秦砖汉瓦的由来和历史

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【鉴赏】秦砖汉瓦:演绎千年古建装饰的辉煌乐章

【鉴赏】秦砖汉瓦:演绎千年古建装饰的辉煌乐章

【鉴赏】秦砖汉瓦:演绎千年古建装饰的辉煌乐章2014-12-12圣典拍卖圣典拍卖秦砖汉瓦是中国秦汉盛世文化的重要载体,是陕西鲜明的文化代表和文化符号。

其精美的文字、奇特的动物形象、华丽的图案,真实再现了博大精深、源远流长的华夏文明。

陕西作为中国历史上周、秦、汉、唐几大盛世王朝的建都之地,历代大型宫殿云集。

陕西地区出土的瓦当,规格之高、品类之全、工艺之精,无出其上者。

“秦砖汉瓦”也因此成为陕西最具代表性的历史文化遗存。

秦汉时期制陶业超过以往任何时代秦汉时期建筑的结构和装饰非常华美。

从现存的秦宫壁画、壁饰残迹中,可以看到人物、楼台、亭阁及树木、植物等等,线条运笔流畅、豪放大气。

收藏家任虎成先生说:“1973年前,秦始皇兵马俑坑还没有挖出来的时候,乡亲们由地里捡一半个土陶片片,瓦渣片片还可以到县文化馆换钱花,每块二到三元不等。

自兵马俑大白天下时起,瓦渣就换不了钱了,不是不值钱,是被专门管制了。

”中国建筑陶器的烧造和使用,始于商代,到秦汉时期,制陶业的生产规模、烧造技术、数量和质量,都远超过往。

建筑用陶在制陶业中占有重要位置,其中最具特色的是画像砖和各种纹饰的瓦当。

瓦当即筒瓦之头,起保护屋檐的作用,同时有装饰效果。

其制作方法是先从瓦筒上横切到一半,再向下纵切成瓦筒,因此,在瓦的背面留有明显切痕。

西汉中期,瓦的制法采用一次范成,瓦筒则仅做半筒,瓦背没有刀切之痕迹。

此外,秦代带纹饰的圆形瓦当,中央无大圆柱,而汉代的则必有圆柱。

秦瓦当边狭,用手捏成,宽窄不匀,汉瓦当的边轮整齐。

秦瓦面积不大,汉瓦面积小者也较秦瓦略大。

秦砖汉瓦反映了这一时期建筑装饰的辉煌秦代砖瓦以其颜色青灰、质地坚硬、制作规整、浑厚朴实、形制多样而著称于世,有“敲之有声,断之无孔”的评价,素有“铅砖”美喻。

秦代砖瓦上的文字,多为戳印文,刻文极少。

戳印以阳文最多,字体以小篆为主,有些介于篆隶之间,瘦劲古朴。

纹饰主要有米格纹、太阳纹、小方格纹等。

汉代画像砖的制作更为普遍,内容也愈加丰富。

秦砖汉瓦,到底是什么砖和瓦

秦砖汉瓦,到底是什么砖和瓦

秦砖汉瓦,到底是什么砖和瓦在我国建筑材料历史中,砖和瓦自古至今变革的很平凡。

我国的祖先起始的住所以洞为栖息地,如北京周口店的山顶洞人就是最典型的例子,这是因为原始的人类当时并未掌握耕种技术,生活饮食主要以山间野果和弱小的动物为食。

后来随着人类征服自然的能力增强,人类便开始以木为架、垒石为墙、以草为顶等建造简易的房屋,并且开始种植蔬菜和圈养一些吃不完的活的野兽,这种状态一直延续到奴隶社会前期。

而人类真有固定住所则从奴隶社会中期开始,这时的住所除了茅草屋,还有夯土墙房和石头屋,发展到封建社会后,建筑业就相对来讲十分鼎盛,人们便开始掌握了用粘泥土烧制青砖和青瓦的烧制技术,让原始的建筑材料有一个质的飞跃。

我国秦朝,不但冶炼技术飞跃发展,房屋建筑技术也从单纯的居住向美化方向发展,特别是在山墙、门、窗、屋顶、屋檐和飞檐等地方都会采用烧制的带有图案的青砖进行装饰,而这些图案又多以自然界的花鸟虫鱼和劳动场景为主,同时也出现了一些人们相互交往的场面,这些带有图案的砖被今人称为花砖,也称作秦砖。

这些花砖由于镶嵌的位置不同,砖的形状和大小也不同,但有一个共同的特点:图案都是采用人工刻画制作,砖体较薄。

在秦代以后,这种花砖的墙体装饰一直延用到现在,只是材料不同、制作技术不同、绘制的图案不同等。

汉瓦过去人们都以为是盖房用的普通小青砖,其实是一种误解,而真正的汉瓦是指从汉代开始采用的封檐瓦。

大家知道,过去的房屋顶都是采用木结构,俗话说:出头的檐头先烂。

为了防止檐头长期裸露遭受雨淋日晒而腐烂,汉代工匠便改计制作了一种最美观又能防止檐头腐烂的檐头盖瓦,盖瓦以祥云图案为装饰,这种出檐瓦以后便广泛用宫廷、官衙、显贵住所、寺庙、祠堂、店铺等房屋的装饰瓦,而其它地方仍用小青瓦或筒瓦作覆盖瓦。

如今,封建社会离现代社会已有几千年的历史,虽然如此,秦砖汉瓦在现代生活中并不遥远,在一些前清遗留下来的古村落中依然可以看到我国劳动人民的历史杰作,同时,在现代仿古建筑物中,人们仍然延用'秦砖汉瓦'来进行装饰,让厚重的历史放射出绚丽的光芒,使中华民族灿烂的文明源远流长。

秦砖汉瓦

秦砖汉瓦
秦汉时期建筑用陶在制陶业中占有重要位置,其 中最富有特色的为画像砖和各种纹饰的瓦当,素有 “秦砖汉瓦”之称。
社 会 背 景
五四 结 四应 语 结用

三 三结 结构

二一
二分 分类

一 由 来
由 来
瓦 当
»瓦当:前人训当为“底”,谓瓦栉比置于檐际,瓦 瓦相值,而带瓦头的筒瓦正当众瓦之底,带有阻挡 、遮挡的作用。陈直先生引用班固《西都赋》“裁金 以饰珰”之句,释“珰”为“椽头饰也”。以今瓦 当之位置考察,正是位于筒瓦之端,椽头之上,用 于蔽饰屋檐口出头之木,故“瓦当”之得名很可能 因其位置和作用而来。
出行
•由于生产力和

手工业的发展,
汉代画像砖的制
作更为普遍,内
容也愈加丰富,
狩猎
如阙门建筑、各
种人物、车马、
狩猎、乐舞、宴
饮、杂技、驯兽
、神话故事以及
反映生产活动的
舞蹈
画面。
•秦皇汉武所创立的统一帝国,是我国封建社会 的开端,这个时期摆脱了奴隶社会的种种桎梏 ,创造了灿烂辉煌的文化,即使是作为建筑构 件的砖瓦也被赋予了极其绚丽的文化特征。 •秦砖汉瓦集绘画、浮雕、工艺美术、及书法于 一身,以其独特的艺术形式和装饰手法成为中 国古代艺术宝库中的一个极具特色的艺术种类 ,实际上它已经由小小的建筑构件升华并超越 自身的价值,成为对一个伟大时代、一种文化 积淀的指代。千百年来,始终发挥着经久不息 的艺术魅力。
瓦 当 分 类
图 案 瓦 当
汉 四 神 瓦 当
左上:大飞鸿 右上:玉兔蟾蜍 下图:益延寿
图 形 纹 瓦 当
秦云纹瓦当
汉云纹瓦当

文字瓦当在汉代最具时代特色,占有突出的地位,内 容丰富,词藻华丽,内容多为吉祥颂祷之辞,多为阳

从设计史学视域探究秦砖历史价值

从设计史学视域探究秦砖历史价值

从设计史学视域探究秦砖历史价值中国建筑陶器的烧造和使用,是在商代早期开始的,最早的建筑陶器是陶水管。

到西周初期又创新出了板瓦、筒瓦等建筑陶器。

秦代秦始皇统一了中国,结束了诸侯混战的局面,各地区、各民族得到了广泛交流,中华民族的经济、文化迅速发展。

秦汉时期制陶业的生产规模、烧造技术、数量和质量,都超过了以往任何时代。

秦汉时期建筑用陶在制陶业中占有重要位置,其中最富有特色的为画像砖,与各种纹饰的瓦当,素有“秦砖汉瓦”之称。

秦砖汉瓦是秦汉文化的重要组成部分,也是中华民族悠久历史、博大文化的组成部分。

它们以精美的文字、华丽的图案再现了秦汉帝国的历史,在考古、历史、美术和书法艺术,以及思想文化方面的研究中,都具有极高的价值。

秦砖汉瓦与甲骨文、青铜器、彩陶、玺印、封泥同享盛誉,是华夏文明中的一颗璀璨的明珠,是中国古代灿烂文化的重要组成部分。

秦砖一般指在秦始皇统一天下后兴建宫殿用的砖石,由于当时国力强盛加上秦法严苛,用料和做工等标准都相当高,又因项羽入咸阳后火烧秦宫殿,加上历史久远,存世的秦砖就更加稀少。

“秦砖”非专指“秦朝的砖”,是后世为纪念和说明这一时期建筑装饰的辉煌和鼎盛,而对这一时期砖的统称,现在通常用来形容带有中华传统文化风格的古建筑。

秦砖是华夏文明宝库中一颗璀璨的明珠,其精美的文字、奇特的动物形象、华丽诡异的图案,有着其他文物遗迹不可替代的特殊地位,极具艺术欣赏和文化研究价值。

这一时期的砖虽然只是建筑的普通构件,但古往今来却一直受到学者和艺术家的青睐,成为学术研究和艺术品鉴、收藏的一个文化门类。

秦砖是这一时期鲜明的文化符号,它们真实再现了悠久古老、博大精深、源远流长的华夏文明,将中国古代社会生活真实反映了出来。

这里的一砖就是一页鲜活的历史。

砖是重要的建筑材料,它的出现标志着中国古代建筑的巨大进步。

砖属于建筑陶器,从商代开始,陶器出现后,砖很快被发明出来,并且得到了广泛的使用,古文献中就有对夏商时期砖使用的记载。

中国建筑史小课堂——秦砖汉瓦

中国建筑史小课堂——秦砖汉瓦

中国建筑史小课堂——秦砖汉瓦我们一贯的风格就是产品、案例、建筑三个主线,今天我们聊一聊建筑方面的话题,讲一讲中国古建为什么多用青砖垒砌?其实在古代人们并不是烧不出红砖,那究竟是为什么不用红砖,而用青砖呢?我想这自然有其原因的。

1使用青砖,与秦朝崇尚黑色有关秦朝向来崇尚黑色,出征的将士衣服是黑色,旌旗都是黑色,就连帝王的龙袍都是黑色为主……如此说来,建筑这种庄严肃穆就更应该体现黑色。

所以,秦宫,阿房宫,长城都采用青砖建成,就不足为奇了。

考古,收藏界有个说法叫“秦砖汉瓦”,意思是说,秦朝的砖,汉朝的瓦,在整个历史长河中是质量最好,最华美,最具有收藏价值。

秦代的砖素有“铅砖”美喻,“铅”恰好是砖的本色,俗称青砖。

秦砖的特征并非单调无味,上面附有纹饰装饰,米格纹、太阳纹、平行线纹、小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。

甚至有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。

有的秦砖上刻有文字,字体瘦劲古朴,这种古砖十分少见。

秦朝,开创了大量烧制使用青砖的先河,并且砖的质量坚硬华美,后来的朝代自然沿袭继承过来了……2使用青砖,与阴阳五行说有关在阴阳五行理论中,青色(黑色),属水。

而红色属火。

《道德经》里说:‘’上善若水,水利万物而不争‘’。

古人更晓得五行的相生相克关系,水克火。

建筑采用青砖,整体感觉为“青色”,主水,即克火,又彰显美德。

建筑的色彩按照五行原理用于特殊建筑时,颜色也是有所变化的。

土,黄色,位居中央,一般都是皇帝专用。

所以,皇宫呈现的都是金碧辉煌的色调。

至于,大臣以下官员,住宅色调也有等级要求………而民间及一般建筑一直沿袭黑灰色调,采用青砖灰瓦,去过北京的朋友都应该看到过,北京目前也是保留青砖民居最多的城市之一。

3采用青砖,也是工艺,性能及审美之需要红砖,青砖的烧制方法大体相同,而青砖只是多了一道工序,就是浇水冷却,浇水冷却不但呈现黑色,同时加强了砖的质量。

如果将出炉的砖瓦进行刷彩釉二次回炉,则成琉璃瓦,琉璃砖了。

秦砖汉瓦的由来

秦砖汉瓦的由来

秦砖汉瓦的由来陶土制品是人类最伟大的的发明之一,可追溯至史前时期:距今约1万年——公元前2070年。

——仰韶文化和马家窑文化的彩陶出现——龙山文化和良渚文化的黑陶出现。

有学者指出:“通常认为,人类在新石器时代或仰韶文化时期,就发明了陶容器;但忽略了前此尚有一个相当长的使用葫芦容器的时期,然后将葫芦容器作为陶器的天然模型,从而制成陶容器。

我们根据民族志资料可以推断:世界上凡是远古曾生长葫芦的地方,那里的原始先民,在使用陶容器之前,曾先使用天然容器 ---葫芦;而葫芦容器也就是陶容器的现成模型。

”这样的推断大致是不错的。

原始彩陶中有些器形是模拟葫芦器的,可以算是证明。

人类对于火的应用火的使用是陶器产生首要条件,无庸赘述。

但是火的使用在那个阶段和陶的产生相关联,却是饶有兴趣的问题。

文物考古工作者在甘肃省静宁县威戎镇杨湾村发现一处新石器时代中期彩陶窑址。

这是窑炉的烟道考古学和民俗学发现,人类定居以后,火塘在人居生活中占有重要的地位。

人们崇拜火,火塘也可以取暖、烧烤和炊煮。

当炊煮的需求开始萌动时,葫芦容器不能实现,于是用泥包裹葫芦,以葫芦器为内模烧制粗陶的原始方式就产生了。

陶器的烧制和使用,被认为是人类进入新石器时代的基本特征之一。

目前所知年代最早的陶器,发现于湖南省道县白石寨村的玉蟾岩遗址,该遗址于1993年发掘时意外地发现了3块较大的原始陶片,1995年又在相距前发掘地1米左右的地方发现了一堆一碰即碎的陶片,陶胎厚达2厘米。

为了升温,火塘又改进为原始窑炉。

人类制陶的历程就这样开始了。

经考古工作者在室内整理,将陶片精心拼对粘合,复原出两件烧煮食物的炊器——陶釜。

其中较大的1件口径31厘米、高29厘米,形制为侈口、圆唇、斜弧壁、尖圜底,通体饰绳纹。

这些陶片及其附着物经北京大学考古系进行质谱加速器碳14年代测定,结果为距今1.232万年±120年和1.481万年±230年。

无疑,这是我国迄今出土年代最早的两件复原陶器。

秦砖汉瓦

秦砖汉瓦

秦砖汉瓦所谓“秦砖汉瓦”非专指“秦朝的砖、汉代的瓦”,是后世为纪念和说明这一时期建筑装饰的辉煌和鼎盛,而对这一时期砖、瓦的统称,现在通常用来形容带有中华传统文化风格的古建筑。

“秦砖汉瓦”是华夏文明宝库中一颗璀璨的明珠,其精美的文字、奇特的动物形象、华丽诡异的图案,在考古、历史、古文字和美术、书法艺术,以及思想文化方面的研究中,有着其它文物遗迹不可替代的特殊地位,极具艺术欣赏和文化研究价值。

我们今天建筑中应用的空心砖早在战国时就已被创造用作宫殿、官署或陵园建筑。

秦代的砖素有“铅砖”美喻。

秦砖的纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。

也有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。

有的秦砖上刻有文字,字体瘦劲古朴,这种古砖十分少见。

到西汉时期,空心砖的制作又有了新的发展,砖面上的纹饰图案,题材广泛,内容丰富,构图简练,形象生动,线条劲健。

它不单是作为建筑材料,更多的是用来建造画像砖墓。

这种空心画像砖,主要集中在中原地区,画像内容十分丰富,包括阙门建筑、各种人物、乐舞、车马、狩猎、驯兽、击刺、禽兽、神话故事等多种。

这些富有艺术价值的陶质工艺品,为我们研究汉代的社会面貌及绘画艺术提供了形象的实物资料。

瓦当是中国古典建筑物上一种特有的装饰物,俗称瓦头,即筒瓦顶端下垂的部分,主要起着保护屋檐,防止风雨侵蚀,延长建筑物寿命的作用。

瓦当文化始于西周而造极秦汉,大体经过半瓦到圆瓦、由阴刻到浮雕、由素面到纹饰、由具象到抽象、由图案到铭文这样一些递进。

它是文字、文学、美学、书法、雕塑、装潢、建筑等多门类综合共蕴的艺术。

内容涉及自然,生态、神话、图腾、历史、宫廷、宫署、陵寝、地名、吉语、民俗、姓氏等等,反映了丰富的自然景观、人文美学、政治内容和历史文化。

秦汉瓦当大多为圆形,少数为半圆形,面径在13—20厘米之间。

1977年出土于秦始皇陵北面的建筑遗址中,大半圆形,矢高48厘米,直径61厘米,背有筒残长32厘米。

【解说词】望长安(第一集)秦砖汉瓦

【解说词】望长安(第一集)秦砖汉瓦

【解说词】望长安(第一集)秦砖汉瓦第一集秦砖汉瓦车辚辚,马萧萧,这个在地下埋藏了2000多年,军容整齐而宏大的军阵,似乎正在步入一个箭镞纷飞,鲜血横流的战场。

贾平凹:秦王骑虎游八极,气势呢特别震人的。

又仿佛凝固了前行的步伐,凝固了流逝的时间,兵马俑,这个苏醒的地下军团,以其古典的静穆,言说着南征北战、叱咤风云的战功。

高建群:这就是两千多年前的你我,我感到就像看着我们树子的那样人一样。

栩栩如生的表情,如真人般的躯体,他们传达出的气势如虹,不可抗拒的威严,令人想见秦始皇荡平六合,一统江山的伟业。

陈忠实:兵马俑就给我们一个更悠远的,一种历史的,几乎是直接的一种感受,一下子就把你推到秦代。

陕西古称秦地,秦人的祖先是东夷的一支,姓赢,曾在渭河上游天水一带,为周天子养马,被封在此地,建秦国。

战国时,秦已位列七雄,公元前356年,商鞅变法,秦迅速崛起。

公元前221年,秦击败六车,一统天下,国都咸阳。

中国从此踏上了大一统的征程。

西方世界对东方中国的想象,最初依托的便是这个统一帝国的形象。

清华大学教育X学勤:秦,能够统一,把中国重新统一起来,并兼天下,这个当然是件非常大的事情,而更重要的是,它从整个的制度上,它是统一起来了。

那么这个制度一传流了下来。

秦呢,所起的历史作用,是非常重要的。

秦朝建立之后,书同文,车同轨,行同伦,实施郡县制,统一度量衡与货币,实行土地私有,没收天下兵器,这一系列奠定中国人,万事大一统思想观念的壮举,犹如这条完全不同于周代礼器,缓慢运动纹饰的青铜龙,将时代卷时了颤动的韵律,给人以,在永恒运动中舞蹈的印象。

陕西历史博物馆前馆长周天薛?现在民族的产生无非就是,生活在一个大致稳固的一个疆域之内,说着大家互相都能听懂的语言,拥有大家都能理解的文字,有一个共同的大致相同的信仰,过着大致相同的生活,这条件实际上在秦始皇的统一措施里面都体现了,那么为这个现代的民族,特别是为汉族的形成,中华民族的主导民族,为它的形成奠定了基础,如果秦长久的话,咱们现在应该叫秦族,而不是汉族。

和秦砖汉瓦相对应的词语

和秦砖汉瓦相对应的词语

和秦砖汉瓦相对应的词语1. 引言哎呀,今天我们要聊聊中国古代建筑的那些事儿。

大家都知道,秦砖汉瓦是中国古代建筑的代表,特别是那些雄伟的长城砖和古色古香的汉代瓦片。

可是,提到这些古老的建筑材料,我们是不是也该找找它们现代的“亲戚”呢?换句话说,今天的“砖”和“瓦”是什么呢?有没有什么词语和它们相对应的?咱们一起来瞅瞅!2. 古代的“砖”和“瓦”2.1 秦砖汉瓦的历史背景先说说秦砖汉瓦的背景。

你看,秦砖就是秦朝时期的砖块,那时候的砖块厚重而坚固,能承受得住风风雨雨。

汉瓦呢,则是汉朝的瓦片,形状优雅,颜色古朴。

这些建筑材料就像那古老的历史故事一样,充满了岁月的痕迹。

想当年,那长城上的砖块每一块都在为保护祖国默默奉献,真是佩服得五体投地!2.2 古代建筑材料的独特性这些古代建筑材料可是有它们的独特性。

秦砖和汉瓦可不是随便就能做出来的,它们的制作工艺讲究得很。

你要知道,古代的工匠们可是非常聪明的,他们不仅用心雕刻每一块砖,还要确保瓦片的耐久性。

不像现在,咱们的砖瓦有时候就是一摔就碎,哈哈。

3. 现代的“砖”和“瓦”3.1 现代建筑的对应材料好啦,咱们聊了这么多古代的“砖”和“瓦”,现在该看看现代的“砖”和“瓦”了。

现代建筑里的“砖”和“瓦”有啥新花样?说到现代的砖块,我们常常看到那种混凝土制成的砖,结实耐用,尤其是高楼大厦上常见的那种。

至于现代的“瓦”,哎呀,那可就丰富多彩了。

有的用金属,有的用塑料,真是五花八门,各种各样,像是现代版的瓦片大杂烩。

3.2 现代建筑材料的特点现代的这些建筑材料虽然不如古代的砖瓦那样有历史感,但也有它们的优势。

比如说,现代的砖块更轻,更容易搬运;瓦片的种类多,可以根据需求选择不同的颜色和样式,真是方便得很。

就像那“千变万化”的日常生活一样,现代的建筑材料也在不断变化和创新,让我们的大楼和房子看起来更有特色。

4. 总结总的来说,秦砖汉瓦和现代的建筑材料就像是古老与现代的桥梁。

虽然它们的外观和材料不同,但它们都有一个共同点——那就是为建筑提供支撑,让我们的生活更加坚固和美好。

秦朝的瓦当建筑砖瓦与工艺的发展

秦朝的瓦当建筑砖瓦与工艺的发展

秦朝的瓦当建筑砖瓦与工艺的发展秦朝是中国历史上的重要朝代之一,其在建筑和工艺方面的发展,尤其是瓦当建筑砖瓦的使用和工艺的改进,对后世产生了重要影响。

在本文中,我们将探讨秦朝瓦当建筑砖瓦的起源、特点以及工艺的发展。

一、瓦当建筑砖瓦的起源瓦当建筑砖瓦的使用可以追溯到秦朝时期。

在秦朝统一中国之前,各个地区的建筑结构和材料存在差异。

然而,随着秦始皇统一六国并建立秦朝,瓦当建筑砖瓦得到了广泛使用。

这种砖瓦是由黏土经过加工成型而成,成为建筑施工中重要的组成部分。

二、秦朝瓦当建筑砖瓦的特点秦朝的瓦当建筑砖瓦具有独特的特点。

首先,它们使用的材料质地坚韧,经过烧制后具有较高的硬度,耐久性强。

这使得瓦当建筑砖瓦成为秦朝各类宫殿、城墙、陵墓以及民居建筑的常见材料。

其次,秦朝瓦当建筑砖瓦的规格统一,大小相当,形状规整。

这使得施工更加方便,拼接紧密,保证了建筑的稳固性和整体美观。

在秦朝时期,人们对建筑工艺的追求以及瓦当的形制发展,为后世砖瓦建筑奠定了基础。

三、秦朝瓦当建筑工艺的发展在秦朝时期,随着建筑砖瓦的使用不断普及,对瓦当工艺的发展投入了更多的关注和研究。

一方面,瓦当制作的工艺逐渐成熟,不仅在质量上有所提高,还开始出现了各种不同的图案和纹饰,使得建筑更加丰富多彩。

另一方面,瓦当的应用范围也在不断扩大。

除了建筑中的屋顶和墙壁之外,人们还开始尝试使用瓦当来制作亭台、阶梯、道路等其他建筑和构筑物。

这样的创新使得瓦当建筑不再局限于传统的房屋结构,展现了更加多样化和灵活的使用方式。

四、秦朝瓦当建筑的影响秦朝瓦当建筑砖瓦的发展不仅对秦朝时期的建筑风格产生了重要影响,也在一定程度上影响了后世。

在秦朝之后,瓦当建筑成为中国传统建筑的重要组成部分,并在后来的汉、唐、宋等朝代中继续发展和演变。

此外,秦朝瓦当建筑砖瓦的独特工艺和形制也被引入到其他东亚国家,如韩国和日本。

这使得瓦当建筑成为整个东亚地区共同的文化遗产,展现出了多元化的艺术风格和独特的历史价值。

秦砖汉瓦的历史意义

秦砖汉瓦的历史意义

秦砖汉瓦的历史意义稿子一嘿,朋友!今天咱们来聊聊秦砖汉瓦,这可真是超级有意思的话题。

你想想,那秦朝的砖和汉朝的瓦,它们可不只是简简单单的建筑材料哦。

秦砖汉瓦那可是见证了历史的变迁,承载着古老的故事呢。

先说秦砖,那质地坚硬得很,上面的图案精美细致,有的刻着龙啊凤啊,充满了神秘的气息。

这说明啥?说明秦朝那时候的工艺水平就已经相当高啦,人们对美的追求可一点都不含糊。

再看看汉瓦,形状多样,图案更是丰富多彩。

有飞禽走兽,有神话故事。

这汉瓦就像是一个记录者,把汉朝人的生活、想象都给“画”了上去。

秦砖汉瓦还反映了当时社会的等级制度。

什么样的房子用什么样的砖和瓦,那都是有讲究的。

从这一点就能看出当时社会的规矩和秩序。

而且啊,它们也是文化传承的重要载体。

通过研究秦砖汉瓦,咱们能了解到古人的审美观念、艺术风格,甚至能感受到他们的喜怒哀乐。

秦砖汉瓦还对后来的建筑发展产生了深远的影响。

好多建筑风格和工艺都是从它们这儿得到的启发呢。

秦砖汉瓦不仅仅是砖头瓦片,它们是历史的宝贝,让我们能穿越时空,去感受那个遥远的时代。

怎么样,是不是觉得很神奇呀?稿子二亲,咱们来唠唠秦砖汉瓦的历史意义呗!你知道吗?秦砖汉瓦就像是历史的大明星,可耀眼啦!秦朝的砖,那质量杠杠的,做工精细得让人惊叹。

上面的花纹和文字,仿佛在诉说着秦朝的辉煌和霸气。

想象一下,当时的工匠们得多用心,才能把一块砖打造得如此完美。

汉朝的瓦呢,更是充满了艺术气息。

那些精美的图案,就像是一幅幅小小的画卷,展示着汉朝人的浪漫和智慧。

秦砖汉瓦也是当时经济繁荣的一个小标志哟!只有生活富裕了,人们才有心思和精力去把砖和瓦做得那么漂亮,对吧?它们还体现了古代劳动人民的创造力。

在没有现代工具的情况下,能做出这么棒的东西,简直太了不起啦!而且哦,秦砖汉瓦对于研究古代的建筑技术有着重要的价值。

从它们身上,我们能知道古代的房子是怎么盖起来的,怎么能又坚固又好看。

还有呢,这秦砖汉瓦还传递着一种文化的延续。

秦砖汉瓦的由来和历史

秦砖汉瓦的由来和历史

中国建筑陶器地烧造和使用,是在商代早期开始地,最早地建筑陶器是陶水管.到西周初期又创新出了板瓦、筒瓦等建筑陶器.秦代秦始皇统一了中国,结束了诸侯混战地局面,各地区、各民族得到了广泛交流,中华民族地经济、文化迅速发展.到了汉代,社会生产力又有了长足地发展,手工业地进步突飞猛进.所以秦汉时期制陶业地生产规模、烧造技术、数量和质量,都超过了以往任何时代.秦汉时期建筑用陶在制陶业中占有重要位置,其中最富有特色地为画像砖和各种纹饰地瓦当,素有“秦砖汉瓦”之称.在秦都咸阳宫殿建筑遗址,以及陕西临潼,风翔等地发现众多地秦代画像砖和铺地青砖,除铺地青砖为素面外,大多数砖面饰有太阳纹、米格纹、小方格纹、平行线纹等.用作踏步或砌于壁面地长方形空心砖,砖面或模印几何形花纹,或阴线刻划龙纹、凤纹,也有模射猎、宴客等场面地.最了不起地是秦代对万里长城地修筑工程,《史记·蒙恬传》载:“始皇二十六年,使蒙恬将三万众,北逐戎狄,收河南,筑长城,因地形,用险制塞,起临洮,至辽东.延袤万余里,于是渡河至阳山,透蛇而北.”在高山峻岭之顶端筑起雄伟浩迈、气壮山河地万里长城,其工程之宏大,用砖之多,举世罕见. 个人收集整理勿做商业用途空心砖,是战国时代中原地区劳动人民地一项创造,被用作宫殿、官署或陵园建筑.到西汉时期,空心砖地制作又有了新地发展,砖面上地纹饰图案,题材广泛,内容丰富、构图简练、形象生动、线条劲健.它不单是作为建筑材料,更多地是用来建造画像砖墓.这种空心画像砖,主要集中在中原地区,画像内容十分丰富,包括阙门建筑、各种人物、乐舞、车马、狩猎、驯兽、击刺、禽兽、神话故事等有四十多种.这些富有艺术价值地陶质工艺品,为我们研究汉代地社会面貌及绘画艺术提供了形象地实物资料.到东汉初期,画像空心砖地应用从中原地区扩展到四川一带,中原地区空心画像砖墓到东汉后期为小砖所替代,而四川则延续到蜀汉时期.这一时期地画像砖内容更为丰富.有反映各种生产活动地播种、收割、舂米、酿造、盐井、探矿、桑园等;有描写社会风俗地市集、宴乐、游戏、舞蹈、杂技、贵族家庭生活等;还有车骑出行、阙观及神话故事等等.这些画像砖是当时社会生活、生产地现实写照,在历史研究科学研究及艺术上有着重大价值. 个人收集整理勿做商业用途建筑用瓦有板瓦和筒瓦两种,其制作方法是先用泥条盘筑成类似陶水管地圆筒形坯,再切割成两半,成为两个半圆形简瓦,如果切割成三等分,即成为板瓦.瓦坯制成后,在简瓦前端再按上园形或半圆形瓦当.这种简瓦和板瓦地烧造大约起源于西周时期,在陕西扶风、岐山一带地西周宫殿建筑遗址中大量出土,它反映了中国古代劳动人民在建筑用陶上地伟大创造,开创了瓦顶房屋建筑地先河. 个人收集整理勿做商业用途瓦当即筒瓦之头,主要起保护屋檐,不被风雨侵蚀地作用.同时又富有装饰效果,使建筑更加绚丽辉煌.瓦当有着强烈地不同时代地艺术风格.秦代瓦当,绝大多数为圆形带纹饰,纹样主要有动物纹、植物纹和云纹三种.动物纹中有奔鹿、立鸟、豹纹和昆虫等;植物纹中有叶纹、莲瓣纹和葵花纹.云纹瓦当图案结构,基本上是边轮范围内,用弦纹把瓦当正回分为两圈,外圆间四等分内填以各种云纹,内圈则饰方格纹、网纹、点纹、四叶纹或树叶纹等.这种云纹瓦当汉代沿用,但汉代地纹样较秦代粗一些.秦瓦当,有文字地绝少.汉代瓦当纹饰更为精美,画面仪态生动,王莽时期地青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当,形神兼备,姿态雄伟,是这一时期地代表作.汉代瓦当,除常见地云纹瓦当外,大量地则是文字瓦当,许多反映当时统治者地意识和愿望,如“干秋万岁”、“汉并天下”、“万寿无疆”、“长乐未央”、“大吉样富贵宜侯王”等.这些文字瓦当,字体有小篆、鸟虫篆、隶书、真书等,布局疏密有致,章法茂美、质朴醇厚,表现出独特地中国文字之美.秦汉瓦地断代和分期:秦至西汉初期带圆形瓦当地筒瓦,制造方法是,先从瓦筒上横切到一半,再向下纵切成瓦筒.半瓦当从中央连瓦筒一起切开.因此在瓦地背面留有明显切痕.到西汉中期,瓦地制法采用一次范成,瓦筒则仅做半筒,瓦背没有刀切之痕迹.此外,秦代带纹饰地圆形瓦当,中央无大圆柱,而汉代地则必有圆柱.秦瓦当边狭,用手捏成,宽窄不匀,汉瓦当地边轮整齐.秦瓦面积不大,汉瓦面积小者也较秦瓦略大. 个人收集整理勿做商业用途编辑本段故事“秦砖汉瓦”就是秦代地砖头汉代地瓦吗?至少,我这个自小就生长在西安地城墙圈子里地孩子就一直是这么认为地.当地人早有“踢一脚陕西地土,保不准就有个瓦渣片片叫你拣上!”地说法,而那瓦渣又都是值钱地万货(秦方言:物什之意).再到后来就更知道了陕西地瓦渣儿值钱是因为有了历史.年前,秦始皇兵马俑坑还没有挖出来地时候,乡亲们由地里拣一半个土陶片片,瓦渣片片还可以到县文化馆换钱花,一块瓦渣二元三元不等.自兵马俑大白天下时起,瓦渣就换不了钱了,不是不值钱,是被专门管制了.再早年我在厂区挖防空洞,得一描金吉祥纹样儿瓷罐,送到碑林博物馆,奖得一只铝皮模压纪念章以示表彰,连“哥伦布”地姓名都不给记录一下…… 个人收集整理勿做商业用途陕西地秦砖就是这些朴素带给我们地认识.后世地学者也往往撰文提及“秦砖汉瓦”,也多是指秦代地砖头如秦长城用砖,如汉代地瓦当.这几乎已是不言而喻地常识.然而就是这些无须思量地常识却也遭到质疑,而且质疑者非常坚定. 个人收集整理勿做商业用途事情原委如下述.在去山西五台地途中,是要经过阎锡山地老家五台县河边村(今定襄县河边镇)地,从正路岔去数里,据说阎就生于此,长于斯.至今依然看得出当地人很为阎锡山地自豪,说些历史地事情也许无趣,说些阎故居盛产中国四大名砚“澄泥砚”倒是更为著名. 个人收集整理勿做商业用途和西凤酒一样,和茅台酒一样,但凡有了名气,相关连带而生地物产就多了许多.产西凤地地方就有许多地酒叫了含“凤”字地某某酒;茅台地邻居亦产出许多地“茅”某某,抑或是某某“茅”,言外之意清楚十分,挂不上国家地名气,挂上同为水土一方地名份,总是名品地睦邻,销量自然客观.“澄泥砚”在山西亦有多处出品,山西绛州就是之一,至于河南也有厂家生产澄泥砚地,那是真要打上引号地“澄泥砚”地. 个人收集整理勿做商业用途你去五台山,见得到商铺里卖地,地摊上摆地,当地人住家收藏地,包括那沿街挎竹蓝儿地姑娘细声吆喝着兜售地“澄泥砚”却都产自阎锡山地老家五台县河边村.车过阎故居时分,会停车,看游客是否有识货者,若是有了,必有需求,稍带两方,回到百里千里之外异地,会令人十分新奇——来自名产产地地实物,当为珍贵、风雅,抬身价,很是值当.因此路边就有改革经济大潮中醒悟了起来地当地人民拿了“阎锡山地老家五台县河边村所产”之“澄泥砚”兜售. 个人收集整理勿做商业用途澄泥砚是“石头”,大至十斤二十斤不等,小地如雕刻着大嘴蛙而妙趣十足地“蟾蜍临池”也至少二斤上下.如此纪念品天生制约了它地畅销——大概没有谁想背几十斤地石头从五台返回,何况是要去全国,去往海内海外. 个人收集整理勿做商业用途我在有生里也就两回去了五台,路经阎俯,当然不忘背两方澄泥砚回返,这就留下了“去五台很累”地认识.去那里十元二十元购得一方澄泥砚,到了京城则转手高至三百元左右.比倒卖彩电还得利多多!个人收集整理勿做商业用途钱还在其次,只是我在去山西五台县河边村(今定襄县河边镇)地日子里,偶获一说法,叫我多年来不得其解——所谓“秦砖汉瓦”不过是指山西地澄泥砚罢了!澄泥砚即是“秦砖”. 个人收集整理勿做商业用途那么“澄泥砚”是怎么回事情呢?澄泥砚:先以绢袋漂于汾水,迎浪张袋口,流水经过,过滤其水中泥沙,至一年左右,袋内泥满,取出风干,制砚坯,经烧制,成质地似陶地砚台,再做整璞、雕刻、打磨等一系列达九道经典工序而成.澄泥砚石质细腻、光润,以朱砂色和鳝鱼黄色为上乘.[以上为大意,原意出自宋代《贾氏谈录》和《文房四谱》有一说从唐代起,端砚、歙砚、洮河砚和澄泥砚就被并称为“四大名砚”;另也有说是从宋时开始,尚不详. 个人收集整理勿做商业用途至今我看到不多地书面提到“澄泥砚”与“秦砖”之关系,并且被我记录下来地也不过是这样地三段,让我们摆开来,一一看过,兴许是非就有明辨:其一:……澄泥砚属陶类,它地前身是古代地陶砚,古人可能受秦砖汉瓦地影响与启示,精工制作,逐步地升华为澄泥砚.它地形成时间约在晋唐之间,略早于端、歙. 个人收集整理勿做商业用途其二:澄泥制砚源自汉代,是与秦砖汉瓦以土壤制坯同理,区别仅在于秦砖汉瓦是因砖瓦地质量好且有各种纹饰可供观赏,被移作砚用,澄泥则是直接取土入囊悬汾水中经年,因自然淘洗、沉淀后制坯烧成.在端、歙等砚石问世前,澄泥砚以其质地细腻、发墨好又不损毫,且易于制坯造型,可集实用与观赏于一体而名噪一时. 个人收集整理勿做商业用途其:三:瓦砚(砚瓦)——俗称瓦头砚.唐以前除石砚、瓷砚外,就是陶砚.澄泥砚是陶砚地进步.唐朝韩愈在《瘗砚文》中讲地"土乎成质,陶乎成器"就是指澄泥砚.秦汉时建筑宫殿用地砖瓦,多采用澄泥制法,后来有人用这些砖瓦改制为砚.正象唐朝吴融《古砚瓦赋》中描述地:“无谓乎柔而无刚,土埏而为瓦;勿谓乎废而不用,瓦断而为砚”.还有一说,谓:“砚瓦者,唐人语也,非谓以瓦为砚,盖砚之中必隆起如瓦状,以不留墨为贵.”(见《闻见后录》). 个人收集整理勿做商业用途看多了相关论说,忽然明白之所以有了秦砖汉瓦制砚一说,更有秦砖即为澄泥砚之说,不外乎是传讹罢也.由书面之形容,到借题发挥,再到实用为目地.把一个概念就此制造并传后于人,倘若我们不做甄别,不做考据,不做过细审问,那么我们所知道地历史还不知道有了多少正误是非呢!个人收集整理勿做商业用途我若再去山西五台,这个算是一事,和导游们说道说道,看看脸色如何.我若再回陕西,去把城砖过细了观察,虽是明代土砖,但对于那八百里秦川无处不有处处有地地下瓦渣可是要虔诚地膜拜膜拜呢.个人收集整理勿做商业用途。

秦砖汉瓦寄情千年

秦砖汉瓦寄情千年

秦砖汉瓦寄情千年作者:苏楠来源:《中国新时代》2020年第08期一抔黄土一生情,一轮古瓦一卷史。

初闻“秦砖汉瓦”的你,是否以为这只是秦代的砖,汉代的瓦?其实秦砖汉瓦,并非专指“秦代的砖,汉代的瓦”,而是泛指秦汉时期的青砖与古瓦。

“秦砖汉瓦”与新石器时期的“彩陶”,夏商周的“青铜器”,隋唐的“三彩”,宋元明清的“瓷器”,分别是中华文明各个时期独具特征的文化代表,印证着华夏文明的博大精深、源远流长。

从应用上看,砖瓦是一种建筑材料。

从材料上看,属于陶,它们历千年而不朽,代表了秦汉时期的高超的制陶艺术。

它们以精美的文字、奇特的动物形象、充满活力的生活场景,再现了当时人们的现实世界与美好愿景,是华夏文明宝库中的一颗璀璨的明珠。

一块砖就是一部耐人寻味的传奇砖产生于西周,发展于秦汉,起先只是铺地薄砖,汉代以后主要用于修建墓室,分为空心砖和实心砖。

秦代的砖素有“铅砖”的美誉,以形制多样而著称于世,有“敲之有声,断之无孔”的评价。

由于当时国力强盛加上秦法严苛,用料和做工等标准都相当高。

后又因项羽入咸阳后火烧秦宫殿,加上历史久远,存世的秦砖尤为稀少,就更显珍贵。

秦砖的纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面,也有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹。

在砖上印画、施彩,最早是在战国,但真正蔚为大观,并成为一种艺术,则是在两汉。

这些砖,被称为“画像砖”。

汉代画像砖的内容十分丰富,阙门建筑、各种人物、车马、狩猎、乐舞、宴饮、杂技、驯兽、神话故事以及反映生产活动的画面,从地上的农耕渔猎,到天上的天马行空,从现实生活,到历史故事,无所不包,宛如一部汉代“百科全书”。

它们已经不是单纯的建筑构件,对后人而言,它们“画像”的意义要大于“砖”。

如河南画像砖《佩剑人物图》,刻画的是一位武士,他怒而扶剑,高度戒备,胡须与衣带飘飘,反衬出武士屹然不动的雄姿。

四川汉画像砖则以反映现实生活为主,日常生活及劳动画面较多。

古代中国——秦砖汉瓦(上)

古代中国——秦砖汉瓦(上)

古代中国——秦砖汉瓦(上)汉时期是中国秦汉两朝大一统时期的合称。

公元前221年秦灭六国,首次完成了真正意义上的中国统一,秦王政改号称皇帝,建立起中国历史上第一个中央集权制的秦朝。

秦始皇废封建,立郡县,开始实行全面的统一。

然而由于缺乏历史经验,秦朝二世而亡。

在经过短暂的分裂之后,汉朝继之而起,并基本延续秦的制度,史称“汉承秦制”。

秦汉时期是中国历史上第一个大统一时期。

也是统一多民族国家的奠基时期。

陶马、陶俑矛秦明器1974年陕西省临潼市秦始皇陵兵马俑坑出土陶俑高度一为188.57厘米、一为190厘米,陶马长215厘米、通首高163厘米除1974年以来相继发现的一、二、三号3个秦兵马俑坑外,还有尚未建成的四号坑。

根据已发掘的部分资料推算,3个兵马俑坑总共约有兵马俑8000余件,其中战车130余乘,架车的陶马500余匹,骑兵的鞍马110多匹,各类武士俑7000余件。

陶俑、陶马的大小犹如真人真马。

3个俑坑埋藏的大量战车、骑兵和步兵俑,是秦国庞大军队的缩影。

秦始皇即凭借着强大的武装力量,以秋风扫落叶之势兼并了六国,完成了统一大业。

琅琊刻石秦现存残石为竖直的长方体,高132.2厘米、宽65.8~71.3厘米、厚36.2厘米此残石为竖直的长方体,是中国最早的刻石之一,刻于秦代.在今山东胶南琅琊台。

秦始皇统一全国后,于公元前219年年巡游东地,登琅琊台时所立.刻石内容是对统一事业的赞颂,秦始皇热情歌颂了自己统一中国的丰功伟绩,强调了制定统一的法律制度作为办事的准则,重申了统一度量衡、统一文字以巩固国家统一的重要性。

具有开国纪功的意义。

秦二世东行郡县时又在石后增刻诏书。

全文载《史记·秦始皇帝本纪》。

秦二世在补刻的诏书中则强调统一度量衡是秦始皇的功绩,并表示将统一度量衡的法令继续推行下去。

因历年久远现仅存13行,八十六字,前2行为公元前219年随秦始皇巡视的从臣最后二人的官职和姓名,后11行为公元前209年秦二世补刻的诏书及其从臣姓名,字已漫改。

秦砖汉瓦简介

秦砖汉瓦简介

秦砖汉瓦瓦当,是我国古代建筑中筒瓦顶端下垂部分。

在瓦当这一小小的图形空间内,古代匠师们创造了丰富多彩的艺术天地,属于中国特有的古代文化艺术遗产。

当时的建筑装饰构件体现了雕塑艺术的成就,“秦砖汉瓦”是古代建筑构件上的艺术典范。

西汉瓦当以“延年益寿”、“长生无极”等吉祥语作为装饰内容、动物纹样多采用青龙、白虎、朱雀、玄武等“四神”。

在圆面范围内,尽量体现形体的伸展力度,神态性格明显,是一种艺术性极强的装饰浮雕作品。

汉代瓦当是在秦代瓦当基础上发展起来的,青出于蓝而胜于蓝,与秦瓦当相比,汉代瓦当不仅数量多,而且种类更加丰富,制作也日趋规整,纹饰图案井然有序。

尤其值得注意的是文字瓦当的大量出现,不尽完善了瓦当艺术,同时也开辟了一个全新的艺术领域和研究范围,更加鲜明的反映当时社会经济、思想意识形态。

总之,汉代瓦当以其数量之多,质量之精,时代特征之鲜明,文化内涵之丰富,把中国古代瓦当艺术推向了最高峰。

【名称由来】瓦当文字中见有自名曰“当”,如“京师庾当”之类;曰“瓦”,如“都司空瓦”,“长水屯瓦”之类;又有曰“裳”,如“长陵东裳”等,曰“甬”,如“庶氏冢甬”等等。

前人训当为“底”,谓瓦栉比置于檐际,瓦瓦相值,而带瓦头的筒瓦正当众瓦之底,带有阻挡、遮挡的作用。

陈直先生引用班固《西都赋》“裁金以饰珰”句,释“珰”为“椽头饰也”。

以今瓦当之位置考察,正是位于筒瓦之端,椽头之上,用于蔽饰屋檐口出头之木,故“瓦当”之得名很可能因其位置和作用而来。

【汉瓦风格】四神瓦当中的白虎瓦当汉代是瓦当工艺发展的鼎盛时期。

这一时期的瓦当做工精细,新出现了装饰有篆体文字的瓦当,这些文字瓦当多为小篆书体,排列组织和谐匀称,布局讲究,显示出汉代质朴浑厚的艺术风格。

文辞多为一些祈福的吉语,其艺术观赏性可与精致的印章相媲美汉代瓦当以动物装饰最为优秀,除了造型完美的青龙、白虎、朱雀、玄武四神以外,兔、鹿、牛、马也是品种繁多。

汉代的瓦当纹饰更为精进。

部编版:七上历史《关于秦砖汉瓦的讲解》

部编版:七上历史《关于秦砖汉瓦的讲解》

部编版:七上历史《关于秦砖汉瓦的讲解》
西汉时形成了以“秦砖汉瓦”和木结构的完整的建筑结构体系,史称之为“土木之功”。

这种斗拱既起支撑的力学作用,又有装饰的艺术效果,体现了传统住房建筑浓厚的民族风格。

在历史发展中,这种大屋顶的民族形式又分成琉璃瓦、雕梁画栋的宫殿形式和青砖黑瓦、朴素简易的民居形式。

部编版七年级上册第10课《秦末农民大起义》配有一副秦空心砖,如下图:
秦空心砖
秦代的砖素有“铅砖”美喻。

秦砖的特征,纹饰主要有米格纹、太阳纹、平行线纹、小方格纹等图案以及游猎和宴客等画面。

也有用于台阶或壁面的龙纹、凤纹和几何形纹的空心砖。

有的秦砖上刻有文字,字体瘦劲古朴,这种古砖十分少见。

汉代画像砖的制作更为普遍,内容也愈加丰富,如阙门建筑、各种人物、车马、狩猎、乐舞、宴饮、杂技、驯兽、神话故事以及反映生产活动的画面。

第十一课《西汉建立和文景之治》配有“汉并天下”瓦当,配图如下:
汉并天下瓦当
汉代瓦当以动物装饰最为优秀,除了造型完美的青龙、白虎、朱雀、玄武四神以外,兔、鹿、牛、马也是品种繁多;秦代瓦当以莲纹、葵纹、云纹最多;秦宫遗址出土的巨型瓦当饰以动物变形图案,与铜器、玉器风格相近。

可以推想,建筑的其它结构和装饰如此华美,建筑的墙面不可能是素面的。

秦代瓦当的纹样,主要有植物纹、动物纹和云纹三种。

还出现了文字瓦当,例如'羽阳千秋'、'千秋利君'等,字体多是较典型的小篆书体,行款亦较固定,少见图案。

具体还是看视频吧:
觉得不够,假期可以西安秦砖汉瓦博物馆,看看!。

04秦砖汉瓦

04秦砖汉瓦

中国汉画像石所体现的审美理想和审美形式,完全 反映出了当时人们的思想情趣。这些石刻造型厚重,给 人强烈的审美感受,使人产生对悠久历史和汉代雕刻家 的丰富联想。中国汉代画像石艺术在雕刻手法上与西方 希腊的圆雕不同,主要运用线刻和浅浮雕两种形式:线 刻是在磨平的石面上,用细线刻出物象;浅浮雕是在粗 糙的石面上雕出弧形的浮起。 中国汉代画像石充分显示了中国古代雕刻艺术的成 就。它是中华民族古老文化的见证,它广泛的题材,精 美的构图为后代绘画和雕刻艺术奠定了基础。
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秦砖
秦代的陶塑十分发达,具有很高的艺术价值。秦代砖瓦也久负盛名。 秦砖质地坚硬,有“铅砖”之称,空心砖是盛行于战国秦汉时期的巨 形建筑材料,其上大都饰有图案,多是几何图案、动物图案以及历史 或神话故事。
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瓦当
瓦当即筒瓦之头,主要起保护屋檐,不被风雨侵蚀的作用。同时又富有装 饰效果,使建筑更加绚丽辉煌。瓦当有着强烈的不同时代的艺术风格。
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浮雕瓦当制作步骤:
(1)拍泥板,切成圆。再用挖泥刀挖薄中间 (2)用细短的泥条装饰突出圆
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《玉兔蟾蜍瓦当》
(3)用泥板法制作玉兔并贴于当面 (4)用工具戳出机理感, 使当面的形象突出
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2012.03.16duyuhong
再用挖泥刀挖薄中间page122用细短的泥条装饰突出圆logo玉兔蟾蜍瓦当3用泥板法制作玉兔并贴于当面page134用工具戳出机理感使当面的形象突出logo感谢观赏20120316duyuhong20120316duyuhong
秦砖汉瓦

秦砖汉瓦

秦砖汉瓦
瓦出现于西周,以后数量和品种逐步增多。到战国时期,制瓦业发达,板瓦、筒瓦、瓦当和瓦钉大量生产。板瓦仰置于屋面;筒瓦覆盖在两行板瓦之间,以防漏水;瓦钉固定筒瓦,以免滑动;瓦当起装饰作用。至此,我国木构瓦房的屋顶设施已臻完善。
在秦都咸阳宫殿建筑遗址中,用来铺地的青砖,除了有的作素面以外,大多数在砖面饰有不同的纹样。用作台阶踏步或砌于壁面的长方空心砖,有的在砖体五面模印几何形花纹,或是在砖面阴线刻划龙纹、凤纹。盖于屋面的板瓦、筒瓦和瓦当等建筑用陶,尤其是圆形瓦当的装饰图样,更是富于变化,生动活泼。在汉茂陵及其陪葬冢附近,也曾发现侧面刻虎纹和龟蛇交尾的玄武纹条砖,还有正面饰对称的浮雕朱雀纹和正面中部为方格云纹及方格莲瓣纹组成的图案,周边饰浅雕龙虎纹的长方形空心砖。②秦代统一中国以后,尤其是到了西汉时期,空心砖的制作有了新的发展,砖面上拍印出了题材广泛、内容丰富、构图简练、形象生动、线条健劲的纹饰图样,使它不再是单纯的建筑材料,更进而成为富有艺术价值的陶质工艺品,为我们研究汉代的社会面貌及绘画艺术提供了形象的实物资料。
汉代瓦当除常见的云纹瓦当外,更大量的则是文字瓦当。按文字内容,可以把它归纳为宫殿类、官署类、祠墓类和吉语类四种。④1974年,我国曾在茂陵发现一件圆形、宽边的十二字西汉瓦当,外圈八字为“与民世世,天地相方”,内圈四字为“永安中正”。篆文布局协调,应系武帝茂陵陵寝宫殿所用。西汉中期以后,尤其是以王莽时期的青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当为代表,令人感到大气磅礴,姿态雄伟。
四川发现的东汉砖室墓中的画像砖,是当时一部分社会生活的真实写照,其在历史科学研究及艺术上的重大价值,早已为人们所注意。此种画像砖的制作方法,似预先把画面阴刻于一块木板上,趁砖坯未干时即将木模印上。从发现的画像砖画面所残留的彩色颜料可知,砖面画像原来都敷色绘彩,模印的画面在当时只不过供绘色时作轮廓之用。这种画像砖,在当时的墓室建筑中并不是作为建筑材料应用的,它是砌嵌在用花砖组成美丽图案的墓壁上的装饰品。一般说来,使用这种精致的画像砖的对象比较特殊,在四川的东汉砖室墓中也是比较少见的。大概建画像砖墓的人都隶属于当时的封建官僚阶层和地主阶级。

秦砖汉瓦

秦砖汉瓦

除并 列纵 联 的砖 砌 简 壳 外 还 有 穹隆 顶 和 双 曲 扁壳 。 秦 咸 阳宫 殿 和 秦 始 皇 陵 遗 址 发 现 有 大 量瓦 当 、 铺地花 砖。晚到 西汉 前 中期 , 砖 石拱 壳 才 现, 初 步 具 备 造 砖石 房屋 的技 术条
生活不同, 汉代瓦当图像 多是取材于
秦双龙空心砖, 出土于秦 都咸
阳一 号宫 殿 遗 址 , 长1 0 0 厘米 , 宽3 8
厘米 , 厚1 6 . 5 厘 米 。呈 长方 形 , 一 面
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秦砖汉瓦
《大风起 兮 :图说 秦 汉 》 徐 卫 民 撰 砖 的发 明 是建 筑 史 上 的 重 要成 就之・ 。 至 迟 在秦 代 已有 承重 用砖 , 同时也 开辟 了一 个 全 新 的 艺 术 领 域 和 研 究 范 围, 更 加 鲜 明 地 反 映 出 当 时 社 会经 济 、 意识形态。 西汉 瓦 当 以 “ 延 年益寿… ‘ 长生 无极… ‘ 长 乐 未 央” 等 吉 祥 语 作为 装 饰 内容 , 动物 纹 样多采用青龙 、 白虎 、 朱雀 、 玄 武 等 “ 四神 ” 。 与秦 图像 瓦当取 材于 现 实 卷云纹和厕圈纹。 该 砖 用 来 铺 设 踏 步。 空心 砖 始 见于 战 国时 期 , 主 要 用 来建 筑 宫 殿 、 官署 和墓 葬 , 西 汉 是 空
代建 筑用瓦的重要构件, 具有保 护
木 制 屋 檐 和美 化 屋 面轮 廓 的作 用 。 中国 的 瓦 当最 早 起 源 于 西周 时 期 ,
到春 秋 战 同时期 得 到 了 比较 大 的 发 展, 秦汉 时期达到 高峰 , 并 成 为 一
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秦砖汉瓦的由来和历史中国建筑陶器的烧造和使用,是在商代早期开始的,最早的建筑陶器是陶水管。

到西周初期又创新出了板瓦、筒瓦等建筑陶器。

秦代秦始皇统一了中国,结束了诸侯混战的局面,各地区、各民族得到了广泛交流,中华民族的经济、文化迅速发展。

到了汉代,社会生产力又有了长足的发展,手工业的进步突飞猛进。

所以秦汉时期制陶业的生产规模、烧造技术、数量和质量,都超过了以往任何时代。

秦汉时期建筑用陶在制陶业中占有重要位置,其中最富有特色的为画像砖和各种纹饰的瓦当,素有“秦砖汉瓦”之称。

在秦都咸阳宫殿建筑遗址,以及陕西临潼,风翔等地发现众多的秦代画像砖和铺地青砖,除铺地青砖为素面外,大多数砖面饰有太阳纹、米格纹、小方格纹、平行线纹等。

用作踏步或砌于壁面的长方形空心砖,砖面或模印几何形花纹,或阴线刻划龙纹、凤纹,也有模射猎、宴客等场面的。

最了不起的是秦代对万里长城的修筑工程,《史记·蒙恬传》载:“始皇二十六年,使蒙恬将三万众,北逐戎狄,收河南,筑长城,因地形,用险制塞,起临洮,至辽东。

延袤万余里,于是渡河至阳山,透蛇而北。

”在高山峻岭之顶端筑起雄伟浩迈、气壮山河的万里长城,其工程之宏大,用砖之多,举世罕见。

空心砖,是战国时代中原地区劳动人民的一项创造,被用作宫殿、官署或陵园建筑。

到西汉时期,空心砖的制作又有了新的发展,砖面上的纹饰图案,题材广泛,内容丰富、构图简练、形象生动、线条劲健。

它不单是作为建筑材料,更多的是用来建造画像砖墓。

这种空心画像砖,主要集中在中原地区,画像内容十分丰富,包括阙门建筑、各种人物、乐舞、车马、狩猎、驯兽、击刺、禽兽、神话故事等有四十多种。

这些富有艺术价值的陶质工艺品,为我们研究汉代的社会面貌及绘画艺术提供了形象的实物资料。

到东汉初期,画像空心砖的应用从中原地区扩展到四川一带,中原地区空心画像砖墓到东汉后期为小砖所替代,而四川则延续到蜀汉时期。

这一时期的画像砖内容更为丰富。

有反映各种生产活动的播种、收割、舂米、酿造、盐井、探矿、桑园等;有描写社会风俗的市集、宴乐、游戏、舞蹈、杂技、贵族家庭生活等;还有车骑出行、阙观及神话故事等等。

这些画像砖是当时社会生活、生产的现实写照,在历史研究科学研究及艺术上有着重大价值。

建筑用瓦有板瓦和筒瓦两种,其制作方法是先用泥条盘筑成类似陶水管的圆筒形坯,再切割成两半,成为两个半圆形简瓦,如果切割成三等分,即成为板瓦。

瓦坯制成后,在简瓦前端再按上园形或半圆形瓦当。

这种简瓦和板瓦的烧造大约起源于西周时期,在陕西扶风、岐山一带的西周宫殿建筑遗址中大量出土,它反映了中国古代劳动人民在建筑用陶上的伟大创造,开创了瓦顶房屋建筑的先河。

瓦当即筒瓦之头,主要起保护屋檐,不被风雨侵蚀的作用。

同时又富有装饰效果,使建筑更加绚丽辉煌。

瓦当有着强烈的不同时代的艺术风格。

秦代瓦当,绝大多数为圆形带纹饰,纹样主要有动物纹、植物纹和云纹三种。

动物纹中有奔鹿、立鸟、豹纹和昆虫等;植物纹中有叶纹、莲瓣纹和葵花纹。

云纹瓦当图案结构,基本上是边轮范围内,用弦纹把瓦当正回分为两圈,外圆间四等分内填以各种云纹,内圈则饰方格纹、网纹、点纹、四叶纹或树叶纹等。

这种云纹瓦当汉代沿用,但汉代的纹样较秦代粗一些。

秦瓦当,有文字的绝少。

汉代瓦当纹饰更为精美,画面仪态生动,王莽时期的青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当,形神兼备,姿态雄伟,是这一时期的代表作。

汉代瓦当,除常见的云纹瓦当外,大量的则是文字瓦当,许多反映当时统治者的意识和愿望,如“干秋万岁”、“汉并天下”、“万寿无疆”、“长乐未央”、“大吉样富贵宜侯王”等。

这些文字瓦当,字体有小篆、鸟虫篆、隶书、真书等,布局疏密有致,章法茂美、质朴醇厚,表现出独特的中国文字之美。

秦汉瓦的断代和分期:秦至西汉初期带圆形瓦当的筒瓦,制造方法是,先从瓦筒上横切到一半,再向下纵切成瓦筒。

半瓦当从中央连瓦筒一起切开。

因此在瓦的背面留有明显切痕。

到西汉中期,瓦的制法采用一次范成,瓦筒则仅做半筒,瓦背没有刀切之痕迹。

此外,秦代带纹饰的圆形瓦当,中央无大圆柱,而汉代的则必有圆柱。

秦瓦当边狭,用手捏成,宽窄不匀,汉瓦当的边轮整齐。

秦瓦面积不大,汉瓦面积小者也较秦瓦略大。

编辑本段故事“秦砖汉瓦”就是秦代的砖头汉代的瓦吗?至少,我这个自小就生长在西安的城墙圈子里的孩子就一直是这么认为的。

当地人早有“踢一脚陕西的土,保不准就有个瓦渣片片叫你拣上!”的说法,而那瓦渣又都是值钱的万货(秦方言:物什之意)。

再到后来就更知道了陕西的瓦渣儿值钱是因为有了历史。

1973年前,秦始皇兵马俑坑还没有挖出来的时候,乡亲们由地里拣一半个土陶片片,瓦渣片片还可以到县文化馆换钱花,一块瓦渣二元三元不等。

自兵马俑大白天下时起,瓦渣就换不了钱了,不是不值钱,是被专门管制了。

再早1968年我在厂区挖防空洞,得一描金吉祥纹样儿瓷罐,送到碑林博物馆,奖得一只铝皮模压纪念章以示表彰,连“哥伦布”的姓名都不给记录一下……陕西的秦砖就是这些朴素带给我们的认识。

后世的学者也往往撰文提及“秦砖汉瓦”,也多是指秦代的砖头如秦长城用砖,如汉代的瓦当。

这几乎已是不言而喻的常识。

然而就是这些无须思量的常识却也遭到质疑,而且质疑者非常坚定。

事情原委如下述。

在去山西五台的途中,是要经过阎锡山的老家五台县河边村(今定襄县河边镇)的,从正路岔去数里,据说阎就生于此,长于斯。

至今依然看得出当地人很为阎锡山的自豪,说些历史的事情也许无趣,说些阎故居盛产中国四大名砚“澄泥砚”倒是更为著名。

和西凤酒一样,和茅台酒一样,但凡有了名气,相关连带而生的物产就多了许多。

产西凤的地方就有许多的酒叫了含“凤”字的某某酒;茅台的邻居亦产出许多的“茅”某某,抑或是某某“茅”,言外之意清楚十分,挂不上国家的名气,挂上同为水土一方的名份,总是名品的睦邻,销量自然客观。

“澄泥砚”在山西亦有多处出品,山西绛州就是之一,至于河南也有厂家生产澄泥砚的,那是真要打上引号的“澄泥砚”的。

你去五台山,见得到商铺里卖的,地摊上摆的,当地人住家收藏的,包括那沿街挎竹蓝儿的姑娘细声吆喝着兜售的“澄泥砚”却都产自阎锡山的老家五台县河边村。

车过阎故居时分,会停车,看游客是否有识货者,若是有了,必有需求,稍带两方,回到百里千里之外异地,会令人十分新奇——来自名产产地的实物,当为珍贵、风雅,抬身价,很是值当。

因此路边就有改革经济大潮中醒悟了起来的当地人民拿了“阎锡山的老家五台县河边村所产”之“澄泥砚”兜售。

澄泥砚是“石头”,大至十斤二十斤不等,小的如雕刻着大嘴蛙而妙趣十足的“蟾蜍临池”也至少二斤上下。

如此纪念品天生制约了它的畅销——大概没有谁想背几十斤的石头从五台返回,何况是要去全国,去往海内海外。

我在有生里也就两回去了五台,路经阎俯,当然不忘背两方澄泥砚回返,这就留下了“去五台很累”的认识。

去那里十元二十元购得一方澄泥砚,到了京城则转手高至三百元左右。

比倒卖彩电还得利多多!钱还在其次,只是我在去山西五台县河边村(今定襄县河边镇)的日子里,偶获一说法,叫我多年来不得其解——所谓“秦砖汉瓦”不过是指山西的澄泥砚罢了!澄泥砚即是“秦砖”。

那么“澄泥砚”是怎么回事情呢?澄泥砚:先以绢袋漂于汾水,迎浪张袋口,流水经过,过滤其水中泥沙,至一年左右,袋内泥满,取出风干,制砚坯,经烧制,成质地似陶的砚台,再做整璞、雕刻、打磨等一系列达九道经典工序而成。

澄泥砚石质细腻、光润,以朱砂色和鳝鱼黄色为上乘。

[以上为大意,原意出自宋代《贾氏谈录》和《文房四谱》有一说从唐代起,端砚、歙砚、洮河砚和澄泥砚就被并称为“四大名砚”;另也有说是从宋时开始,尚不详。

至今我看到不多的书面提到“澄泥砚”与“秦砖”之关系,并且被我记录下来的也不过是这样的三段,让我们摆开来,一一看过,兴许是非就有明辨:其一:……澄泥砚属陶类,它的前身是古代的陶砚,古人可能受秦砖汉瓦的影响与启示,精工制作,逐步地升华为澄泥砚。

它的形成时间约在晋唐之间,略早于端、歙。

其二:澄泥制砚源自汉代,是与秦砖汉瓦以土壤制坯同理,区别仅在于秦砖汉瓦是因砖瓦的质量好且有各种纹饰可供观赏,被移作砚用,澄泥则是直接取土入囊悬汾水中经年,因自然淘洗、沉淀后制坯烧成。

在端、歙等砚石问世前,澄泥砚以其质地细腻、发墨好又不损毫,且易于制坯造型,可集实用与观赏于一体而名噪一时。

其:三:瓦砚(砚瓦)——俗称瓦头砚。

唐以前除石砚、瓷砚外,就是陶砚。

澄泥砚是陶砚的进步。

唐朝韩愈在《瘗砚文》中讲的"土乎成质,陶乎成器"就是指澄泥砚。

秦汉时建筑宫殿用的砖瓦,多采用澄泥制法,后来有人用这些砖瓦改制为砚。

正象唐朝吴融《古砚瓦赋》中描述的:“无谓乎柔而无刚,土埏而为瓦;勿谓乎废而不用,瓦断而为砚”。

还有一说,谓:“砚瓦者,唐人语也,非谓以瓦为砚,盖砚之中必隆起如瓦状,以不留墨为贵。

”(见《闻见后录》)。

看多了相关论说,忽然明白之所以有了秦砖汉瓦制砚一说,更有秦砖即为澄泥砚之说,不外乎是传讹罢也。

由书面之形容,到借题发挥,再到实用为目的。

把一个概念就此制造并传后于人,倘若我们不做甄别,不做考据,不做过细审问,那么我们所知道的历史还不知道有了多少正误是非呢!我若再去山西五台,这个算是一事,和导游们说道说道,看看脸色如何。

我若再回陕西,去把城砖过细了观察,虽是明代土砖,但对于那八百里秦川无处不有处处有的地下瓦渣可是要虔诚地膜拜膜拜呢。

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