第二章柳永与北宋前期词

五代词风，受南唐冯延巳等词人影响， 词以柔软婉丽为审美规范，他们又都 有革新求变的一面，体现出各自的人 生意识和创作个性。 清.刘熙载《艺概》中说：“冯延已词， 晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”


他们二人词作的不同点在于：
晏殊的词在富贵闲适中体味人生有限与情爱 缺失，雍容和缓，情中有思，例如“无可奈 何花落去，似曾相识燕归来”，过滤了“花 间”词的浓艳，而显得清丽疏淡、纯净雅致。 欧阳修不像晏殊仕途顺利，他的词流露出对 命运变幻和世事艰险的深切体验，例如“离 愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，创作的 革新成分更多，沿着李煜词的方向，进一步 抒发自我的人生感受，表现出与贵族化趣味 不同的通俗化倾向，而与柳永词相呼应。
三、范仲淹 范仲淹（989－1052），谥文正。 范仲淹独辟蹊径，写边塞 生活，为词开辟了崭新的 审美境界，也开启了宋词 贴近生活和现实人生的创 作方向；而沉郁苍凉的风 格，则成为后来豪放词的 滥觞。 代表作《渔家傲》。

《渔家傲》 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城 闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无 计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发 征夫泪。 这首词写边地将士生活的艰苦，表达了作 者破敌立功的决心和思念家乡的矛盾心情， 在词的题材上，突破了以往“花间樽前” 的狭窄内容，表现出爱国主题。
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千 里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里， 背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起， 画图难足。 念往昔、繁华竞逐，叹门外 楼头，悲恨相续，千古凭高对此，漫嗟荣辱。 六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿。至今商 女，时时犹唱，后庭遗曲。
六、宋祁（998－1061）字子京，词多写个人生 活琐事，语言工丽。 名作《玉楼春》（背诵） 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟 外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱 少，肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且 向花间留晚照。 “‘红杏枝头春意闹’， 著一‘闹’字而境界全 出”（王国维《人间 词话》）。


这首词写花落春归，时光难留的惆怅情怀，“夕 阳”、“落花”流逝难返与“归燕”、“小园” 清丽可爱这两类意象叠加，在伤春怀人的情景中 蕴含着时间意识和生命感悟，象征着年华流逝和 爱的失落，体现出对人生 对自然的一种理性 的反省。运用了对 比和隐喻，对仗工 巧，音韵和谐，语 言流利，即景生情， 情中有思。

欧词的特点： 1）中正和婉的气度： 2）清新疏淡、自然工致的语言； 《踏莎行》

候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸 寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜 尽处是春山，行人更在春山外。
词作以写柔情取胜，上片写离人，下片写思 妇；上片写离人离别之愁，下片写思妇思念 之悲；上片着重于外在的描写，下片主要是 心理的刻画；上下片相对而写，错综成文， 使情感的表现极为生动。 表现手法上，通过比喻之法，以“春水”喻 愁，“春山”喻远，将抽象理念，化为具体 之意象；结尾则用递进之法，进一步渲染离 愁别恨，有力地凸现了主题。

晏殊、欧阳修的词作继承五代词风，又有革 新求变的一面，着眼于词艺的提高与深化。 范仲淹、张先的词作贴近生活，开拓了词的 审美境界，扩大了词的功能。 柳永大力创作慢词，改变了词坛上小令一统 天下的格局，变雅为俗，以通俗化语言表现 世俗化的市民情调，运用铺叙和白描手法， 在审美趣味和题材取向上朝着抒情自我化的 方向发展，开创一代词风。


此词结构严谨。表现手法上，通过环境描写、 气氛烘托、心理刻画，反映思乡与爱国的矛 盾。词的意境悲凉苍茫，阔大深沉，有壮美 之感，上承唐代边塞诗的传统，下启苏轼、 辛弃疾豪放派的先河。
《苏幕遮》 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟 翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳 外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦 留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作 相思泪。 写“别恨”，情柔语丽。以“无情”诉说相 思，用“好梦”反衬孤独。低徊婉转，情景 交融。“铁石心肠人亦可作此销魂语”。

《天仙子》（时为嘉禾小倅，以病眠，不赴 府会） 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送 春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后期 空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花 弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 明日落红应满径。 《木兰花》：（乙卯百度文库兴寒食） 龙头舴艋吴儿竞。笋柱秋千游女并。芳洲拾 翠暮忘归，秀野踏青来不定。 行云去后 遥山暝。已放笙歌池院静。中庭月色正清明， 无数杨花过无影。
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
第一节 北宋前期对五代词风的因革
北宋前期词一方面基本上是沿袭五代词风， 主要表现在： 1）体裁上以小令为主； 2）题材上以表现柔情(艳情)内容为主； 3）审美风格上以柔软婉丽为主； 另一方面开拓革新，扩大词的抒情功能，创 新词调，开拓词境，走向世俗化与自我化。 主要词人有晏殊、欧阳修以及范仲淹、张先、 柳永等人。
《玉楼春》 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人 生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌 且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛 城花，始共春风容易别。 王国维《人间词话》：“于豪放之中有沉着 之致。”

《朝中措· 平山堂》：
平山栏槛倚晴空。山色有无中。手 种堂前垂柳，别来几度春风。 文章 太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须 年少，尊前看取衰翁。
2《蝶恋花》（《鹊踏枝》）（背诵） 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双 飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。 再如《玉楼春》：“无情不似多情苦。一 寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相 思无尽处。”

晏殊词的特点： 1）富贵闲雅、雍容和缓的气象； 2）情中有思、风神俊朗的意境； 3）清丽淡雅、温润秀洁的语言； 变五代的艳俗为清新、雅淡。 刘攽《中山诗话》云：晏元献尤喜江南冯延 巳词。其所自作，亦不减延巳。 王灼《碧鸡漫志》云：晏殊词“风流蕴藉， 一时莫及；而温润秀洁，亦无其比。”

五、王安石的词 脱离晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，主 要抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个 体人生的感受开始向对历史和现实社会的反 思，使词具有了一定的历史感和现实感。 其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标 志着词风正向诗风靠拢。 代表作《桂枝香》(登临送目)。


《桂枝香》(登临送目)

展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷 达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作 方式对后来的苏轼有着直接的影响。
欧阳修对词的革新： 一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词
所开辟的方向，进一步用词来抒发自我 独特的人生感受和体验，例如他的《朝 中措· 平山堂》词展现出潇洒旷达的风神 个性。
二是改变了词的审美趣味，朝着通俗

四、张先。长寿词人（990－1078）， 字子野。 词主要写男女情爱和诗酒交欢的生活情趣。语 言较华艳，注意雕琢字句，作品带有一种含蓄 华美的韵味。 他是宋代较早创作慢词的词人，与柳永齐名， 但许多作品缺乏柳永那种深情绵邈和长于铺叙 的优点，给人拖沓冗长之感。所以，张先虽有 创制慢词之功，却终以小令见长。 “张三影 ”：张先因善写自然物的“影”，表 现动态美与朦胧美。有“云破月来花弄影” （《天仙子》）、 “帘压卷花影”（《归朝 欢》），“堕轻絮无影”（《翦牡丹》）。被 称为 “张三影”。

二、欧阳修 欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，又号 六一居士。庐陵（今永丰县沙溪人）。北宋卓越的 文学家、史学家。 四岁丧父，家贫，他的母亲以荻（秸秆）画地，教 他写字。天圣八年（1030）中进士，任西京留守 推官。景佑元年（1034）任镇南军节度掌书记、 馆言事，得罪宰相被贬，被降知夷陵县。康定元年 （1040）复任馆阁校勘，编修崇文总目。庆历三 年（1043）任右正言、知制诰。庆历五年，杜衍、 范仲淹、韩琦、富弼等名臣相继被排挤出朝，欧阳 修上书为他们分辩，被贬知滁州，后又改知扬州、 颍州。皇佑元年（1049）回朝，先后任翰林学士、 史馆修撰等职，和宋祁等一同编修《新唐书》，又 自修《五代史记》（即《新五代史》）。晚年官至 枢密副使、参知政事太子少师。神宗熙宁五年 （1072）卒于家，谥文忠。

张先词主要写“心中事、眼中泪、意中人”。 如《减字木兰花》：“只恐轻飞，拟倩游丝 惹住伊。” 从词史来看，张先从两个方面改变词的发展 方向，一是大量以词赠别酬唱，扩大了词的 实用功能，提高了词的文学地位；二是率先 用题序，有70多首词用了题序，缘题赋词， 贴近生活，改变了以往词作有调无题的传统 格局，加强了词的纪实性和现实感。 “古今一大转移”。（陈廷焯《白雨斋词 话》）

《蝶恋花》（背诵） 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无 重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台 路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏， 无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞 过秋千去。 写思妇闺情，摇曳荡漾，移情于花，缠绵 悱恻。 李清照酷爱“庭院深深深几许”句。


《生查子》 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头， 人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。

一、闲雅而有情思的晏殊词。 晏殊（991－1055），字同叔。有《珠玉 词》。被推为“北宋倚声家初祖”。他的词 主要受冯延巳的影响，语言清淡自然，以白 描为主，不失精巧之美。内容上以表达他对 人生的思索及孤独感为主。 1《浣溪沙》： 一曲新词酒一杯，去 年天气旧亭台。夕阳西 下几时回？ 无可奈 何花落去，似曾相识燕 归来。小园香径独徘徊。


《鹤冲天》抒发落第的愤懑不平，展现狂放 不羁的个性： 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论 得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花 巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。 忍把浮名，换了浅斟低唱。
柳永对词的贡献

上片，开头两句，概括描述秋日边塞荒凉冷落 的景象。其中，“风景异”和“无留意”六个 字，又笼罩全篇，统领着下面数层。“四面边 声”三句，为第二层，写日暮黄昏之际的景物： 边声嘈杂，号角呜咽。重峦叠嶂，狼烟升腾。 残阳斜照，孤城紧闭。选景典型、生动，构成 了一幅苍凉悲壮的塞外关山图。 下片，开头两句，写守边将士思念家乡，同时 又渴望建功立业的矛盾心理。侧重抒情，用典 自然。“羌管悠悠”三句，为最后一层，是以 景结情。主要写入夜以后，年迈的将军和年轻 的士卒因思乡念功而伤心落泪的情景。夜空悠 悠的羌笛，大地惨白的秋霜，共同渲染出一种 悲怆苍凉的艺术氛围。

第二节 柳永
宋词从唐五代词的余
韵中显出自己的特色， 自柳永伊始。在词史 上，柳永被称为第一 个“职业”词人。
柳永，原名三变，字耆卿，福建崇安人，约 生于宋太宗雍熙四年（987），死于仁宗皇 祐五年（1053），终年六十八岁。于仁宗景 祐元年（1034）考取进士，官至屯田员外郎。 政绩不显。世称柳七、柳屯田。 柳永一生郁郁不得志，穷愁潦倒，常年流连 于歌楼酒馆，依红偎翠，常于歌楼酒肆作词， 云：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”由此得 名“奉旨填词柳三变”。以词作著称于世， 其词风靡一时。当时人说：“凡有井水饮处， 即能歌柳词。” 有《乐章集》。
柳词的出现，使词风开始第一次显著的变 化。其主要表现如下： 一）词至柳永，体制始备。柳词一是采用新 曲，首创词调《望海潮》等。二是大量创作 慢词长调，制慢词87调125首，改变了词坛 上小令为主的格局，扩充了词的内容含量， 便于表现复杂细腻的情感，提高了词的表现 能力。
化的方向开拓，接近市民大众的审美 情趣而与柳永词相互呼应； 通俗化方向的另一表现是，欧阳 修借鉴和吸取了民歌的“定格联章” 表现手法，创作了《渔家傲》“鼓子 词”，在宋代词史上，欧阳修是主动 向民歌学习的第一人，造就了清新明 畅的艺术风格。
晏殊与欧阳修词风的异同。
晏殊与欧阳修词的共同点主要是继承