有关戏剧的文学常识
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元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展的结果，同时也是时代的产 物。金灭北宋、元灭金的过程，同时是北方人民反抗女真贵族、蒙古贵族的过程。 人民反抗民族压迫和阶级压迫的艰苦斗争，要求有战斗性和群众性较强的文艺形 式加以表现；而构成戏曲艺术的各种因素到这时已经过长期的酝酿而融为一体。 这样，元杂剧就在金院本和说唱诸宫调的基础上， 由于现实的要求、群众的爱好， 大大扩大了题材和内容，展开了我国戏曲史上辉煌灿烂的一页。
2爱情剧
3军旅剧
4儿童剧
5科幻剧
4、按容量大小和结构形式分：
1多幕剧
2独幕剧
四、元杂剧
（一）常识
1、元杂剧是在金院本和 诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而 成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了 成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变 化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事， 而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。
5、在戏剧作品中，人物与人物之间，由于性格和所追求的目的不同而展开 的矛盾斗争叫做戏剧冲突。 戏剧冲突的成功与否是戏剧的成败的关键。 由于受演 出的时间、 空间和观众的限制， 戏剧的矛盾冲突应当更集中、 更简练、 更尖锐的 反映现实生活中的矛盾和冲突。
二、发展：
1、先秦时期：
奴隶社会——祭祀的舞乐——包含萌芽状态的戏剧因素 春秋战国——供人娱乐的俳优——积累了喜剧因素
元杂剧的四大悲剧：《窦娥冤》（关汉卿）《汉宫秋》（马致远）《梧桐雨》（白 朴）《赵氏孤儿》（纪君祥）；四大爱情剧：〈拜月亭》（汉卿）《西厢记》（王实甫） 《墙头马上》（白朴）《倩女离魂》（郑光祖）
（二）相关题目：
1、元曲四大家
关汉卿《窦娥冤》郑光祖《倩女离魂》白朴《墙头马上》马致远《汉 宫秋》
2、元杂剧：是把歌曲、宾白、舞蹈等有机结合起来，具有独特民族风格的戏曲
艺术形式。元杂剧是由北曲演唱的一种戏曲形式，有一套较严格的体制。
3、元杂剧有一套较严格的体制：
（1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或 多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、 地点的限制， 每一折大都包括较多的场次， 类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧 还有“楔子”， 通常在第一折之前起交代作用。 相当于现代剧的序幕， 用来说明 情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 演出时一本四 折都由正末或正旦独唱。 （其他角色只有说白） ，分别称为“末本”或“旦本”。
2、汉魏时期：
汉统一后，以竞技为主的百戏盛行（戏剧性故事） 民间流行平调、清调、杂舞、杂曲
3、南北朝时期： 出现拨头、代面、踏摇娘、参军等（有一定故事内容和战斗意义）
4、唐、宋、金时期——戏曲的形成期 唐代，中国音乐声律完成了大转变，舞蹈艺术空前发展 北宋，在唐参军戏的基础发展起来的杂剧和后来的金院本都是戏剧的雏形； 北宋的影戏和傀儡戏能够表演完整的故事
7广播剧： 供广播电台播送的戏剧作品，全凭听觉欣赏， 除对话、唱词外还有音 乐伴奏、 音响效果加强艺术表现力， 有时穿插必要的解说词， 帮助听众了解剧中 情境和人物的活动；
8电视剧：融合并发展广播戏剧和电影的特长，用现代化的录象手段制作而成， 凭借电视传播的一种视觉艺术。
3、按作品所写题材分：
1历史剧
元杂剧是在金院本的基础上采用诸宫调等音乐形式，融合各种表演艺术的特 点，广泛地吸收了宋词、大曲及各民族民间歌曲等艺术成分而形成的全新的戏剧 样式，在体制结构上，元杂剧有自己的特点。
首先是四折一楔子的结构模式。元杂剧在组织结构上，以戏剧情节论之，每本分 四折（相当于四场或者四幕）。习惯认为，这正好是一个完整故事的其、承、转、 合四个环节。为了便于情节的展开或者连贯剧情，常在全剧的开头或中间加一出 短戏，名曰 楔子”元杂剧因之通常是 四折一楔子”这里的折是音乐结构，每 一折就是一个音乐单元，只能唱一个宫调里面的曲牌，每折一套，四折总共四套 曲子，要求极为严格。并且在一套曲子中一韵到底，不能换韵。
有关戏剧的文学常识
一、概念：
1、戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事目的的舞台 表演艺术的总称。
2、文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。
3、戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木 偶戏等。
4、每一种艺术都有特殊的表现手段，从而构成形象的外在形态。作为一种 综合艺术， 戏剧融化了多种艺术的表现手段， 它们在综合体中直接的、 外在的表 现是：①文学。主要指剧本。②造型艺术。主要指布景、灯光、道具、服装、化 妆。③音乐。主要指戏剧演出中的音响、插曲、配乐等，在戏曲、歌剧中，还 包括wk.baidu.com调、演唱等。④舞蹈。主要指舞剧、戏曲艺术中包含的舞蹈成分，在话剧 中转化为演员的表演艺术 —— 动作艺术。
2喜剧：
（笑剧）
3 正剧：
2、按表演形式分：
1话剧：以对话和动作为主要表现手段；
2歌剧：以歌唱和音乐为主要表现手段：
3舞剧：以舞蹈为主综合音乐、哑剧等艺术手段的戏剧形式；
4诗剧：以诗的语言展开剧情，人物之间用诗体对话；
5街头剧（广场剧）：不受舞台和剧场的限制；
6活报剧：意为“活的报纸”，速写手法迅速反映时事；
5、元朝时期：
元杂剧， 在金院本和诸宫调的基础上形成， 是我国戏曲史上完整而成熟的戏 剧艺术
6、元末、明清时期：
元末出现南戏，是流行在浙江沿海一带的杂剧 近代地方戏曲日趋繁盛，一批大型地方戏 趋于定型和成熟
乾隆末年，四大徽班把二簧戏带到北京， 大的一个剧种。
三、分类：
1、按作品内容的性质分
1 悲剧：
当然四折一楔子是元杂剧的通例，也有特殊的情形，如有的作品有2个楔
子，《西厢记》有5本21折，这种情形称之为 溢格”现象。
其次是一人主唱的表演体制。
元杂剧整个剧本由一人主唱，其他人物只有对白。因此，元杂剧根据主唱角 色的性别而有 旦本”和末本”的区分，即如有男性人物（正末）主唱的，便称之 为末本”如果是女性人物（正旦）主唱的，就称之为 旦本”这种通例有被打 破的时候，即正旦和正末在一部戏中都有唱，这同样只是个别的特例
2爱情剧
3军旅剧
4儿童剧
5科幻剧
4、按容量大小和结构形式分：
1多幕剧
2独幕剧
四、元杂剧
（一）常识
1、元杂剧是在金院本和 诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而 成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了 成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变 化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事， 而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。
5、在戏剧作品中，人物与人物之间，由于性格和所追求的目的不同而展开 的矛盾斗争叫做戏剧冲突。 戏剧冲突的成功与否是戏剧的成败的关键。 由于受演 出的时间、 空间和观众的限制， 戏剧的矛盾冲突应当更集中、 更简练、 更尖锐的 反映现实生活中的矛盾和冲突。
二、发展：
1、先秦时期：
奴隶社会——祭祀的舞乐——包含萌芽状态的戏剧因素 春秋战国——供人娱乐的俳优——积累了喜剧因素
元杂剧的四大悲剧：《窦娥冤》（关汉卿）《汉宫秋》（马致远）《梧桐雨》（白 朴）《赵氏孤儿》（纪君祥）；四大爱情剧：〈拜月亭》（汉卿）《西厢记》（王实甫） 《墙头马上》（白朴）《倩女离魂》（郑光祖）
（二）相关题目：
1、元曲四大家
关汉卿《窦娥冤》郑光祖《倩女离魂》白朴《墙头马上》马致远《汉 宫秋》
2、元杂剧：是把歌曲、宾白、舞蹈等有机结合起来，具有独特民族风格的戏曲
艺术形式。元杂剧是由北曲演唱的一种戏曲形式，有一套较严格的体制。
3、元杂剧有一套较严格的体制：
（1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或 多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、 地点的限制， 每一折大都包括较多的场次， 类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧 还有“楔子”， 通常在第一折之前起交代作用。 相当于现代剧的序幕， 用来说明 情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 演出时一本四 折都由正末或正旦独唱。 （其他角色只有说白） ，分别称为“末本”或“旦本”。
2、汉魏时期：
汉统一后，以竞技为主的百戏盛行（戏剧性故事） 民间流行平调、清调、杂舞、杂曲
3、南北朝时期： 出现拨头、代面、踏摇娘、参军等（有一定故事内容和战斗意义）
4、唐、宋、金时期——戏曲的形成期 唐代，中国音乐声律完成了大转变，舞蹈艺术空前发展 北宋，在唐参军戏的基础发展起来的杂剧和后来的金院本都是戏剧的雏形； 北宋的影戏和傀儡戏能够表演完整的故事
7广播剧： 供广播电台播送的戏剧作品，全凭听觉欣赏， 除对话、唱词外还有音 乐伴奏、 音响效果加强艺术表现力， 有时穿插必要的解说词， 帮助听众了解剧中 情境和人物的活动；
8电视剧：融合并发展广播戏剧和电影的特长，用现代化的录象手段制作而成， 凭借电视传播的一种视觉艺术。
3、按作品所写题材分：
1历史剧
元杂剧是在金院本的基础上采用诸宫调等音乐形式，融合各种表演艺术的特 点，广泛地吸收了宋词、大曲及各民族民间歌曲等艺术成分而形成的全新的戏剧 样式，在体制结构上，元杂剧有自己的特点。
首先是四折一楔子的结构模式。元杂剧在组织结构上，以戏剧情节论之，每本分 四折（相当于四场或者四幕）。习惯认为，这正好是一个完整故事的其、承、转、 合四个环节。为了便于情节的展开或者连贯剧情，常在全剧的开头或中间加一出 短戏，名曰 楔子”元杂剧因之通常是 四折一楔子”这里的折是音乐结构，每 一折就是一个音乐单元，只能唱一个宫调里面的曲牌，每折一套，四折总共四套 曲子，要求极为严格。并且在一套曲子中一韵到底，不能换韵。
有关戏剧的文学常识
一、概念：
1、戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事目的的舞台 表演艺术的总称。
2、文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。
3、戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木 偶戏等。
4、每一种艺术都有特殊的表现手段，从而构成形象的外在形态。作为一种 综合艺术， 戏剧融化了多种艺术的表现手段， 它们在综合体中直接的、 外在的表 现是：①文学。主要指剧本。②造型艺术。主要指布景、灯光、道具、服装、化 妆。③音乐。主要指戏剧演出中的音响、插曲、配乐等，在戏曲、歌剧中，还 包括wk.baidu.com调、演唱等。④舞蹈。主要指舞剧、戏曲艺术中包含的舞蹈成分，在话剧 中转化为演员的表演艺术 —— 动作艺术。
2喜剧：
（笑剧）
3 正剧：
2、按表演形式分：
1话剧：以对话和动作为主要表现手段；
2歌剧：以歌唱和音乐为主要表现手段：
3舞剧：以舞蹈为主综合音乐、哑剧等艺术手段的戏剧形式；
4诗剧：以诗的语言展开剧情，人物之间用诗体对话；
5街头剧（广场剧）：不受舞台和剧场的限制；
6活报剧：意为“活的报纸”，速写手法迅速反映时事；
5、元朝时期：
元杂剧， 在金院本和诸宫调的基础上形成， 是我国戏曲史上完整而成熟的戏 剧艺术
6、元末、明清时期：
元末出现南戏，是流行在浙江沿海一带的杂剧 近代地方戏曲日趋繁盛，一批大型地方戏 趋于定型和成熟
乾隆末年，四大徽班把二簧戏带到北京， 大的一个剧种。
三、分类：
1、按作品内容的性质分
1 悲剧：
当然四折一楔子是元杂剧的通例，也有特殊的情形，如有的作品有2个楔
子，《西厢记》有5本21折，这种情形称之为 溢格”现象。
其次是一人主唱的表演体制。
元杂剧整个剧本由一人主唱，其他人物只有对白。因此，元杂剧根据主唱角 色的性别而有 旦本”和末本”的区分，即如有男性人物（正末）主唱的，便称之 为末本”如果是女性人物（正旦）主唱的，就称之为 旦本”这种通例有被打 破的时候，即正旦和正末在一部戏中都有唱，这同样只是个别的特例