第8讲建筑__形态构成

• 建筑与自然的和谐统一
• 小巷中的围合邻里和连桥景观
5、空间法与聚集法的主要区别在于形体之间的 距离 6、影响空间感的因素 • 距离和方位 • 围合数量的多少 • 体量（大小、高度）
四、变形类 1、主要特征：将原形进行变形（写形），使之 产生要瓦解原形的倾向。 2、变形类的构成方法具体有： • （1）扭曲 • （2）挤压、拉伸 • （3）膨胀
第二节 基本形和形与形的基本关系
任何基本形相遇时都会呈现出一定的关系， 我们将这些关系归纳整理，有助于我们处理 形态构成中的许多问题。应该强调的是正确 处理掌握形与形的基本关系原理，对我们的 认识及造型能力的提高都是很重要的。在建 筑设计中，尤其是在处理建筑的形体之间的 关系时，我们会遇到大量的这类的问题。
一、基本形 1、概念：是由形的基本要素点、线、面、体构成的，具 有一定几何规律的形体。 2、分类： • 体：球体、圆柱体、圆锥体、立方体、锥体。。。 • 面：的、方、圆、三角、椭圆。。。 • 线：直线、曲线。。。。 • 体、面、线的基本形之间可以通过分解或组合来实现 相互间的转化
我们用一个简单的实验来表现形与形之间的关 系。拿出一张白纸，裁出两个图形，一个正方 形，一个三角形。同学们动手尝试一下，摆出 二者之间的位置关系。。。。

ห้องสมุดไป่ตู้
3、子形的处理 • （1）消减：减缺、穿孔 • （2）移位：移动、错位、滑动等

博塔设计的斯塔比 奥独户住宅，瑞士， 1980-1982

减缺处理手法的运用

穿孔处理手 法的运用
• 法国巴黎德方斯大拱门，1989年。大拱门如同一个 两面开敞的大方匣子，高110米，方匣子两侧面为 36层的政府机构办公楼，顶板部分内部也有办公楼。 大拱门与巴黎的卢浮宫及凯旋门在一条长轴线上。
建筑形态构成
一、形的基本要素 1、概念要素 • 抽象化的点、线、面、体称为概念要素。 • 四者之间的划分是相对的。 • 四者的划分上根据人们对形的主观感受而决定的。
2、视觉要素 • 视觉要素包括形状、大小、色彩、肌理、位置、方向， 在立体构成中还包括材质和材性等因素。 • 由于视觉要素的限定，点、线、面、体可由原来的概 念要素转化为具有一定形态的基本要素。
二、分割类 1、主要特征：通过对原形进行分割及分割后的处理，分割 产生的部分称为子形，子形重新组合后形成新形。
2、分类

（1）等形分割——分割后的子形相同；
（2）等量分割——分割后的体量、面积大 致相当，而形状却不一样； （3）比例-数列分割——通过子形之间的相 似性来形成统一的新形；

（4）自由分割——分割后的子形缺乏相似 性。
以螺旋上升的风的造型和火 红的色彩，充分体现了“五 四运动”反帝反封建的爱国 主义基调和张扬腾升的民族 力量。对面海中有可喷高百 米的水中喷泉，整个景区的 氛围显得宁静典雅、舒适祥 和。这里已成为新世纪青岛 的标志性景观之一。广场主 体雕塑《五月的风》高３０ 米，直径２７米，采用螺旋 向上的钢体结构组合，以单 纯洗炼的造型元素排列组合 为旋转腾升的“风”之造型， 充分体现了五四运动反帝反 封建的爱国主义基调和张扬 腾升的民族力量。
（2）线：线在空间起贯穿空间的作用 • 任何形的长宽之比较大时，就可以视为 线。 • 各种形态的线：实线、虚线、面化的线、 形体交接而形成的线、体化的线
（3）面：面在空间中起分割空间的作用 • 面可以看成线移动的轨迹或围合体的界 面。 • 直面和曲面 • 各种形态的面：实面、虚面、线化的面、 体化的面
法国展览中心音乐厅
联合 减缺
接触
日本水面教堂
第三节 形态构成的基本方法
一、单元类 1、主要特征 • 以相同或相似的形或结构作为造型的基本单元，重复运用它 们而形成新的形态。 2、单元的含义 • 指构建新形的“细胞”，具有重复的性质。
3、分类
（1）骨架法——有明显的、规律性较强的结构方式。 形的基本单元按照“骨架”所限定的结构方式组织 起来，形成新形。
点有具体的形态、大小（面积、体积）、色 彩、机理。

当一个形与周围的形相比较时，它就可以 看成是一个点。

各种形态的点：实的点、虚的点、线化的点、 面化的点。



一个点——有向心的性质； 二个点——二点中产生相互吸引力，有线的 感觉，形成消极的线； 多个点——多点会有面的感觉，形成消极的 面。
（1）点：点起标明位置的作用
点有具体的形态、大小（面积、体积）、色 彩、机理。

当一个形与周围的形相比较时，它就可以 看成是一个点。

各种形态的点：实的点、虚的点、线化的点、 面化的点。

“线是点的延长、块是点的扩大，……点是有体积的， 点是力之积，积力成线。” ——画家吕凤子
（1）点：点起标明位置的作用
• 蒙特利尔’67年住宅之一， 加拿大，蒙特利尔
日本综合艺术画廊
安川房子，日本
4、注意事项 • 注意形的基本单元的数量与结构之间的关系； • 注意单元与整体之间的关系。
如同一个枝繁叶茂的大树，其树形优美与否，主要取决于树干的结构， 但是一株花草的优美与否，则主要取决于它的叶片、花朵的形状。 单元数量多的时候主要结构，单元数量少的时候，注意单元。
• 美国某垃圾处理中心，乌特体斯研究所
五、四类基本造型方法的联系与区别 1、联系
通过对简单的基本形的处理，形成丰富 的新形。

2、区别
小结:
骨架法 单元类 分割类 空间法
聚集法
消减 移位
变形类
二、形与形的基本关系
• • • • • • • • 1、分离 2、接触 3、覆盖 4、透叠 5、联合 6、减缺 7、差叠 8、重合
分离
接触
覆盖
透叠
联合
减缺
差叠
重合
在进行构成是，应分别注意的问题： 1、分离：注意形体之间的位置关系，主次关系。 2、接触：注意接触的部位，角度，主次关系。 3、覆盖：主次关系，覆盖度的大小，方位。 4、透叠：交错部位的性质，一方为主，一方为辅。 5、联合：注意整体的轮廓形式。 6、减缺：注意消减的 7、差叠：二者产生的新形的形态审美要求。 8、重合：二者的性质完全相同时才会出现的情况。

网格式：平面式、空间式 线形式：直线、曲线
（2）聚集法——无明显的、确定的结构方式。基本 单元之间通过聚集，以它们形式的相同或相似联系 起来，形成新形。 向心—发散式：自由式、规则式 集中式：如树状结构
• 干域章嘉公寓，查尔斯.柯里亚，印度， 1983年

蒙特利尔’67年住宅之 二，加拿大，蒙特利尔
基本形和形与形的基本关系
一、形的心理感受特征
1、点的心理感受特征 2、线的心里感受特征 3、面的心里感受特征 4、体的心理感受特征
二、基本形和形与形的基本关系
一、形的心理感受特征
1、点的心理感受特征 点处于中心位置时，有稳定感，静止感；当点偏离中 心位置时，点具有动感，方向感。 2、线的心理感受特征 • 由于线位置、形状、方向的不同，给人不同的心理感受。 • 直线一般使人感到严格、明快和男性化；曲线一般给人 以温和、缓慢的动感，使人感到柔软、丰满和女性化。 垂直的线给人以重力感、平衡感；水平的线给人以稳 定感；斜线给人以运动感； 自由的曲线给人以强烈的运动感；半圆的曲线封闭感 则会加强；圆圈则给人稳定感。
西班牙音乐厅
• 移位处理方法实例

印度某办公楼， 里瓦尔
• 德 国 托 毫 斯 建 筑
• 北京世界贸易中心，台湾李祖原建筑师事务所
Ｋoehler住处，加拿大
的经美 子过国 形分国 。割家 处美 理术 后馆 ，东 形馆 成 若 干其 个原 三形 角是 形一 和个 菱梯 形形 ，
三、空间法

北京故宫午门
• 威尼斯圣马可广场

住宅庭院空间的围合
斯扎玛杜街公寓住宅楼，布达佩斯，弗伦茨，匈牙利 • 建筑师充分利用格勒尔山的自然景观条件，将该 建筑综合体平面取自然的“S”形布设，幵面向其周 围的山体环境敞开，凹进的部分则自然围合成半封闭 的内部空间，形成一个围合感极好的较大的花园。
线的移动产生面，运用列柱的方式构造柱廊，形成较强的光影及虚实对比， 可以理解为有线构成的较虚的面。
（4）体：体起占据空间的作用 • 块体、线体、面体 • 直面体、曲面体 • 各种形态的体：点化的体、实体、虚体、 线化的体、面化的体等。
（5）点、线、面、体的相互转化和综合应用
• 点、线与虚曲面
第二节
• 盖里的华盛顿科克伦美术馆

盖里的维特拉家具博物馆
• 大伦敦政府市政厅大楼,2002年，诺曼.福斯特
• 美国德克萨斯 州达拉斯高层 住宅（盖里）， 1999年
• 美国耶鲁大学冰球馆，1958年——形如海龟

库格利科斯住宅，布达佩斯， 匈牙利，1991年，萨拉明（匈）

毛科镇小剧院，匈牙利，马科韦茨 （匈） ，1998年
1、主要特征：利用空间的作用来组织形体。 2、两种空间的比较 • （1）形态构成中空间法中的空间：仅仅是形与形 之间的组织的“粘合剂”，重点在形体。 • （2）空间设计中的空间：形体只是围合空间的工 具，重点在空间。 3、场：即每一个形在其周围存在的一个我们能心理 感受到的控制范围。 4、“场感”的规律
3、面的心理感受特征 • 面的心理感受特征主要依据线的表情而定。 • 平面有平整、光挺、简洁之感；曲面有柔软、 温和、富有弹性之感。
4、体的心理感受特征

印度德里母亲庙（1975-1987）——仿自 荷花的造型，表达了圣洁与优美的形象
四、体的心里感受
充实面围和的体呈现坚实感，虚面较多的面呈 现轻盈感.