千古才女李清照

千古才女李清照

程琼莲

李清照画像。

中华文化是一种古老的文化，源远流长，博大精深。先秦文化、诸子百家、唐诗宋词，站在中华文化的滚滚长河前，随便掬一捧浪花，里面都闪耀着我们先人智慧的光芒。“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，时间能改变多少物事？且不提我们渺小的悲欢，且不提我们草芥般卑微的生命，即使沧海也能变桑田呢。然而，穿越两千多年的时光，从这首古诗里，我们依然可以毫不费力地触摸到古人追求美好情感，热爱生命的脉搏。从这个意义上说，文化，作为人类思想的记载、精神的寄托，不受时间与空间的约束——直抵永恒！

唐诗豪迈，宋词唯美。作为由诗歌与音乐结合创造而来的宋词，更多了一份曲折回环，一咏三叹的音韵美。是大珠小珠落玉盘的嘈嘈切切，是雨打芭蕉的绵绵叹息。它精致美丽细腻缠绵的婉约美，很符合含蓄内敛的中国人的审美情趣。因而，它在中国古文化中占有相当分量的一席之地。

娇俏嫣然才情卓绝

说到宋词，脑海中就会清晰地跳出一个女子的倩影。她是中国文坛的一朵奇葩，她纵横古今的才气、花中君子的高贵品质相结合所展现出来的无与伦比的魅力，穿透无涯的时间荒野，在今日依然传递着灼灼的热力，依然倾倒了众生。

她立于济南的明山秀水之中；她走过东京繁华的街头；她出身名门，父亲是北宋著名学者李格非，苏门学士，进士及第，出任郓州教授，后调至京师汴梁（东京）任职。母亲亦是诗书之家出身。她幼年就接受了良好的早期教育，博览群书加上天资聪慧，注定她必将成为傲视文坛的一代才女。

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。——《如梦令》

这首词篇幅短小，节奏明快，青春的激情与活力呼之欲出，清新别致，富有一种自然之美，正是李清照早期的风格。

她率性开朗，如一道明丽的朝阳划过封建王朝统治下的沉闷天空。和同伴游玩，醉酒找不到归路，想来那藕花深处该洒下了一串明快的笑声吧，惊得乱红飘舞，鸥鹭群飞。于是，我们眼前便出现一个娇俏嫣然的少女形象。想来她一定是美丽的，上天如此将宠爱集于她一身，让她年少便才情卓绝，名冠文坛。历史从此记住了她——李清照。

随父亲定居汴梁的李清照是快乐的。优越的家庭成长环境中，宋朝末世繁华的大背景下，一颗少女的心欢快明亮，笔端流淌的都是活泼：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。——《点绛唇》

词人在这里剪取了荡罢秋千后的几个片段，着字不多，却让我们宛如观看一幕美不胜收的情景剧，不由人不惊叹汉语言无与伦比的魅力。荡罢秋千，罗衣轻湿，纤手微麻却懒得活动一下，写出少女娇憨的情态。见有人来，连鞋也来不及穿上，仅着罗袜，慌忙回避，头发松散也顾不上整理。“和羞走，倚门回首”，和羞，含羞也，含羞疾走，却忍不住偷偷回望。要知道，既然如此惶急回避，相必来人定是一位翩翩少年。然而，少女的天性使她忍不住想要偷窥一番，然而在那样礼教的年代，此举未免有失端庄，于是，“却把青梅嗅”，借嗅青梅，暗窥来客，娇羞、调皮，甚至狡黠的少女形象跃然纸上。让你不得不爱，不能不爱。

一代词宗独树一帜

北宋重文轻武，当时的文人喝酒赏花，吟诗作赋，很是风雅。何况酒与文人自古至今总是宿命般地纠缠——也不知是酒成就了文人的文字，还是文人成就了酒的千古之名。在这样的大环境下，作为一代天才的词人，我们的易安居士字里行间也有着淡淡的酒香：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。——《如梦令》

好一个“绿肥红瘦”，开一代先河，用词之奇崛，之精妙，令人耳目一新。这个“绿肥红瘦”，从此作为惜春之词被后人奉为圭臬。这首《如梦令》也是李清照的前期作品之一，通过和侍女的一番凝练的对话，曲折地写出了作者惜花的心情。即便是惜春，文中也丝毫不见颓废。所谓文自心生，无忧无虑的少女时代，写出的早期之作皆旋律明快、清丽淡雅。然而虽是年少，却才气逼人，尽显大家风范。和她同时代的王灼《碧鸡漫志》（卷二）就说她“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”。

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。——《浣溪沙》

少女思春，谁能免俗？即便我们才情卓绝的女词人，也渴望能获得人生中最美好的爱情。然而，这样的题材最怕的就是坠入香艳的庸俗，这里，我们的女词人显示了她驾驭语言的高超本领，我们看到的只是一个思念心上人的可爱而又纯洁的女子，能拨动我们心中最美妙的那根弦——谁没有过初恋？率真，也是易安之词的一大特点，她活得那样坦荡与真实，在那个压抑人性的封建年代，无论是才情与思想，她都堪称女性的一面旗帜。

李清照早年曾做《词论》，主张“词，别是一家”，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足，在当时的文坛掀起不小的波澜，被一些保守派文人驳斥“其妄也不待言,其狂亦不可及也”。然而，历史最终证明，李清照的词独步蹊径、鬼斧神工，彰显一代词宗卓尔不凡的本色。

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。——《减字木兰花》

李清照的大胆率真，在当时看来可谓惊世骇俗，对此，王灼如此评论她：“作长短句,能曲尽人意，轻巧尖新,姿态百出。闾巷荒淫之语,肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。”

国破家亡载不动许多愁

宋朝是一个崇文弃武、不思进取的朝代，再怎样莺歌燕舞、纸醉金迷，都只是表象。自废武功的做法无疑是引颈待刎，成为他人砧板上任人宰割的羔羊。

公元1125年，金国大举入侵北宋。呼啦啦大厦将倾，大宋王朝在风雨中飘摇。面对不堪一击的大宋，金人一路势如破竹。徽宗、钦宗二帝被掳，高宗南逃。对于宋朝统治者一味求和的懦弱无能政策，李清照愤慨不已。虽然是女儿身，她却有一颗忧国忧民之心。“生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”这首《乌江》一扫往日的婉约，慷慨激昂，其流露出来的见识与气度就连七尺男儿也要自愧不如。

1129年8月，赵明诚在赴召途中不慎感染痢疾而亡，一对患难之中相携相依的爱人，转瞬阴阳路隔。故国飘零，兵荒马乱之际，失却了可依靠的臂膀，这于李清照来说打击是致命的。苏轼曾有一首悼亡妻的名句：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。李易安此刻的心境也有过之而无不及。命运终于露出了它残酷的面容。从此，女词人的后半生怎一个愁字了得！在这样的断肠之际，乃有这首千古第一词：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

此首词里通篇都是一个“愁”，寻寻觅觅，然而依然是冷冷清清。凄凄惨惨戚戚，强化她无尽的愁思，凄凉的处境，偏又是“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，人本就悲苦，却又逢着那恼人的秋雨，点点滴滴地，惹起愁思万缕。

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词是李清照避难浙江金华时所作，当年她五十三岁。国破家亡，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。“物是人非事事休，欲语泪双流”，眼前物是人非，叫人怎生承受？还未说话就已泪双流了。“载不动，许多愁”，将愁量化，连小舟都载不动，依然是别具一格的写法，虽然早已不是那个无忧的少女。

李清照南渡后的风格与前期相比迥然不同，国破家亡，孤零零一人直面惨淡的人生，她的词风由早期的清丽、明快变为低沉、苍凉的哀音了。

李清照膝下无子，晚景凄凉，她的一生，从大喜到大悲，不由人不感叹人生的不确定。她