜和热恋，却因其家境贫寒而无情地抛弃了她；先 后与有钱漂亮健康活泼的康斯坦霞· 杜罕姆和克莱拉· 米德 尔顿订了婚，与此同时他打算把拉蒂莎嫁给他的穷表兄韦 尔农· 维待福，让他们俩终生为他服务。但是康斯坦霞却 在结婚前夕与人私奔另结良缘；克莱拉也在订婚以后逐渐 认清了威洛比的男性唯我主义的本质，终于向威洛比提出 解除婚约。威洛比决计报复，他误以为是他的好友德· 克 雷依上尉夺走了他的未婚妻，就强迫克莱拉答应嫁给韦尔 农，然后才放她走。同时他仍然要保持任自己凛然不可侵 犯的面子，马上又逼着拉蒂莎接受他的求婚。不料克莱拉 恰恰在韦尔农身上发现了对抗男性唯我主义的道德力量— —理性常识，尊重妇女，尊重个人意志，为他人的幸福而 生活，她早已默默地爱上了他。而拉蒂莎也无情地宣布她 也变成了“唯我主义者”，拒绝了威洛比的求婚。
不过最后威洛比还是仗着他特有的倔强战胜了拉蒂莎— —拉蒂莎说现在她既不爱他也不尊敬他，就这样他还是坚 持要娶她。所以曲终人散时，威洛比窃以为报了仇，但他 的胜利却是非常虚伪苦涩的。
——完——
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《理查德· 弗维莱尔的磨难》（The Ordeal of Richard Feverel,） 这是梅瑞狄斯的成名作。小说以主人公理查德· 弗维莱 尔的生活经历为主线，讲述一个年轻人所经受的种种不幸 事件：理查德· 弗维莱尔是奥斯丁· 弗维莱尔从男爵的独生 子，从小受父亲的严厉管教。父亲不仅对他的学业要求苛 刻，甚至禁止他在女人面前露脸。尽管如此，理查德在18 岁时还是和邻家的侄女露茜相爱了。露茜美丽善良，但由 于出身低微，和理查德家并不门当户对，所以遭到理查德 的父亲的鄙视。他竭力反对理查德和露茜相爱。可是，理 查德却公然违抗父命，带着露茜离家出走，去了伦敦。在 伦敦，理查德认识了一个风骚女人，而且经不起这个风骚 女人的诱惑而干出了对不起露茜的事。事后，理查德自觉 羞对露茜，便决定和她分手，殊不知此时露茜已经怀孕。 这样几经周折，理查德终于求得露茜的宽恕，两人总算破 镜重圆。然而，他的磨难仍未结束——露茜被一个花花公 子纠上了。理查德一怒之下和那花花公子决斗，结果身负 重伤，痛苦不堪。而更使他感到痛苦的是，露茜因受惊吓 也一病不起。小说的最后，露茜郁郁死去，理查德孤苦伶 仃，聊度残生。
喜剧精神的化身： 梅瑞狄斯
你们知道，在一个以占有财富和贪图享受为荣的社会 里，愚蠢行为总是层出不穷的---然而，作为常识之光的 喜剧、头脑清醒的喜剧，却至今仍未受到公众的重视。 ——乔治· 梅瑞狄斯 他蔑视芸芸众生的称颂，而是一心一意要把自己最好 的作品贡献于世；他长年埋头于单调乏味的写作，而不屑 于为市场提供一些时髦的货色。他在艺术上的诚实、正直 和勇气令人无懈可击，也使人得到启发。 ——《剑桥英国文学史》
他认为，“喜剧精神”的一部分就表现为女子能“达到 和男子一样的知识水平”，能“自由自在地发挥她们的智 慧，尤其是她们出色的感受力”，并以此“和男子竞争”。 《罗达· 弗莱明》“上帝啊，帮帮我们这些可怜的女人” 《十字路口的戴安娜》戴安娜 《唯我主义者》 克莱拉 《我们的征服者之一》维克多和娜塔莉结成联盟， 共同与男子社会相抗争 《令人惊异的婚姻》直接以妻子反抗丈夫的暴虐为 主题 公开赞成女子“试婚” 三、很多小说没有完整的结构和情节 “我写小说，从来就没有提纲。” 把情节看做表现 人物心理的一种手段 首先从他感兴趣的某一场景开始，然后构思人物并把 它们臵于其间，最后通过人物的思想和行为，展示小说的
他认为，小说作为一直语言艺术，应该像诗一样富有深 意，尤其是小说语言，要有诗一样的表现能力，力求把小 说写的含蓄而富有深意。 塑造人物方面，避免“照搬一切看得见和听得见的东西 的写实手法，”“只需有限的采用某些人物的原始素材， 而不必照原样把他们再现出来。” 塑造人物只求神似不求形似。 语言“清一色的梅瑞狄斯式语言” 六、小说具有相当多的戏剧性成分 将人物臵于一种既紧张又意味深长的关系之中，“延迟处 理” 将生活各个方面都放大了，在小说中深挖人心的底蕴， 表现生活中的大起大落，而且坚信：人类终究会相互理解 和同情，并以此战胜种种不幸和苦难。 为创造真正和谐而幸福的生活而努力——最后的主题。