服装色彩

《服装色彩学》
填空：
1.纵观历代服装色彩，黄色始终象征中央权力，是帝王家族的专用色彩，而红、紫则是权贵们的服装色彩。

2、服装素有“软雕塑”和“流动的绘画”之美称。

3、服装以各种色彩的面料为素材，运用造型美的法则与工艺技巧，将点线面形态综合成美而完整的形象。

4、所谓“远看色，近看花”，这个“色”，就是指整体服装色彩的大体效果和总倾向。

5、组合配套中首先应确定主体色彩，它表现为占主导地位的大面积色彩，其他的辅助色及点缀色只能服从于它。

6、组合配套中色彩数量的控制也不容忽视，一般以不超过两三种色相为宜。

7、在色彩视觉过程中光、眼睛、物体是三个不可缺少的因素。

8、色彩的产生离不开光，没有光就没有色彩感觉。

9、通过光的照射，物体对光产生吸收和反射现象。

10、太阳是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7种不同波长的光的复合，故称复合光。

11、光源分自然光源和人工光源。

太阳属主要的自然光源，灯光与火光属人工光源。

12、光源有灯光、太阳光、有太阳时所特有的昼光三种。

13、光是以波动的形式进行直线传播的，故光在传播是具有波长和振幅两个因素。

14、黑色服装色彩在红色灯光下的色彩演示情况为紫黑色。

15、蓝色服装色彩在黄色灯光下的色彩演示情况为绿色。

16、色彩的三要素色相、明度、纯度。

17、白色明度最高，黑色明度最低某一纯色加白提高明度，加黑色降低明度，黑色、白色、灰色纯度最低，都为0.
18、各种不同色相之间的明度不同黄色的明度最高、蓝紫色的明度最低。

19、色彩的混合有加色法的混合、减色法的混合、中性的混合。

20、色光的三原色是朱红、翠绿、蓝紫，用色光的三原色相加后可得到蓝光。

21、颜料的三原色是品红、柠檬黄、湖蓝，用颜料的三原色相加后可得到黑灰。

22、品红和柠黄混合得到橙色，柠黄和蓝色混合得到绿色、品红和湖蓝混合得到紫色。

23、在物理学中，称两种相加后呈白光的色光及两种混合后成黑色的颜料色，为一对互补色。

24、丰富多样的色彩是由有彩色系和无彩色系两大类组成的。

25、色彩的体系分为有彩色无彩色、色环、色立体三大类。

26、色立体的种类有：蒙赛尔色立体、奥斯特瓦尔德色立体、日色研色立体。

27、视觉细胞分为两类：锥体细胞与杆体细胞。

28、暖色、纯色、明亮色强烈对比色等具有前进的感觉，而冷色、浊色、暗色、调和色等有后退的感觉。

29、一般有膨胀感的色彩有：白色、
明亮色、纯度高的色、暖色；有收缩
感的色彩有：黑色、浊色、暗色、冷
色。

30、色彩的易见度以明度对比关系最
大。

31、晚礼服、舞台服以及一些追求时
髦的服装用色，都需要利用服装的易
见度来达到理想的效果。

32、青色是被认为是最冷的色，橙色
是被认为是最暖的色，紫色与绿色处
在不冷不暖的中性阶段上。

33、色的兴奋感与沉静感和色相、明
度、纯度都有关系，其中尤以纯度的
影响最大。

34、暖色系中，明亮而鲜艳的颜色呈
兴奋，深暗而浑浊的颜色呈沉静。

35、在服装中，运动服多采用兴奋的
色彩，而医生、护士则穿沉静色服装。

36、明度和纯度是影响色的明快忧郁
感的重要因素。

37、即使是忧郁感的色相，只要颜色
鲜明，也会给人以明快感觉。

38、纯度对颜色的华丽质朴感影响最
大。

39、色相方面，按红、紫红、绿的顺
序呈华丽感；按黄绿、黄、橙、青紫
的顺序呈质朴。

40、总的来说，色彩丰富、鲜艳而明
亮的颜色呈华丽感，而单纯浑浊而浑
暗的颜色呈质朴。

41、同样的物体会因色彩的不同而有
轻重的感觉，这种感觉主要来自色彩
的明度。

明度高的色彩使人有轻感，
明度低的色彩则有重感。

42、暖色、纯度高之色、对比强之色、
多彩之色显得色彩跳跃、活泼；而冷
色、暗色、灰色、给人以庄肃庄重感。

43、无彩色中，黑色给人以压抑感，
灰色呈中性，白色则显得活泼。

44、色的软硬感在纯度方面，中纯度
的颜色呈软感，高纯度和低纯度的颜
色呈硬感。

45、色彩的软硬感在服装配色中应用
也很多，如奶油色、粉红色、淡蓝色
等软色是儿童服装的理想的色彩。

46、明度和纯度是影响色彩的强弱感
的重要因素。

47、暗而鲜明的颜色呈强感，亮而浑
浊的颜色呈弱感。

48、色彩的共感觉有色听、心像、味
觉、嗅觉、触觉。

49、因色彩的明度而形成的色彩对比
称为色相对比。

50、把明度轴一分为三。

处在明度7
以上的明度级为高明度处在明度3
以下的明度级为低明度，处在4、5、
6为中明度。

51、色环上色相相距180度左右的对
比，称为互补色相对比。

52、全色相环上组织24色或12色的
对比，称为全色相环色相对比。

53、色环上相互距离在120°左右的
色相组成的对比，叫对比色相对比。

54、同种色相的对比是一种色相的不
同明度与不同纯度的比较。

55、近似调和有：双性近似、单性近
似、三性近似、亲缘近似四种类型。

56、服装色彩具有精神的与物质的双
重属性，其构思内容也包含两个方
面，即精神因素和物质因素。

57、色彩组合构成中包括：定色展开
构成、联想扩展构成、系统优选构成、
灵感再现构成、适应模仿构成、立体
思维构成。

58、节奏包括三种形式：反复性节奏、
阶段性节奏、多元性节奏。

59、服装色彩的统调的方法有：色相
统调、明度统调、纯度统调。

60、重点色彩在服装配色中主要表现
于服装配件的色彩。

61、配色的成败，往往取决于色彩的
调整阶段。

62、服装色彩的单纯，是色彩的同一
要素决定的，同一要素越多就越单
纯。

63、黑色服装给人以优越感和神秘
感，是高贵风格的表现方式。

64、黑色礼服、黑色皮革套装、黑色
西装，都变现了人的优雅体态和高雅
风度。

65、胖体型的人穿黑色服装有变瘦的
感觉。

66、西方人视白色象征幸福、纯洁，
所以有白色作为婚礼服装的颜色。

67、灰色服装是黑色服装的淡化，是
白色服装的深化。

68、浅淡的灰色是女青年追求文静的
理想套裙用色。

69、灰色的西装、夹克、套装，在社
交场合穿用，能产生一种温文尔雅的
气度。

70、黄色系的衣服能产生飘逸、跃动、
华美的表情。

71、高明度的淡紫色套装具有典雅、
甜美的女性感。

72、在多色配色中，首先要确定主色
和过渡色的过度关系，也称“固”与
“流”的关系。

73、品红叠柠黄时会产生近于大红的
色彩感觉。

74、两色叠出的色彩相貌大体上相当
于两色的中间形态，纯度下降。

75、柠黄叠蓝绿时会产生近于翠绿的
色彩感觉。

76、服装色彩形式，二者是统一的、
不可分割的整体，从而构成了服装整
体美的形态。

77、在服装色彩各种因素的协调关系
中，肤色是决定因素。

78、人种的肤色大致分为：黑色、黄
色、白色三种。

79、黑种人爱穿柠黄色、橙色、白色
等高明度的服装色彩，形成了他们民
族特色——粗犷美。

80、中国人的黄肤色配以深色的服
装，使黄肤色推向白皙感，构成了朴
素的明度节奏配色。

81、服装配件的色彩虽然是配角，但
对整体服装配色却不可忽视。

82、配件色彩与服装色彩的关系是主
从关系，即局部与整体的关系。

83、流行的出现是与常用色相对而言
的。

84、流行色的变化周期包括四个阶
段，一般分为：始发期、上升期、高
潮期、消退期。

85、流行色的整个周期大致经历5~7
年，其中高潮期的黄金销售期大约为
1~2年。

86、流行色的色相变化总是各自向相
反的方向围绕中心做转动，即出现暖
色流行期和寒色流行期之间的相互
转换。

87、流行色除了色相转换外，还存在
着明度、纯度变化的基本规律。

两者
综合即成色调趋势。

88、在流行色的明度、纯度高低的转
化过程中，必然会出现中明度、中纯
度的过渡期以作宏观的顺应。

89、国内外各种流行色研究、预测机
构，每年都要发布1~2次流行色。

90、一张流行色卡，一般都有二三十
种色彩。

91、国际流行色协会是国际上具有权
威的研究纺织品及服装流行色的专
门机构，全称为：国际时装与纺织品
流行色委员会。

92、国际流行色协会于1963年由法
国、瑞士、日本发起而成立，总部设
在法国巴黎。

93、中国是于1983年2月以中国丝
绸流行色协会的名义正式加入国际
流行色协会的
94、中国丝绸流行色协会于1981年
成立，总部设在上海。

95、国内公开发行的流行色杂志有：
《流行色》。

96、面料花纹图案的设计要根据不同
的题材和构图方式，遵循一定的组织
形式。

97、面料印花图案纹样的风格流派，
具有时代性与流行性。

98、服装面料花型、色彩的流行倾向，
是受国际装饰布图案流行趋势影响
和引导的。

99、面料花色的流行都要经过始发—
—盛行——衰落各发展阶段。

100、面料的花色设计讲究派路，俗
称“花派”。

101、面料花色的流行预测往往是通
过国际性的大型装饰面料、衣料博览
会，获得综合性的国际市场流行信
息。

102、花色的流行以世界各地的民族
图案做为花色流行的灵感来源，或以
古典的、传统的纹样作为面料花色的
设计主流，或以富有大自然情趣的生
态景致作为花色的流行倾向。

103、华丽、精美是佩兹利图案的花
色特点。

104、非洲图案往往采用土红、土黄、
褐色为中心的自然暖色调。

105、夏威夷图案色彩明快鲜艳、对
比强烈，亦有以黑或白作为地色，衬
托主花。

106、服装设计即把诸多形状和色彩，
围绕穿着对象进行综合考虑，最终达
到协调美的目的。

107、服装色彩的易见度主要反映在
实用性和装饰性方面。

108、服装色彩有两方面的涵义：一
是服装面料的色彩，一是成衣的色
彩。

109、服装局部点缀色彩起着调整和
辅助的作用，使服装色彩更完美。

110、服装色彩在各自然环境中的变
化，其主要依据是光的照射程度。

111、流行色的出现往往是与常用色
相对而言的。

112、现代色彩审美已成为衡量社会
与个人文化素养的重要内容及标准
之一。

113、我国于1983年加入国际流行色
协会，并首次向国内外发布了流行
色。

114、色彩的联想包括具像联想和抽
象联想。

115、消费者选择服装，除选择色彩
之外，最重要的因素是物料的花色。

116、光在传播时具有波长和振幅两
个因素。

117、从面料花纹的题材分类，可分
为具象花纹和抽象花纹。

118、目前衡量社会与个人文化素养
的重要内容与标准之一是现代色彩审美。

119、服装的功能主要是实用和美化人体。

120、服装色彩和构思内容包括精神因素和物质因素。

121、服装色彩包括服装面料的色彩和成衣的色彩。

122、无彩色的黑与白是所有色彩的两个极端，是色彩的起点和归宿。

《名词解释》
1.服装色彩设计：把诸多形态和色彩，围绕穿着对象进行综合考虑，以最终实现协调美为目的。

2、光源：能够发出电磁波的物体称为光源。

3、光源色：不同的光源，由于本身能量分布不同，会出现不同的色光，这种色光称之为光源色。

4、光源色：在光照下，物体对光有反射、透射等现象，这种现象使人眼产生的色彩感觉就是物体色。

5、人工光源：电灯、日光灯等称为人工光源。

6、自然光源：一般将太阳光与白天的光称为自然光源。

7、演色性：在不同的日光光源条件下，能演示出各不相同的色彩倾向。

8、色相：色相是色彩的最大特征，是色彩相貌的名称。

9、明度：指色彩的明亮程度，是由色彩光波的振幅决定的。

10、纯度：指色彩的纯净程度，即色彩含有某种单色光的纯净程度。

11、色调：色调指色彩外观的重要特征与基本倾向。

色调由色彩的色相、明度、纯度三要素而决定。

12、色的混合：用两种色或或几种色互相混合，称为色的混合。

13、加色法混合：加色法混合就是色光的混合。

随着不同色光混合量的增加，色光明度也逐渐加强。

14、减色法混合：各种颜料或各种染料的混合属减色法混合。

15、中性混合：中性混合亦称空间混合。

它与色光的混合有相同之处，也是色光传入人眼在视网膜信息传递过程中形成的色彩混合效果。

是放射光的混合。

16、色立体：是用旋转直角坐标的方法，组成一个类似球体的立体模型。

借助于三维空间，能够同时体现出色彩的色相、明度、纯度三者之间的关系。

17、视觉适应：人体对客观世界的变化有着特殊的适应能力，这种功能反应在视觉生理上称为视觉适应。

18、易见度：色彩在视觉中容易辨认的程度，称为色彩的易见度。

19、具象联想：指看见某种色彩使人联想到自然界具体的相关事物。

20、抽象联想：看见色彩就使人想到热情、冷淡等抽象概念，叫做色彩的抽象联想。

21、色彩的联想：当我们看到色彩时，总是回忆起某些与此色有关的事物，因此而产生相应的情绪，这就称为色彩的联想。

22、色的象征：由于传统习惯、风俗和国家、宗教、团体的特定需要，给某个色以特定的含义，使某些色彩因其象征的内容不同，在一定的地区有特定的表情和语言，这就是色彩的象征。

23、色彩的偏爱：由于观者性别、经历、修养、地位、文化、民族习惯、
爱好等不同，会形成对色彩各自不同
的偏好和评价，这就是色彩的偏爱。

24、色彩的共感觉：在心理学中，把
由一种感觉引起的其他领域感觉的
共鸣，叫做共感觉。

色彩视觉引导而
发生的其他感官的知觉作用，叫做色
彩共感觉。

25、色听：指的是给予某种音响刺激
后，和听觉一起产生相应的颜色感
觉。

26、明度对比：因色彩明度而形成的
色彩对比。

27、纯度的对比：因纯度差别而形成
的色彩对比。

28、色相对比：因色相的差别而形成
的色彩对比。

29、色彩对比：“对”含有双数以上
的相互面；“比”则有挨着、较量、
比较、求得异同等意思。

“对比”意
味着对立、矛盾、差别、对照、衬托、
斗争。

如果色彩有了上述含义则叫色
彩的对比。

30、冷暖对比：因色彩冷暖差别而形
成的色彩对比。

31、整体色不按比例运用：整体色不
按比例运用的方法除要求准确地概
括、归纳出基本色相外，还要求根据
原有色相的明度、纯度及冷暖等关系
灵活加以运用。

32、部分色的运用：部分色的运用即
选择自然色彩中某一局部或其中的
一组色彩加以运用，也可以选择其中
任何一色或几色。

33、定色展开构成：即以一色为中心，
考虑服装色彩的组合创新。

34、灵感再现构成：指由新奇的色彩
所引起的色彩构思灵感，强化升华再
现。

35、比例：指对象的各个部分彼此之
间的匀称性、对比性，是和谐的一种
表现。

36、均衡：原是一个力学上的名词，
服装配色的均衡是指色彩匹配后的
感觉给人带来视觉上的平稳、安定，
即色彩分割布局上的合理性和匀称
性。

37、节奏：是有秩序、有规律的反复
和变化，是秩序性美感形式的一种。

服装色彩节奏感是通过色彩的色相、
明度、纯度、形状、位置等方面的变
化和反复，表现出有一定规律性、秩
序性和方向性的运动感。

38、秩序：就是色彩在变化中得到统
一，亦即将色彩有组织、系统性的依
照美的规律，在多样中求得统一，在
统一中寻找变化。

39、层次：服装色彩的层次指色彩表
现在服装上的前后距离和空间感，包
括平面层次和实体层次两种。

40、统调：即为了使多种色彩配合得
整体统一而用一个色调支配全体，从
而达到和谐统一目的的配色方法。

41、呼应：是使服装色彩获得统一、
协调美感的常用方法。

42、重点：就是服装配色中设置突出
的色彩，即强调色调中的某个部分。

43、强调：强调又称点缀，是指服装
配色时，用较小面积、强烈而醒目的
色彩调整服装配色出现的单调效果；
同时，也是取得色彩间相互联系并保
证色彩平衡的关键。

44、关联：服装色彩的关联主要表现
在服装配色中色彩与色彩之间的相
互联系性，包括上、下装色彩的联系；
内、外衣色彩的联系以及衣服色彩与
配件色彩的联系等。

45、推移：即渐变，借鉴平面构成与
色彩构成的设计手法，是“节奏”在
服装色彩中的具体应用。

46、中明基调类型：二色以中等明度
间隔，形成明度节奏的调子，具有高
雅感、恬静感。

47、低明基调类型：指暗色组合，形
成带黑色的沉静调子，具有庄重、文
雅感。

48、服装色彩的换色法：是指定形、
定位而不定色的配置方法，也称换
调。

49、流行色：是一个外来名词，它的
英文名称为fashion colour，意为合乎
时代风尚的颜色，即“时髦色”。

50、时髦色：在一定的时期和地区内，
产品中特别受到消费者普遍欢迎的
几种或几组色彩和色调，成为风靡一
时的主销色。

51、点缀色：一般都比较鲜艳，而且
往往是时髦色的补色。

52、连续组织形式：是指花纹以重复
出现的方式大面积平铺排列，主要特
点是连续性强，在色彩组织形式上讲
究套色的多少、对比关系及色调的冷
暖、明暗等。

53、独立组织形式：指
花纹设计在特殊位置的一些特殊组
织形式，包括单独式、适形式及各类
工程图案等。

54、流行花色：是色彩、
表现方法、纹样三位一体的组合。

其
中首要的是流行色彩，成功的色彩组
合是推动花色流行的积极因素。

55、
夏威夷图案：是以热带植物、帆船、
沙滩、海水及扶桑花组合成花样，或
以南太平洋土著民族图腾为主的花
纹，是南太平洋夏威夷地区服装面料
图案的典型题材，色彩明快鲜艳，对
比强烈，亦有以黑或白作为地色，衬
托主花。

56、错觉：人眼具有特定的
趋向，同一种形与色的物体处于不同
的位置或环境，会使人产生不同的视
觉变化，这种现象成为错觉。

57、有彩色系：光谱上的各色，如红、
橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色（包
括不同明度和不同纯度的各色）均属
有彩色系。

58、标准色：太阳光经过散射后产生
七色光谱，其色彩最纯净，称为标准
色。

59、单件服装：通常指单件上装或下
装，也指上、下装连体的连衣裙、旗
袍、大衣、晚礼服等。

简答题：
1.学习服装色彩学有哪些要求？
答：①熟悉色彩的审美形式原则，熟
练运用服装色彩配色美的各种手法。

②明确与写实性绘画色彩的联系和
不同，着重学习并掌握色彩三要素
（色相、明度、纯度）之间的关系及
对比调和规律。

③能根据色彩的心
理、感情作用，充分发挥想象能力，
大胆进行创造。

④熟悉服装设计、面
料、工艺的特点，使服装的物质功能
与审美功能巧妙地结合。

⑤加强现代
审美意识，把握流行色彩的时代脉
搏，确立服装色彩的流行意识。

⑥提
高艺术素养，善于借鉴前人经验，吸
收其他种类艺术的营养，启发创作灵
感，以充分表现出服装色彩的情调。

2、服装色彩学研究的范围与方法？
答：首先：现代色彩科学理论是服装
色彩的理论基础，与其相关的学科有
物理学、化学、生理学、心理学、美
学等。

其次：悠久的人类文明历史和
丰富多彩的大自然，是启迪我们色彩
灵感的无穷源泉。

因此，民俗学、民
族学及有关的艺术史论及多种艺术
形式，都值得我们学习、研究和借鉴。

再次：服装色彩只有与服装、穿着对
象、环境等有机结合后，才能充分体
现其审美价值。

所以，服装设计、服
装工艺、服装材料、美容等专业知识
的掌握，将有助于对服装色彩的深入
研究。

最后：作为有别于纯艺术作品
的服装，其商品特性十分明显。

因此，
对于市场学和流行学的研究也是不
容忽视的。

服装色彩学是一门理论与
实践相结合的艺术学科。

3、服装色彩的特殊性包括哪些？答：
①社会象征性。

②装饰性。

③实用机
能性。

④少色性。

⑤立体性。

⑥流动
性。

⑦环境协调性。

⑧流行性。

⑨季
节性。

10、民族传统性。

4、色彩的空间（中性）混合的三大
特点？答：①近看色彩丰富，远看色
调统一，不同的视觉距离有不同的色
彩效果。

②色彩有颤动感，适合表现
光感。

③变化混合色的比例，可使用
少量色得到配色多的效果。

5、色调的分类有哪些？
答：①从色相方面来分，有红色调、
黄色调、绿色调、蓝色调、紫色调等。

②从色彩的明度来分，有明色调、灰
色调、暗色调等。

把明度与色相结合
起来，又有对比强烈色调（包括色相
强对比）、柔和色调（明度与色相差
都较小）、明快色调（以明度较高的
类似色为主的配色）等。

③从色的纯
度来分，有清色调、浊色调。

把纯度
与明度结合起来，又可以分清色调、
中清色调、暗清色调。

④色调还常以
色彩给人的冷暖感觉来分，有冷色调
和暖色调。

6、色立体的结构原理是什么？
答：色立体是用旋转直角坐标的方
法，组成一个类似球体的立体模型。

色立体的结构大致上可借用地球仪
来说明：连接两极而贯穿中心的轴为
明度轴（是表示明度的），北极为白
色，南极为黑色。

球的中心为正灰，
球表面一点到中心轴的垂直线，表示
纯度系列，南半球是深色系，北半球
是明色系。

赤道线上表示色相环的位
置，球表面是纯色及纯色加黑或白而
形成的清色系。

球内部除中心轴外是
纯色加灰色而形成的浊色系。

与中心
轴垂直的圆的直径两端的色为补色
关系。

7、空间（中性）混合有哪些规律？
答：①凡互为补色关系的色彩按一定
比例进行中性混合，可得到无彩色系
的灰和有彩色系的灰。

②非补色关系
的色彩中性混合，产生两色的中间
色。

如红与清混合，可得到红紫、紫、
清紫。

③有彩色系的色与无彩色系的
中性混合，也产生两色的中间色。

如
红与灰的混合，可得到不同纯度的红
灰。

④色彩中性混合时产生的新色，
其明度相当于所混合色的中间明度。

⑤色彩并置产生中性混合是有条件
的。

混合色应该是细点、细线，同时
要成密集状。

点子越小、线越细，混
合的效果越明显。

8、色彩的同时对比有哪些规律？答：
①亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者
更暗；灰色与艳色相邻，艳者更艳，
灰者更灰；冷色与暖色相邻，冷者更
冷，暖者更暖。

②不同色相相邻时，
都倾向于将对方推向自己的补色方面。

③补色相邻时，由于对比作用，各自都增加了补色光，色彩的鲜明度同时增加。

④同时对比的效果是随着色彩的纯度增加而增加，相邻之处最明显。

⑤同时对比的作用只有在色彩相邻时才能产生，其中以一色包围另一二时效果最为明显。

9、服装色彩有哪两方面的含义？答：一是服装面料的色彩；一是成衣的色彩。

这里主要是指服装制成后的色彩。

服装是穿着在人身上的，而人生活在各种不同的环境里，而且是运动着的，因而使服装成为立体状态存在于各种变化着的空间里，这使服装色彩形成无穷无尽的变化。

服装色彩因空间的方向、位置不同而产生纯度和明度的变化。

穿着者因离光源的远近、受光、背光、反光以及衣纹等的不同，能使同一服装在人的视觉反映里出现许多色彩的变化。

10、色彩的固有感情表现在哪些方面？答：色彩的冷与暖；色的兴奋与沉静；色的明快与忧郁感；色的华丽与质朴感；色的轻重感；色的活泼与庄重感；色的软硬感；色的强弱感。

11、简述红色的性格特点？
答：红色最容易使人联想到太阳、火或血，表示爱国、忠心与革命，也是女性口红之色。

它象征着生命、活力、健康、热情、活泼、青春、希望、幸福，是一种积极的色，也可以说是青年人的色彩。

红色也由于其性格强烈、外露而被认为是幼稚、野蛮、卑俗、危险的颜色。

12、简述黄色的性格特点？
答：黄是光明的象征，是所有色彩中光辉最强、最刺眼的色彩。

在纯色中明度最高，具有快活、活泼、希望、光明、明朗、功名、健康等含义。

但与橙色相比较，则稍带点轻薄、冷淡的性格，这是因为明度高的缘故。

淡黄色使人觉得和平、温柔，深一点的黄色是庄严、高贵的色彩。

13、简述无彩色的性格特点？
答：黑色虽属于无彩色系，但亦有感情。

黑色使我们想到黑夜、黑暗、寂寞、神秘，又是不吉利的象征，意味着悲哀、沉默、恐怖、罪恶、消亡。

黑色还有严肃、含蓄、庄重、解脱的表情。

黑色是消极的色彩，但与之相配的色都会因它而使人赏心悦目；白色有它固有的感情特征，既不刺激，也不沉默，跟附近的色相配时，会变暖，也会变冷，象征洁白、光明、纯真，同时表示轻快、朴素、恬静、清洁、卫生的意思；明度高的灰具有与白相近的性格，明度低的灰则具有与黑相近的性格。

总之，它没有黑和白那样强烈的性格，并且与其它任何颜色都能混合，混合色大都受到人们的欢迎。

14、服装色彩的心理的社会因素有哪些？答：①社会政治制度、意识形态。

社会政治制度、意识形态是约束人们对待色彩审美理想和标准，指导人们对待衣着的总方向。

②道德标准。

道德标准约束着人们的审美理想、标准和兴趣。

③审美理想、标准。

审美理想、标准指导着人们对色彩的评价、兴趣和水平。

④时代特色。

时代特色指科技、文化、教育、经济条件等。

⑤民族传统习惯。

民族传统习惯组成人们传统偏好的群体心理条件。

⑥时尚。

时尚指色彩的群体性心理追随。

流行色是时尚心理的反映。

15、服装色彩的心理的个性因素有哪
些？答：①着装动机。

②生活方式、
生活类型及经济能力。

③体型、肤色。

④性别、年龄。

⑤文化、职业。

⑥个
性品质。

⑦审美水平、兴趣。

⑧观者
的个性品质。

16、服装色彩的心理环境因素有哪
些？答：①季节。

服装是季节的服装，
服装色彩也有明显的季节特性。

②地
区、环境。

地区的地理条件、气候特
征是形成服装色彩偏好的重要条件，
直接影响服装对路适销和群体心理
的形成与发展。

③场合。

场合是指穿
着者活动的空间。

穿着者要求服装色
彩在场所中占有突出地位或与之协
调。

场所因素直接影响穿着者的视觉
印象以及美感品质。

17、服装色彩的明度对比有哪些基
调？答：高长调；高中调；高短调；
中长调；中中调；中短调；低长调；
低中调；低短调；最长调。

18、服装色彩的色相对比有哪些？
答：①同种色相对比。

②邻近色相对
比。

③类似色相对比。

④中差色相对
比。

⑤对比色相对比。

⑥补色对比。

⑦全色相环色相对比。

⑧全色相环等
差色相对比。

19、服装色彩纯度对比的要点有哪
些？答：①一般鲜艳色，其色相明确，
视觉有兴趣，引人注目，色相心理作
用明显，是受活泼、热情的青少年欢
迎的色彩组合，但长时间注视易引起
视觉疲劳。

②用同明度、同色相条件
下的纯度对比组织，其服装色彩效果
柔和。

③纯度对比的另一特点是增强
用色的鲜艳感，即增强色相的明确
感。

④纯度对比不足时，往往会出现
配色的粉、脏、灰、黑、闷、火、单
调、软弱、含混等状况，这些都是服
装配色时应该避免的问题。

⑤在色彩
属性的三种对比中，同样面积的色
彩，纯度对比不如色相对比、明度对
比效果强烈，因此，服装的配色往往
重视明度对比效果。

20、综合配色时应该注意哪些方面？
答：①服装配色时选择的色彩不宜太
多，除选用花色面料外，一般选用3
个左右色彩即可。

②多种色彩组合
时，色相选择更不宜多，一般不要超
过2个。

③无论哪种色调的配色，尽
量与无彩色多加配合，因为无彩色稳
定性强，适应面广，能扩大所配服装
色彩在销售、穿着时的覆盖面。

④尽
量多采用姐妹色，因为姐妹色层次感
强，色调易统一调和。

⑤在综合对比
时，还要注意各色之间在色相、明度、
纯度对比方面分别都要有适当的距
离。

21、服装色彩冷暖对比的特点？
答：①服装色彩冷暖对比主要由色相
因素决定的。

②服装色彩冷暖对比与
色彩其他属性的对比有关。

③服装色
彩冷暖对比将增强对比双方的色彩
冷暖感，使冷色更冷，暖色更暖。

④
冷暖对比越强，即对比双方冷暖差别
越大，双方冷暖倾向越明确，刺激量
越大；对比双方差别越小，双方倾向
越不明确，但服装色彩总体色调的冷
暖感增强。

22、鲜色调的配色特点？
答：配色以强烈的高纯度鲜艳色为大
面积的基调色，以小面积的中、低纯
度色为对比色；同时，一般都要用金、
银、黑、白、灰作为阻隔色以求调和。

色调感觉强烈、健康、积极、活泼、
亮丽而富有时代感，一般宜作童装、
运动装、舞台装、表演装及某些礼服、
时装的配色。

23、结合服装色彩设计，调和可归纳
哪些原则？答：①从不带尖锐刺激的
色彩组合的思想出发。

②从观者的视
觉生理、心理平衡出发。

③从配色的
形式与服装内容的统一出发。

④与对
比相反相成地展开。

⑤从服装色彩与
消费需求、实用功能的总体统一出
发。

24、秩序调和有哪些类型？
答：①单性系列调和。

②双性系列调
和。

③三性系列调和。

④对比色相互
混系列调和。

⑤色相环系列调和。

⑥
色彩数学系列调和。

⑦色彩与其他有
关因素的秩序调和。

⑧关于色彩的审
美度。

25、服装色彩构思的灵感启示有哪些
方面？答：①着装对象的启示。

②社
会信息的启示。

③姊妹艺术的启示。

④来自自然色彩的启示。

⑤来自民族
风情的启示。

26、服装色彩的构思方法有哪些？
答：(一)自然色彩的运用。

①整体色
按比例运用。

②整体色不按比例运
用。

③部分色的运用。

④色彩与纹样
同时运用。

⑤色彩情调的运用。

（二）
色彩组合构成。

①定色展开构成。

②
联想扩展构成。

③系统优选构成。

④
灵感再现构成。

⑤适应模仿构成。

⑥
立体思维构成。

27、重点色彩的使用应该注意哪些？
答：①配色的重点应使用比其他色调
更强烈的色，以达到突出重点色的目
的。

②作为重点的色彩，应选择与整
体色调相对比的调和色，以达到既对
立又统一的目的。

③重点色的面积不
宜大，否则将失去重点色的性质。

④
选择重点色须考虑整体配色的平衡
统一效果，避免出现重点色的孤立状
态而带来的不和谐的配色。

28、服装色彩的调整有哪些方面？
答：①强调。

又称点缀，是指服装配
色时，用较小面积、强烈而醒目的色
彩调整服装配色出现的单调效果；同
时，也是取得色彩间相互联系并保证
色彩平衡的关键。

②单纯。

服装色彩
的单纯，是由色彩的同一要素决定
的，同一要素越多就越单纯。

③关联。

服装色彩的关联主要表现在服装配
色中色彩与色彩之间的相互联系性，
包括上、下装色彩的联系；内外衣色
彩的联系以及衣服色彩与配件色彩
的联系等。

④分离。

服装配色时，为
了补救色彩间色彩各要素的类似而
产生的软弱、模糊感，或由于色彩间
过于强烈造成的不和谐局面，可采取
在各色间嵌入其他色。

⑤装饰部位的
选择。

作为装饰美化人体的服装色
彩，其构图形式不同于其他色彩设
计。

⑥渐变。

渐变又称推移。

借鉴平
面构成与色彩构成的设计手法，是
“节奏”在服装色彩中的具体应用。

29、色彩的推移（渐变）方法有哪些？
答：①色相渐变。

服装色彩按色相环
顺序排列、组合的形式，有时是全色
相，有时也可以是局部色相处理，它
给人以高科技感与彩虹感。

②明度渐
变。

服装色彩按浅到深，深到浅有序
排列、组合的形式，感觉又闪光效应。

③纯度渐变。

服装色彩按鲜→灰，灰
→鲜进行有序排列、组合形式。

④面
积渐变。

服装色彩按面积大→小，小
→大进行有序排列、组合的形式。

⑤
综合渐变。

服装色彩按上述两种或两
种以上手法同时进行综合应用的形
式，效果更为丰富、多变。

30、简述红色服装的特点？
答：用波纹绸和乔其纱制作的红色连
衣裙，具有柔美的表情；因闪光的紫
红色丝绒做成的礼服，具有大胆、热
情和高贵华丽的表情；红色棉布制作
的衬衫具有勇敢、坚定的表情；带蓝
味的红色尼龙绸制作的防寒服，具有
冷漠、稳重的表情；各种质地的红色
运动服、旅游服，能表现年轻人的热
情、活跃的性格；带黄味的橘红色T
型裙装与白色肌肤相配，产生一种亲
切可爱的表情，与黑色肌肤色相配，
则产生一种粗犷奔放的表情。

31、简述黑色服装的特点？
答：黑色服装给人以优越感和神秘
感，是高贵风格的表现方式。

如黑色
晚礼服、黑色皮革套装、黑色西装，
都表现了人的优雅体态和高雅风度。

胖体型的人穿黑色服装有变瘦的感
觉。

各种质地、肌理的黑色服装与
人们的肤色相衬托，形成一种高贵而
神秘的意蕴，从而使着装者显得文质
彬彬，具有风度。

但是，黑色也有悲
哀的象征，是丧服用色。

32、简述蓝色服装的特点？
答：蓝色系列服装具有色彩的空间特
性。

纯度高的艳蓝色服装，具有一种
华丽而向内的张力，有收缩体型的错
视作用。

不同质料、不同明度的各款
式蓝色服装都有一种内在的魅力，如
天蓝色服装有希望之意蕴；碧蓝色服
装有青春之意蕴；深蓝色服装富有稳
重和谦虚的感觉；群青色服装更加深
邃，使人难以捉摸，从而产生一种豪
华、高雅的独立个性；藏蓝色服装显
得老练、沉着；带红光的深蓝服装显
得飘逸而华丽；带绿光的深蓝色服装
显得庄重；混色蓝服装显得优雅。

33、简述“固”与“流”的关系？
答：“固”指大面积单色的冷抽象状
态，各色之间联系少，各自固守一方，
显示出一种凝固的感觉。

“流”指以
点、线、面的热抽象状态，显示出一
种流动的感觉。

“固”与“流”是一
对矛盾关系形态，由于多色的配色是
采用简化构成的技法定色、定调，其
实质就是采用“固”与“流”的方法
定色、定调。

当采用以“流”为主的
手法时，产生了动的意境，使服装具
有节奏感，产生活泼、富丽的格调。

当采用以“固”为主的手法时，产生
静的意境，使服装具有稳定的格调。

当采用“固”与“流”相结合的手法
时，使过于“流”的色彩组合适当地
凝固起来，使过于“固”的色彩组适
合当地流动起来，效果即统一又有变
化，从而形成多色配色的各种节奏对
比调子和技法，格调独特。

34、简述服装色彩的优势法？
答：在多色配色中，色相、明度、纯
度关系错综复杂，很容易引起色调的
不协调，于是采取在聚集的各色中，
共同加入一种色彩倾向，缓和原来的
对立状态，获得配色的成功。

①色相
优势。

在多色配色中，色相互为对比
而各色我的面积又无对比的情况下，
会出现刺眼或不调和的感觉。

可运用
同色支配构成的技法，获得既对比又
调和的配色效果。

②明度优势。

在原
有多色组合的基础上，分配给共同的
明度。

③纯度优势。

纯度优势指对高。