第二章 原始时代的纹样

第二章原始时代的纹样
第一节概论
原始时代约从170万年的元谋人开始，至公元前21世纪的夏代建立以前。

原始时代的氏族公社阶段，又可分母系氏族和父系氏族两个时期。

母系氏族时期，可以黄河流域的半坡氏族和长江流域的河姆渡氏族为代表，他们都创造了繁荣的工艺文化。

半坡氏族约距今6000—7000年，
他们已有定居、畜牧和衣耕生活。

传说中的有巢氏、伏羲氏和神衣氏，反映了定居、畜牧和农耕生活的情况。

原始时代在工艺美术领域，出现了两次工艺文化高潮。

一是北方黄河中上游以仰韶文化、马家窑文化为代表的彩陶；
二是南方江浙地区以良渚文化为代表的玉器。

它们代表了原始时代工艺美术和装饰纹样发展的最高水平。

第二节各文化类型的纹样
一、磁山文化的纹样
磁山文化是华北地区早期的新石器时代文化之一，
此外还有裴李岗文化、大地湾文化等。

它们都早于仰韶文化，因而具有重要意义。

磁山文化因于1973年首次发现于河北武安磁山而定名，
约为前5400—5100年。

磁山陶器的制作，有泥条盘筑和捏塑两种。

其纹饰有绳纹，编织纹，蓖纹、堆纹、刺纹、划纹等。

这里介绍的陶盂纹饰，系以四条平行连弧纹堆饰在盂腹上部，其口缘还饰有一乳钉纹。

(图2—1、图2—2)
图2—1 弧线纹陶盂高16.5cm 口径18cm
二、仰韶文化的纹样
仰韶文化具有突出艺术成就者，是彩陶工艺。

彩陶，是指原始社会的一种用黑色和红色在陶坯上画出各种装饰花纹，然后烧制的陶器。

根据造型和装饰的不同，可以为各种类型。

由于它是彩绘后再烧制，故纹样不易脱落；
也区别于战国、汉代先烧后彩的彩绘陶。

原始社会的母系氏族时期，彩陶的制作遍及全国各地，
而以黄河中上游的河南、陕西、甘肃、青海等地最为兴盛，
代表了原始社会新石器时代高度的工艺文化水平。

按其发展先后及艺术特色，可分为以下各种类型。

1、半坡鱼纹
半坡型以首次发现于陕西叫安尔邻的半坡村而得名。

它距今约6000一7000年，其文化遗址主要分布在陕西关中平原，向四周发展，西达甘肃陇东地区。

半坡型反映了黄河流域母系氏族社会繁荣时期的工艺文化水平。

其彩陶的制作很发达，多为圆底钵，上用黑色画出装饰花纹，以鱼纹为代表，其中的人面纹最有特色。

鱼纹的表现形式可分为单体鱼纹、复体鱼纹和综合鱼纹三类。

单体鱼纹表现的是个体的鱼(图2-3)
复体鱼纹是由两条或两条以上的鱼组成(图2-4)；综合鱼纹则多为鱼与人面结合构成，通称人面鱼纹(图2-5、图2-6)，是经过高度提炼，走向人格化、图腾化的一种纹样。

图2—5 人面鱼纹彩陶盆高17cm 口径44.5cm
图2—6 人面鱼纹彩陶盆摹本
2、庙底沟鸟纹
庙底沟型以发现于河南陕县庙底沟而得名。

它是在半坡型的基础上发展起来的，距今约5000多年。

它的历史时间虽不如半坡型长，但遗址多，分布范围也广。

以陕西关中地区为中心，向四周扩展，东到河南西部和山西南部，西达甘肃以至青海东部。

这可能是一个较为发达的原始氏族，从其彩陶的装饰纹样看，
在遥远的江淮地区和江汉地区，也曾发现过与之近似的纹样，
如青莲冈文化和屈家岭文化。

庙底沟纹样中鸟纹的应用与发展，
反映了庙底沟时期氏族的活动范围和地域的扩展，
以及相互之间艺术观念的影响和原始工艺文化的交流。

我国东部沿海地区的氏族部落，多为鸟图腾，庙底沟鸟纹的应用，正反映了庙底沟时期中原与东部工艺文化的交流与融合。

有人认为：“仰韶文化的彩陶以鱼、鸟纹为主要花纹，
华山以西的泾渭流域的彩陶纹样以鱼纹为主，
华山以东的黄河中游的彩陶纹样以鸟纹为主，
在华山周围一带则出现鸟和鱼相结合的纹样。

”
而庙底沟流行的鸟纹和花瓣纹(图2-18～图2-21)
却同样出现在东部的江苏邳县大墩子和刘林等地的彩陶纹样中。

图2—18花卉纹彩陶曲腹盆高15.9cm口径39.3cm甘肃秦安出土
3、秦王寨(大河村)鹳衔鱼纹
秦王寨彩陶类型，亦即大河村类型，位河南郑州市北。

其一二期与庙底沟类型相当；三四期很典型，故另称大河村类型；五六期则已进入龙山文化。

秦王寨彩陶的艺术特点是在陶胎上施以白色陶衣，
然后用红、黑等色进行彩绘，
也有用白色纹样而以黑色勾出纹样轮廓的。

其太阳纹很有特色(图2-22)，正面表现的鸟纹亦很突出，
由三足鸟演变为多足鸟。

4. 后冈龙虎蚌饰纹
后冈类型以发现于河南安阳后冈而得名。

后冈类型可分为早晚两个阶段，晚期大抵和庙底沟类型相当，距今约5 000多年。

后冈彩陶纹样十分清秀，多在红褐色陶胎上绘简略的平行线纹，有平行竖线、平行斜线以及平行三角形线等，
有疏有密，注意节奏效果。

三、马家窑文化的纹样
马家窑文化是黄河上游新石器时代晚期的文化，
因发现于甘肃临洮马家窑遗址而得名。

马家窑文化以陇西平原为中心，东到甘肃东部，西到青海东北部。

它上承庙底沟型，下接齐家文化，以彩陶为最有特色。

马家窑型彩陶既有和庙底沟型的承继关系，又有其不同的特点，显然是吸收了当地的土著文化。

马家窑彩陶的装饰丰满，内彩很发达，
在器物的内部和外部都有加彩，善于运用曲线，富于动感。

1.马家窑螺旋纹
螺旋纹是马家窑型彩陶纹样中最为出色的，表现为三种形式，
一是同心圆由小到大不断向外发展；
一是从中心弧线连结向外旋转，成为典型的螺旋纹；
一是以点为中心，呈多方向向外旋动，布满装饰面。

马家窑彩陶所表现的并行线，有的呈水平并行线，有的呈弧线并行线，线条流畅，间隔相等，尤如现今之用仪器所描绘，
没有高度熟练的描绘技巧，是不可能做到的。

可见，此时彩陶的发展已进入繁荣时期。

2.半山联涡纹
半山型由于发现于甘肃宁定半山地区而得名。

它是由马家窑型发展起来的，距今约4000多年。

半山型分布在甘肃、青海一带，东起甘肃中部，西至河西走廊。

半山型彩陶制作工整精美，器形比例和装饰法则，
已达到极高的艺术水平，显然，此时彩陶的制作已进入繁荣期的顶峰。

半山型彩陶除用黑色外，还运用红色，使色彩产生对比。

纹样已渐趋程式化，较马家窑型有更大发展。

3. 四联涡旋纹
联涡纹是半山型纹样的代表，有二个、三个、五个、六个涡旋圈的，
但以四个为最多，故称四联涡旋纹。

它似是由马家窑的螺旋纹演变而来，但更加规范化、程式化，
有一定格律。

它有大涡旋和小涡旋，大的涡旋中间多填以网纹、棋格纹、谷纹等，
已有后来陶瓷装饰面的“开光”作用。

涡旋纹多为旋纹相联，到后来的马厂型，则发展为不相联结的四大圈纹。

四联涡旋纹装饰在陶壶的肩腹部位，器物放在地上，
人的视线正好可以接触到它。

4. 锯齿纹
锯齿纹是半山型首创的纹样，它突破单一线条的单调感，
而增进装饰变化感；
并新增以红色，使之与黑色形成对比，产生活泼的艺术效果。

锯齿纹通常以黑线作彩陶瓶或壶的口缘装饰；
也有单用锯齿纹作彩陶器的装饰的，别具一格，
如甘肃兰州焦家沟所出的单耳彩陶壶、
甘肃永昌鸳鸯池所出的双肩耳彩陶罐等。

5.葫芦纹
葫芦纹是半山型的一种装饰格式，因其呈上小下大中间细的葫芦状，故以形命名。

葫芦纹常构成上下颠倒连结的形的双关效果。

葫芦纹的空间多填饰以细密精致的网格纹或谷纹。

6.谷纹
谷纹呈谷粒状。

半山型彩陶的谷纹，有的作为填铺纹样空间的地纹；有的装饰在旋涡纹的中心；
有的整齐并列成带状，作为主纹。

谷纹的表现，反映了原始氏族已从事农耕生活。

7.垂幛纹
垂幛纹是一种半弧向下相互连接如垂幕的纹样，
它是半山型具有特色的纹样之一。

半山型纹样多装饰在器皿的肩腹部，在装饰面的下缘，
用垂幛纹收边，取得与器体的协调。

半山型彩陶也有全部用并列垂幛纹作装饰的，立视如万顷连波，
俯视如花朵盛开，具有多种艺术效果。

如甘肃广河地巴坪所出垂幛纹彩陶罐、甘肃永登所出垂幛纹彩陶壶等。

8.菱形纹、网格纹和棋格纹
菱形纹呈斜置的四边形，网格纹是多条纵横线呈网状，棋格纹则是方块黑白交错如棋格。

在半山型彩陶中，这几种纹样多用于空间衬地，
或在旋涡纹中心作为填饰，具有工整规律的艺术效果。

彩陶上菱形纹、网格纹和棋格纹的描绘，
表现出画者娴熟的技巧和高度的艺术水平。

9.人形纹
人形纹最早见于半山型，但不甚流行。

到马厂型时期，入形纹非常发达，具有时代特色，
可以看出其前后时期的发展演变，
早期表现为完整的人形，有头、躯体、上举的上肢及蹲坐状的下肢；其后，省去头部，只留体干和两肢；
最后，则只表现四肢，有的简化为折线纹。

关于人形纹，有的在其空间点饰谷纹，因而有人称之为谷神纹；
也有称之为蛙纹的，取其象形而已。

马厂人形纹除了平面纹样外，还出土有立体的人头形器盖，别具特色。

如甘肃广河半山曾出土两件彩陶器盖，一为男性像，张目远望，
嘴下有须，高14．8厘米，藏瑞典远东古物博物馆；
一为年轻形象，面部有纹饰，高12．5厘米，表现出天真幼稚的性格。