论意大利的现代设计

论意大利的现代设计
一·意大利现代设计特点
综述:意大利与日本现在都就是设计的重要国家,但就是,意大利的设计发展与日本完全不同,日本多年以来一直致力于学习外国的设计,通过大量的模仿,逐渐形成自己的设计面貌:而意
大利则决心不抄袭她人,一直专心地发展出自己的设计体系来,因而形成一个与众不同的、非常意大利化的设计系统,得到世界的首肯。

意大利的设计具有非常悠久的传统,但就是,它的现代设计则就是在战后才得到世界的公认。

与芬兰非常相似,意大利的现代设计具有非常特别的民族特征,同时也强调个人的表现,与高度统一的、非人格化的德国现代主义设计完全不同,就是现代设计中一个非常特殊的典型。

关键词:杰出
1 设计传统悠久,形成非常意大利化的设计传统,风格较强,不同于日本长期的学习与模仿。

专心发展自己的体系。

2 涉及面广泛包括大众文化设计与高级文化的设计,瞧的见的设计与瞧不见的设计。

3 战后发展国家经济,设计目标明确为增加产品出口的服务,强烈的区域限制。

集中在北方为出口而形成的制造业都市中心:米兰,都灵。

4 战后设计名家很多,明星效应很强。

尊重设计师,设计人社会风气,人才层出不穷,受人追捧。

5 工业设计水平高,但就是设计师多为建筑系出身。

没有良好的工业教育体系,但就是工业设计依旧出彩。

列如:米兰理工学院( Milan Polytechnic)的建筑系。

6 意大利具有最高水平的室内设计。

室内设计风格世界流传,并非建筑的附庸而就是自成专业,在意大利很受重视。

7 在经历过“新艺术运动”的洗礼后,风格更加多元化。

体现意大利人特性:任何一个标准化风格都可以衍生出变体,多姿多彩。

8 在风格多元的国际格局中,保持自己的民族特征。

民族特色与传统并未随着现代发展而丧失反而更加重视。

9 设计理论设计评论很突出,有较为著名的设计杂志《多姆斯》
反思:在今后的发展与设计中,都应注意保持自己的民族特征与特色,发展民族的特征,值得我们学习。

同时抓住民族特征不就是复兴古典不应只抓住某个符号要宏观瞧问题。

二·意大利设计发展历程
开始:模糊进入现代设计阶段
时间:20世纪初,一战与二战期间。

特点:制造业发展直接促进设计的发展多学习美国流线型风格,过程:初级:20世纪30年代初前设计阶段,处于试验阶段多为小规模生产,产品销售地方性,区域性。

企业多为扩大生产而非顾及设计水平。

(意大利工业革命到来:19世纪70年代,传统手工业方式转变:1896年)
1 工业总动员时期(一战期间):自由主义转向法西斯主义,工业得到促进,产品
按军事要求进行。

最大的工业都与法西斯国家密切,成为自给自足的帝国。

影响:墨索里尼上台后,意大利工业迅速学习美国大批量生产方式,发展自己改变自己生产结构。

例如:汽车发展,菲亚特与奥利维蒂
美国的设计,尤其就是汽车的式样设计对意大利大企业生产很大影响。

如克莱斯勒汽车厂的气流汽车。

特点:探索时间不长,影响有限。

持续时间不长。

2 特色设计运动——诺瓦茜托
原因:经济恢复,理性主义失去政府支持,设计转到新古典。

产生与法西斯主义在意大利权利的不断扩展分不开。

征性的新风格特点:采用新古典动机加以简化修正,成为为独裁政权服务的具有功能特性的,强烈政治象。

与装饰艺术风格运动有关也具有更加明显的政治目的性。

2 重建时期:奠定意大利现代设计面貌基础的重要阶段
时间:1945~1955
特点:设计的春天,新思想新探索萌动,生机勃勃,寻找出路代表:1947,1951,第八,九届米兰设计作品展
过程:重建国民经济,1949年前后国民经济得到相当大程度恢复。

,建筑设计起到较大作用,新住宅,大型建筑建立促进经济恢复。

2 新政府促进自由经济发展且美国给予很大支持。

,国内市场成为重建恢复的重要环节。

设计特色:提出“实用与美观”的口号且受雕塑影响较多作用:加强意大利路线发展
设计观念转变:由民主左翼的立场至资产阶级右翼的立场,以至后来会出现完全违背功能型的设计
原因:法西斯的倒台,推翻一切与这个政权有关系的风格
3 新理性主义复兴:
在这种背景下,头脑清晰,主张推动现代主义与理性主义杂志多姆斯(罗杰斯主办发行)发行带来强烈法西斯主义与左翼精神,利用这种政治立场来解决设计问题,然而提倡理性主义、现代主义设计。

解到理性主义曾经被墨索里尼政府支持并且采用,虽然她知道这种风格就是重建时期的意大利所需要的,但就是,她在处理理性主义时依然小心翼翼,处理理性主义时只谈设
计不谈思想意识形态。

代表:1946年家具与家庭用品展览,显示功能主义;1947年第八届米兰设计三年展
三·风格发展:
意大利的经济发展奇迹时期时间:60年代1956~1965
特点:意大利的设计形成了一种被称为意大利文化的设计风格。

大量的出口产品造成
国际对意大利设计的认识与喜爱,意大利设计进入国际化阶段(原因:国家富裕,市场广阔)
*反设计运动(激进运动)
反对的设计运动即反对当时国际主义设计,反对现代主义设计,追求一种理想的艺术活动,另
辟蹊径,这就是一股具有强烈反叛味,道的青年知识分子的乌托邦运动。

特点:多为设计稿就是一种精神的寄托并未真正实践,只就是人们当时心态的反映,主流设计
与工业依旧紧密结合,两者泾渭分明。

原因:60年代经济走向衰落,人们生活水平下降,心态不稳定,受到:美国的大众文化,或者称为“波普”文化;印度宗教的神秘主义内容与原始文化。

她对干设计的每个对象都从这两个方面赋予定义,因此产生出非常特殊的效果。

代表人物:艾托·索扎斯,出现了不少以建筑设计为中心的激进设计集团,其中比较重要的有超级工作室( Superstudio)、四N 集团(Gruppo NNNN)、风暴集团(Gruppo strum) 特例:将设计与此次反设计运动结合的设计师而进行商业生产:三个激进设计师加提(Gatti)、包里尼与提奥多罗(Teodoro)设计的反潮流椅子“袋椅激进设计家罗马兹(Lomazzi)等人设计的吹气沙发
1.意大利号称“设计王国”,世界设计中心之一;
2.早期现代设计并不突出;一战后钢铁工业的发展影响家具设计,管状钢铁成为重要的设计元素,技术美学与机械时代的特征明显;二战后逐渐成为设计中心,家具、灯具、厨卫、陶瓷、服装设计大放异彩;建筑设计举足轻重,设计师多才多艺;
3.意大利设计不同于美国设计商业味极浓,也不像北欧设计传统意味浓厚,她们的设计集传统工艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、新材料于一体,更倾向将现代设计作为一种文化来瞧待与创作;
4.英国著名设计史学家斯巴克形容意大利设计:朴素的外表,绚丽多彩的材料,高超的技能,富
有表现力的形式,高科技的手段; 5.全国性的设计大奖:金圆规奖。

补充:
1 反设计开端:索特萨斯
2.20世纪70年代:“高科技”发展两个方向:一群现代主义设计家迷恋工业化元件与装置;另
一群设计家与建筑师崇尚把物体做成光滑雅致的小型几何造型,从摩天楼到电视机,用各种灰色与黑色,一直持续到90年3.孟菲斯 :成立于1980年12月,由索特萨斯与七名年青设计师组成,具有世界影响的设计集团;反对等级主义的趋势,具有存在主义思想内涵;风格上一改“现代设计秉承包豪斯设计传统多以黑白灰等中性色为表达语言,体现冷静、理性的设计风格”,以鲜艳的色彩将现代设计理念发展到极至——所有电器、哪怕就是轮胎都可以就是五彩斑斓的;体现高度娱乐、戏谑、玩笑、艳俗,达到设计上的宽松与舒展的心态,与正统设计完全不同。

4.阿尔其米亚:意大利最有影响的设计机构,为意大利第二次激进主义设计风潮打下基础,使“反设计”在20世纪80年代达到颠峰;其设计产品可以使使用者随意改变装饰品的位置
5.20世纪80-90年代:设计力量体现在三个方面:完整的设施,熟练的手工匠,中小型制造公司;意大利设计师登了“高科技”的顶峰;家具设计方面,除了将设计更具文化内涵,还希望把家具置身自然的环境,让自然资源消耗更少,家具功能、变化更多,占用空间更少。