《赵氏孤儿》的欣赏

《赵氏孤儿》的欣赏

故事情节的欣赏：

影片讲述了春秋晋国时期，大将军屠岸贾与忠臣赵盾因权力斗争并嫉妒赵盾之子赵朔贵为驸马，竟设计将赵氏家族诛族，仅剩怀孕待产的庄姬公主，庄姬为留下赵家最后一个血脉，自尽前托民间医生程婴将遗孤赵武救出。屠岸贾下令将全国一月至半岁的婴儿全部杀尽。为了保全赵武和晋国所有无辜的婴儿，程婴被迫献出自己亲生儿子代替赵武，屠岸贾将程婴的亲身儿子当作赵武摔死。此后，程婴含辛茹苦抚养赵武，他还让赵武拜仇人屠岸贾为干爹，将赵武培养得文武双全，待他成年后，程婴绘图告之国仇家恨，武杀屠岸贾，终报前仇。

从画面的欣赏：

在电影《赵氏孤儿》中，程婴去为庄姬把脉这场戏中，庄姬夫人此时的服装色彩设计的就颇具深意：身上的长袍颜色为嫩绿色与白色的组合，白色面料上面有不太显眼的纹样，服装款式从用上下连属的形式，宽松飘逸。她妆容清淡，形象慵懒，表现出一位将为人母的女性那种浑然天成的安详与神圣。而服装上那嫩嫩的绿色则象征着一种顽强生命力，一种期盼，暗示着一股顽强生命力的延续，为后面赵氏孤儿的曲折人生拉开帷幕。综上所述，一部好的电影有了好的服装来搭配，不仅能让整部电影的画面更加生动形象，而且能够增强画面的艺术感染力。电影中人物的内心情感，生活中的酸甜苦辣，感情的悲欢离合，都能够通过画面中的服装、光线、历史背景、环境等表现出

来，从而进一步丰富人物的情感体验．这就是电影中画面的魅力所在。屠岸贾摔死赵氏孤儿后，他服装的色彩也产生了很大的变化。一改剧中先前的黑色服装造型，服装上色彩开始大量运用浅色，而且色彩变化丰富。色彩的处理采用渐变和渲染的特殊效果。设计师意在用这种色彩的明显变化来凸显此时屠岸贾的心理变化：经过一番残酷的政治斗争，他终于可以独揽大权了，可以在高度的紧张后好好松口气了。因此影片中不断闪现他服装上的浅色调，以此来体现他在彻底放松后的心理状态。特别是在一场陪年幼的赵氏孤儿在野外玩耍时的戏，屠岸贾身上的服装色彩丰富，色调柔和。此时的他笑容可掬，和蔼慈祥，对赵氏孤儿有求必应，宽容宠爱。他的一举一动与此前那个杀人不眨眼的他判若两人，而此时的服装色彩就很好的烘托出了一种爱的氛围，为剧情的进一步发展打下了基础。电影中画面的服装变化可以使观众感知其中的人物的思想变化，可以帮助观众更好地理解作品中的主题思想。影片中的服装已经不是一件简单的衣服，而是带有感情色彩的特殊道具。

从音乐（声音）欣赏：

音乐可以通过独特的方式来体现人的丰富复杂的感情状态。同样，音乐进入影视作品之后，也担当起人物情感的重任。《赵氏孤儿》用音乐加强影片的感情色彩，从而促成整部影

片与观众情感的契合。程婴写血书这段音乐，可以说是整部影片的转折点。背景音乐采用的

是传统的民族乐器管子吹奏和打击乐器，如哭诉般低声吟唱，把灭赵氏家族的全过程画在纸上，也深深地刻在了脑子里，尘封在心底。伴着鼓、欻子等打击乐器，程婴勾勒出复仇的计划，卧薪尝胆去做屠岸贾的门客。影片结尾处，如梦似幻中，程婴的妻子抱着孩子，音乐再次用娓娓道来的倾诉，让观众陪着程婴一起回到最初，回到没有鲜血和仇恨的美好世界，这里，音乐为这个故事和程婴这个人做了总结，直到主题歌《不说》响起，程婴在炫目的阳光里缓缓倒下，而他的魂魄却随着音乐飘向更高远的地方，随着旋律飘进了现实中的我们中间——可以这样说，《赵氏孤儿》中的每一个人物，都随着音乐在我们心中翩翩起舞。

语言的欣赏：

《赵氏孤儿》中的对白也是一大亮点，人物的对白在不同阶段承担了推动情节发展、形

成冲突等功能，同时也保留其便于抒情的本性。在此部影片中对白的应用独具匠心，例如从不同的立场诠释了“赵孤”的命运主要就是对白的运用。这孩子长大了，不许告诉他父母是谁，也不许告诉他仇人是谁，忘了报仇，就过老百姓的日子。”庄姬沉着而淡定的语气表达了一个母亲临死前的心愿，带给观众第一次关于“赵孤”命运的诠释——平平淡淡、就过老百姓的日子。赵孤与屠岸贾出去玩时的一段对白屠岸贾和赵孤走在阳光明媚、山花烂漫的天地间时，音乐悠然而温暖，似乎让人们忘记了事件之初的残酷，而这时赵孤却问起屠岸贾关

于敌人的话题。赵孤：“干爹，你有敌人吗？”屠岸贾：“干爹的敌人呢，在你出生的那一年，全被你干爹干掉了，知道你爹为什么老看着你吗？也是那一年，你爹差一点把你的命也给丢了。”赵孤：“我爹也有敌人吗？”屠岸贾：“人人都有敌人。赵孤：“干爹，怎么才能没有敌人？”屠岸贾：“如果人人都能做到：不把自己的敌人当敌人，就天下无敌了。”这一对白升华了本部影片的主题，仇到底该怎么报，仇恨是否可以止于上代？冤冤相报何时了？“如果人人都能做到不把自己的敌人当敌人，就天下无敌了”这句话也是屠岸贾对自己的反思，消灭了敌人自己的心里能否快乐？这也许是导演陈凯歌对“赵孤”命运的一种诠释吧。

影片中的语言苍劲而有力，配乐旋律空灵、悲怆而深沉，直抵人心，画面的运用逼真而生动，更能从深层次上表达了导演在回望与思考中怎样努力地在历史的沉重与繁冗中，用

新鲜而充满活力的视觉、听觉创作来表现或者呼唤现实中的真、善、美。整体来看，《赵氏孤儿》这部影片中音乐、画面、对白的设计既有单层次的刻画、过渡，又有多层次的结合与对比，并通过音乐与画面对位、统一手法的转换，起到了对整个影片高潮的推动作用，以及对视听要素的综合概括作用