摄影摄像中各种景别的效果

景别

景别主要是指由镜头与被摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。景别主要分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。这种区别使影像（画面）具有不同的叙事功能并使观众产生不同的视觉效果。

远景（大远景）是指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面，如“白日依山尽，黄河入海流”的景观，“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门”的场面。这种景别主要用来介绍环境、渲染气氛、展现场面。观众往往通过远景画面，了解影视故事的空间状态和感受宏观场面，但参与程度和对细节的关注程度相对较低。

全景是指由处在某种特定环境中的被拍摄主体的整体所构成的画面，如“那人却在灯火阑珊处”的效果。主要用来展示一个特定的叙事空间，既有局部又有整体，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。观众通过这种景别可以对被拍摄主体和主体所处的环境产生完整的认识。

中景是指由拍摄主体的主要部分所构成的画面，如由人物膝盖以上部分所构成的画面。“犹抱琵琶半遮面”的画面就属于中景的表现效果。在这种景别中，被拍摄主体成为画面构图的中心，环境成为一种背景。主体与环境的关系更加密切和直接。这种景别主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态。观众通过中景将注意力集中于被拍摄主体。

近景是指由被拍摄主体的局部所构成的画面，如人物的肩以上部分。在这种景别中，环境基本被忽略，观众注意力加强，主要集中于被拍摄主体的局部，可以观察到被拍摄主体的细微特征和变化。例如，如果要表现一个人“颜色憔悴，形容枯槁”，就需要使用近景镜头。在影视作品中，大量的对话和需要表现被拍摄主体的细微变化的情景往往较多使用近景镜头。

特写（大特写）是指由被拍摄主体的某个特定的不完整局部所构成的画面，如人物的面部，甚至眼睛。这种景别用一种放大和夸张的方式突出特定局部、特定细节，主要用来创造一种强烈的视觉效果。像《诗经》中所描绘的“巧笑倩兮，美目盼兮”就近似于特写的效果。

景别的使用和变化以影视作品的节奏、风格和效果会产生直接的影响。一般来说，如果以“中景——近景——特写”景别为主，影视片的节奏感更紧张、画面对观众的注意力的强制性会更强，如好莱坞电影。而多使用“远景——全景——中景”景别的影视片节奏则更为舒缓，观众视觉感知的自由度更大，如纪实性影片；张艺谋在具有纪实风格的影片《秋菊打官司》中仅在片尾使用了一个演员的特写镜头。

一般来说，在电影中，为了展示场面和环境，可以比较频繁地使用远景和全景镜头；但在电视剧中，由于屏幕和播放条件的不同，这种视野开阔的镜头一般较少使用，往往以“中——近——特写”镜头为基本叙事镜头。