西厢记艺术特色

王叔晖
绘
此外，作者还善于描摹景物，酝酿气氛，衬托人物的内心活动， 此外，作者还善于描摹景物，酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次 饶有诗情画意，形成了作品独特的优美风格。 西厢记》的心理描写， 饶有诗情画意，形成了作品独特的优美风格。《西厢记》的心理描写，不仅在 曲词中，而且在人物的对话、动作中,也往往有着丰富的潜台词 也往往有着丰富的潜台词,间接地表现人 曲词中，而且在人物的对话、动作中 也往往有着丰富的潜台词 间接地表现人 物的内心活动。 物的内心活动。 例：对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。灯儿又不明，梦儿又不成； 对着盏碧荧荧短檠灯，倚着扇冷清清旧帏屏。灯儿又不明，梦儿又不成； 窗儿外淅零零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣；枕头儿上孤另， 窗儿外淅零零的风儿透疏棂，忒楞楞的纸条儿鸣；枕头儿上孤另，被窝儿里寂 你便是铁石人、铁石人也动情。 静。你便是铁石人、铁石人也动情。 ——第一本第三折〈拙鲁速〉 第一本第三折〈 第一本第三折 拙鲁速〉 人间看波，玉容深锁绣帏中，怕有人搬弄。想嫦娥，西没东生有谁共?怨 人间看波，玉容深锁绣帏中，怕有人搬弄。想嫦娥，西没东生有谁共 怨 天公，裴航不作游仙梦。这云似我罗帏数重，只恐怕嫦娥心动， 天公，裴航不作游仙梦。这云似我罗帏数重，只恐怕嫦娥心动，因此上围住广 寒宫。 寒宫。 ——第二本第五折〈小桃红〉 第二本第五折〈 第二本第五折 小桃红〉 前一支曲子很好地衬托了张生“坐不安，睡不宁”的初恋心情。 前一支曲子很好地衬托了张生“坐不安，睡不宁”的初恋心情。后一支曲 子写赖婚之后，莺莺看月时的情景。作品在许多与此类似的描写里， 子写赖婚之后，莺莺看月时的情景。作品在许多与此类似的描写里，为全剧酝 酿了爱情剧的气氛，增强了作品的艺术感染力量。 酿了爱情剧的气氛，增强了作品的艺术感染力量。
例如： “琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云汉”。“寂寂僧房人不到，满 阶苔衬落花红”。在这里，经常佛殿上阴森肃穆的气氛，罗列森 严的罗汉菩萨、烧香的婆子俗客，以及念经的和尚，一概略而木 写，而只写了相近青霄的琉璃殿、幽静的僧房以及青色的苔、红 色的落花，使男女主人公在这样充满诗意的环境中展开一段千古 称颂的风流佳话。 再看第三本第二折写莺莺的闺房是“风静帘闲，透纱窗麝兰香散， 启朱 扉摇响双环。绛台高，金荷小，银钉犹灿”。这里通过描绘 莺莺的闺房，创造了一种幽深闲静，香气弥漫的美好氛围，这与 茸茸举止娴静、深沉含蓄而又感情丰富的性格是相吻合的。 即使在剧中个别情节有悲苦性质的场面里，作者的描写依然笼罩 着诗般的气氛。 比如第四本第三折“长亭送别”：“碧云天，黄花地、西风紧， 北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”其语言是借助古典诗 词描写离愁别绪的特有表现手法来加以渲染的，是以那种诗意的 浅浅哀愁和无奈的色调来表现主人公离别时的悲苦的。
3、《西厢记》设置了相互制约的两组矛盾。 、 西厢记》设置了相互制约的两组矛盾。 《西厢记》写了以老夫人为一方，和以莺莺、 张生和红娘为一方的矛盾，亦即封建势力和礼 教叛逆者的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之 间性格的矛盾。这两组矛盾，形成了一主一辅 两线索，它们相互制约，起伏交错，推动着情 节的发展。 王实甫在两组矛盾的基础上，安排老夫人 “赖婚”，推动了矛盾的激化。通过“酬简”， “拷红”造成泰山压顶之势，红娘巧言善辩， 以“四两拔千斤”解决了矛盾，《西厢记》恰 到好处地处理了一次又一次的戏剧冲突。
艺术成就
西厢记》 《西厢记》在艺术上取得了卓越的成 就 ， 使它成为我国古典戏剧的现实主义 杰作， 杰作 ， 为明清以来的戏剧创作提供了宝 贵的经验。 贵的经验。 明人王世贞在《 艺苑卮言》 中说： 明人王世贞在 《 艺苑卮言 》 中说 ： 北曲故当以西厢压卷” “ 北曲故当以西厢压卷 ” 。 单从其艺术 特色来说， 特色来说，也实不为过 。
红娘
最无顾忌的人物。 虽出身低贱，却显得比女主人更有主 见，而且机智、泼辣，富有正义感，为张、崔的自由恋 爱穿针引线。她的名字成了那种不计个人得失而乐于成 全他人的助人者的象征。 她的思想性格在撮合崔、张二人婚事和抨击封建礼 教中得到很好的展示。为了促成相国小姐和白衣秀才本 来无望的婚事，她要蒙蔽威严而又多疑的老夫人，又要 鼓励软弱而常常不知所措的张生，同时还要小心翼翼地 对待心细如发、顾虑重重、敏感的莺莺；她对张生是热 心坦率的，对小姐是忠诚大度的，而在与老夫人的斗争 中，红娘虽是一个地位卑贱的丫环，但她机灵、聪慧、 勇敢，最终取得斗争的胜利。在这一整个过程中，作品 细腻地写出她的坚定、勇敢以及最终获得胜利的喜悦， 同时也写出了她在这一过程中所表现出来的恐惧、气愤 以及蒙受委屈时的痛苦，这样也就塑造了一个成功的文 学形象。这一形象对后世有着重要影响。
《西厢记》艺术特色赏析 西厢记》
《西厢记》是我国古典戏曲中的典范 作品之一，这部作品以深刻的反封建礼 教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了 古往今来无数读者的喜爱。它表达了 “永老无别离，万古常完聚，愿普天下 有情的都成了眷属。”这一永恒主题， 反映了广大人民美好而善良的愿望。作 品里描写的崔莺莺和张生的爱情故事简 直是家喻户晓，无人不知。
谢谢
第三章 王实甫的《西厢记》 第一节：《西厢记》的作者及莺莺故事的创新 一、王实甫生平 名德信，大都人。 “风月营密匝匝列旌旗，鸯花寨明飚飚排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁！” 二、《西厢词》的成书 唐元稹的传奇小说《莺莺传》 宋代秦观、毛滂作【调笑转踏】 赵令畤又作１０组【蝶恋花】鼓子词 金代董解元的《西厢记诸宫调》 王实甫的《西厢记》 三、《西厢记》诸宫调与王实甫《西厢记》的联系与区别 （一）、文化心理不同。 （二）、戏剧结构不同。 （三）、 反对封建婚姻的深刻程度不同。 （四）、 人物形象的塑造不同。 四、《西厢记》艺术形式上的革新。 （一）、根据内容的需要，突破了一剧四折的结构体制。 （二）、篇幅虽长而结构严谨，剧情虽多双线并举，进展曲折，关目自然，富于变化。 第二节：《西厢记》的戏剧冲突 一、剧情梗概： 二、主题思想： 剧本塑造了崔莺莺与张生两个封建礼教叛逆者形象，歌颂了他们为追求自由爱情、自主婚姻的斗争精神，同时批判了封建礼教和封建家长对青年爱情和婚姻的摧 残。 三、《西厢记》设置了相互制约的两组矛盾。 《西厢记》写了以老夫人为一方，和以莺莺、张生和红娘为一方的矛盾，即封建势力和礼教叛逆者的矛盾；也写了莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。这两组矛 盾，形成了一主一辅两线索，它们相互制约，起伏交错，推动着情节的发展。 第三节：《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影响。 一、人物塑造 （一）、张生：志诚种、懦弱、傻气。 （二）、崔莺莺：执着于自由爱情的追求，但由于出身、教养等诸方面的原因，在爱情过程中格外感到悒郁和痛苦。 （三）、红娘：见义勇为，热情直爽，又具有胆识才干。对张生坦率；对崔莺莺讲分寸；对老夫人背义忘恩的行为，抓住要点，击中要害。 三、《西厢记》艺术特色： （一）、《西厢记》在艺术上最突出的成就是根据人物的性格特征，展开错综复杂的戏剧冲突，并完成了莺莺、张生和红娘等艺术形象的塑造。 （二）、人物性格和情节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件的曲折复杂过程。 （三）、作者善于描摹景物，酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形成了作品独特的优美风格。 （四）、善于选择和熔化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然华美的曲词。 四、剧本中《长亭送别》一折的艺术特色是： 〔正宫·端正好〕碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 五、《西厢记》的影响对戏剧的影响如：《东城记》、《刍梅香》、《倩女离魂》 对小说的影响如：曹雪芹《红楼梦》、巴金的《家》、《春》、《秋》
2、篇幅虽长而结构严谨，剧情虽多双线并举，进展 、篇幅虽长而结构严谨，剧情虽多双线并举， 曲折，关目自然，富于变化。 曲折，关目自然，富于变化。 《西厢记》就全面剧情安排情节，一方面是波澜壮 阔，一波未平、一波又起；一方面是巧妙曲折的情景 安排。根据内容的需要，为了表达莺莺与张生悱恻缠 绵的爱情纠葛在一折中设置了种种场景。诸如，设在 秋深长亭景色；离别的场景安排，落日疏林的描写等 等，这些场景的安排设置，更好地表现人物内心活动， 情景的表达起到了很好的辅助作用 《西厢记》篇幅虽长，写来却一点也不松懈，一气 呵成，结构谨严，场次洗炼，每一折都是一个整体中 的有机部分。从崔、张二人佛殿巧遇、月下联吟、写 信退贼、赖婚、长亭送别等到最后的“有情人终成眷 属”，结构安排巧妙，情节跌宕起伏，富有吸引力。 结构的巧妙设置也是该剧取得成功的重要原因。
莺莺：她的主要性格特征是热情而又冷静， 聪明而涉狡狯。作为一个相国小姐而能够冲 破封建礼教的束缚追求自主的婚姻。同时，作 品也十分真实地表现了这位相国小姐在反抗封 建礼教过程中的动摇和矛盾。正因为作品充分、 细致地表现了莺莺性格的复杂性，这一形象才 具有了真实感人的艺术魅力 。 在追求的过程中，她的心理始终是复杂矛盾的。 在红娘面前，一方面她想瞒着自己内心的情感， 另一方面又借助红娘与张生互通衷曲。由于受 思想性格特点和所处的社会环境特点的制约， 她在争取婚姻自由的道路上曲折而艰难，从矛 盾痛苦逐渐走向勇敢而坚定。莺莺的复杂性正 体现了真实感人的艺术魅力。
艺术特色
《西厢记》的艺术特色主要表现在 里面的人物形象以及戏曲语言上。
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长亭
王叔晖 绘
一、人物形象
《西厢记》的人物虽不多，但是每一个人物形象都十 分丰满，个性十分鲜明：张生、崔莺莺、红娘等，都 是我国古典戏曲中典型 、成功的人物形象，有的甚至 还在后世成为某种类型人物的代称。 人物形象的丰满，主要是因为每一个人物既有鲜明突 出的个性特征，同时又具有多重性，就是说每一个人 物的性格都得到了多侧面的刻划。作者不仅善于正面 刻画人物，而且长于侧面描写，使人物性格呈现出丰 富的色彩和立体浑成的效果。同时，人物性格和情节 开展得到了高度的结合，成功地表现了事件曲折复杂 的过程。
“问渠那得清如许?为有源头活水来。”正是这些有 丰富修辞技巧的曲词，才使人感到《西厢记》这部剧 作语言的精美。从这一角度来看，《西厢记》语言的 文采性是作者精雕细刻的结果。必须指出的是，《西 厢记》文采璀灿的语言特色，绝不是形式主义的堆砌 词藻，雕琢造作，使人晦涩费解。全剧语言华美秀丽 而流畅自然，达到“清水出英蓉，天然去雕饰”的境 界，这是同时代以及其他著名戏曲作者所不能企及的。 《西厢记》是有着严格韵律限制的戏曲作品，要在一 定的规矩内作出切合人物环境戏情又合乎韵律的精美 曲辞，绝非易事，比如第一本第三折中张生唱：“[么 篇]我忽听、一声、猛惊，元来是扑刺刺宿鸟飞腾，颠 巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。”第二本第四折中 莺莺所唱： “……本宫、始终、不同。又不是《清夜 闻钟》，又不是《黄鹤醉翁》，又不是《泣麟》、 《悲凤》”。六字中三押韵，极不易制作，剧作者填写 得既合韵律，又拟声写情，精美绝妙，确非大手笔不 可。
红娘：剧中最光彩的人物，也是反封建礼教最为坚决、
二、语言特色
《西厢记》的语言，文辞优美，诗意浓厚，优雅自然，既借助 诗词的格律，又吸取口语的自然；既化雅为俗，又化俗为雅，做 到了雅俗共赏。既便于观看欣赏，又便于案头阅读。同时，情景 交融，寓情于景，充满了诗情画意，在中国古典戏曲中无与伦比。 综观《西厢记》全剧语言的艺术特色，最突出的是把典雅的 文学语言与白描性的白话口语巧妙地结合在一起，形成下一种既 文采华丽，又朴实淡雅的风格。如果说“晓来谁染霜林醉？总是 离人相”富有浓郁的文学语言色采，那么，同是第四本第三折中， “见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……”“霎时间杯盘 狼籍，车儿投东，马儿向西……”则显然又是充分的白话口语，二 者自然熔为一炉，正是《西厢记》的风格。 此外，《西厢记》的词章之美也是为人称赞的，在语言上， 人物语言都是充分戏剧化和个性化的，形成了抒情诗般的歌唱语 言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学价值；剧中的唱词 表现了特定的场景中人物的真情实感，
张生：王实甫在《西厢记》中，精心塑造了一 个温文尔雅、执着志诚、略带傻气的张生 。 前人评论张生的形象常用“志诚种”三个字来 概括。剧中主要表现为其执着追求崔莺莺，对 崔莺莺热烈诚挚而又矢志不渝。张生在普救寺 初见崔莺莺便一见钟情，之后为了接近崔莺莺， 将“云路鹏程”抛在脑后，毅然在普救寺住下。 在他追求爱情的过程中，有时表现得很机灵， 如请求附斋追荐，写信退贼等；但有时他又是 憨厚的，甚至有些傻气和懦弱，如初见红娘他 就详细地自报家门，对老夫人的赖婚和莺莺的 “赖简”却“志竭思穷”，束手无策。正是张 生的这种憨气、傻气和他的风流才俊相得益彰， 才使得人物形象才更显饱满。
三、结构
《西厢记》的结构规模在中国戏剧史上是空 前的。 1、根据内容的需要，突破了一剧四折的结 、根据内容的需要， 构体制。 构体制。 创造了长篇巨制的结构，由四折发展到五折； 在演唱方面，也突破了一人独唱的体制，打破 了旦本、末本的界限。旦本，女主角独唱到底； 末本，男主角一唱到底。《西厢记》各自独唱， 旦、末也可交互对唱。 它突破了元杂剧的一般惯例，用长篇巨制来 表现一个曲折动人的完整的爱情故事，因此它 避免了其它元杂剧由于篇幅限制而造成的剧情 简单化和某种程度的模式化的缺点。