平面构成之解构与重组
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1987），中国中央电视台（CCTV） 新总部大楼（2002-）
同构与解构 ————图形设计的两种基本方法
第二章 同构与解构
第一节 同构图形
所谓同构图形，指的是两个或两个 以上的图形组合在一起，共同构成 一个新图形，这个新图形并不是原 图形的简单相加，而是一种超越或 突变，形成强烈的视觉冲击力，给 予观者丰富的心理感受。
件。
第二章 同构与解构
同构联想
将不同事物相似或相反 的特征联系起来进行比 较和分析的思维方式即 同构思维。
同构联想可以是视觉上 的、心理上的，也可以 是经验及认知上的，即 形的同构、义的同构和 觉的同构。
第二章 同构与解构
形的同构是指图形由于形 的相关性而发生同构的情 况。我们要有对形进行快 速概括归纳的能力，这样 很容易找到形与形之间的 相关性，从而进行形的替 换和组合。其次，应注意 选择新的视角去观察物体。
第二章 同构与解构
正负
正负图形是指正形与负形相互 借用，造成在一个大图形结构 中隐含着两个小图形的情况。 一般来说，展现图形必须具备 图形和衬托图形的背景两部分。 属于图形的部分称为“图”， 背景的部分称为“地”，“图” 具有明确的视觉形象和较强的 视觉张力，“地”则给人以虚 幻、模糊之感，从空间关系上 来说，“图”在前而“地”在 后。但是，如果把“图”与 “地”之间的分界线进行巧妙 的处理，变成两者都可使用的 共用线，便会产生一种时而为 图形，时而为背景的现象，这 就形成了正负图形。
一个中心、一个聚集空间
固定的空间思维
西部住宅建筑
散点、缺少中心
具有前瞻性和弹性空间的组织形式
二.解构主义探索
传统建筑
强调立面设计
静态的最佳视点
解构主义建筑
哈尔滨传统建筑
强调平面设计
强化一个过程
西部住宅建筑
Байду номын сангаас
不连续的中心空间 体现几何造型比例 空间连续，运动
偶尔的局部
三.解构主义建筑对传统建筑形式的继承和批判
二.解构主义探索
解构主义建筑特征
无绝对权威，个人的、非中心的 恒变的、没有预定设计的 没有次序，没有固定形态，流动的、自然表现的 没有正确与否的二元对抗标准，随心所欲 多元的、非统一化的，破碎的、凌乱的
二.解构主义探索
（三）解构建筑特征——传统建筑与解构建筑的对比
传统建筑
解构主义建筑
哈尔滨传统建筑
第二章 同构与解构
同构图形的表现形式
1 替代 2 拼置 3 正负 4 填充
第二章 同构与解构
替代
替代图形是指一个图形的 局部被其它图形替换的情 况，设计者要传达的是 “视觉语言”的概念。替 代图形通过寻找图形与图 形之间的形状上的相近性， 进行某种特殊的组合和表 现，从而产生一种具有新 意的、奇特的图形。在生 活中，事物之间的相互关 系总是遵循一定的规律， 如果破坏了这种规律，就 会产生荒诞的感觉，而替 代图形恰恰就要利用荒诞 和奇特造成出人意料的震 惊效果，意在加强人们对 事物深层意义的理解。
义的同构是指图形由于意 义的相关性而发生同构的 情况。图形和意义的关系 并不限于一一对应；一形 可以多义，一义也可以多 形。所以义的同构又可分 为两种：一种是一形多义； 另一种是多个形由于意义 相关而同构 。
第二章 同构与解构
同构图形应遵循的原则
格式塔心理学家的试验表明，当一种简单规则的形呈现在 眼前时，人们会感觉极为平静，相反杂乱无章的形使人产 生烦躁之感，而真正引起人兴趣的形，则是那种介于两者 之间的、稍微背离规则的图形，它先是唤起一种注意或紧 张，继而是使观看者对其积极地组织，最后是组织活动完 成，开初的紧张感消失。这是一种有始有终、有高潮有起 伏的体验，是能引起审美愉悦的审美经验。由此我们推导 出同构图形的原则：用日常生活中人们熟悉的图形，以一 种新的、前所未有的同构方式加以组合，正所谓“旧元素、 新组合”。通过这种同构方式得到的新图形使人既熟悉又 陌生，会引发观者极大的好奇心，从而使招贴的视觉传达 变得更加顺畅和自然。
帕提农神庙
萨沃伊别墅
现代主义建筑继承了古典主义者们建立的形式法则，秩序与和谐的公理仍然 控制着建筑师的神经中枢。因此，现代主义同古典主义一样都是乌托邦的信徒。
在形式结构上的一致，揭示出现代主义建筑与古典主义建筑的承接关系.和谐 的秩序几乎成为千古不变的法则。
代表人物及其作品
莱姆·库哈斯 思想基础：社会学。 代表实例：海牙国立舞剧院（1984-
第二章 同构与解构
拼置
拼置图形是指利用各种现成形状的物品拼合出新的图形。这需要设计师破除他们固有 的观念，用童真的眼睛去看世界，在一个事物的基础上想象出其它的事物，比如冬天 窗户上结了厚厚的冰，有的人看着冰花，想象其中有花、有草、有动物……秋天的傍 晚，云彩涨上来了，我们从变幻多姿的云彩中看出许多情与景——有的像马，有的像 龙，有的像凤，有的像仙女……中国古人讲究“天人合一”，认为世上的万物都有灵 性，艺术创作不应破坏这种灵性，而是顺其自然，借形生意，看它像什么就把它弄成 什么，拼置图形的创作同样需要有对事物灵性的挖掘，而且可以仁者见仁，智者见智， 每个人都有自己独特的发现。
解构与重组
二.解构主义探索
2.1解构主义与解构建筑
（一）解构主义诞生——反中心 反权威 反二元对抗 反非黑即白
（一）解构主义诞生——反中 心 反权威 反二元对抗 反非黑 即白
先让我们了解一下解构主义 ，解构主义（Deconstruction） 这个字眼是从“结构主义”（ Constructionism）演化出来的 。因此，它的形式实质是对于结 构主义的破坏和分解。
第二章 同构与解构
填充
填充图形是以一个图形的 轮廊为基底，填入另一个 图形。填充图形在招贴设 计中常常被用来进行二维 和三维空间的转换，也就 是说，在二维平面图形的 基底中可以填入具有三维 立体性的物形，或者在三 维立体物形基底中填入二 维平面化的物形，使填充 图形展现一种新的空间关 系，即二维平面与三维立 体融于一体，这两个特定 的层次中出现一种矛盾的 有机体，恰恰正是这种矛 盾的有机体，成为吸引观 者注意力的不可缺少的条
同构与解构 ————图形设计的两种基本方法
第二章 同构与解构
第一节 同构图形
所谓同构图形，指的是两个或两个 以上的图形组合在一起，共同构成 一个新图形，这个新图形并不是原 图形的简单相加，而是一种超越或 突变，形成强烈的视觉冲击力，给 予观者丰富的心理感受。
件。
第二章 同构与解构
同构联想
将不同事物相似或相反 的特征联系起来进行比 较和分析的思维方式即 同构思维。
同构联想可以是视觉上 的、心理上的，也可以 是经验及认知上的，即 形的同构、义的同构和 觉的同构。
第二章 同构与解构
形的同构是指图形由于形 的相关性而发生同构的情 况。我们要有对形进行快 速概括归纳的能力，这样 很容易找到形与形之间的 相关性，从而进行形的替 换和组合。其次，应注意 选择新的视角去观察物体。
第二章 同构与解构
正负
正负图形是指正形与负形相互 借用，造成在一个大图形结构 中隐含着两个小图形的情况。 一般来说，展现图形必须具备 图形和衬托图形的背景两部分。 属于图形的部分称为“图”， 背景的部分称为“地”，“图” 具有明确的视觉形象和较强的 视觉张力，“地”则给人以虚 幻、模糊之感，从空间关系上 来说，“图”在前而“地”在 后。但是，如果把“图”与 “地”之间的分界线进行巧妙 的处理，变成两者都可使用的 共用线，便会产生一种时而为 图形，时而为背景的现象，这 就形成了正负图形。
一个中心、一个聚集空间
固定的空间思维
西部住宅建筑
散点、缺少中心
具有前瞻性和弹性空间的组织形式
二.解构主义探索
传统建筑
强调立面设计
静态的最佳视点
解构主义建筑
哈尔滨传统建筑
强调平面设计
强化一个过程
西部住宅建筑
Байду номын сангаас
不连续的中心空间 体现几何造型比例 空间连续，运动
偶尔的局部
三.解构主义建筑对传统建筑形式的继承和批判
二.解构主义探索
解构主义建筑特征
无绝对权威，个人的、非中心的 恒变的、没有预定设计的 没有次序，没有固定形态，流动的、自然表现的 没有正确与否的二元对抗标准，随心所欲 多元的、非统一化的，破碎的、凌乱的
二.解构主义探索
（三）解构建筑特征——传统建筑与解构建筑的对比
传统建筑
解构主义建筑
哈尔滨传统建筑
第二章 同构与解构
同构图形的表现形式
1 替代 2 拼置 3 正负 4 填充
第二章 同构与解构
替代
替代图形是指一个图形的 局部被其它图形替换的情 况，设计者要传达的是 “视觉语言”的概念。替 代图形通过寻找图形与图 形之间的形状上的相近性， 进行某种特殊的组合和表 现，从而产生一种具有新 意的、奇特的图形。在生 活中，事物之间的相互关 系总是遵循一定的规律， 如果破坏了这种规律，就 会产生荒诞的感觉，而替 代图形恰恰就要利用荒诞 和奇特造成出人意料的震 惊效果，意在加强人们对 事物深层意义的理解。
义的同构是指图形由于意 义的相关性而发生同构的 情况。图形和意义的关系 并不限于一一对应；一形 可以多义，一义也可以多 形。所以义的同构又可分 为两种：一种是一形多义； 另一种是多个形由于意义 相关而同构 。
第二章 同构与解构
同构图形应遵循的原则
格式塔心理学家的试验表明，当一种简单规则的形呈现在 眼前时，人们会感觉极为平静，相反杂乱无章的形使人产 生烦躁之感，而真正引起人兴趣的形，则是那种介于两者 之间的、稍微背离规则的图形，它先是唤起一种注意或紧 张，继而是使观看者对其积极地组织，最后是组织活动完 成，开初的紧张感消失。这是一种有始有终、有高潮有起 伏的体验，是能引起审美愉悦的审美经验。由此我们推导 出同构图形的原则：用日常生活中人们熟悉的图形，以一 种新的、前所未有的同构方式加以组合，正所谓“旧元素、 新组合”。通过这种同构方式得到的新图形使人既熟悉又 陌生，会引发观者极大的好奇心，从而使招贴的视觉传达 变得更加顺畅和自然。
帕提农神庙
萨沃伊别墅
现代主义建筑继承了古典主义者们建立的形式法则，秩序与和谐的公理仍然 控制着建筑师的神经中枢。因此，现代主义同古典主义一样都是乌托邦的信徒。
在形式结构上的一致，揭示出现代主义建筑与古典主义建筑的承接关系.和谐 的秩序几乎成为千古不变的法则。
代表人物及其作品
莱姆·库哈斯 思想基础：社会学。 代表实例：海牙国立舞剧院（1984-
第二章 同构与解构
拼置
拼置图形是指利用各种现成形状的物品拼合出新的图形。这需要设计师破除他们固有 的观念，用童真的眼睛去看世界，在一个事物的基础上想象出其它的事物，比如冬天 窗户上结了厚厚的冰，有的人看着冰花，想象其中有花、有草、有动物……秋天的傍 晚，云彩涨上来了，我们从变幻多姿的云彩中看出许多情与景——有的像马，有的像 龙，有的像凤，有的像仙女……中国古人讲究“天人合一”，认为世上的万物都有灵 性，艺术创作不应破坏这种灵性，而是顺其自然，借形生意，看它像什么就把它弄成 什么，拼置图形的创作同样需要有对事物灵性的挖掘，而且可以仁者见仁，智者见智， 每个人都有自己独特的发现。
解构与重组
二.解构主义探索
2.1解构主义与解构建筑
（一）解构主义诞生——反中心 反权威 反二元对抗 反非黑即白
（一）解构主义诞生——反中 心 反权威 反二元对抗 反非黑 即白
先让我们了解一下解构主义 ，解构主义（Deconstruction） 这个字眼是从“结构主义”（ Constructionism）演化出来的 。因此，它的形式实质是对于结 构主义的破坏和分解。
第二章 同构与解构
填充
填充图形是以一个图形的 轮廊为基底，填入另一个 图形。填充图形在招贴设 计中常常被用来进行二维 和三维空间的转换，也就 是说，在二维平面图形的 基底中可以填入具有三维 立体性的物形，或者在三 维立体物形基底中填入二 维平面化的物形，使填充 图形展现一种新的空间关 系，即二维平面与三维立 体融于一体，这两个特定 的层次中出现一种矛盾的 有机体，恰恰正是这种矛 盾的有机体，成为吸引观 者注意力的不可缺少的条