设计概论-包豪斯与现代设计2

第 年二 ，阶 德段
绍 时 期
1932 )
(1925—
• L·密斯·凡·德·罗将学校 迁至柏林的一座废弃的办公楼 中，试图重整旗鼓，由于包豪 斯精神为德国纳粹所不容，面 对刚刚上台的纳粹政府，密斯 终于回天无力，于该年8月宣 布包豪斯永久关闭。1933年11 月包豪斯被封闭，不得不结束 其14年的发展历程。
• 包豪斯的出现，是现代工业与艺术走向结合的必然结果，它是现代建
筑史、工业设计史和艺术史、艺术设计教育史上最重要的里程碑。包 豪斯的成功为我们提供了许多在教育模式上值得学习和借鉴的经验，
其中最重要的一条就是：紧随社会进步，不断更新观念，积极创立新
思维。
第一小组人员
• • • • • 袁真祯（组长）：负责删减幻灯片的内容，上台讲述 陆程程：负责搜集所有需要的资料。制作初版幻灯片 张帆：同上 陆佳月：同上 王晨奕：修改制作，最终完成幻灯片。
包豪斯与现代设计 Bauhaus
包豪斯风格的起源
• 包豪斯是由德国现代主义设计、现代建筑的奠基人沃尔特·格罗佩
斯建立的，他基本上把学院从一个子虚乌有的空洞观念变成一个
坚实的设计教育基地，成为欧洲现代设计思想的交会中心，成为 现代建筑设计的发源地。包豪斯是现代主义设计的一个重要缩影。 它经历过三任校长，形成了三个非常不同的发展阶段：格罗佩斯 的理想主义，迈耶的共产主义，米斯的实用主义。把三个阶段贯 穿起来，包豪斯因而兼而具有知识分子理想主义的浪漫和乌托邦 精神、共产主义政治目标、建筑设计的实用主义方向和严谨的工
实用性仍令人惊叹。
典型设计师：威廉·华根菲尔德
• 华根菲尔德出生于德国不莱梅，早年
曾在银具厂工作，并接受过艺术教育，
1923年开始在包豪斯就学、任教。 在包豪斯的金属车间，华根菲尔德设 计了著名的镀铬钢管台灯，迄今仍有 生产。
• 华根菲尔德反对自我中心的设计观念，他声称工业中的设计是一
种协作的活动，与艺术家的工作毫无共同之处。他否认把功能作 为形式的决定性因素，认为功能并不是最终目的，而是良好设计 的先决条件。这种观念的改变和他适应工业生产的能力，使他得 以作为一位主要的设计师在第三帝国期间继续工作，这在他先前
第 年一 ，阶 魏段 玛 时 期 ) (1919—
1925
• 包豪斯在德国德绍重建，并进行 课程改革，实行了设计与制作教 学一体化的教学方法，取得了优 异成果。1928年格罗皮乌斯辞去 包豪斯校长职务，由建筑系主任 汉内斯·梅耶继任。这位共产党 人出身的建筑师，将包豪斯的艺 术激进扩大到政治激进，从而使 包豪斯面临着越来越大的政治压 力。最后梅耶本人也不得不于 1930年辞职离任，由L·密 斯·凡·德·罗继任。接任的密 斯面对来自纳粹势力的压力，竭 尽全力维持着学校的运转，终于 在1932年10月纳粹党占据德绍后， 被迫关闭包豪斯；
第 年三 ，阶 柏段 林 时 期 ) (1932—
1933
包豪斯的三个基本观点
在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点： • ①艺术与技术的新统一： • ②设计的目的是人而不是产品： • ③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。 这些观点对于工业设计的发展起到了积极的 作用，使现代设计逐步由理想主义走向现 实主义，即用理性的、科学的思想来代替 艺术上的自我表现和浪漫主义。
•
野口勇1904年美国洛杉矶，日 本渡过他大部份的童年时光。
•
1930年他前往莫斯科与亚洲，
曾在中国北京师从齐白石学习水 墨画和中国园林的造园心法。最
后他回到了日本找寻他的诗人父
亲，并接触到日本禅宗庭 有点日式的味道。 园的 风格思想。因此 他的代表作也带
野口勇
代表作品—— Akira灯
野口勇的特点之一是喜欢用很少的材料 来做很多的事情。野口勇的母亲是美国 人，父亲是日本人，但是他的设计思想 明显的有着日式哲学的味道。他设计的 Akira灯的灵感源自日本式的住宅，住宅 里只有苍白的榻榻米床垫、纸糊的窗户， 没有家具。这个纸灯表面缠绕了金属丝线，用轻薄的纸将这些金属丝线包起来，就成 了一个Akira灯，它主要给人的感觉就是简单大方，同时骨子里透出一种日本人最求 精神上的简单。
作方法特征，也造成了包豪斯的精神内容的丰富。这是目前世界
上任何一个设计学院都没有、也不可能具有的高度文化wenku.baidu.com征。带 有强烈的、鲜明的时代烙印。
包豪斯校舍前世今生
时代背景
• 欧洲工业革命之前的手工工艺生产体系，是以劳动力为基点的。而工业 革命后的大工业生产方式则是以机器手段为基点。手工时代的产品，从
• 19世纪后期英国人威廉·莫里斯发起的艺术与手工艺运动
• 发起人对当时出现的缺乏艺术性的机械化批量化产品深恶痛绝，他同时 十分反对脱离实用和大众的纯艺术。
• 1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动 • 主张艺术与技术结合，提倡艺术家从事产品设计。主要成 就体现在家具与室内设计方面，主要贡献在于继承了英国 “艺术手工艺运动”主张的技术与艺术相结合。其局限在 于否定了工业革命和机器生产的进步性，错误地认为工业
构思、制作到销售，全都出自艺人（工匠）之手，这些工匠以娴熟的技
艺取代或包含了设计，可以说这时没有独立意义上的设计师。工业革命 以后，由于社会生产分工，于是，设计与制造相分离，制造与销售相分 离。设计因而获得了独立的地位。然而大工业产品的弊端是：粗制滥造， 产品审美标准失落。究其原因在于：技术人员和工厂主一味沉醉于新技 术、新材料的成功运用，他们只关注产品的生产流程、质量、销路和利 润，并不顾及产品美学品味。而另一个重要的原因也在于艺术家不屑关
这款造型简单的灯称为导航灯， 其遵循了包豪斯产品设计的原则， 充分的利用产品本身材料的特性， 乳白的透明玻璃灯罩，金属质地的支架。 这一简洁的设计在当时一举突破了
工业革命之前装饰意味过浓的灯饰设计，
称为实用性灯饰的开创者。不仅如此，其几何造型零部件使整体具有未来科技感，在上世 纪20年代的时候就已经预见了上世纪60年代流行的未来科幻风格，在当时称为一个超 前的设计。华根菲尔德本人是一个非常实用的设计师，之所以这款灯能够流传至今， 并且商业上取得巨大的成功，也是因为此款灯的设计满足了工业化生产的需要，能够 大批量的生产。如今这款产品已经是最为畅销的包豪斯作品之一。
的包豪斯同仁中是少见的。他主要的作品都是模压成型的玻璃器
皿，如供餐馆、酒家所用的酒杯，商业上使用的瓶、罐，所有这 些产品都没有装饰，而是强调简洁的线条和微妙的体型变化。 • 华根菲尔德作为参与批量生产最有名的德国设计师之一，使工业 设计的潜力在更加专业化的生产体系中得到了进一步的发挥。
代表作品——导航灯
产品必然是丑陋的。
包豪斯前后经历了三个 发展阶段：
第一阶段(1919—1925年)， 魏玛时期 第二阶段(1925—1932年)， 德绍时期 第三阶段(1932—1933年)， 柏林时期
• 格罗皮乌斯任校长，提出 “艺术与技术新统一”的崇 高理想，肩负起训练20世纪 设计家和建筑师的神圣使命。 他广招贤能，聘任艺术家与 手工匠师授课，形成艺术教 育与手工制作相结合的新型 教育制度；
包豪斯的极简主义设计作品展
这一系列作品展现了包豪斯一贯的简约和功能主义风格。用金属， 夹板，塑料和玻璃制造的几何概念作品，多以圆形和方形，或者
其它空间感较强的立体图形构成，给人以新颖时尚的都市现代感。
可以看到，包豪斯家居产品的色泽普遍采用冷色调的黑白两色，少 有的红色或者圆形图案也是凸显了它的简洁概念。这盏红白相间的 灯，没有任何花纹，仅仅以圆形的流线设计和红色展台来延伸它的 时代感，不愧为实用主义的倡导者。
• 1.包豪斯虽然对现代设计运动作出了巨大贡献，但是并不能解决所有 问题。包豪斯风格一度被成为国际主义风格。但是由于他不能体现民 族文化特征，而被称为没有国界的设计语言。 • 2.任何设计都是社会整体文化系统中的一部分，它与其他部分相互关 联、相互影响，因此，风格流派样式的形成和发展，就必然地受到所 处时代科技水平和学术思想的影响。
代表作品： ——瓦西里椅子
20世纪椅子的象征，包豪斯风格的典型 代表作品。这把椅子设计与1925年， 是世界上第一把钢管椅子。瓦西里椅的魅力
首先在于其使用了钢管作为主要的受力材料，
在当时不仅是一个首创，也为后期的大量 工业化生产带来了很多的便利； 其次便是椅子优雅的设计，椅子的后跟并没有直接受力与地面，而是通过弯曲的钢管传达受力， 使得椅子的舒适性得到了提升，视觉突破了常规椅子带给人的感觉；再次设计师给钢管的表面 包覆了舒适的皮革，也极大了提升了椅子本身的舒适感。这把优雅的座椅是设计拥趸们追捧的 作品，蕴含其中的设计理念远远领先于设计师所在的时代，直至今日，它的简约外观与轻巧的
注平民百姓使用的工业产品。因此，大工业中艺术与技术对峙的矛盾十
分突出。
• 19世纪上半叶，形形色色的复古风潮为欧洲社会和工业产品带来了华而
不实、繁琐庸俗的矫饰之风.产品设计中如何将艺术与技术相统一，引发
了一场设计领域的革命，以下两个运动作为标志，也是在包豪斯产生之 前欧洲艺术设计领域中具有重要意义的革命。
典型设计师： ——马歇·布劳耶
布劳耶出生于匈牙利，
1920年曾在维也纳艺术学院学习， 后成为包豪斯的第一期学生，
毕业后任包豪斯家具部门的教师，
主持家具车间。在那里，布劳耶 充分利用材料的特性，创造了一 系列简洁、轻巧、功能化并适于批量生产的钢管椅，造型轻巧优 雅，结构简单，成为他对20世纪现代设计做出的最大贡献。
• 包豪斯为了追求新的、工业时代的表现形式，在设计中 过分强调抽象的几何图形。“立方体就是上帝”，无论 何种产品，何种材料都采用几何造型，从而走上了形式
主义的道路，有时甚至破环了产品的使用功能。这说明
包豪斯的“标准”和“经济”的含义更多是美学意义上 的，因此所强调的“功能”也是高度抽象的。另外，严 格的几何造型和对工业材料的最求使产品具有一种冷漠 感，缺少应有的人情味。