工业设计史上的流派

须是“为人民所创造，又为人民服务的，对于创造者和使
用者来说都是一种乐趣。”及“美术与技术相结合”的设
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计理念正是现代设计思想的精神内涵，后来的包豪斯和现 代设计运动就是秉承这一思想而发展的。
新艺术运动（Art Nouveau）是19世纪末，20世纪初在欧洲产生并发
展的装饰艺术运动。 1、潜在动机：与杂乱的折衷主义和过分追求真实的自然主义决裂。 2、主张： A、艺术应立足于现实，抛弃旧有风格的元素，创造出具有青春活力
采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”
德 意 志 制 造 同 盟 在 1908 年 召 开 的 第 一 届 年 会 上 ， 建 筑 设 计 师 菲 什 （Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的
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是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社 会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树 立起在设计史中的地位。
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彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一。 D、实际动手能力和理论素养并重。 E、把学校教育与社会生产实践结合起来。
在设计理论方面，包豪斯提出了三个基本观点：
1、艺术与技术的新统一。 2、设计的目的是人而不是产品。
3、设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
业标志，也一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。另外，他运用简
单的几何形式设计的功能主义风格的电风扇、台灯、电水壶等电气产品， 也成为制造同盟设计思想的典范事例。贝伦斯的贡献还在于他所培养的学
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生中出现了三位现代主义设计大师，即格罗庇乌斯，米斯·凡·德洛和 勒·柯布希埃。因此，称他为现代主义设计运动的奠基人，实不为过。
1880—1910 1890—1910 1907—1934 1917—1931 1917—1928 1919—1933 1925—1935 1935—1945 1930—1950
代表人物
莫里斯，阿什比 吉马德，戈地 穆特休斯，贝伦斯 里特维尔德 马来维奇，塔特林 格罗披乌斯
罗维，盖茨 阿尔托
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1920—1950 1960—1970 1965— 1970—
米斯，柯布西埃 文丘里，索特萨斯
第一章 工业设计的肇始 为什么要学习《工业设计史》？（重点）
1、启发创造灵感，培养创意思维；
2、继承和发扬历史文化精华；
工 业 设 计 史
3、借鉴工业设计史上成功与失败的经验教训； 4，正确把握工业设计的未来（了解整个经济和文 化的大背景，把握时代精神，走在时代前沿）。 现在的工业设计注重什么？
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张保留某种具有生命活力的装饰性因素，而这常常是在批量生产中难以 做到的。实际上，由于新艺术作品的实验性和复杂性，它不适合机器生 产，只能手工制作，因而价格昂贵，只有少数富有的消费者能光顾。
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雷诺（René Lalique）的经典作 品，蜻蜓女人胸饰， 是最具典型性的新艺 术时期首饰。René Lalique最原始的灵 感源于大自然。在好 奇心和求知欲的驱动 下，他把自己融入大 千世界，努力发掘每 一个细微之处，探索 自然界中一切能用于 装饰的元素。
了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此 使英国设计走了弯路。 英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，
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但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。
工艺美术运动并不是真正意义上的现代设计运动，因
为威廉莫里斯所推崇的是复兴手工艺，反对大工业生产，
虽然威廉莫里斯也看到了机器生产的发展趋势，在他后期 的演说中承认我们应该尝试成为“机器的主人”，把它用 作“改善我们生活条件的一项工具”。他一生致力的工艺 美术运动却是反对工业文明的。但他提出的真正的艺术必
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当代工业设计越来越注重产品的环境及社会效益。 环境问题是当今人类面临的三个重大问题之一，作 为人类物质环境的生活质量规划者的工业设计师， 对于保护和改善人类生活环境负有重要责任。
第一章 工业设计的肇始 概述
人类设计活动的历史： 1、设计的萌芽阶段；
工 业 设 计 史
2、手工艺设计阶段； 3、工业设计阶段。
AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年 画面突出了以字体为主题的 公司标志和产品，使他成为
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现代平面设计的奠基人之一。
构成主义（Constructivism）
是十月革命前夕在俄国流行的主要前卫艺术流派。它赞美工业文
明，崇拜机械结构中的构成方式和现代工业材料，并力图广泛地运用 于造型艺术和设计中。
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服务对象：为富裕阶层服务。这是与现代主义的本质 区别。
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毕加索是20世纪最伟大 的十大画家之一，虽然他与 世博会的关系算不上最密切， 但他的巨作《格尔尼卡》却 成为世博会上最亮丽的色彩。 1937年4月26日，西班牙小 镇格尔尼卡遭到德国法西斯 空军的狂轰滥炸，整个小镇 几乎被夷为平地，死伤平民 不计其数。当时，毕加索接 受西班牙共和国的委托，正 在为巴黎世博会的西班牙馆 创作装饰画。事件传来，震 撼了整个世界，同时也震动 了作为画家的毕加索。他当 即决定以这一事件作为壁画 创作的题材，以表达自己对 战争的抗议和对死难者的哀 悼。这才有了这幅震撼画坛 的巨作。
工业设计发展中的流派和组织
设计流派或组织 概述 工艺美术运动 新艺术运动 德意志制造同盟 风格派 构成派 包豪斯学校 艺术装饰风格 流线型风格 斯堪的纳维亚风格 意大利的工业设计 德国的工业设计 日本的工业设计 现代主义 波普风格 后现代主义 绿色设计 主要活动地区 各国 英国 欧洲各国 德国 荷兰 苏联 德国 法国 美国 斯堪的纳维亚 意大利 德国 日本 欧美各国 英国 欧美各国 欧美各国 主要活动时间
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的观点对包豪斯影响甚大。
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包豪斯
1919年4月1日，在德国的魏玛创立了第一所新型的现代设计教育机构——包豪
斯国立建筑学校，简称包豪斯（Bauhaus），这个词由是它的创始人和第一任校 长格罗庇乌斯生造出来的，从1919年到1933年的14年中，它培养了整整一代现代 建筑和设计人才，也培育了整整一个时代的现代建筑和工艺设计风格，被人们称 为“现代设计的摇篮”。 A、在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭墨守陈规。 B、将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的 特点。 C、强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成，立体构成和色
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它大量使用木构建成，体现了俄罗斯的民族传统，但它是完全采用现
代机械化施工方法来完成的。方案的设计得为康斯坦丁·梅尔尼科夫。
第三国际纪念塔
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风格主义（De Stijl），起源于荷兰画家蒙德里安 创办的《风格》杂志。它主张以最简单的几何语言来创 造新的视觉形象，这种语言通常是水平线、垂直线、正 方形、长方形等规整、呆板的形状，一种冷静、严肃的 气氛。这个组织的画家，雕塑家们，如蒙德里安、杜斯 伯格、里特维尔德等等，都从事建筑和工艺设计，他们
德意志制造同盟的代表人物就是彼得·贝伦斯。他出生于德国汉堡，
早期从事建筑设计工作。1904年开始，他便积极参与德意志制造同盟的组 织工作，同时，又利用担任杜塞多夫艺术学院校长的职位从事设计教育的
改革，1907年，他受聘于德国通用电器公司AEG的设计顾问，全面负责公司
的建筑设计，产品设计以及视觉传达设计，并以统一化，规范化的整体企 业形象设计创造了现代企业形象设计（CI设计）的先河。他为AEG设计的企
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工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，其特征是：
1、它首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家 从事设计，反对“纯艺术”。 2、工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料 和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。
3、但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向
这些观点对现代工业设计的发展起到了积极作用，使现代设 计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替 艺术上的自我表现和浪漫主义。
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装饰艺术运动（ART DECO）
装饰艺术运动（Art Deco）是20世纪20—30年代主要的流行风格，它生动 地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。 装饰艺术运动是在20世纪20年代到30年代在法国、美国和英国等国家开展 的一次国际性流行设计风格。 装饰艺术运动是对矫饰的新艺术运动的一种反动，反对古典主义的、自然 的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美。 它采用手工艺和工业化的双重特点，采取设计上的折衷主义立场，设法把 豪华的、奢侈的手工艺制作和代表未来的工业化特征合而为一，产生一种可以
新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为
因素都应精心设计，以获得和谐一致的总体艺术效果。 新艺术反对任何艺术和设计领域内的划分和等级差别，认为不存在 大艺术与小艺术，也无实用艺术与纯艺术之分。艺术家们决不应该只是 致力于创造单件的“艺术品”，而应该创造出一种为社会生活提供适当 环境的综合艺术。在如何对待工业的问题上，新艺术的态度有些似是而 非。从根本上来说，新艺术并不反对工业化。新艺术的理想是为尽可能 广泛的公众提供一种充满现代感的优雅，因此，工业化是不可避免的。 新艺术的中心人物宾（Samuel Bing，1838—1905）就认为“机器在大 众趣味的发展中将起重要作用。”但是，新艺术不喜欢过分的简洁，主
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发展的新风格。 这场运动与世界的现代主义运动几乎同时发生，也几乎同时于30年代后期 在欧洲大陆结束，因而在各个方面都受到现代主义的明显影响。
风格的特征
外形特征：来源于立体主义，运用几何图形的组合， 具有现代特征。 色彩特征：来源于俄国芭蕾舞和野兽派风格，色彩鲜 艳。 材料特征：运用新工艺和现代高级材料，强调装饰的 别致优雅。
立体主义
毕加索的《格尔尼卡》
野兽派
野兽派画家热衷 于运用鲜艳、浓重 的色彩，往往用直 接从颜料管中挤出 的颜料，以直率、 粗放的笔法，创造 强烈的画面效果， 充分显示出追求情 感表达的表现主义 倾向。
《 构成主义的代表人物 》 埃 尔· 李 切 斯 基（ El Lissitxky ，
1890—1941）在维也纳出版的论文集《俄罗斯——苏联建筑的复兴》 一文中阐明了构成主义建筑的宗旨：新时代建筑的理想是社会性，即
通过建筑显示苏维埃国家的全民特点，通过建筑的物质要素改善劳动
人民的生活，通过建筑文化的精神要素，提高全民族的审美素质。 1937年建成的巴黎国际博览会苏联馆，是这一时期建筑的最高成就，
德意志制造同盟
1907年，德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）成立于慕尼黑。这是 一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、 建筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组 织明确的目标“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题
和现代感的新风格;
B、师从自然，提出了应该去寻找自然造物最深刻的本质根源，发掘 决定植物、动物生长、发展的内在过程。 3、新艺术最为典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，流动的形
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态和蜿蜒交强的线条，充满了内在的活力，体现出蕴含于自然生命表面形
式之中的无休无止的创造过程。
4、强调曲线是新艺术运动最明显的特征。
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米拉公寓 巴塞罗那，西班牙，1906－1910 米拉公寓是作为十九世纪巴塞 罗那城市扩张中住宅建筑的“榜样” 而规划的。该住宅由两个自由形状 的天井组成。天井下是一个为居民 而设的地下停车场，这在当时是个 绝对的革新！ 主体构架的建造是靠一个铁的 拉撑系统，这使得自由立体的的临 街立面成为可能。抛物面的砖拱房 顶的建造是另一个特殊之处。由于 拱的不同大小，房顶就变得波浪起 伏。这个房顶因为它那许多充满幻 想的烟囱和通风口而著名。