博物馆调研PPT课件
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2021
据悉这个颇有特 色的瓦爿墙是50余个 工匠用双手一片片堆 砌起来的，历史200余 天。为什么要用瓦爿 墙？王澍说：一方面 体现了勤俭的中华民 族美德，另一方面， 用这样的方式建造宁 波博物馆，只有中国 甚至浙江才有机会做， 因为在浙东地区，光 是砖瓦就有80多种规 格，而在日本，欧美 是根本不肯实现的。
我觉得灰，白，黑，红是新乡土主义建筑的主色调。试想在 国际上传播文化最好的途径之一是画，画是最通用，在不同文化 背景下，不用的地域下最容易沟通的工具。而中国古画应该是以 黑白灰为主色调的，因此在国际上更容易被认知。
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望 未来?我觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周 围环境条件以及文化特色，对当地人来说，某些物景是他们的精 神支柱或者美好回忆。就像柯布在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑 精神的同时，他并没有忘记《比例》的重要性，因为他没有忘记 古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
整个空间，虚实相间，
似又呈传统街区的格局
和尺度。同时水域向北
环绕建筑外围，使建筑
环境具有江南水乡田园
般诗情画意。中国传统
文化中关于山，水与建
2021
筑之间的审美旨趣在独
具意境中获得升华。
基地平面图
运输口 次入口主入口2021 Nhomakorabea内院
一层平面图
2021
二层平面图
2021
三层平面图
2021
景观分析
2021
六朝博物馆
2021
建筑概况
六朝博物馆地下三层，地上六层， 最高处为24米。东边是博物馆， 西边则是原来设想的酒店。酒店 名字就叫‘博物馆酒店’，门在 东箭道上，六朝博物馆大门则在 南面，大门朝长江路，和江苏省 美术馆南北呼应。六朝博物馆 （The Oriental Metropolitan Museum/The 3rd-6th Century） 位于南京市玄武区汉府街，东箭 道以东，长江路以北，系原六朝 建康城遗址的一部分。六朝博物 馆建设工程总投资2.5亿元，建筑 面积为2.3万多平方米。其中，地 下建筑面积为1.1万多平方米，地 上建筑面积为1.2万平方米。六朝 博物馆由世界著名建筑大师贝聿 铭之子----贝建中先生领衔的贝氏 资深设计团队担纲设计，体系化 地将贝氏建筑模数、贝式建筑几 何、贝氏建筑光影运用于此，于 20212014年8月11日正式对外开放
博物馆调研报告
2021
目录
• 3.....................................宁波博物馆调研 • 19.....................................六朝博物馆调研 • 30.....................................良渚文化博物馆调研
入口处是通 透的，办公入口 环水，很好的将 周边环境融入到 建筑中。参观入 口更贴近东西向 道路。而另一边 的办公入口处则 在此处水上架了 一座桥，起到很 好的引导游客作 用。这道水流同 时寓意宁波历史 从渡口到江口再 到港口的发展轨 迹。
2021
一种山体 类型学叠加 在上面，公 共空间永远 是多路的， 它从地面开 始，向上分 叉，形成一 种根茎状的 迷宫结构。
基地环境
2021
地下一层平面图及流线分析
2021
负一层的展览分为城市篇和生 活篇两个部分：城市篇主要展 现六朝建康城的建筑规模、宫 殿、城市道路和排水系统等； 生活篇则使用了大量文物，还 原六朝时期人们的衣食住行。 这批生活类文物有当时流行的 “复古拖鞋”——六朝木屐， 居家使用的席镇、陶榻，“环 保交通工具”陶牛车，以及史 料文献中记载的“六朝食谱”。 在博物馆负一层，有一段长 25米、宽10米的六朝夯土墙 遗址，这是整个博物馆的根， 2008年，考古工作者对博物 馆所在地块进行发掘时，在地 下2米深处发现了这处夯土墙， 经考证为1700年前六朝建康 宫城的建筑遗址，正是因为这 处千年遗址的出土，才有了今 天的六朝博物馆。除了这处千 年遗址，2007年南京邓府巷 挖出的台城城壕排水道也被搬 进了展厅
设计理念 王澍认为，现代博物馆在强调功能性的同时，也要注重审美性，因为博物
馆建筑本身就是特殊意义上的“展品”。宁波博物馆使用了上百万块旧砖瓦， 在建筑界如此大规模运用废旧材料尚属首例。王澍设计宁波博物馆的灵感来自 于它山堰和四明山。他说：宁波博物馆是一幢“半山半房”的建筑，下面是房 子但上面是山体，这些山体就像四明山。博物馆主入口通道就像是它山堰的堰 体。
2021
宁波博物馆
2021
场地分析
该博物馆坐
落于宁波南部鄞
州新城区核心地
带，北临宁波鄞
州区区政府，南
临鄞州公园。它
的东侧是两位院
士的作品，一个
是齐康院士设计
的文化广场，一
个是魏敦山院士
设计的文化艺术
中心。
=
2021
建筑概况
宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五 层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。建筑面积约 30000平方米，占地面积40000平方米20。21
2021
景观设置中对竹的应用较多
每个展览室的周围都有1-2 个内院设置，建筑更通透，包括 采光通风，使游客有不时的内外 角色转换
2021
材料分析
青砖的数量最多，他们的“出生”年代 也多为明清至民国时期，有部分甚至是 汉晋时代的古砖。不少青砖上，还刻有 “福寿”等铭文。
龙骨砖是传统建筑中用来压脊的较大 的砖，带拱，与青砖拼砌，形成错落。 龙骨砖与零碎的瓦片和缸片一起，成 了外墙的“装饰图案”。
2021
竹条模版混凝土墙面
王澍说：毛竹随意开裂后的肌 理效果，正是我想要毛竹纹理 墙达到的艺术效果。
2021
总体分析
首先就宁波博物馆而言，最大的特点就是瓦爿墙和毛竹模版 混凝土墙面，运用大量回收的砖瓦砌成，这些砖瓦会诉说几代人 的生活，更能拉近游客与博物馆的距离。宁波博物馆蕴含了一代 人的感情和经历。
设 计 草 图
2021
3.外观造型
其平面呈简洁的长 方形集中式布置，但两 层以上，建筑突显开裂 状，微微倾斜，演绎成 抽象的山体，这种形体 的变化使建筑整体呈向 南滑动的独有态势，宛 如行进中的巨舟，耐人 寻味。而在建筑内部， 两层以上高低起伏的公 共活动平台，从建筑整 体隆起出5个单体，各 具状态，形神兼备，
据悉这个颇有特 色的瓦爿墙是50余个 工匠用双手一片片堆 砌起来的，历史200余 天。为什么要用瓦爿 墙？王澍说：一方面 体现了勤俭的中华民 族美德，另一方面， 用这样的方式建造宁 波博物馆，只有中国 甚至浙江才有机会做， 因为在浙东地区，光 是砖瓦就有80多种规 格，而在日本，欧美 是根本不肯实现的。
我觉得灰，白，黑，红是新乡土主义建筑的主色调。试想在 国际上传播文化最好的途径之一是画，画是最通用，在不同文化 背景下，不用的地域下最容易沟通的工具。而中国古画应该是以 黑白灰为主色调的，因此在国际上更容易被认知。
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望 未来?我觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周 围环境条件以及文化特色，对当地人来说，某些物景是他们的精 神支柱或者美好回忆。就像柯布在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑 精神的同时，他并没有忘记《比例》的重要性，因为他没有忘记 古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
整个空间，虚实相间，
似又呈传统街区的格局
和尺度。同时水域向北
环绕建筑外围，使建筑
环境具有江南水乡田园
般诗情画意。中国传统
文化中关于山，水与建
2021
筑之间的审美旨趣在独
具意境中获得升华。
基地平面图
运输口 次入口主入口2021 Nhomakorabea内院
一层平面图
2021
二层平面图
2021
三层平面图
2021
景观分析
2021
六朝博物馆
2021
建筑概况
六朝博物馆地下三层，地上六层， 最高处为24米。东边是博物馆， 西边则是原来设想的酒店。酒店 名字就叫‘博物馆酒店’，门在 东箭道上，六朝博物馆大门则在 南面，大门朝长江路，和江苏省 美术馆南北呼应。六朝博物馆 （The Oriental Metropolitan Museum/The 3rd-6th Century） 位于南京市玄武区汉府街，东箭 道以东，长江路以北，系原六朝 建康城遗址的一部分。六朝博物 馆建设工程总投资2.5亿元，建筑 面积为2.3万多平方米。其中，地 下建筑面积为1.1万多平方米，地 上建筑面积为1.2万平方米。六朝 博物馆由世界著名建筑大师贝聿 铭之子----贝建中先生领衔的贝氏 资深设计团队担纲设计，体系化 地将贝氏建筑模数、贝式建筑几 何、贝氏建筑光影运用于此，于 20212014年8月11日正式对外开放
博物馆调研报告
2021
目录
• 3.....................................宁波博物馆调研 • 19.....................................六朝博物馆调研 • 30.....................................良渚文化博物馆调研
入口处是通 透的，办公入口 环水，很好的将 周边环境融入到 建筑中。参观入 口更贴近东西向 道路。而另一边 的办公入口处则 在此处水上架了 一座桥，起到很 好的引导游客作 用。这道水流同 时寓意宁波历史 从渡口到江口再 到港口的发展轨 迹。
2021
一种山体 类型学叠加 在上面，公 共空间永远 是多路的， 它从地面开 始，向上分 叉，形成一 种根茎状的 迷宫结构。
基地环境
2021
地下一层平面图及流线分析
2021
负一层的展览分为城市篇和生 活篇两个部分：城市篇主要展 现六朝建康城的建筑规模、宫 殿、城市道路和排水系统等； 生活篇则使用了大量文物，还 原六朝时期人们的衣食住行。 这批生活类文物有当时流行的 “复古拖鞋”——六朝木屐， 居家使用的席镇、陶榻，“环 保交通工具”陶牛车，以及史 料文献中记载的“六朝食谱”。 在博物馆负一层，有一段长 25米、宽10米的六朝夯土墙 遗址，这是整个博物馆的根， 2008年，考古工作者对博物 馆所在地块进行发掘时，在地 下2米深处发现了这处夯土墙， 经考证为1700年前六朝建康 宫城的建筑遗址，正是因为这 处千年遗址的出土，才有了今 天的六朝博物馆。除了这处千 年遗址，2007年南京邓府巷 挖出的台城城壕排水道也被搬 进了展厅
设计理念 王澍认为，现代博物馆在强调功能性的同时，也要注重审美性，因为博物
馆建筑本身就是特殊意义上的“展品”。宁波博物馆使用了上百万块旧砖瓦， 在建筑界如此大规模运用废旧材料尚属首例。王澍设计宁波博物馆的灵感来自 于它山堰和四明山。他说：宁波博物馆是一幢“半山半房”的建筑，下面是房 子但上面是山体，这些山体就像四明山。博物馆主入口通道就像是它山堰的堰 体。
2021
宁波博物馆
2021
场地分析
该博物馆坐
落于宁波南部鄞
州新城区核心地
带，北临宁波鄞
州区区政府，南
临鄞州公园。它
的东侧是两位院
士的作品，一个
是齐康院士设计
的文化广场，一
个是魏敦山院士
设计的文化艺术
中心。
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2021
建筑概况
宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五 层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。建筑面积约 30000平方米，占地面积40000平方米20。21
2021
景观设置中对竹的应用较多
每个展览室的周围都有1-2 个内院设置，建筑更通透，包括 采光通风，使游客有不时的内外 角色转换
2021
材料分析
青砖的数量最多，他们的“出生”年代 也多为明清至民国时期，有部分甚至是 汉晋时代的古砖。不少青砖上，还刻有 “福寿”等铭文。
龙骨砖是传统建筑中用来压脊的较大 的砖，带拱，与青砖拼砌，形成错落。 龙骨砖与零碎的瓦片和缸片一起，成 了外墙的“装饰图案”。
2021
竹条模版混凝土墙面
王澍说：毛竹随意开裂后的肌 理效果，正是我想要毛竹纹理 墙达到的艺术效果。
2021
总体分析
首先就宁波博物馆而言，最大的特点就是瓦爿墙和毛竹模版 混凝土墙面，运用大量回收的砖瓦砌成，这些砖瓦会诉说几代人 的生活，更能拉近游客与博物馆的距离。宁波博物馆蕴含了一代 人的感情和经历。
设 计 草 图
2021
3.外观造型
其平面呈简洁的长 方形集中式布置，但两 层以上，建筑突显开裂 状，微微倾斜，演绎成 抽象的山体，这种形体 的变化使建筑整体呈向 南滑动的独有态势，宛 如行进中的巨舟，耐人 寻味。而在建筑内部， 两层以上高低起伏的公 共活动平台，从建筑整 体隆起出5个单体，各 具状态，形神兼备，