我国各地民歌的风格特征

我国各地民歌的风格特征
由于我国幅员辽阔，各地的气候、地理、劳动方式、生活习俗、风土人情各异，相应各地民歌也不同，致使体裁划分复杂化。

多数学者认为体裁划分的依据是产生该类民歌的社会生活条件、歌唱场合、民歌的社会作用以及由此而形成的民歌的基本音乐表现方法和音乐特征。

南方民歌的歌词都比较含蓄，善用比、兴，其旋律多表现得婉转、细腻、抒情。

旋律进行以级进为主，结构短小精悍。

歌曲前多有引子。

主要是因为南方地区河流交错，气候温和，土地肥沃，自然景观秀丽，那里的人们聪颖细致，音乐风格自然委婉秀丽；在春秋战国时期，我国南方就已广泛流传着“楚声”的“吴声”之类的民歌。

楚声是长江中下游两湖一带的民歌；吴声则是长江下游江浙一带的民歌。

它们的风格与北方民歌的风格形成鲜明的对照。

两千多年来，这种风格被继承下来兵发扬光大。

西北民歌多用假声或真假声结合的方法演唱。

其中“信天游”是流行在陕西、甘肃、宁夏的一种山歌。

它的句式结构非常特别，一般每节两句，两句一韵，下一节可换韵，亦可不换。

上句起兴、作比，下句点题。

短歌可能只有一节，长的可接连数十节乃至成百上千节。

信天游的节奏大都十分自由，旋律奔放、开阔，扣人心弦、回肠荡气，这同沟川遍布的陕北地貌有很直接的关系：在当地，人们习惯于站在坡上、沟底远距离地大声呼叫或交谈、为此，常常把声音拉得很长，于是便在高低长短间形成了自由疏散的韵律。

因
此信天游的曲调悠扬高亢，粗犷奔放，韵律和谐，不加修饰地透着健康之美。

藏族民歌是流传于西藏各地的民歌小调。

格调高，内容广。

大都是六字一句，四句一首，曲式结构为上下两句，旋律流畅。

纵观西藏民歌的发展过程，可以看出西藏民族社会历史、时代生活、风土人情以及文化艺术演变的基本概况。

西藏民歌在艺术手法上，和其它民族的民歌有着共同性，比如形象思维方法，比、兴手法的运用和朴素洗炼的语言等。

所不同的是陈述方式和陈述对象，有它独到之处。

西藏民歌中常用比喻，拟人，夸张，双关，联想五种艺术表现手法，具有深刻的思想性和较高的艺术性。

总体来说，我国民歌有以下区别：
一是在语言特点上，北方民歌的字多、南方民歌的字少，北方咬字棱角分明、南方咬字细巧柔和；
二是在节奏特点上，北方民歌速度快而紧凑、南方民歌速度慢而从容，北方民歌乐句短而呼吸应快速灵活、南方民歌乐句长而气息需深沉稳定；
三是在润腔特点上，北方民歌断处多，南方民歌以连为主；
四是在传情特点上，北方民歌字情多、南方民歌声情多，北方民歌用声真声多于假声，南方民歌假声成分稍多些。