白先勇小说的艺术创作
白先勇作家生平和成就
早年生活为他的文学创作提供了素材
白先勇在国外的生活经历让他有了更 多的生活体验和观察，这为他后来的 文学创作提供了丰富的素材。例如， 他在国外接触到的多元文化背景、不 同的价值观和生活方式，都为他后来 创作的《纽约客》系列提供了灵感。 同时，他早期的经历也影响了他的写 作风格，例如他的作品中常常使用比 喻和隐喻，这也是受到他早年生活经 历的影响。
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中华文化全球传播中的角色
白先勇的作品不仅在大陆，而且在海外华人社区也广受欢迎。 他的作品如《红楼梦》的改编等作品在全球范围内产生了影 响。这表明白先勇在中华文化全球传播中发挥了重要作用。 他的作品和活动为中华文化的传承和发展提供了新的视角和 平台。
通过作品弘扬人道主义思想，关注弱势群体权益
作品通过细腻的 描绘展示了弱势 群体的生活困境
白先勇的作品涵盖了多种文化元素，他的作品不仅反映了台湾本土 文化，也融合了西方文学元素，为台湾文化多样性做出了重要贡献。 他的作品在台湾文化交流中起到了桥梁作用，促进了不同文化之间 的理解和融合。此外，白先勇还在推广传统文化的方面做出了贡献， 他积极参与传统文化活动，为传承和保护传统文化做出了努力。因 此，可以说白先勇的创作对台湾文化多样性的发展起到了积极的推 动作用。
积极维护台湾地区文化多样性和文化遗产
文学作品对台湾地区文化多样性的积极影响
白先勇的作品以其丰富多元的文化元素，深刻反映了台 湾地区的历史、社会和文化风貌，对维护文化多样性起 到了积极作用。例如，他的小说《台北人》通过对不同 历史背景人物的描绘，展示了台湾地区多元文化的交融 与碰撞。同时，他的作品也激发了读者对本土文化的认 同感和保护意识。
台湾文学中的重要地位
白先勇回到台湾后开始从事文学创作，其作品在台湾文坛上产生了 深远的影响，逐渐成为台湾文坛的代表性人物。他的作品如《台北 人》等，不仅在文学艺术上具有很高的价值，同时也反映了台湾社 会历史变迁的真实面貌，对台湾文学的发展产生了重要的推动作用。
白先勇小说的艺术特色
白先勇小说的艺术特色白先勇的小说技巧是众口称赞的.有许多评论者甚至称他为“当代中国短篇小说中的奇才。
”可以说，这样的称誉不无道理。
别林斯基在《1847年俄国文学一瞥》中提到：“毫无疑问，艺术首先必须是艺术，然而才能是社会精神和倾向在特定时期中的表现。
”白先勇小说的成功，首先就因为它是实实在在的艺术品。
白先勇本身具有中国古典文学的深厚功底，又加之对欧洲美学大师的艺术技巧进行深入的研究，在艺术实践中，做到了融中西方艺术于一炉，故形成了独具特色的艺术风格。
白先勇在他的短篇小说中为文学画廊提供了丰富而鲜活的人物形象。
他刻画自“社会上流”到“社会底层”的众多人物。
这些人物各自生活在白先勇为他们编织的小圈子里，可这些人物聚在一起就足以构成一个小社会，这个社会就是旧中国的微缩景观。
在这些形形色色的人物身上，我们不难看出白先勇对旧中国衰亡的感叹，也寄寓着人类生活中对某些问题的独到思考。
如尹雪艳，她先前是旧上海的红舞女，而后又是台北交际明星。
她出演着官僚资产阶级的腐朽、糜烂、空虚生活的消遣品，也是他们麻醉自己和腐蚀自己的一剂“良方”。
她艳丽的外在和冰雪的内心，是她与国名党遗老俊少达观显贵们纠缠周旋的“不二法门”。
以艳丽接待灵魂发霉腐烂的冒险家，以冰雪的心送他们一个接一个倒下。
时空变换，社会兴衰仍不能打乱她的节奏。
“尹雪艳总也不老”“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一经那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。
白先勇充分调动了白色来雕刻尹雪艳的高雅、冷艳、阴柔的性格。
就连她的名字“雪艳”也和白色连在一起。
在现实意义中，白色代表纯净、清爽；而在中国传统文化中则多象征凄清、悲哀或哀葬。
富丽的尹公馆则是当年的百乐门舞厅的幻影，象征着那个已逝去的金粉世界。
尹雪艳是一个活生生的人，是维持腐朽没落生活气派的典型。
但是作者雕刻人物的暗示中，仿佛尹雪艳这个形象还有更深的意义。
她也许是一种超越时空的破坏力量的象征。
台湾现代派小说的创作特点
第二节 现代派小说代表作家
一、白先勇现代派小说创作 1、白先勇现代派小说创作概述
（1）作家介绍 白先勇（1937年－），笔名白黎、肖雷、郁 金等，生于广西桂林。父亲白崇禧是原国民党高级 将领，抗日战争时期先后在重庆、上海和南京等地 居住，1948年到香港上小学，1952年去台湾上中学， 高中毕业后被保送到台湾大学。
台湾现代派小说有相当一部分作品并不只是 为了展示个人的世界，而是由此出发，对人生观、 伦理观、宇宙观、文化观，特别是人生存的基本意 义进行思考和探索。一些现代派小说受西方存在主 义哲学思想的影响，往往以存在主义的哲学命题去 进行艺术构思，塑造形象，从而使作品呈现出理念 化、抽象化的特点。
白先勇在《现代文学的回顾与前瞻》中在对 台湾现时作家倾向于存在意义探索的原因时曾这样 解释：“我们现在所处的，正是中国几千年来文化 传统空前剧变的狂飚时代，而这批在台湾成长的作 家也正是这个狂飚时代的见证人。……这批作家们 内心是沉重的、焦虑的，于是……他们要探讨人生 基本的存在意义。……他们得在传统的废墟 上，……孤独地重新建立自己的文化价值堡垒。”
（4）运用意识流手法展现人物内心世界
传统的现实主义小说往往重在对客观的外在 环境和主人公在客观社会支配下的外部行动的描绘 上，追求主人公存在斗争所依托的自然和社会环境 的自然生动、细腻真切，追求故事情节的连续性、 合理性、真实性，以及和故事情节相适应的人物形 象的逼真性、人物形象的典型性。
现代派作品将人们广阔的社会活动转向了人 物内心世界，主要写内心世界与外部世界的矛盾冲 突，内心世界自身的矛盾冲突。
台湾现代派小说有狭义和广义之分。狭义现 代派小说背离中国传统的思想文化，全盘接受西方 的狭义现代派文学，其代表作家有：王文兴、七等 生、欧阳子等。广义现代派小说则主张中西结合， 创作思想偏向现实主义，强调技法上借鉴西方的现 代派，其代表作家有：聂华苓、于梨华、白先勇、 陈若曦、陈映真、黄春明、王祯和、李乔等。陈映 真、黄春明、王祯和、李乔后来都坚定地走现实主 义创作道路，并成为重要的乡土作家。
白先勇的写作技巧
评《金大班的最后一夜》的艺术手法台湾著名短篇小说家白先勇在其短篇代表作《金大班的最后一夜》中，着重塑造了一个在上海和台湾当过20年舞女的人物形象——绰号“金大班”的夜巴黎舞厅舞女金兆丽，极力剖析了主人公微妙而复杂的内心世界。
在剖析人物的心理时，作者运用了多种手法，把人物心理刻画得淋漓尽致，也使人物形象栩栩如生。
一倒叙手法白先勇的《台北人》的主题是对过去的怀念和对时间流逝的感慨，每一篇都或多或少地运用倒叙手法，一方面表现了作品中人物的性格特点以及他们过去的经历，说明人物对过去的怀念；另一方面，透过人物今昔对比，又体现了作者自身对过去的怀念和对时间无情流逝的感慨。
《金大班的最后一夜》倒叙占了很大的比重，在全文中有大段大段的追述，回忆百乐门、任黛黛、陈发荣、秦雄、月如等。
回忆有近来的人，也有十几年前的人。
金兆丽的回忆，往往是由于现实的一些人一些事与过去对立或相似而触发的。
如金大班将嫁给一个六十多岁的老头，这和任黛黛当年嫁给一个老头儿的情景是相似的。
她回忆起当初在上海百乐门时，丁香美人任黛黛下嫁棉纱大王潘老头儿的时候，她还刻薄过人家，“我才没有你们那样饿嫁，个个去捧块棺材板”。
但是，现在“只得牙痒痒地让那刁妇把便宜捞了回去”。
她对任黛黛下嫁的态度由当时的讽刺刻薄到今天的妒忌，而且明天自己也将去“捧块棺材板”。
这表明时间在金大班的身上起了作用，她老了！她老了，连对付“扳起脚趾头还数不完”的陈发荣都做了许多手脚，“拉面皮、扯眉毛——脸上就剩一块肉没受过罪”；她心老了，生活改变了她年轻时的想法，她不再追求真正的爱情。
二重复手法《金大班的最后一夜》另外一个重要手法是重复手法，强调人生的周而复始，加深主题内蕴。
金大班年轻时有过真爱，曾经和头一次来逛舞厅的上海复旦大学生月如堕入爱河。
那时的她相信爱情，相信理想，相信人间有美好情感，相信自己有光明的未来。
在经历了人生沧桑之后，金大班又在舞厅遇到了一个清纯的大学生，同样眉清目秀、腼腆羞赧，以至使她情不自禁跟那个学生跳起舞来，但这一个却是台北大学的大学生。
从《游园惊梦》看白先勇短篇小说的艺术特色
2015年5月山东社会科学SHANDONG SOCIAL SCIENCES收稿日期：2015－04－23作者简介：刘芳（1980—），女，冀中职业学院高校讲师，主要研究方向为汉语言文学。
从《游园惊梦》看白先勇短篇小说的艺术特色刘芳（冀中职业学院，河北定州073000）［摘要］一个被旅美学人夏志清赞誉为“当代中国短篇小说家中的奇才”的台湾作家———白先勇。
他的作品常常给人留下深刻的印象，让人不自觉地思考人生的意义和内涵以及关于现实意义的思考。
他以与众不同的题材和奇特的创作手法、创作视角进入了读者的眼中。
他不寻常的身世带给了他丰富多彩的生活经历，这种经历既有快乐的，也有痛苦的。
但是，痛苦的生活经历居多，因此，他的创作中带有浓厚的感伤主义色彩。
各种各样的生活体验给他的创作带来了与众不同的灵感，基于现实的创作在一定程度上也引起大家的共鸣。
《游园惊梦》是具有代表性的一篇。
对于《游园惊梦》，本人将结合作者的生活体验、文艺思想、创作历程等方面来解读该文本的创作艺术技巧和文本的审美情趣，以此来探析白先勇先生短篇小说的艺术特色。
［关键词］《游园惊梦》；白先勇；创作技巧；审美情趣；艺术特色［中图分类号］I207．42［文献标识码］A ［文章编号］1003－4145［2015］专辑－0344－02一、生活经历白先勇，他有着不寻常的身世。
他1937年在广西桂林出生，童年在重庆度过，之后随着父母移到南京、台湾等地方。
1963年赴美国留学，成为飘零者。
由于他的父亲白崇禧是国民党的高级将领，所以，他随着父亲一直漂泊，找不到安定的住所。
之后，他随父亲来到了台湾。
他的创作很丰富，短篇小说集有《纽约客》、《寂寞的十七岁》、《台北人》等，散文集有《蓦然回首》，长篇小说《孽子》等。
而《台北人》主要描写出的是各种人物怎样随着时代的衰落而走向人生绝境的。
而其小说中的一篇即《游梦惊园》是最能体现作者的思想。
二、文艺思想白先勇的文艺思想不是简单的中国传统思想，也不是只吸收西方的现代思想，而是将中国传统的与现代西方的相结合，相融合。
白先勇游园惊梦艺术特色和主题
白先勇游园惊梦艺术特色和主题
白先勇的小说《游园惊梦》以其独特的艺术特色和主题成为了文学界的经典之作。
该小说以中国近代历史为背景，通过主人公苏小姐的视角，展现了一个文化大革命时期的园林，揭示了当时社会的种种荒诞与混乱。
本书以游园为线索，将主人公苏小姐的经历与中国近代历史相结合，融合了诗歌、戏剧、小说、音乐等多种艺术形式，展示了白先勇独特的写作风格和艺术特色。
他以细腻的笔触描绘了游园中不同人物的心态、情感与命运，深入探讨了人性与社会现实的冲突和矛盾。
小说的主题主要集中在对历史的回溯、对时代的批判以及对人性的探索上。
白
先勇通过描写园林中的各个角色，深入探讨了当时中国社会的动荡与封闭，以及人们在特殊时期下的生存状态和心理变化。
他透过苏小姐的眼睛，触碰到了个人的命运与传统文化的破碎，呈现出了一幅人性与历史呼应的画卷。
《游园惊梦》以其独特的艺术特色和主题，探索了历史与现实的关系，人性的
弱点与坚韧。
通过描绘园林中的情节和人物，白先勇展示了他对文化、历史、人性的敏锐洞察和深刻思考。
这部小说被誉为白先勇文学创作的巅峰之作，不仅展现了作者卓越的写作技巧，也通过其独特的艺术风格给读者留下了深刻的印象。
白先勇小说的叙事艺术
白先勇小说的叙事艺术———古今穿行、融汇中西文学院汉语言文学中文0812 林晶晶2008510054摘要：白先勇的小说在叙事上有着自己独特的魅力，其中最显著的特点是他的小说平中见奇，融传统与现代为一体。
在对日常生活的描绘中，还注重对人物环境、内心世界的描绘，同时大胆且适当的运用了西方现代派小说的意识流的表现手法，汇以象征、意象等艺术技巧，向我们呈现了一个个精彩的人物形象和人物命运故事。
关键字：以小见大，平中见奇、中西合璧、意识流。
美国著名学者夏志清先生曾评价白先勇是：“当代短篇小说家少见的奇才”。
白先勇的作品不仅构思精细，形式严整，底蕴丰厚，具有超拔脱俗的独特艺术魅力。
而且他还怀着一颗悲悯之心，融传统与现代为一炉，运用精妙的小说叙事艺术为我们展现出了独特的小说艺术世界，在作品中为我们呈现了一个个精彩的人物形象及人物命运故事。
以小见大，平中见奇。
白先勇的小说继承了中国古典小说的叙述风格，尤其是受《红楼梦》的影响。
在平凡琐屑的生活常态中展示人性的丰富性和复杂性。
表现之一是写作中基本上以写实为主，注重对日常生活进行真实的描绘和刻画，以此来表现人物的音容笑貌和性格特征。
比如《岁除》描写的是除夕夜一个仕途不顺的国民党中级军官在朋友家借酒消愁；《金大班的最后一夜》描写的是台湾夜巴黎舞厅一个晚上发生在金大班周围的事情和她对往事的回忆;《游园惊梦》描写的是钱夫人参加窦夫人的家庭晚宴等等[1]。
在白先勇的短篇小说中，他在传统题材与现实生活间自如地穿针引线，他很少回去写一些重大的事情或是曲折的情节、强烈的冲突，而是像这样“以小见大，平中见奇”。
表现之二是在刻画人物上，他善于对人物所处的环境、外貌服饰、言谈举止进行描绘，如在《永远的伊雪艳》中，在对主人公的冷艳描写上，他写道：“月白短袖的绒棉旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，加上也是月白缎子的软底绣花鞋，鞋尖却点着两瓣肉色的海棠叶儿，为了讨喜气，她破例在右鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金香，而耳朵却吊着一对寸把长的银坠子。
论白先勇小说创作的印象主义色彩
究， 多是集 中在其意识流手法的运用、 人 的生存 困境
的思考 和 表 现 以及 同性 恋题 材 上 。而从 印象 主义 的 视角 去看 小 说文 本 ， 能 够发 现 白先 勇 熟 练 地 运用 了
便乱扔 ， 好像印象派画家作画那样 ， 结果胡乱涂抹却
第 ８期
Ｊ ＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＣＨＥ ＮＧＤＵ ＮＯＲＭＡＬ ＵＮＩ ＶＥＲ Ｓ Ｉ Ｔ Ｙ
成都师 范学院学报
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２ ０ １ ５年 ８月
Ａｕ ｇ ． ２ ０ １ ５
论 白先 勇小 说 创 作 的 印 象 主 义 色彩
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（ 安徽大 学 文学院 ， 合肥 ２ ３ ０ ０ ３ ９ ） ｛ ｌ ÷
产 生 了惊 人 的效 果 。 ” Ｊ ２ ０世 纪最 杰 出 的英 国女 作 家 伍 尔芙 一 生致 力 于 现 代 小 说 的创 作 ， 而 在小 说 表 现上 ， 她融 入 绘 画 的手 法 ， 用 文 字 记 录短 暂 的 瞬 间 ，
留下永恒的意味 ， 如《 墙 上的斑点》 、 《 邱 园记事 》 都 完 全是 诗 化 的语 言呈 现 自然 印象 的画 面 ， 色 彩浓 烈 ， 光影交错。夏志清先生在他 的《 中国现代文学 史》 中称沈从文为“ 中国现代文学 中最伟 大的印象 主义 者” ｌ ３ Ｊ ｌ 钾。他认 为 ： “ 最 能表 现他长 处 的， 是 他 那 种
才” 。他 的小 说 在继 承 中国古 典小 说 的基 础上 ，
融人 了西方现代小说 的表现技巧 ， 实现 了传 统和现
代 的完美 融合 。 目前 ， 国 内对 白先 勇 “ 现代 性 ” 的 研
3-台湾小说家-白先勇
台湾代表性作家及作品(小说)白先勇白先勇小说的三大内容：1) 描绘官宦世家的兴衰；2) 描写旅美华人对故国家园的怀念；3) 描写台湾社会人民的侧影。
白先勇作品的风格1)运用现代主义手法表现现实主义的世界，使作品透出强烈的现实感和现代感。
如《芝加哥之死》、《孽子》等。
2) 将西洋现代文学的写作技巧，融合到中国传统的表现方式之中，描写新旧交替时代人物的故事和生活，使作品透出强烈的时空感和历史感。
如《台北人》中的十四个短篇小说，饱含历史兴衰和人世沧桑感。
这种浓浓的历史感与作家圆熟的现代文学的技巧、典雅流丽的行文风格交相辉映，构成了《台北人》永恒的魅力。
他是用现代派的笔法描绘现实主义。
同时，他在艺术上继承了我国古典小说的传统，语言凝练、含蓄、细腻、流丽、优雅，擅长用对话和动作刻画人物，在描写人物心理时有却又恰当地运用西方现代派的意识流技巧，取得较好的艺术效果。
2)作品题材覆盖面广，主题意识一再重复，各篇作品既独立存在，又互相陪衬，串联成一体，组成社会的“众生相”。
使读者能深入了解作品的含义，了解社会的不同阶层、了解作者的人生观与宇宙观。
如《台北人》中的《游园惊梦》、《永远的尹雪艳》等十四个短篇小说，集中描述了一群在今与昔、历史与现实、传统与现代的断层中挣扎的失根的中国人。
十四个短篇由此构成一个有机的整体，强化了历史兴衰和人世沧桑感，充满清醒和无奈的叹息。
3)每篇小说中都设法营造一种独特而浓郁的艺术氛围。
比如，《玉卿嫂》的决绝，《闷雷》的压抑，《寂寞的十七岁》的冷寂，《芝加哥之死》的紧张与苦闷，《游园惊梦》的热烈与凄凉，《花桥荣记》的哀惋，《冬夜》的落寞，《金大班的最后一夜》淫乐掩盖之下的无限惆怅等，都处理得十分考究，耐人寻味。
4)小说的情节结构复杂、主题含义微妙深刻。
如《台北人》，我们必须细细咀嚼，反复玩味，才能深入明白故事情节的微妙发展，才能逐渐领略蕴含其内的主题命意有三：“今昔之比”，“灵肉之争”和“生死之谜”。
白先勇小说技法描述
白先勇小说技法描述台湾当代作家白先勇以小说家名世，早期他以现代派的身份步入文坛，在《金大奶奶》、《玉卿嫂》、《寂寞的十七岁》等作品里，不难看到这一点。
随着时间的推移，作品渐渐流露出现代与传统并存，兼收并蓄的特点，直至达到二者交融共生的境界。
这在《游园惊梦》和《永远的尹雪艳》中表现明显。
这一特色在作品技法上表现为象征、意识流手法与中国传统小说白描，及传统审美理念的契合。
萨特曾经说过，批评家的任务是在评论小说家的技巧之前首先找出他的哲学观点。
这个要求对于分析白先勇来说，的确是必要的。
作为一个中国化比较成功的现代派作家，白先勇不但受过西方现代哲学思想和文学的较大影响，而且力求将其转变为本土化的文化符号，纳入民族化、个人化的感性表述系统。
代表作《游园惊梦》和《永远的尹雪艳》，便是这样的两部力作。
一、中国传统手法较具代表性的为《游园惊梦》。
作品从总体构思到具体描写，都明显受到《红楼梦》和《牡丹亭》等中国传统文学的影响。
关于这一点，白先勇说得很清楚:“事实上《游园惊梦》的主题跟《红楼梦》也相似，就是表现中国传统中世事无常、浮生若梦的佛道哲理。
也就是太虚幻境中，对联上的那两句话:‘假做真时真亦假，无为有处有还无’。
”[1] 白先勇说过:“中国传统小说，像《红楼梦》当然也很有思想性。
但中国小说更以刻画人物见长，优秀的小说都塑造了大量活灵活现的人物。
”[2]受此影响，白先勇在小说创作中特别注意人物形象的塑造。
《游园惊梦》里就刻画了一群“上流社会”的贵族妇女形象，如“高傲”的赖夫人、“矜贵”的窦夫人、“放荡”的蒋碧月、“伤感”的钱夫人等，都写得栩栩如生。
作者继承了《红楼梦》描写细腻的风格，善于选择日常生活琐事为题材，通过对人物的衣饰描写和言谈举止的刻画来显现人物个性。
先看衣饰描写:窦夫人雍容华贵、春风得意，她“穿了一身银灰洒朱砂的薄纱旗袍，足上配了一双银灰闪亮的高跟鞋，右手的无名指上戴了一只莲子大的钻戒，左腕也笼了一副白金镶碎钻的手串，发上却插了一把珊瑚缺月钗，一对寸把长的紫瑛坠子直吊下发脚外来”。
现当代文学白先勇、余光中
给我一瓢长江水啊长江水
酒一样的长江水
醉酒的滋味是乡愁的滋味
我一瓢长江水啊长江水
我一掌海棠红啊海棠红
血一样的海棠红
沸血的烧痛是乡愁的烧痛
我一掌海棠红啊海棠红
我一片雪花白啊雪花白
信一样的雪花白
家信的等待是乡愁的等待
我一片雪花白啊雪花白
我一朵腊梅香啊腊梅香
母亲一样的腊梅香
母亲的芬芳是乡土的芬芳 我一朵腊梅香啊腊梅香
白先勇小说创作的三个时期
《芝加哥之死》《谪仙记》《上摩天楼》。
02
第二时期：白先勇到美国留学，这是其创作的分水岭。
01
六年来的求知狂热，像漏壶中的水，涓涓汩汩，到毕业这一天，流尽最后一滴。他一想起《莎士比亚》，他的胃就好像被挤了一下似的，直往上翻。他从前把莎氏四大悲剧从头到尾背诵入心，可是记在他脑中的只有麦克佩斯里的一句： 生命是痴人编成的故事， 充满了声音与愤怒， 里面却是虚无一片。 芝加哥，芝加哥是个埃及的古墓，把几百万活人与死人都关闭在内，一同销蚀，一同腐烂。 “吴汉魂，中国人，卅二岁，文学博士，一九六○年六月一日芝加哥大学毕业——”那几行自传又像咒符似的回到了吴汉魂的脑际，他心中不由自主的接了下去： “一九六○年六月二日凌晨死于芝加哥，密歇根湖。”
01
“我在法国的露娃河中游，就经过这么一大片接一大片的向日葵田。那天风日晴美，我把车停在田边，为这无尽的明艳摄影。一时满田的绿发金童都回过头来对我灿笑，笑成了一幅童话的插图。”(《驶过西欧》)
02
“一壶清茶或一樽美酒，斯斯文文的坐而论道。……从李白到徐志摩，从莎士比亚到泰戈尔，从秦始皇到毛泽东，胡适到鲁迅，无不放言褒贬，阔谈终夕。”
二、关于“现代散文”的革新
“现代散文”
论白先勇小说创作与电影改编
当代海外华人作家中，作品被改编成电影、电视剧等综合艺术最多的要数白先勇了。
自1984年台湾导演白景瑞将白先勇小说《金大班的最后一夜》改编成电影开始，迄今为止有超过十五部电影、电视剧以及话剧、舞剧、音乐剧改编自白先勇的小说。
白先勇的作品以其独特的艺术特征使其成为最受影视及舞台艺术青睐的最有影响的海外华人作家之一。
一、白先勇的小说与电影1984年对于白先勇艺术生涯是非同寻常的一年。
这一年白先勇两部小说同时被改编成电影：《金大班的最后一夜》《玉卿嫂》。
《金大班的最后一夜》讲述20世纪40年代至60年代，一位风华绝代的舞女大班金兆丽及“百乐门”四大美女从上海“百乐门”到台北“夜巴黎”的人生际遇。
该电影由台湾导演白景瑞执导，姚炜饰演金大班，该片于1984年11月8日在台北首映，影片的主题曲《最后一夜》由蔡琴演唱，成为脍炙人口的金曲。
该片获第二十一届台湾电影金马奖“最佳原创歌曲奖”“最佳化妆和服装设计奖”。
《玉卿嫂》以少爷容哥的视角，讲述旧式社会桂林大富人家的保姆玉卿嫂与情人庆生的畸形爱情故事。
该片由台湾导演张毅执导，著名演员林惠珊饰演玉卿嫂。
该片大获成功，获得二十一届金马奖七项提名，杨惠珊一举夺得金马影后，影片同时获“最佳原创音乐奖”“最佳童星奖”“最佳录音奖”。
林惠珊饰演玉卿嫂同年又获第二十九届亚太影展“最佳女主角”奖。
《孤恋花》讲述一个因战乱而交织成的乱世儿女情爱故事与难断情缘。
于1985年改编成电影上演，林清介导演，姚炜、陆小芬主演。
于1983年首次出版的《孽子》是白先勇迄今唯一的一部长篇小说，1986年改编成电影上演，虞戡平导演，孙越、邵昕、姜厚任主演。
影片《孽子》被选为“洛杉矶第一届同性恋影展”的开幕片，其影响可见一斑。
除台湾导演外，内地也拍摄了两部白先勇作品改编的电影。
1989年，著名导演谢晋将《谪仙记》改变成《最后的贵族》搬上银幕，影片有强大的编剧和演员阵容。
白桦、孙正国、白先勇编剧，潘虹、濮存昕、李克纯、肖雄、卢玲、卢燕主演。
赏析白先勇《台北人》
VS
白先勇的作品涵盖了多个文学流派， 包括小说、散文、随笔和翻译等。他 的代表作之一《台北人》被誉为中国 现代文学的经典之作，这部小说集收 录了14篇中短篇小说，通过描绘一系 列形形色色的人物形象，展现了台湾 社会从1945年日本投降到20世纪70 年代末近30年间的发展变迁。
《台北人》的创作背景和主题概述
丰富的细节描绘
在描绘人物形象时，白先勇注重细节的刻画，使 人物形象更加立体、丰满。
对比手法
通过对比不同人物的性格和命运，突显了作品主 题和作者的创作意图。
人物关系和情感纠葛
复杂的人物关系
在《台北人》中，人物之间的关系错综复杂，他们之间的互动和影响构成了作品的主要 情节。
情感纠葛
作品中的人物常常陷入情感的纠葛中，无法自拔，这种情感纠葛既包括亲情、友情和爱 情，也包括对自我身份和价值的迷茫。
小说中描绘了许多爱情和亲情的 悲剧，展现了人性的复杂和悲凉， 以及在时代变迁中情感的不堪一 击。
主题的深度解析
历史背景的影响
白先勇通过对历史背景的描绘， 展现了时代变迁对人们生活和思 想的影响，以及这种影响如何塑
造了人物的性格和命运。
人性的多面性
小说中的人物形象丰富多彩，展现 了人性的多面性，包括善良、自私、 勇敢、软弱等不同的性格特点。
文学技巧的运用
白先勇运用了独特的文学技巧，如 意识流、倒叙等手法，增强了作品 的艺术表现力，使读者更深入地理 解主题。
主题的现实意义
时代的共鸣
小说所描绘的历史背景和社会现实，使读者能够感受到历 史的沧桑和人性的复杂，引发对现实生活的思考。
人文关怀的呼唤
作品呼吁人们关注时代变迁中个体的命运和情感，关注人 性的复杂和悲凉，以及对人性的关怀和尊重。
论白先勇《游园惊梦》的叙述艺术
论白先勇《游园惊梦》的叙述艺术《游园惊梦》是白先勇的代表作之一，该小说以富有诗意的语言和深刻的哲学思考展示了小说家对现代中国社会的反思和探索。
在叙述方式上，白先勇运用了诸多技巧，突破了小说传统的线性叙述模式，创造出了一种新的叙事方式，达到了画面感十足、意蕴深远的效果。
首先，小说中的叙述采用了倒叙的方式，从主人公周建新因公务需要到一座游园时开始，逐渐向前回溯至周建新的青少年时期。
此种叙述方式虽然折叠了时间线，但更为直观地反映出主人公不同阶段的心路历程。
例如，在小说最后，主人公回顾自己的一生时，先回到了自己老去、孤独的现实生活，然后通过回想过去的经历，反思自己的人生境遇和所处的时代背景，这种回到过去再回到现实的方式使人更清晰地感受到主人公对生活的压抑和无奈。
其次，小说中运用了梦境的叙述方式，将现实与梦境糅合在一起，创造出了一种迷幻的体验。
主人公周建新在游园的过程中不断经历梦境，他在梦中的寓意和现实中的人生体验相呼应，纵深而有互补性。
这种充满幻想和现实的混合物不仅使叙述更为生动有趣，同时也表现出了主人公的自我情感和心理压力。
再次，小说采用了描绘统一主题下的小故事的方式，增强了小说的艺术性和可读性。
在小说中，白先勇通过周建新与国外朋友杨乐在游园时的对话，让读者了解了他从17岁到至今的人生历程。
同时，周建新在游园时所见所闻又引起了他对过往的回忆，这种回忆又以小故事的形式呈现出来，揭示出人物的性格特点和心理状况。
这种处理手法使小说内容更加丰富多样，也使读者在阅读过程中意料不到地发现了许多细节和插曲。
总之，白先勇的《游园惊梦》在叙述方式上运用了多种技巧，通过倒叙、梦境、小故事等手法，创造出了一种丰富多彩的叙事模式。
这种叙述方式贴近人性，引起了读者的共鸣和思考，使小说更加具有意义。
浅析白先勇《台北人》之艺术特色
特稿Special Contribution6南风 south wind 浅析白先勇《台北人》之艺术特色文/茅铃验[关键词]白先勇；台北人；人物形象；结构；语言白先勇是台湾现代主义文学运动的中坚，也是熔传统与现代为一炉最为成功的优秀作家。
他的短篇小说集《台北人》由长短不一、写作技巧各异的十四个短篇小说构成，形成了众声喧哗又始终贯穿着一条今昔对比主旋律的有机体。
受自身文学修养、留学经历以及个人生命体验的影响，白先勇的小说具有一种传统与现代对接的厚重历史感，形成一种具有中国美学风格的现代小说艺术。
这种艺术特色在他的《台北人》中主要通过三个方面具体体现出来。
1 人物形象的塑造：“过去”与“现在”《台北人》中的主人公，几乎都是从大陆流亡到台湾的。
这和白先勇本人的生平经历有关。
在父亲白崇禧失势、家庭荣辱不再的特殊环境下，白先勇的作品中总有一种莫名的感伤和失落，他所塑造的小说人物也都是今昔对比的差别存在，分为“过去”的人和“现在”的人。
《游园惊梦》中的钱夫人过去只是一个在南京得月台唱曲的女子，因一曲“游园惊梦”得以嫁给国民党高级将领钱鹏志，从此过上了锦衣玉食，又碍于身份不得不处处留心，如履薄冰的生活。
还有曾经生性温婉的桂枝香，如今成了窦公馆珠光宝气、颐指气使的女主人。
“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，她们凭借姿容技艺，过上了荣华富贵的生活，却牺牲了她们最好的青春为代价，如今回忆起来，只剩下无限的凄凉和哀婉。
《台北人》中作者所塑造的主人公的“过去”都是鲜艳的、富有青春活力的，而他们的“现在”都是腐朽、物质的化身，他们缅怀过去、追痛历史，却无法摆脱现实命运的笼罩，甚至有人因为回忆太痛苦而干脆抛弃“过去”。
这些人有过的荣光，不但与个人的年少经历有关联，也与中华民国的历史以及传统社会文化有关，而最大的共同点，则是他们都生活在历史与现实处境交错而成的亦虚亦实的环境下，表现出一种深沉的历史沧桑感。
2 巧妙的结构布局：横纵相接从结构上看，《台北人》中的短篇小说总体是按照时间顺序展开情节的。
白先勇及其文学创作[业界优选]
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日臻成熟。
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就内容划分大致上可以分为这么三类。 一是早期的作品，主要描写少年时代所接触的生活， 或模拟西洋文学的作品，如《寂寞的十七岁》中的大部分 作品。 二是描写台湾上层社会的生活，如《台北人》。 三是描写华人旅美知识分子的生活，如《纽约客》。
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三、文学价值
第一、现实主义的精神。
版有短篇小说集《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约
客》，散文集《蓦然回首》，长篇小说《孽子》等。
以1964年在美国发表的《芝加哥之死》为界，其文学
创作大致可分为前后两期。前期作品，一般说来受西方文
学影响较重，较多个人色彩和幻想成份。思想上艺术上都
还不是很成熟;后期作品，继承中国民族文学传统较多，
将传统熔入现代，作品的现实性和历史感较强，艺术上也
荷华大学创作室，专事学习研究，
1965年获硕士学位，此后留 在美
国，任教于加里福尼亚州立大学。
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1、白先勇的文化取向。 深得传统文化尤其是古典文学的造诣。 2、白先勇的家国情结。 感时伤怀，赤子之心。 3、白先勇的人文情怀。 虽为官宦子弟， 却是悲 天悯人。
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二、文学创作
1958年发表第一篇小说《金大奶奶》到现在，已出
索，保持了文学的庄严与地位，是作者深沉的忧郁的风格
在作品中的形象体现，有着深刻的美学价值。
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第三，融传统于现代，形成细腻，含蓄，深沉而优雅 的风格。
《游园惊梦》四个贵妇人： 赖夫人显得年老庄重， 新贵妇窦夫人则雍容华贵志得意满，蒋夫人又显得佻达和 放荡，钱夫人则令人感到落魄和凄凉。
恰如其分地运用意识流的手法，这对形成作品含蓄、 深沉的风格也有密切关系。
白先勇
白先勇小说的艺术特色可以从四个方面来概括。
第一，小说题材广泛，思想内涵丰富复杂，表现历史的沧桑感和人生的无常感。
小说中有交际花、舞女、佣人、军政要员等社会上不同阶层的人物。
余光中曾说：“其作品在主题上可以说为当代台湾的中上层社会塑下了多面的浮雕。
”第二，人物形象塑造。
白先勇小说一反传统的写作方法，把人物刻画放在第一位，情节描写放在第二位，善于抓主要特征写人物的性格。
在艺术结构上，不是概述人物所有的生平经历，而是截取一个特定的时间，在其中穿插人物从前的经历，常常采用时空交错的方法，表现出人物的独特性格。
白先勇小说中对人物的描写多用白描手法，而且多描写人物的穿着打扮，较少描写容貌。
此外，作家还常用内心独白的方法来刻画人物的心理。
小说的语言口语化，带有浓浓的上海腔或江苏腔。
第三，传统与现代融合的艺术技巧。
白先勇自小爱读古典小说，受《红楼梦》、《金瓶梅》等的影响深，小说中的人物对话、对人物穿着、佩戴的描写都散发着浓郁的古典文学味。
白先勇后来还接触了许多外国文学，欧美文学对他的小说创作也产生了巨大的影响。
如福克纳、陀思妥耶夫斯基的人物内心独白、人道主义，以及意识流写法、象征手法等。
第四，结构短小精悍，结构严密。
白先勇的小说除长篇小说外一般都很简短，不是展现人物生活的整个过程，而是突出人物命运巨变的断面，不用复杂曲折的情节埋没人物，而是淡化情节来突出人物。
以下以《台北人》中的两篇小说《永远的尹雪艳》和《游园惊梦》为例来分析白先勇小说的艺术特色。
《永远的尹雪艳》写的是舞女尹雪艳的形象，她原本是上海百乐门的红舞女，在上海时，有许多社会上层人士以获得尹雪艳的芳心为荣，即使是国民党败北到了台北，尹雪艳凭借自己舞女的本领仍然过着舒适的生活。
小说情节性很淡，主要描写了一个打扮永远洁白素净的女子形象——尹雪艳。
小说里作家对尹雪艳的容貌几乎没有描写，都是通过她的衣着打扮来塑造形象的。
“尹雪艳从来不爱擦胭抹粉，有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不受穿红戴绿，天时炎热，一个夏天，她都浑身银白，净扮的了不得。
《台北人》点评
《台北人》点评《台北人》是白先勇的一部杰出的短篇小说集，它以精湛的艺术手法和深刻的思想内涵，赢得了广大读者的赞誉和学术界的重视。
这部作品以其独特的视角和叙事策略，展现了台湾社会在新旧时代交替中的历史变迁和人性的复杂多样。
首先，从艺术手法来看，《台北人》体现了白先勇一贯的文学风格，即注重情感表达和内心世界的描绘。
作者以旁观式的叙述角度和沉着理智的叙述语言，将读者带入了一个个充满情感张力的故事之中。
同时，他还善于运用象征手法，通过对人物、场景和情节的巧妙安排，传达出深刻的主题和寓意。
这种艺术手法使得作品既具有文学性又具有思想性，给读者带来了独特的审美体验。
其次，从思想内涵来看，《台北人》通过描绘台湾社会各阶层人物在新旧时代交替中的人生转变，展现了历史的兴衰和人世的沧桑。
作品中的人物既有贵族遗老、风尘女子等社会边缘人物，也有知识分子等社会中坚力量。
他们在新旧时代的交替中，面临着种种挑战和困境，经历着心灵的挣扎和痛苦。
通过这些人物的故事，作者不仅揭示了台湾社会的历史变迁和人性的复杂多样，更引发了我们对历史、文化、人性等问题的深入思考。
此外，《台北人》还具有一定的社会意义。
它通过对台湾社会各阶层人物的生活状态和内心世界的描绘，反映了那个时代的社会风貌和人们的精神面貌。
同时，作品中也涉及到了一些敏感的社会问题，如政治变革、文化差异、人性冲突等。
这些问题不仅具有历史意义，也具有现实意义，对于我们理解和解决当前社会问题具有一定的启示作用。
综上所述，《台北人》是一部具有深刻思想内涵、独特艺术风格和重要社会价值的短篇小说集。
它不仅以其精湛的艺术手法和深刻的思想内涵赢得了广大读者的喜爱和赞誉，更成为当代文学的经典之作。
这部作品对于我们了解台湾社会的历史变迁、人性的复杂多样以及思考历史、文化、人性等问题都具有重要的意义。
对白先勇文作品的评价一补俊
对白先勇文作品的评价一补俊
摘要：
一、白先勇文作品的概述
二、白先勇文作品的价值观
三、白先勇文作品的艺术特点
四、对白先勇文作品的评价
正文：
一、白先勇文作品的概述
白先勇，原名白志勇，是我国当代著名作家，以其独特的文学风格和深刻的社会洞察力在文坛上独树一帜。
他的作品广泛涵盖小说、散文、随笔、剧本等多种文学形式，其内容更是丰富多样，既有对历史沉痛深刻的反思，也有对现实生活细腻入微的描绘。
二、白先勇文作品的价值观
白先勇的作品深深烙印了他的价值观。
他关注人性，关注社会，关注历史，关注我国传统文化的传承与发扬。
他的作品中，充满着对人性的挖掘，对社会的剖析，对历史的反思，以及对传统文化的尊崇。
他以其独特的文学手法，展示了我国社会历史的丰富画卷，反映了我国人民群众的生存状态和精神风貌。
三、白先勇文作品的艺术特点
白先勇的作品具有鲜明的艺术特点。
他的小说，情节跌宕起伏，人物性格鲜明，情感深沉，语言优美，具有极高的艺术价值。
他的散文，随笔，深入浅出，言简意赅，以小见大，富有哲理。
他的剧本，结构严谨，人物形象立体，
语言生动，具有强烈的戏剧冲突，深受观众喜爱。
四、对白先勇文作品的评价
白先勇的作品，以其深刻的社会洞察力，独特的文学风格，丰富的内容，鲜明的艺术特点，深受广大读者和观众的喜爱。
他的作品，不仅丰富了我国的文学艺术，也为我们提供了理解和反思历史与现实的重要视角。
然而，也有一些人认为，白先勇的作品过于沉重，过于悲观，缺少对生活的热情和积极的态度。
精雕细琢独具匠心rn--浅析《永远的尹雪艳》一文的艺术特色
精雕细琢独具匠心rn--浅析《永远的尹雪艳》一文的艺术特
色
王欣
【期刊名称】《河南理工大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2001(002)001
【摘要】台湾著名作家白先勇的短篇小说《永远的尹雪艳》不仅思想内容深刻凝重，而且艺术创作上精雕细琢，独具匠心。
本文从三个方面浅析该小说的艺术特色：一、作者通过对人物的穿着打扮、神情、动作、语言细致入微的描绘，再加上多处有特征的细节描写和白描手法的运用，塑造出一个个血肉丰满、个性鲜明的人物形象；二、文章结构严谨、简练、集中，在较短的篇幅里蕴藏了丰富的生活内容；三、文章语言客观冷静、古朴清新、寓意深刻，表现了作者深厚的语言功底和深刻的情感体验。
【总页数】3页(P44-45,58)
【作者】王欣
【作者单位】焦作工学院院报编辑部,
【正文语种】中文
【中图分类】I206.7
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白先勇小说的创作艺术
白先勇的小说技巧是众口称赞的.有许多评论者甚至称他为“当代中国短篇小说中的奇才。
”可以说，这样的称誉不无道理。
别林斯基在《1847年俄国文学一瞥》中提到：“毫无疑问，艺术首先必须是艺术，然而才能是社会精神和倾向在特定时期中的表现。
”白先勇小说的成功，首先就因为它是实实在在的艺术品。
白先勇本身具有中国古典文学的深厚功底，又加之对欧洲美学大师的艺术技巧进行深入的研究，在艺术实践中，做到了融中西方艺术于一炉，故形成了独具特色的艺术风格。
白先勇在他的短篇小说中为文学画廊提供了丰富而鲜活的人物形象。
他刻画自“社会上流”到“社会底层”的众多人物。
这些人物各自生活在白先勇为他们编织的小圈子里，可这些人物聚在一起就足以构成一个小社会，这个社会就是旧中国的微缩景观。
在这些形形色色的人物身上，我们不难看出白先勇对旧中国衰亡的感叹，也寄寓着人类生活中对某些问题的独到思考。
如尹雪艳，她先前是旧上海的红舞女，而后又是台北交际明星。
她出演着官僚资产阶级的腐朽、糜烂、空虚生活的消遣品，也是他们麻醉自己和腐蚀自己的一剂“良方”。
她艳丽的外在和冰雪的内心，是她与国名党遗老俊少达观显贵们纠缠周旋的“不二法门”。
以艳丽接待灵魂发霉腐烂的冒险家，以冰雪的心送他们一个接一个倒下。
时空变换，社会兴衰仍不能打乱她的节奏。
“尹雪艳总也不老”“不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳，在台北仍旧穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一经那么浅浅的笑着，连眼角儿也不肯皱一下”。
白先勇充分调动了白色来雕刻尹雪艳的高雅、冷艳、阴柔的性格。
就连她的名字“雪艳”也和白色连在一起。
在现实意义中，白色代表纯净、清爽；而在中国传统文化中则多象征凄清、悲哀或哀葬。
富丽的尹公馆则是当年的百乐门舞厅的幻影，象征着那个已逝去的金粉世界。
尹雪艳是一个活生生的人，是维持腐朽没落生活气派的典型。
但是作者雕刻人物的暗示中，仿佛尹雪艳这个形象还有更深的意义。
她也许是一种超越时空的破坏力量的象征。
而她“一经那么浅浅的笑着”，“站在一旁”以悲天悯人的眼光看着她的那一群得意的、失意的、老年的、壮年的、曾经是叱咤风云的、曾经是风华绝代的客人们，狂热的互相撕斗。
而围着她的那一群人并不能从迷醉中醒来，这难道能说还是尹雪艳的不是吗？
白先勇是一个善于刻画人物的艺术巧匠。
他笔下的人物大多血肉丰满，形神兼备，个性鲜明。
他善于刻画女人旅美女作家於梨华曾经说过：“在20世纪60年代的中国，没有任何以为作家，刻画女人，能胜过他”。
的确，白先勇笔下的女人形象，如玉卿嫂的素净而凄厉，尹雪艳的冷艳，李彤的火辣辣的艳，钱夫人的惆怅，蒋碧玉的轻狂，窦夫人的矜贵，金兆丽的粗俗等等，都写得栩栩如生。
他总是能用寥寥几笔的勾勒，就使鲜明的形象脱颖而出：像一轮骤然从海里跳出来的太阳，通身一道的光芒，都是扎得人眼睛发疼得。
李彤的身材十分高挑，五官轮廓都异常飞扬显突，一双炯炯露光的眼睛，一闪便把人给罩住了。
这是《摘仙记》里的李彤，火辣辣的“艳”
月白的短袖的绒锦旗袍，襟上一排香妃色的大盘扣，脚上也是月白缎子的软底绣花鞋，鞋尖却点着两瓣肉色的海棠叶儿，为了讨喜气，他破例在两鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金花，而耳朵却掉着一对寸把长的银坠子。
这是《永远的尹雪艳》中的尹雪艳，冷嗖嗖的“艳”。
白先勇有时候以一两个细节，将人物的心理和性格刻画的入木三分。
《思旧赋》中对顺恩嫂进李公馆有这样的描写：
老妇人伸出她那只鸟爪般瘦枝的右手,在那两扇旧得开了裂的大门上颤抖的摸索了片刻.她想去揿门上的电铃,但终于迟疑地缩了回来抬起头，迷惘的环视一下，然后蹒跚地离开了李宅大门，绕到房子后面去。
顺恩嫂曾是李家的仆人。
仆人怎么能力电铃来悸动主人呢？仆人又怎么能从正门进屋呢？如果这里是在强调主奴地位不能逾越，那么另一段对话则显出她对主人家的忠顺。
顺恩嫂负疚的对罗伯娘说：
“前年史夫人过世，我正病得发奋，连她老人家上山，我也没能来送，只烧了两个纸扎丫头给老人家在那边使用……”
忠贞而贴心的奴仆心理和性格是何等的鲜明！
白先勇是善于结构小说的“建筑师”。
他的作品，一般写得比较短小、简练，特别是《台北人》中的一些作品。
白先勇只写日常生活而不写重大事件和激烈的矛盾冲突；不是展览人物生活的过程，而是突出人物的命运骤变的片断；他不使情节曲折化而淹没人物，而是淡化情节从而突出人物。
在构思作品时则重视作品的时间要素。
不少小说家无不善于利用时间的要素，使作品获得特殊的效果。
从白先勇的《台北人》可以看出他始终注意两个观点：即“过去”和“现在”。
在“过去”和“现在”时间的排放上，采用了两种方法：一种是从“过去”到“现在”的顺序的展开，“过去”是为了说明“现在”，但是，立足点仍是在“现在”，所以对“过去”就有了严格的要求，即根据人物塑造得要求对“过去”进行剪裁。
另一种是“现在”到“过去”的逆时的展开，这并不是简单意义上的通篇的倒叙，而是在特定的短暂的“现在”中片断地缀入“过去”。
白先勇在写实手法中融进了意识流技巧，而他的意识流手法的运用，超过了一般的任意联想的层次，而进入了人物的下意识层面，《游园惊梦》中写钱夫人在酒意晕眩，视觉朦胧中百念俱现，哀怨交加的内心波动时，伸到了钱夫人意识的底层，从而达到了时空措置，主客换位的境地。
但在运用意识流手法的时候，白先勇是有节制的，是从人物性格出发，他对角色的潜意识挖掘，仍止于人们尚能理解的范围。
白先勇的文学语言是对中国古典文学语言和现实生活语言的汲取和提炼，洋溢着中国的韵味。
他叙述和描写语言明快、清丽、典雅。
他的人物语言具有鲜明的个性特征。
白先勇笔下不同性格的人物形象的成功塑造，很大程度上得力于他语言的个性化。
这些人物都因为有着个性化的语言而是人们闻声如见其人。