萧红墓畔口占 优质课一等奖

在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘
• 诗歌抒发的是一种忧郁凄凉感情。 “雨巷”
重要意象。它是抒情主人公的所处的环境。 也可以说，是诗人戴望舒体验到的人生境 遇象征。就是说，戴望舒体会到的生活， 就如同在雨巷徘徊一样。阴郁、寂寥、狭 窄，又悠长地没有止境，给人一种压抑的 感觉，这种“雨巷”暗示着忧郁凄凉的心 境。
• 1928年入天津南开中学读书。
• 1932年考入清华大学历史系，同年加入 “左联”，发表小说处女作《母亲》。
• 1933年开始创作长篇小说《科尔沁旗草 原》，1935年完成，成为三十年代东北作 家群产生重要影响的力作之一。
• 1996年10月5日，因病于北京逝世，享年84 岁。
死水
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多仍些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。
• 第二句，“放一束红山茶”在墓中人“头边”， 写出生者与逝者之间祭奠与被祭奠的关系，描绘 了一幅惯常经见却又是不寻常的仪式，流露出作 家间纯真的怀念和哀思；同时“（偷）放”一语， 又表露出凭吊女作家墓时环境的险恶——香港沦 陷于敌手，仍处在血雨腥风之中。作者敬献的一 束红山茶花，如一柄燃烧的火炬，隐喻和赞扬亡 者生命之灿烂，亦映照出悼者心情的庄严与热烈， 也表达了对残暴者的默默抗争。或许那是一个云 霞飞涌的傍晚，诗人想起萧红的确喜欢红色，于 是，特意买来红山茶花作为祭奠之物。
• 四本诗集： 《我底记忆》（1929） 《望舒草》（1933） 《望舒诗稿》(1937) 《灾难的岁月》（1948） 共存诗９０余首。
《戴望舒诗选》（1957）
戴望舒诗歌风格
从忧郁凄凉的呻吟到民族苦难的悲愤
• 以抗战爆发为界限，分为前期和后期。
– 前期：述说个人的悲剧人生体验，呈现出浓 郁的忧郁凄凉的情感特征；
• 同年11月在上海会见鲁迅，《八月的乡村》由鲁迅 作序，并作为奴隶丛书之一于1935年出版，成为中 国新文学史上的一件大事。
• 《八月的乡村》的出版不但显示了抗日文学的实绩， 也奠定了萧军在文坛上的地位。从此，他与萧红成 为“东北作家群”的著名代表。
• 端木蕻良，（1912—1996）原名曹汉文、 曹京平，辽宁人。
• 1936年，戴望舒和卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯 至创办了《新诗》月刊。
• 抗战爆发以后，1938年春来到香港，主编《星岛 日报·星座》副刊。稍后，和艾青主编了《顶点》 诗刊。
• 1941年底，日本侵占了香港。日本宪兵以从事 抗日活动的罪名将诗人逮捕入狱。他以狱中生 活为题材，写出《狱中题壁》、《我用残损的 手掌》等著名诗篇，表达一种爱国主义情感。
– 后期：内涵扩大，一些作品抒发了民族苦难， 把自我与民族融合在一起。
1、忧郁孤寂的情感基调
• 他的诗歌，绝大多数都是表现个人化的情感体验， 充满着无法自拔的忧郁凄凉的悲剧感。这种忧郁凄 凉的情绪，是戴望舒诗歌情感的基本色调。
• 徐志摩是灵动飘逸的美，闻一多是凝重激越的美。 戴望舒的诗，给人一种忧郁凄凉之美。
她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；
雨巷
她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍（chìchù）着 冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她默默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。
• 原名张迺莹，另一笔名悄吟。
• 1911年出生于黑龙江省呼兰县一个地主家庭。 幼年丧母。
• 1928年在哈尔滨读中学。
• 1930年为了反抗父母包办的婚姻离家出走。
• 1932年认识萧军并结为伴侣。后几经颠沛， 情感生活屡受挫败。
• 1932年开始文学创作，1935年发表成名作 《生死场》。
• 1936年，东渡日本。
• 其次，从文学修养上看，戴望 舒 是 现 代 派 诗 人 ， 在 30 年 代 ， 被称为是现代派的首领。 戴 望 舒 30 年 代 曾 经 游 学 法 国 ， 西方意象主义、象征主义、超 现实主义等构成了最重要的影 响。其中以法国象征派影响为 最大，他曾经翻译过象征派诗 人魏尔伦的诗歌。
• 最后，从个人生活经历上， 戴望舒一生饱受爱情挫折的 痛苦折磨，这种爱情悲剧， 对戴望舒诗歌的悲剧情绪具 有更深刻的影响。
• 1944年9月该诗第一次发表时，题目中萧红二字 被检查官检出删刈，成为《墓边口占》；第二句 “放”字前有一“偷”字。1944年萧红忌日，此 诗重新发表，题作《萧红墓照片题诗录》，删去 “偷”字。1948年，收入作者《灾难的岁月》诗 集，改为现题，遂为定本。
• 本诗虽曰“口占”，却是精心构思、数番润色修 饰之作，集中表现了诗人晚期作品的成熟。情感 表现沉静，克制，而又深挚，平淡中见深厚，委 婉中滲透出激情。语言朴素，洗练，明白如话， 而又富于质感，充满暗示。轻重，动静，人我， 生死，多重对比关系，结构平衡而协调。
• 丁香一样的“姑娘”，也是重要的意象。它 是诗人朦胧而美好的“憧憬”、“渴望”。
这种美好的渴望、憧憬充满了悲剧色彩。她 虽然是美好的，但同样是忧郁凄凉的，同样 是忧愁、哀怨、凄婉，同时又朦朦胧胧，飘 忽不定，难以扑捉。最后，这个姑娘在雨巷 里消失。她给人一种水中望月雾里看花的朦 胧感，可望而不可及。
• 1946年3月，回到上海，任教于师范专科学校。
• 1948年5月再度流亡香港。1949年3月中旬，他 毅然离开香港，冒着风险来到北平。
• 1949年6月底，戴望舒出席了中华文学艺术工作 代表大会。后调至新闻总署从事编译工作。
• 1950年2月25日，诗人于北京逝世。死后也并无 隆重的纪念活动，显得非常冷清。
• 1940年秋，萧红晚期的主要作品《呼兰河 传》，也经戴望舒之手在《星岛日报》连载。
• 1942年1月20日，萧红病逝于香港，年仅31 岁，25日，葬于浅水湾丽都酒店海边。
• 当年11月，戴望舒与好友叶灵凤一起第一次 拜谒萧红墓，“口占”初稿当即在此时吟就。
三、《萧红墓畔口占》分析
走六小时寂寞的长途，
• 他的诗歌最典型的意象是枯枝、落叶、暗夜、黄昏、 夕阳、荒坟、眼泪、雨巷等，构成一种凄凉的意境； 语调往往都是低调的，压抑的，哀怨的。
• 首先，从思想性格上看，戴望 舒是悲情的理想主义者，总是 体会到理想失去的苦痛和悲哀， 他很少表达一种乐观的追求和 向往，更多地是理想无法获得 的悲剧感受。
– 戴望舒是一个“寻梦者”。 他 更善于体验寻求过程中的忧郁 悲凉的心境。
2、民族苦难的悲愤
• 抗战爆发后，戴望舒积极投入 抗日救亡文化活动之中。
• 后期诗集《灾难的岁月》中， 有几首诗，很明显地体现了这 种思想感情。他用沉重的笔写 下了《元日祝福》、《狱中题 壁》和《我用残损的手掌》等。
二、戴望舒和萧红
萧红
（1911—1942) 何人绘得萧红影 望断青天一缕霞
• 萧红的生平－－飘泊岁月寂寞路
萧红墓畔口占
戴望舒
主要内容
1. 了解戴望舒诗歌创作的基本情况。 2. 简要了解萧红的身世及其与戴望舒的友谊 3. 把握本诗的情感内涵。
一、关于戴望舒
• 戴望舒（1905——1950）原名 戴朝寀(cǎi)，笔名有戴梦鸥、 戴望舒、江思、艾昂甫等， 1905年生于浙江杭州。
• 中学毕业，就开始从事创作。 最早的创作是小说，先后在鸳 鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇 小说：《债》，《卖艺童子》 和《母爱》
• 第四句，“你却卧听着海涛闲话”，写诗人所感 受到的女作家此时此地之心境。斯人已逝，自与 生者感受有别，一“却”字，表人天永隔，逝者 自有其穿透世事的安详与达观。大海，是亡者的 向往──“我将与蓝天碧水永处”（亦为萧红自 述）。海陪伴着逝者，听海之呢喃低语，静静诉 说。“闲话”是对死者受伤的寂寞身世和心境的 慰藉，亦使诗人感觉快慰。逝者不言，却仍在沉 思；虽仍然不免寂寞，而灵魂却在知音者的通问 中获得新的生命。超然静观，从容安详，道尽作 者的人生感悟。
华羽的乐园鸟，
这是幸福的云游呢，
在茫茫的青空中
还是永恒的苦役？
也觉得你的路途寂寞吗？
渴的时候也饮露， 饥的时候也饮露， 华羽的乐园鸟， 这是神仙的佳肴呢， 还是为了对于天的乡思？
假使你是从乐园里来的 可以对我们说吗， 华羽的乐园鸟， 自从亚当、夏娃被逐后， 那天上的花园已荒芜到怎样了？
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
• 第三句，“我等待着”，暗指对抗战胜利 的期盼，亦可以看作对命运多舛人生的省 察。“长夜漫漫”，喻指风雨如晦的敌寇 统治，那是女作家贫病交加郁郁而终、诗 人系狱饱受折磨的政治背景，是二人结下 深厚情谊的外在原因；也可分析出内中所 包含的漫漫艰辛、人生长路之寓意。而其 “歇后”则为“何时旦”（《史记》： “长夜漫漫何时旦”），即于无边昏夜中 伫守、瞩望黎明之意。焦灼，悲愤，抑郁， 感伤，更有感于沧桑变化，镇静，自持， 更有坚守，自勉。
• 1923年，入上海大学文学系，1925年，转入震 旦大学法文班。
• 1929年4月，第一本诗集《我底记忆》出版，其 中《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为 “雨巷诗人”。
• 1932年戴望舒赴法国，开始了他为期三年的游 学生活。他先来到里昂中法大学就读，1934年前 往巴黎，1935年春回国。
我等待着，
这八个字是对抗战胜利的期盼，亦是对多舛命运的省察，为描绘了 一个在黑暗中等待黎明的孤独的思想者形象。“我等待着”表达了 诗人对民族解放的
长夜漫漫，
你却卧听着海涛闲话。
• 本诗是哀悼友人之作，题旨多见，难得的是作者将 这样一首四行短诗写得充满蕴涵。
• 诗的头一句，强调“六小时”和“长途”，是写实， 更隐指诗人对已故者友谊的深厚和诚挚。 “寂 寞”，既写诗人奔赴墓地时的心境，更借此形成此 诗之中心意象。“寂寞”是诗人自己的强烈感受： 仅二三祭者，痛见挚友孤坟独立于无垠大海之边， 自是Baidu Nhomakorabea由境生，也是境由心造。 “寂寞”同时也 隐指女作家一生特别是晚期的境况：“半生遭白眼 冷遇”，“我们心情永远是如此抑郁”，“如今我 只感到寂寞！”（萧红自述）诗人为墓中人生前身 后的境遇感痛不置。二者融而为一，构成了诗篇的 基点和最主要的感情色调。
– 有一首诗，《寻梦者》：
• 这里，金色的贝，贝里桃色的珠，象 征着梦一样的理想。这种梦，是对人 生的一种永恒的诱惑，它是非常难于
获得的，或者说几乎无法获得。他更 多的却是体会到了梦境失落的痛苦。
乐园鸟
飞着，飞着，春，夏，秋，冬是，从乐园里来的呢，
昼，夜，没有休止，
还是到乐园里去的？
华羽的乐园鸟，
• 1938年5月，萧红与端木蕻良在武汉结婚。
• 1940年，萧红与端木蕻良从重庆到香港。 不久，发表中篇小说《马伯乐》和著名长 篇小说《呼兰河传》。
• 1942年，病逝于香港九龙。
广州萧红之墓
戴望舒与萧红友情
• 1940年1月，二人在香港首次晤面，却是一 见如故。
• 在此之前，萧红已应望舒的约稿，在戴主持 的《星岛日报》之《星座》副刊发表作品。
“六小时”表明之长，“长途”表明距离之远，“寂寞”既是诗人当时的 实际感受，也是他长期以来处境与心境的真实写照，更是孤独的 躺在墓地的萧红的“寂寞”，为诗歌的情感奠定了基调。
到你头边放一束红山茶，
不说“墓畔”而说“头边”，表明诗人希望她仍然活着，幻想她是暂时 安睡，蕴含着诗人对萧红早逝的痛惜。“红山茶”红艳如火，隐喻 和赞扬逝者生命之灿烂，映照出悼者心情的庄严与沉重。
• 本诗为新诗史上的著名作品，标志着新诗语言的 成熟。也是戴望舒一生中最优秀的诗篇之一。
• 萧军，（1907～1988）中国知名作家，原名 刘鸿霖，辽宁人，笔名三郎、田军、萧军。
• 1932年在哈尔滨结识萧红，成为患难中的文学伴侣。
• 1933年与萧红共同出版小说合集《跋涉》。
• 1934年与萧红共赴青岛，10月创作了著名的《八月 的乡村》。