《出水芙蓉》参考课件
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工笔画的技法有描，分，染，罩。 所谓描指的是白描，画者分别用浓磨，淡磨 瞄出底稿，分是指用磨色上色，用清水分蕴开来， 表现出画面的层次，染和分是一个意思，只不过 用的不再是磨色，而用彩色来分蕴画面，罩色指 的是整体上色，比如整片叶子上的绿色。 传统认为颜色应薄上，但是要表现出厚重的 感觉，往往一遍遍用较薄的颜色反复上色，最终 形成一种多层叠加的厚重效果。
出水芙蓉
油画欣赏
油画和国画的区别
油画是一种西洋画，用油画颜料在画布 上用调色油调和、堆砌起来的感觉，讲究光 与影，今天的主角是中国画，后者是用传统 的笔、墨、纸、砚，文房四宝在宣纸上作画 的一种独具东方魅力的绘画形式，诗、书、 画、印，讲究留空白，有独特韵味。
国画----工笔
亦称“细笔”。与”写意”对称。中国画技 法名。属于工整细致一类密体的画法。用细致的 笔法制作，工笔画着重线条美，一丝不苟，是工 笔画的特色。
鹰
桧
图
白
元
黄
荷
莲
甲
花
图
张
图
小
轴
舜
咨
明
鸟 图
近 代
雪 界 翁
徐 渭
清 朱耷
张 大 千
有关荷花的文学作品赏析：
……予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不 蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。……
——选自周敦颐的《爱莲说》
莲花之美就在于其一个“洁”字。
出淤泥而不染，濯清涟而不妖的意思
技法演示
完整的白描பைடு நூலகம்品
画稿欣赏：
要求：边欣赏边意会用笔行笔。
技法演示：
一、观察 生长规律、组织结构和神情姿态。
二、起稿 铅笔起稿，注意布局与线条疏密。
三、勾勒 用墨、用笔要灵活，富有变化。
作品赏析：
出水芙蓉（工笔重彩） 宋代 佚名
欣赏拓展：
“黄筌富贵，徐熙野逸”
写生珍禽图 五代 黄筌
豆花蜻蜓图 五代 徐熙
白描技法介绍
白描画法以墨线描绘物体而不上颜色。白描画法以 线条为主，也可渲染淡墨。画线条时，要使笔墨结合形 相的特质，笔法的转折顿挫，线条的粗细浓淡，皆要以 所表现物件的质感或特色为依归，譬如以较细较淡的线 条画花瓣，容易表现出其娇嫩柔软;以较粗较浓的线条画 叶与枝梗，较易表现其硬而厚的质感;以略干且下笔、收 笔皆虚的细线条画禽鸟的羽毛，较易表现羽毛蓬松而柔 软的感觉。
“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的意思是： 莲花从污泥中长出来，却不受到污染，在清水里 洗涤过但是不显得妖媚。
这句话写出了莲花身处污泥之中，却纤尘不 染，不随世俗、洁身自爱和天真自然不显媚态的 可贵精神，通过对莲的形象和品质的描写，歌颂 了莲花坚贞的品格，从而也表现了作者洁身自爱 的高洁人格和洒落的胸襟。
在明嘉庆年间，白描画家邹得中总括前人丰富的创作经验，在其著作《绘画发蒙》 中，提了“十八描”的说法，这十八种描法是：1.行云流水描 2.高古游丝描 3.铁丝描 4. 柳叶描 5.琴弦描 6.蚂蝗描 7.混描 8.橛头钉描 9.曹衣描 10.钉头鼠尾描 11. 折芦描 12.减笔描 13.战笔水纹描 14.竹叶描 15.橄榄描 16.蚯蚓描 17.枣核描 18.枯柴描 以上十八种描法是古人根据当时的服装(大都是宽袍大袖)领略出，有些是唐朝 以前就可以见到，有些则是后来逐渐添加的，然而这十八描并不是包罗前人所有的描法， 也有人主张简化为五种，或合并为三大类。擅长白描人物的当代画家董梦梅先生则指出 十八以线条描法的形状命名，并不妥当。他针对用笔的方法，提出了“用笔十法”，即 1.悬针笔法 2.抽丝笔法 3.自由笔法 4.铁丝笔法 5.来无影去无踪(双尖笔法) 6.连 接比法 7.拖拉笔法 8.擅斗笔法 9.跳跃笔法 10.倒插笔法。以上董梦梅先生细分的 十种用笔方法，有些也适用于白描花鸟画中。
白描有单钩和复钩两种。用线一次画成的叫单钩。 单勾有用一色墨钩成的，也有根据不回物件用浓淡两种 墨钩成的，例如花用淡墨钩，叶用浓墨钩。复钩是先用 淡墨完全钩好，然后根据具体情况决定复钩一部分或全 部。复钩的线不能依原路的线刻板地重叠钩一道。复钩 的目的是加重质感和浓淡的变化，使物象显得更有神采。
白描的十八种画法
学生练习
巡回辅导，找几个典型的学生作品去 讲解，引导学生分析。
五
中
指
锋
执
行
笔
笔
法
观察思考：
用毛笔勾勒的线与平时铅笔、钢笔绘制的线有何不同？
白描花卉技法欣赏
欣赏拓展：
课堂作业：
临摹一幅白描花卉稿（局部）
学习建议：
1.临摹画稿中的花或叶。 要求：中锋行笔，铅笔起稿，毛笔勾勒，注意线条的工细兼力。 2.临摹画稿中的花和叶。 要求：中锋行笔，铅笔起稿，毛笔勾勒，注意花叶间线条的 粗细、浓淡、轻重、刚柔之变化。
观察思考：
古人如何把荷花那种“出淤泥而不染”的特质细腻地表现 出来的？
用笔
设色
荷花写生稿
叶子的重彩画法
荷花（局部）
技法体验：
工笔白描
纯用线条来描绘而不着色的画法。
白描线条的要求
练习1：中锋行笔，表现不同粗细、浓淡、轻重的线条。 要求：笔尖走在线条中央，转弯须提笔；勾线时把笔按下 去，同时提力，行笔。
国画---工具
文房四宝----笔、墨、纸、砚
国画工笔讲究用线，以线养神、形神兼备
白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉 时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂” 法。它源于古代的“白画”。
白描技法
白描手法的表现技巧是用线条、墨线浓淡、粗细、 虚实、轻重、刚柔、曲直。在白描画中，线条的优劣是 一幅画成败的主要关键。白描画运笔宜以中锋为主，用 笔的压度和速度要均匀，钩出的笔线要有“外柔内刚” 的效果，力量要涵蓄在内，不宜显露于外;缺乏涵蓄的 笔墨，不耐久看。锋芒过多、力量外露都容易表现出一 种霸悍的气象，有时尚可减低某些花卉、禽鸟的美感， 故白描画的线条要“寓刚建于婀娜中”。
出水芙蓉
油画欣赏
油画和国画的区别
油画是一种西洋画，用油画颜料在画布 上用调色油调和、堆砌起来的感觉，讲究光 与影，今天的主角是中国画，后者是用传统 的笔、墨、纸、砚，文房四宝在宣纸上作画 的一种独具东方魅力的绘画形式，诗、书、 画、印，讲究留空白，有独特韵味。
国画----工笔
亦称“细笔”。与”写意”对称。中国画技 法名。属于工整细致一类密体的画法。用细致的 笔法制作，工笔画着重线条美，一丝不苟，是工 笔画的特色。
鹰
桧
图
白
元
黄
荷
莲
甲
花
图
张
图
小
轴
舜
咨
明
鸟 图
近 代
雪 界 翁
徐 渭
清 朱耷
张 大 千
有关荷花的文学作品赏析：
……予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不 蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。……
——选自周敦颐的《爱莲说》
莲花之美就在于其一个“洁”字。
出淤泥而不染，濯清涟而不妖的意思
技法演示
完整的白描பைடு நூலகம்品
画稿欣赏：
要求：边欣赏边意会用笔行笔。
技法演示：
一、观察 生长规律、组织结构和神情姿态。
二、起稿 铅笔起稿，注意布局与线条疏密。
三、勾勒 用墨、用笔要灵活，富有变化。
作品赏析：
出水芙蓉（工笔重彩） 宋代 佚名
欣赏拓展：
“黄筌富贵，徐熙野逸”
写生珍禽图 五代 黄筌
豆花蜻蜓图 五代 徐熙
白描技法介绍
白描画法以墨线描绘物体而不上颜色。白描画法以 线条为主，也可渲染淡墨。画线条时，要使笔墨结合形 相的特质，笔法的转折顿挫，线条的粗细浓淡，皆要以 所表现物件的质感或特色为依归，譬如以较细较淡的线 条画花瓣，容易表现出其娇嫩柔软;以较粗较浓的线条画 叶与枝梗，较易表现其硬而厚的质感;以略干且下笔、收 笔皆虚的细线条画禽鸟的羽毛，较易表现羽毛蓬松而柔 软的感觉。
“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的意思是： 莲花从污泥中长出来，却不受到污染，在清水里 洗涤过但是不显得妖媚。
这句话写出了莲花身处污泥之中，却纤尘不 染，不随世俗、洁身自爱和天真自然不显媚态的 可贵精神，通过对莲的形象和品质的描写，歌颂 了莲花坚贞的品格，从而也表现了作者洁身自爱 的高洁人格和洒落的胸襟。
在明嘉庆年间，白描画家邹得中总括前人丰富的创作经验，在其著作《绘画发蒙》 中，提了“十八描”的说法，这十八种描法是：1.行云流水描 2.高古游丝描 3.铁丝描 4. 柳叶描 5.琴弦描 6.蚂蝗描 7.混描 8.橛头钉描 9.曹衣描 10.钉头鼠尾描 11. 折芦描 12.减笔描 13.战笔水纹描 14.竹叶描 15.橄榄描 16.蚯蚓描 17.枣核描 18.枯柴描 以上十八种描法是古人根据当时的服装(大都是宽袍大袖)领略出，有些是唐朝 以前就可以见到，有些则是后来逐渐添加的，然而这十八描并不是包罗前人所有的描法， 也有人主张简化为五种，或合并为三大类。擅长白描人物的当代画家董梦梅先生则指出 十八以线条描法的形状命名，并不妥当。他针对用笔的方法，提出了“用笔十法”，即 1.悬针笔法 2.抽丝笔法 3.自由笔法 4.铁丝笔法 5.来无影去无踪(双尖笔法) 6.连 接比法 7.拖拉笔法 8.擅斗笔法 9.跳跃笔法 10.倒插笔法。以上董梦梅先生细分的 十种用笔方法，有些也适用于白描花鸟画中。
白描有单钩和复钩两种。用线一次画成的叫单钩。 单勾有用一色墨钩成的，也有根据不回物件用浓淡两种 墨钩成的，例如花用淡墨钩，叶用浓墨钩。复钩是先用 淡墨完全钩好，然后根据具体情况决定复钩一部分或全 部。复钩的线不能依原路的线刻板地重叠钩一道。复钩 的目的是加重质感和浓淡的变化，使物象显得更有神采。
白描的十八种画法
学生练习
巡回辅导，找几个典型的学生作品去 讲解，引导学生分析。
五
中
指
锋
执
行
笔
笔
法
观察思考：
用毛笔勾勒的线与平时铅笔、钢笔绘制的线有何不同？
白描花卉技法欣赏
欣赏拓展：
课堂作业：
临摹一幅白描花卉稿（局部）
学习建议：
1.临摹画稿中的花或叶。 要求：中锋行笔，铅笔起稿，毛笔勾勒，注意线条的工细兼力。 2.临摹画稿中的花和叶。 要求：中锋行笔，铅笔起稿，毛笔勾勒，注意花叶间线条的 粗细、浓淡、轻重、刚柔之变化。
观察思考：
古人如何把荷花那种“出淤泥而不染”的特质细腻地表现 出来的？
用笔
设色
荷花写生稿
叶子的重彩画法
荷花（局部）
技法体验：
工笔白描
纯用线条来描绘而不着色的画法。
白描线条的要求
练习1：中锋行笔，表现不同粗细、浓淡、轻重的线条。 要求：笔尖走在线条中央，转弯须提笔；勾线时把笔按下 去，同时提力，行笔。
国画---工具
文房四宝----笔、墨、纸、砚
国画工笔讲究用线，以线养神、形神兼备
白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉 时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂” 法。它源于古代的“白画”。
白描技法
白描手法的表现技巧是用线条、墨线浓淡、粗细、 虚实、轻重、刚柔、曲直。在白描画中，线条的优劣是 一幅画成败的主要关键。白描画运笔宜以中锋为主，用 笔的压度和速度要均匀，钩出的笔线要有“外柔内刚” 的效果，力量要涵蓄在内，不宜显露于外;缺乏涵蓄的 笔墨，不耐久看。锋芒过多、力量外露都容易表现出一 种霸悍的气象，有时尚可减低某些花卉、禽鸟的美感， 故白描画的线条要“寓刚建于婀娜中”。