浅析张爱玲小说的语言特色

目录

一、小说语言营造遥远的意境 (2)

1.运用人物、场景营造遥远的意境 (2)

2.运用色彩语言营造遥远的意境 (2)

3.运用空间及时间的距离感营造遥远的意境 (3)

二、小说语言具有强烈的艺术效果 (4)

1.小说语言的陌生化效果 (4)

2.小说语言的朦胧化效果 (5)

三、小说语言暗示封建女性的宿命感 (6)

1.贵族女性的宿命 (6)

2.平民女性的宿命 (7)

四、各类词语的灵活运用突出小说的语言特色 (7)

1.大量俚语、俗语及禁忌语的使用 (8)

2.用病态、阴冷的语言写人、物、事 (9)

3.小说语言“尊道、佛戏儒” (10)

五、结语 (11)

参考文献 (11)

浅析张爱玲小说的语言特色

摘要：张爱玲是上个世纪中国文坛的一朵艳丽奇葩，她的一生被视为传奇，而见证这个传奇的“主力军”便是她的小说。她的小说语言，准确而又犀利，冷艳而不失风韵，赤裸裸地剖析了人的内心世界，也清楚地表达了她的情感与思想。她以敏锐冷酷的笔触，演绎了“张爱玲的传奇，传奇的张爱玲”。她的小说语言就像一件艺术品，让我们在研究张爱玲的小说语言时，不仅能感受到其所带来的美感，还能让我们读出那个时代的社会风貌与人情冷暖。

关键词：阴冷；陌生化；模糊性；宿命感

Abstract: Zhang Ai Ling is a gorgeous crowd in the Chinese literature of last century, her life was regarded as legend and the main force of writing her legend life is her novels. Her novels language, elegant but not break charm, which naked analyzes the heart of human. Language is the thought outer of performance ,the novels which writed by Zhang ,to a extent ,are her crystallization of her thought ,from inside to outside and the discoursed between words .That means, her use acute and cold languages ,deduced Zhang Ai Ling’s legend , legend of Zhang .when we study Zhang’s languages, not only can we as an art to feel the beauty it brings, but also reflects the social features.

Keywords:cold; strange; obscure; predestination

一、小说语言营造的遥远的意境

1.运用人物、场景营造遥远的意境

张爱玲小说的语言擅长营造遥远的意境，像是带着读者穿越时空去品味那个时代的世态炎凉。而这荒凉源于那个时代背景，是作者内心最真切的感受。例如：《怨女》中，银娣出嫁前的一段夜间描写：“夜间熟悉的声浪都已经退得很远，听上去已经渺茫了，如同隔世。此时的夜由吵闹变安静，这安静后的夜不禁让人思绪飘远，想到过去，想到未来。夜把人的内心带到遥远，遥远的意境遂油然而生了。再例如；《雷峰塔》中琵琶在观看佣人打麻将时的一段描写：“琵琶顶爱看背后的这些声响，有一种深深的无聊与忿恨，像是从一个更冷更辛苦的世界吹来的风，能提振精神，和楼上的世界两样。”“熟悉的脸却贴得那么近，天花板有天空那么高，头上的灯光特别遥远黯淡。”“该是几年？几世纪？窗玻璃外白花花的阳光漂浮着。”“隐晦的黑暗中抓不准距离，可是一点声音也没传过来。滤掉了吵嚷与惊慌，大火似乎是发生在遥远的历史里，从过去来的一幕，带着神秘感，竟使人心里很激动。”无论是银娣的幽怨，对未来的迷惘，还是琵琶的惶惑，对现实的捉摸不透，小说语言都将人物与场景浸入一个遥远而又深邃的意境中，让人物、场景自身去营造悲凉、品味悲凉，这是张爱玲小说最突出的写法之一。

2.运用色彩语言营造遥远的意境

张爱玲擅长运用色彩语言来描绘一幅幅与小说故事情节相辅相成的画面，她就像一位画师，精雕细琢每一个画面，浓烈或苍白、黯淡或光鲜。张爱玲在小说创作中对色彩语言的娴熟运用在很大程度上受《红楼梦》的影响。《红楼梦》的语言通常都是色如其人、色如其情、色如其景。张爱玲在继承《红楼梦》色彩语言的同时，又加以创造，创造出的色彩有悲壮的苍白、窒息的暗灰、浓烈的深红等等。此外，她从小喜欢画画，对色彩有着特殊的感情，使她对颜色的把握恰到好处，让人感觉“浓妆淡抹总相宜”[2]。比如《倾城之恋》中流苏和柳原回到战后的上海时，流苏眼前是：“灰砖砌成的墙”、“风也是灰的”。上海之于他们，像是离开了几世几年，变得没了斑斓的色彩，墙和风都是灰色的，灰色并不是凭空捏来，自然是迎合当时战后上海阴郁的社会环境，以及人物对战争那深深的忿恨。

《金锁记》中张爱玲对芝寿新房的豪华陈设这样铺张地描写过：“那红玫瑰绣花椅披着桌布，大红平金五凤齐飞的围屏，水红软缎对联……梳妆台上绿丝红网络着银粉缸、银漱盂、银花瓶。”一系列鲜艳的颜色大肆渲染华丽的陈设，似乎是表现富裕与高贵，其实不然，这些色彩语言实际上是表达金银对女性无止境的禁锢，色彩语言在这里也变相地成了女性心中无声的呐喊。

《红玫瑰与白玫瑰》中，将红玫瑰比作“墙上的一抹蚊子血”、“心口上的一颗朱砂痣”，白玫瑰比作“床前明月光”、“衣服上的一粒饭粘子”，红是热烈的红、浓郁的红，白是单调的白、圣洁的白。但之于振宝，无论是热烈的妇，还是圣洁的妻，都离他很远，刚开始还喜欢淡雅清丽的白玫瑰，像是高山之雪，值得付出一生的代价去追寻，久而久之，在度过如痴如醉的欣喜若狂之后，又企盼一个红色的浓艳梦幻，像摇曳在月的黄昏。“红”与“白”两种颜色，在色彩上形成鲜明的对照，被描摹得不尽完美，但无论是红玫瑰，还是白玫瑰，都只存在于遐想之中，都会让人有满足不了的感觉与遗憾。

3.运用空间及时间的距离感营造遥远的意境

张爱玲小说所刻画的空间、时间距离实质上是反映人与人心灵上的距离。空间上的距离如《金锁记》中，童世舫和长安的最后一次道别时写道：“长安觉得她是隔了相当的距离看这太阳里的庭院，从高楼上望下来，明晰，亲切，然而没有能力干涉，天井，树，拽着萧条的影子的两个人，没有话——不多的一点回忆，将来是要装在水晶瓶里双手捧着看的——她的最初也是最后的爱。”轻描淡写，却阴森可怖，此刻，童世舫和长安已没有了心理的交融，行同陌路，心灵的距离也不可能再拉近，遥远的意境遂隔世般产生了。

时间上的距离如《金锁记》引子：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴眼泪，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白。然而隔了三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”《金锁记》结尾：“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死去了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”三十年，是一段足以拉长回忆的时间，让读者恍如穿越历史去品味那甚是遥远的意境。而且月亮本来就给人以虚无缥缈、遥远的感觉，此处写道三十年前的故事