行书PPT课件

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❖ 行书风格多样,就结字来说，各种风格的行书 有其个性，又有共性，即他们的行书结字都 有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领 行书结字规律的最内在规则，以下所列的如 “平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于 和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规 律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。 下面我们以米芾的行书为例加以说明。
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竖提
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撇提
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直钩
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圆曲钩
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竖弯钩
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回锋钩
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横折
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竖折
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圆转
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方圆兼备
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第二节 行书偏旁部首
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字头
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字底
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字左旁
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字右旁
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字框
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第三节 行书结字的规律
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墨的变化
❖ 我们从《箧中帖》看出墨的变化：如果我们把字 理解成强弱不同的墨点的话，我们可以看出一件 书法作品中墨点的丰富的变化、巧妙分布，一行 中强弱墨点参差分布，行与行有变化，有如五线 谱上动人的音符；古人在有意无意中，粘一次墨， 写几字，直到墨枯，再粘再写，这样通过墨色变 化，暗示出一种流动、时间延续、情感变化；墨 的变化的另一层意思是书家有意使用不同浓淡的 墨色来配合笔、纸写出不同美感的行书作品，如 米芾的《值雨帖》用枯墨，效果完全不同于《箧 中帖》。
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一行中单字的外轮廓变化及行的外轮廓变化
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❖ 我们给一行中各字画出它们的外轮廓，发现一行中 并非字字都是长方形的方块字，而是多个形状各异 的美妙的图形串联成一行的。
❖ 给一行字画出它们的行外轮廓线，我们发现一行字 的外轮廓呈现起伏变化的曲线，这都要靠创造性的 对单字进行收放伸缩、大小错落、疏密对比等来处 理变化。
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线的变化
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❖ 从《箧中帖》我们可以看出字数不多的一件作品 中，线有长短粗细、枯润浓淡等变化，如果说 《兰亭》前后可以划分出三四部分不同但变化很 微妙的线质，那《祭侄稿》中我们可以感受到强 烈的线质对比。粗线给人厚实、沉稳，细线则是 灵动飘逸;圆线温润，方笔则见凌角；长线舒展， 短线利落；浓墨晕化，枯笔飞白......作品一气呵 成，这些线有机结合，看似随意，实为巧安排。 行书难，难在有法有情，自然而然，方为佳作， 当然如能如李白所说“清水出芙蓉，天然来雕饰” 最妙，那是可遇不可求。至于风格、个性就不在 我们的讨论范围了。
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❖ 凡同则变: ❖ 一字内有相同的点画
要处理得不雷同，如 “形”字；一字内有 相同的部分也要变化， 如“羽”字；有相同 偏旁部首的字在一起， 该偏旁部首也要有变 化，如“仕倦”；在 一件作品中，同一字 多次出现，也要求变 化，如《苕溪诗》中 几个“好”字的变化
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第四节 行书章法
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❖ 行书的章法较楷书的章法复杂得多，行书可分为 字字独立的行书，如《兰亭》、《韭花帖》等， 典型的是《韭花帖》，由于字距行距较大，使人 视觉易于集中到单字上来，这类行书追求单字内 的完美，字的大小变化含蓄，字与字之间呼应含 蓄，行轴线变化不大，这类行书有静气，更为灵 空平淡；另一类是夹杂草书、字的大小变化比较 大的行草书，如《祭侄稿》、《箧中帖》等。这 类行书字距小，行距大，一行中字大小变化大、 字与字之间呼应强，行轴线变化大，行与行之间 有变化，整张作品的节奏、情感变化大。
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❖ 疏密匀豁:
❖ 楷书一般是匀 称布白，行书 的布白较楷书 的布白丰富得 多，行书布白 有匀有豁，有 疏有密。这点 也是初学者容 易犯错的，容 易把字写得平 均分布，毫无 趣味性可言。
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❖ 开合向背:
❖ 所谓开，是指字的笔 画有向外拓展的趋势； 所谓合，是指字的笔 画呈向内聚拢的趋势。 开合又称“向背”， 背者为开，向者为合。 米行书中宫紧收，结 字以开（背）为主， 颜行书外紧内松，结 字以合（向）为主。 其实每位书家的结字 都有开有合，或开中 有合，合中有开，如 此方显得生动。
行书的书写训练
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第一节 行书笔画
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长横
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下钩横
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短横
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上钩横
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垂露竖
二、竖
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悬针竖
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带钩竖
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斜短竖
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斜撇
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竖撇
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回钩撇
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回锋撇
回锋撇
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斜捺
斜捺
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平捺
平捺
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反捺
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回锋捺
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斜点
斜点
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上合二点 上合二点
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下合二点
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三点水
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斜提
23平提56 Nhomakorabea❖ 大小长短:首 先我们要整体 把握字形的大 小长短。古人 说写字最怕 “字如算子”， 在结字方面就 是避免字字大 小划一
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❖ 平正欹侧:为了 章法的需要， 行书可以是平 正的，也可以 是欹侧的，但 字的重心还是 要保持安稳。 不同风格的行 书的欹侧程度 不同，如米芾 的行书较赵子 昂的行书的欹 侧程度大点。
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字的轴线与行的轴线
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❖ 所谓字的轴线是指经过字的重心，把该字分成 平均两部分的直线，如图中的第二行我们给各 字画出了它们的轴线，它能表示出字的运动趋 向。
❖ 行的运动线是指参考字的轴线，用一条曲线来 表示一行中字的运动变化，如上图第四行我们 用绿线来表示行的运动线。
❖ 上图第三行是把字的轴线调整后，行的运动线 呈现直线的效果，如果不是字的大小有变化的 话，这样真的是如古人所说“字如算子”了。
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❖ 减省连结:
❖ 行书与楷书另一 大区别就是行书 下笔收笔的连丝 呼应，使得点画 方向性加强，气 的表现更强烈， 表现在结字上， 便是省简了笔画， 这些连结一起的 笔画组成了不同 趣味性的组合， 形成对比。
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❖ 收放伸缩: ❖ 为了对比变化的
需要，字的某一 笔画（部分）左 右收缩，突出另 一笔画（部分）； 为了对比变化的 需要，字的某一 笔画（部分）上 下伸展，另一笔 画（部分）收缩。
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❖ 有让有就:
❖ 字内部之间有让有 就，笔画才能穿插 呼应，团结一体。 需要指出的是行书 的让就较楷书的程 度大。楷书的就还 保持字内笔画的不 重叠，行书的就有 时会几笔相接，有 重叠的部分。如 “鹤”、“衢”、 “终”、“秋”、 “旅”等字。
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❖ 参差错落:
❖ 类楷书结字的规 律，为了忌讳字 的平齐，字的各 部分适度错开位 置，反而重心安 稳，生动有趣， 从中也体验到书 法家创造性的表 现。如“报”、 “躯”、“虹”、 “鸿”是上下错 位，“半岁”是 左右错位。