第三章 盆景的风格与流派

③ 配 盆
可配圆浅盆、斗盆或六 角浅盆。树身飘出盆外，有 飘临水面的意境。
④ 作品欣赏
福建茶 黄基棉
沧海横流 陆学明
3. 木棉型
① 意 境
一树红棉拔地参天，傲岸苍劲，平伸的枝 虬结盘旋，势如龙奋，一股气贯云霄的英雄气 概。木棉型模仿的红棉树是常见的乔木，如果 不加修饰地运用缩龙成寸的手法，栽植于盆钵 之中，就无甚意境了。必须着意刻划红棉树的 苍劲挺拔、雄浑壮大。
② 造型要领
多干林是五株以上的布局。设计多 干林，应首先考虑森林情调，要给人一 种层次丰富而又繁而不乱的感觉。它和 三干林同属丛林型，要把整体布局放在 首位。
③ 配 盆
多配以长方浅盆或 长椭圆浅盆。
④ 作品欣赏
火棘
伍宜孙
福建茶
黄基棉
8. 斜树型
①意 境
一树横斜，迎风带露。它不像 其他型式那样苍劲雄浑，然而那飘 逸潇洒的茎干，宛若淑女拂袖起舞， 摇曳生风，枝茎若游龙，婀娜多姿 中深藏着国画的飘然神韵。
1. 悬崖型
③ 配 盆
下悬较长的叫大悬崖，宜配高筒或斗盆 加垫几。下悬较小的叫小悬崖，宜配斗盆或 异型盆。上盆的位置要突出根头，尽量靠近 盆角，此位置称为“压角法”，可使构图生 动，避免呆板。
④ 作品欣赏
银 河 落 九 天 黄 磊 昌 黄 龙 戏 水 曾 子 平
飞 越 云 崖 黄 镇 锐
2. 水影型
第二节
桩景的艺术流派
所谓艺术流派，就是在一定的时期 内，由一些在思想倾向、艺术倾向、创 作方法和艺术风格等方面相近或类似的 艺术家，通过盆景作品所显示出来的具 有独特特征的艺术派别。目前，我国盆 景界公认的桩景艺术流派有岭南派、扬 派、川派、苏派、徽派、海派、浙派、 通派等等。
一. 岭南派
（一）发展概况
孔 泰 初
苏 樵
（二） 风格的形成
岭南盆景风格的形成，首先是由这一地区 的气候决定的。它以广州为中心，旁及港澳和 广西、福建等地。这一地区地处亚热带，终年 雨量充沛，四季分明而无严寒酷暑，最适宜植 物生长。它采用的树种如九里香、雀梅、福建 茶、榆树和六月雪等，都是萌发力很强的树种， 适应截干蓄枝。其二，它深受“岭南画派”的 影响。其三，特殊的地理环境，使岭南盆景风 格接受外界文化影响的机会较多，因而其风格 不断创新。
② 造型要领
树干要挺拔。所谓挺拔就是直中 有曲，曲中见直地逐渐缩小树尾，并 且流畅有势。树头既要大又要有多条 “板根”，才显得树干雄壮有势。树 顶要平，顶平以显雄伟。木棉型有单 干也有双干，双干木棉型要一大一小， 一高一低才有情趣。对门枝是木棉树 的自然特点。对门枝要有两对以上， 但又不宜全部采用对门枝（其中一层 采用单枝，画理叫“破格”），以免 呆板。垂枝也是木棉树的特征，但只 有垂枝则会过于单调乏味，在垂枝中 加以“风车枝”就能生动活泼。为了 加强垂枝的跌宕的空间效果，宜采用 “高托”（第一层的枝位要高一点）， 以有利于搭配垂枝的位置，在枝法上 要注意争让得法，顾盼有情，长短有 度，伸延流畅，才能成为一棵完美的 木棉型树。
③ 配 盆
可用长方形或椭圆形浅盆。
④ 作品欣赏
相 思 黄 基 棉
雀 梅
黄基棉
5. 双干型
①意 境
有两棵树挺立在原野之上，或一大一小，或一高一 低，或一斜一直。根有连理，如兄弟携手同行，相互顾 盼，如情侣相依相傍，互相映衬，情趣盎然。双干树的 布局要有主有从，以高为主，以低为从；以直为主，以 斜为从；以大为主，以小为从。
② 造型要领
两株之间要富有情感。两干之间的 宾主关系要协调，要顾盼有情，枝条要 争让得宜，作品才有韵味。双干树的枝 型常用鸡爪枝、平行枝、垂枝等。
③配 盆
应根据树的形态决 定，用浅的长方盆、椭 圆盆或圆盆均可。 ④ 作品欣赏 相 依
雀 梅 李 达
雀 梅 黄 基 棉
6. 三林型
①意 境 远远看去它是旷野的小丛林， 或者是大森林边缘的一部分。它 们各有独特的神态，而又相互联 系，如三位婀娜多姿的少女在争 妍竞秀。
一个地区内诸多的作者在创作中不仅 会展露自己的个性特点，而且互相影响、 互相借鉴，于是，往往会形成一种共有的 特点。这种特点在内容和形式上日趋成熟， 明显区别于其他地方，久而久之，便形成 了盆景艺术的流派和地方风格。 当今所指的盆景艺术流派，主要是指 树桩盆景，山石盆景因发展较晚，制作流 程相对简便，只是在立意布局、制作技巧 上有些地区差别，称为地方风格。
在人事方面，因为解放前的广州是一个 商业城市，商人、医生、学者和其他自由职 业者较多，这些人在经济、时间和场地上多 较为充裕，他们之中的一些人组成了岭南盆 景的最初创作队伍。随着时代的发展，这支 队伍不断更新，不断扩大，经过一部分人对 岭南盆景艺术的不断探索，不断创新，使岭 南盆景取得了长足的发展。
岭南盆景的发展占有天时、地利的优 势。南粤地处亚热带海洋气候的范围，终 年雨量充沛、气候温和、四季分明、土地 肥沃，有利于各种植物的生长。 广州又地处祖国的南大门，交通发达， 是一个较早开放的通商口岸，人文地理因 素使广州地区的人有更多的机会接受外来 文化的影响，从而给岭南盆景带来清新活 泼的气息，这是岭南盆景得以迅速发展的 客观原因。
在广州的盆景艺人由于各自的生活环 境不同，对艺术追求的思想也不同，逐渐 形成自己的创作个性。当时，以横贯广州 的珠江为界，形成了两个迥异的风格—— 南素、北孔。 珠江北岸的风格以孔泰初为代 表，他们以大自然生长的优美树木 为创作蓝本，突出根深叶茂、古树 雄风的特色，称为大树形。
从30 年代起， 孔泰初便从老年的荔枝树的树形中得 到启发，进行大树缩影的研究。他发现荔枝树每年采摘荔 枝后，都要进行修剪，这样年年修剪，便使枝条蟠扎曲节， 躯干嶙峋、盘根错节，显得苍劲古拙。于是，他便运用截 干蓄枝的方法，对树胚进行修剪。40年代初，他以一盆大 树型的作品，在广州西关西瓜园的一次义卖展览中，博得 了声誉。从此大树型的风格在岭南盆景中风行一时。以后 他又创作了木棉型、双干型桩景，成为岭南盆景的各树型 的开端。
4. 师承画理，深入造化
岭南盆景的创作思维和手法是将中国画 的有关技法，诸如立意构图的有聚有散，有 争有让，讲究顾盼呼应，树干和枝条讲究流 畅有气势等理论挪为己用，去丰富作品的 “神韵”。素仁的画意树就是以明清古画为 蓝本的。孔泰初也是研究古画的里手。比如， 截干蓄枝的技法使枝条一节一节地缩小，每 一节都表现出节奏分明，抑扬顿挫的韵律， 这样的枝条一方面具有国画行笔流畅的笔意， 又苍老古朴，具有盆景的特征，达到了出神 入化的艺术境界。
① 意 境
或者是一眼清泉，或者是一湾湖 水，或者是一条小河，堤岸之上生长 着一棵斜卧的树，其根稳稳地扎在堤 岸之上，树梢却热情地向水面延伸， 是以水为友作喁喁细语？还是以水为 镜顾影自怜？
② 造型要领
模仿生长在堤岸水边的斜卧树的姿态。树 冠可各出心裁，一般有一条大飘枝，造型精 炼，临水飘拂，与主干相映成趣。枝托的配 搭要有摇曳生风之感。枝型多采用鹿角枝、 鸡爪枝、飘枝及自然枝等。
（四源自文库 型
式
岭南盆景讲究形神兼备，而不受程式所限。 然而“神”是以“形”作为外在的表现形式的。 岭南盆景的主体造型，已经逐渐形成多种常见 的型式了。这些型式是岭南派几代人在吸取大 自然树木生长的基本形态的同时，依照国画原 理长期探索出来的结晶。但盆景艺术是一门有 生命的艺术，任何一种型式都不会是绝对的， 应该有变化和发展。作者应根据树桩的基本形 态，按照自己的构思，创作出千姿百态，独具 特色的盆景作品。
孔泰初对枝条的剪截技法 要求严格，一枝一爪都讲究比 例，精雕细刻，注重模仿自然 树木的形态，着意与形似。
雀 梅
在珠江的南岸，以海幢寺主持素仁和尚为首，形成了 岭南盆景的“素派”。“素派”盆景着意向明清古画学习， 构图着重取意，崇尚神韵，整体布局流畅明快，轻盈潇洒， 表现了作者孤雅脱俗的意趣。
如果以国画创作手法喻盆景， “孔派”的作品则严谨慎密，属于写 实的“工笔”；而“素派”的作品寥 寥几笔则表现了整体意念，属于重神 韵的“写意”。当时“孔派”和“素 派”的区别，是“形”和“神”的区 别。
2. 形神兼备，传情达意
岭南盆景不仅有形似的美，而且每一个造型 都有其特征，独具神态和意境。欣赏者能通过作 品去感受作者创作的主题和企图表现的情感。这 就是岭南盆景形神兼备的特点。如悬崖树型跌宕 险峻、悬根露爪，咬定悬崖决不放松的形态，鼓 舞人们与风雨搏斗、宁死不屈的气概；双干型， 树与树相互顾盼，枝与枝互相追逐，互为传情， 人世间的情与爱，流露无遗。
（三） 风格的特点 1. 源于自然，高于自然
岭南盆景的创作思想是崇尚自然，以自然 界的树木形态为师，以达到形似，给人一种天 然古朴的印象，毫无矫揉造作。其创作型式不 受任何程式的限制，只要求作品让观赏者观赏 之后有回归自然的愉悦感受。其作品既要求形 似，有自然大树的美姿，在整体布局中又渗透 着诗情画意。
3. 截干蓄枝，以侧代干
截干蓄枝是岭南盆景独特的创作手法。从 山野挖来的树桩形态各异，枝条繁杂，作者根 据树桩已具备的造型条件确定观赏面，并将与 造型无关的枝条及树干截掉，使其长出侧枝； 等侧枝长到一定大小时，保留适当的长度，将 多余部分再截掉，让留下的侧枝再长出新的侧 枝。如此反复进行。这种修剪方法，妙似岭南 画派的“明朗笔触”画法。
第三章
盆景的风格与流派
第一节
第二节
概说
树桩盆景的艺术流派 山水盆景的地方风格
第三节
第一节 概说
中国幅员辽阔，历史悠久，文化发达，植 物、山石等自然资源丰富，对盆景事业的发展 极为有利。由于不同地方的地理环境、自然资 源、文化传统、风俗民情、审美习惯等方面存 在的明显差异，导致盆景艺术在不同地方具有 不同的风貌和不同的艺术特色。 又由于创作者 本身的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术 才能以及文化素养的差异，所创作出来的作品 就会表现各自不同的个性，这些与众不同的个 性，就是盆景的个人风格。
① 意 境 悬崖峭壁上的一棵老树，其根刚劲地咬定 悬崖，树干凌空挺拔。由于恶劣的环境条件， 使树干一节一节曲弯着向下倒悬。给人一种 刚正不阿，力拍云天的感受。 ② 造型要领 跌宕有势。所谓跌宕有势，就是无论 正视、侧视或仰视，都能看见树干向不同 方向弯曲而不是直线的。主干向下悬挂， 树根咬定盆沿，临危不惧。树干伸延要流 畅，一节一节地缩小，曲中顿挫分明有节 奏感，树梢要有生气。枝托部位适当，大 小比例合理。
岭南盆景历史悠久，已有近千年的历史。宋 哲宗亲政时，苏东坡被贬广东，一到惠州，就赋 有“岭南万户皆春色”的诗句。特别是近300年以 来，盆景艺术流传颇盛，已遍及民间。《琼州府 志》有这样的记载：“九里香，木本，有香甚烈， 难长，选最短者制为古树，枝干拳曲，作盆盂之 玩，有寿数百年者”。但其流派的形成，则是上 世纪二三十年代的事。
岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它 的造型千姿百态，到目前公认的就有十多种 形式。构成这些形式的主要依据是按照从山 野挖来的天然树桩的特点，因势利导去进行 创作，即根据天然桩胚的特征去塑造作品的 型式。使作品的形态都符合自然，都有它的 个性和特点，既有天然美，又有艺术美，达 到“源于自然，高于自然”的创作目的。
② 造型要领
讲究整体布局，分清主客，不能喧宾夺 主。造型时先要确定主树。主客树之间要 有依有从，高低相衬，有聚有散。
③ 配 盆 要根据树形选 择用盆。圆盆、椭 圆盆、长方盆均可。
④ 作品欣赏
婆 娑 枝 千 重 九 里 香 陆 学 明 雀梅 庞渭光
7. 多干林型
①意 境
这是森林的一部分。树木葱郁，浓荫茂密，一丛接 一丛的树干错落有序。似有似无的一条小路，从眼前伸 向幽深之处，一阵蝉鸣，几声鸦噪，衬托得这古木森森 的丛林，愈加静谧、深远。
③配 盆 木棉型宜配长 方形浅盆。 ④ 作品欣赏
鸦 噪 寒 天 九 里 香 黎 康
4. 单干企树型
① 意 境
单干企树在自然界是很普遍的，树干有挺直，也 有曲弯，虽比不上木棉型挺拔苍劲，但也不乏刚阳之 气。这样的桩胚也是很常见的。
② 造型要领
与木棉型不同的主要是枝法的搭配有区 别。首先是不用对门枝；其次是枝托的位置 没有明显规则，大小的比例要求基本恰当， 但又不必完全按顺序排列，以免显得呆板。 常有意搭配一两枝跌枝或垂枝，使造型显得 更生动活泼。枝型用鸡爪枝、平行枝和垂枝 等。