线立体构成
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线立体构成
一、线的形态与感情象征 （1）直线 垂直线定、向上。 斜直线——运动、积极、阳刚。 向下的斜直线——危险、消极、阴柔。 （2）曲线 几何曲线——饱满、有弹性、严谨、理智、明快、现代。
自由曲线——圆润、柔和、极富人情味。
二、形态构成的特征
2．运动感 物质的运动是绝对的，静止是相对的。但在 人们的感觉中总把那些不可视的运动缓慢的物 体当作是“静止的”。正因为如此，艺术家的 兴趣与追求，就是要去表现那些“静止的”形 态中的潜在内力变化关系。通过对物体材料的 变形变质，去强调物体运动变化的本质。 3．空间感 我们已知，在实体内的通透形式叫内空间， 在实体外部与空虚的环境表现方式叫外空间。 在这里主要指空间给人的心理感觉。这种空间 心理感觉是来自于形体向周围的扩张而产生的。
1、半立体——以平面为基础而将其部分空间立体化。 特征——在于平面凹凸的层次感和各种不同变化的光 影效果。
2、点立体构成
以点的形态在空间中构成所产生的形体。如： 点的排列等。
特征：富有玲珑、活泼的独特效果。
3、线立体构成 以线的形态在空间中构成所产生的形体。如 硬线的排出、软线构成。 特征：富有穿透性和深度感。
6.色彩感 色彩感在立体造型和环境装置里是否存在？重不重 要？应该说，他们是唇齿相依的关系，仍然不可忽视。 比如，从一件小小的工艺品造型上，除了观赏造型图 案之外，往往其中的色彩也会给人耐人寻味的感觉。 在大的装置构成中，更是需要色彩的变换，它可以增 强心灵的感受，调节不同的气氛和意境。 立体造型中的色彩不同于色彩绘画和色彩构成设计， 它是在普通的色彩学基础之上，因为它存在于三维空 间中，要受到空间环境、光影效果、工艺技术、材质 本身等多方面的制约影响。它不但在物理学方面对形 态的表现起着作用，还在心理学、生物学方面对形态 的感觉也起到相当作用。所以，在造型天地里色彩有 着相应的审美感觉和独特的规律性。
4．肌理感 肌理感在造型的表现中也很重要。它可以丰富造 型，加强立体感和质感，尤其是在装置构成表现中， 可以使物体形态达到以假乱真的逼真效果。造型中 肌理表现，有天然属性的本质肌理，也有人为加工 的肌理。肌理按造型特点，又可分为以看为主的平 面视觉肌理和以摸为主的凹凸触觉肌理两类。 5．错觉感 错觉不单指视觉上产生的错误感觉，还产生在触、 味、听和心理的错觉。“瞎子摸象”的故事就是在 触觉中所产生的错觉。一提起魔术或立体电影，人 们知道这是一种错觉的反映，但还是被深深地吸引 着，这也是错觉感的功效。在立体构成和雕塑装置 中，同样也可以让错觉感发挥其魔幻般的魅力。比 如：利用光影、重叠、视点变动、空间进深、静止 和运动等这些手段都能产生错视。
线作品欣赏
面立体构成
一、立体形态感觉 1．量感 立体构成中的量感，从物理现象上看，可以 理解为体积感、容量感、重量感、范围感、数 量感、界限感、力度感等。而物体的大小、占 据的空间、秩序与方向、单一与整体、聚合与 分散等这些问题，会使我们在构成的感觉中， 要“量力而行”。比如说,在杂技中走钢丝、顶 碗、顶坛、叠椅倒立等，这些在表演之前都有 “掂量”的适应感觉过程，有了这种量感，才 能将表演发挥得极至。量感的另一方面受心理 因素影响。
立体形态形式感觉
在立体构成与雕塑、装置的造型中，怎样才能体现 出美的感觉？这主要有两方面原因：一是心理的感觉， 二是形式的法则。心理感觉就是指人脑对直接作用于感 觉器官的客观事物的反映，是由感觉所受的刺激引起视 知觉的兴奋传导，并且根据以往的知识经验来理解对象 的。比如:对点线符号的心理感觉，音乐家从中感觉到乐 感，舞蹈家看到的是动作舞感，而雕塑家感觉到的则是 造型中的美感。这说明了只有具备一定的审美知识，才 能在符号的刺激感应之下产生心理感觉。
一、线的形态与感情象征 （1）直线 垂直线定、向上。 斜直线——运动、积极、阳刚。 向下的斜直线——危险、消极、阴柔。 （2）曲线 几何曲线——饱满、有弹性、严谨、理智、明快、现代。
自由曲线——圆润、柔和、极富人情味。
二、形态构成的特征
2．运动感 物质的运动是绝对的，静止是相对的。但在 人们的感觉中总把那些不可视的运动缓慢的物 体当作是“静止的”。正因为如此，艺术家的 兴趣与追求，就是要去表现那些“静止的”形 态中的潜在内力变化关系。通过对物体材料的 变形变质，去强调物体运动变化的本质。 3．空间感 我们已知，在实体内的通透形式叫内空间， 在实体外部与空虚的环境表现方式叫外空间。 在这里主要指空间给人的心理感觉。这种空间 心理感觉是来自于形体向周围的扩张而产生的。
1、半立体——以平面为基础而将其部分空间立体化。 特征——在于平面凹凸的层次感和各种不同变化的光 影效果。
2、点立体构成
以点的形态在空间中构成所产生的形体。如： 点的排列等。
特征：富有玲珑、活泼的独特效果。
3、线立体构成 以线的形态在空间中构成所产生的形体。如 硬线的排出、软线构成。 特征：富有穿透性和深度感。
6.色彩感 色彩感在立体造型和环境装置里是否存在？重不重 要？应该说，他们是唇齿相依的关系，仍然不可忽视。 比如，从一件小小的工艺品造型上，除了观赏造型图 案之外，往往其中的色彩也会给人耐人寻味的感觉。 在大的装置构成中，更是需要色彩的变换，它可以增 强心灵的感受，调节不同的气氛和意境。 立体造型中的色彩不同于色彩绘画和色彩构成设计， 它是在普通的色彩学基础之上，因为它存在于三维空 间中，要受到空间环境、光影效果、工艺技术、材质 本身等多方面的制约影响。它不但在物理学方面对形 态的表现起着作用，还在心理学、生物学方面对形态 的感觉也起到相当作用。所以，在造型天地里色彩有 着相应的审美感觉和独特的规律性。
4．肌理感 肌理感在造型的表现中也很重要。它可以丰富造 型，加强立体感和质感，尤其是在装置构成表现中， 可以使物体形态达到以假乱真的逼真效果。造型中 肌理表现，有天然属性的本质肌理，也有人为加工 的肌理。肌理按造型特点，又可分为以看为主的平 面视觉肌理和以摸为主的凹凸触觉肌理两类。 5．错觉感 错觉不单指视觉上产生的错误感觉，还产生在触、 味、听和心理的错觉。“瞎子摸象”的故事就是在 触觉中所产生的错觉。一提起魔术或立体电影，人 们知道这是一种错觉的反映，但还是被深深地吸引 着，这也是错觉感的功效。在立体构成和雕塑装置 中，同样也可以让错觉感发挥其魔幻般的魅力。比 如：利用光影、重叠、视点变动、空间进深、静止 和运动等这些手段都能产生错视。
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面立体构成
一、立体形态感觉 1．量感 立体构成中的量感，从物理现象上看，可以 理解为体积感、容量感、重量感、范围感、数 量感、界限感、力度感等。而物体的大小、占 据的空间、秩序与方向、单一与整体、聚合与 分散等这些问题，会使我们在构成的感觉中， 要“量力而行”。比如说,在杂技中走钢丝、顶 碗、顶坛、叠椅倒立等，这些在表演之前都有 “掂量”的适应感觉过程，有了这种量感，才 能将表演发挥得极至。量感的另一方面受心理 因素影响。
立体形态形式感觉
在立体构成与雕塑、装置的造型中，怎样才能体现 出美的感觉？这主要有两方面原因：一是心理的感觉， 二是形式的法则。心理感觉就是指人脑对直接作用于感 觉器官的客观事物的反映，是由感觉所受的刺激引起视 知觉的兴奋传导，并且根据以往的知识经验来理解对象 的。比如:对点线符号的心理感觉，音乐家从中感觉到乐 感，舞蹈家看到的是动作舞感，而雕塑家感觉到的则是 造型中的美感。这说明了只有具备一定的审美知识，才 能在符号的刺激感应之下产生心理感觉。