中国古代泥塑的制作过程 中国遗存着大量古代建筑,尤以宗教建筑居多。在佛寺、道观内散落着众多精美的历代

补缝封漆：泥胎在完全干燥 后，或多或少会出现一些裂 缝，需用细泥进行填补，直 至干后再无裂痕，并罩漆加 以密封，一般都使用大漆， 均匀刷涂即可。所有的细节 都不能放过，大漆能增加泥 的强度。
为了防止 塑像表面 在日后的 气候干湿 变化过程 中不出现 裂纹，要 在其表面 贴一层皮 棉纸或细 纱布。
用排刷蘸上 预先调好的 水胶刷在素 胎上，随后 将纸或布附 着其上，再 用排刷反复 涂刷，以保 证纸或布与 素胎紧密粘 合，这道工 序需从局部 开始，逐步 完成。
纸或布贴完以后，由于在接缝处会形成起伏 ，需打腻子做表面平整处理，另外，这样做 还有助于颜色的附着。腻子要尽量打得均匀 ，薄厚适度。
待腻子干燥后， 再用砂纸进行打 磨，要求造型表 面平顺无坑洼。 另外，由于塑像 贴金的部位对平 整度以及硬度要 求更高，所以需 要原有基础上涂 漆进行更细致的 打磨，为使金箔 色泽沉稳，一般 选择黄色漆或棕 色漆为宜。
中国古代泥塑的制作过程
中国遗存着大量古代建筑，尤以宗教建 筑居多。在佛寺、道观内散落着众多精 美的历代泥塑，其时间跨度上迄盛唐， 下至明清，连绵不断，各代均有佳品， 令观者惊叹！！
细腻、黏性强的泥土 干燥的草梗、麦秸或已加工好的草垫
颗粒匀称，干净无杂质的细沙 用做棉被的已弹好的棉花
制作细节压光的小工具
加入棉絮 分成小袋，密封好，防止风干，备用
钉制木架 传统 工匠从称之为“ 立骨”，大型彩 塑的骨架通常使 用整根的木材深 插入地下，再夯 实周围泥土固定 ，悬塑、壁塑则 要把骨架固定在 房架和墙面上， 小型彩塑则直接 固定在底座上即 可。
按照粉本搭 构泥塑骨架， 架子的搭建过 程就已经是造 型的开始。除 力求结实并能 很好的负重外 ，对体量的大 小和姿态的把 握就已经开始 考虑了。
第一层“糙泥”： 根据粉本样式确定 各部位体量的比例 关系、形体的姿态 以及衣纹的疏密排 列，传统泥塑的堆 泥塑型要经过层层 附着积累而成，在 制作过程中，每上 一遍泥都不能太厚 ，都要为下道工序 留有位置，并且要 用工具压紧泥层。
每次上新的一层时，还要 注意上一层泥的干湿状况 ，不能太干，也不能太湿 ，要让新旧泥层很好的衔 接，以免出现离层、脱壳 现象，导致前功尽弃。所 以，每一层的塑造都有着 明确的要求和目的，侧面 与正面同样重要，掌握侧 面头、胸、腿的节奏能把 握住佛祖的气度
根据粉本图 样，将图案 勾描在素胎 上。并标明 所涂颜色， 便于敷彩。
沥粉工艺在宋
代之后的彩塑上 大量运用，虽然 最初是为了模仿 衣物的金丝织绣 效果，但它在既 起到分隔图案作 用的同时，却使 造型增添了一分 层次。
粉包 上完彩之后，华丽丽的整体效果
古代五彩妆銮的颜料有矿石研磨的和植 物提取的（也称水色）。矿物颜料特点 是色彩较厚重，覆盖力强，不易退色。 植物颜料特性是色彩鲜艳、明快、易调 合、不耐日晒、易退色。
贴金工艺是彩 绘装銮中最后 一道工序，在 这道工序中， 金胶的稀释比 例以及干湿程 度对金箔的平 顺效果会产生 一定影响。
传统泥塑的工具通常都是由工匠们根据不同的造型需要来制作的，以求达到完美的造型 效果和更高的效率，一般分塑形工具和压光工具两种，以竹、木制成的最为适用
将干稻草和到澄好的泥浆中
分成小团的粗泥团
准备好的泥浆 双手均匀的慢慢揉搓
加入筛好的细沙 拍成方砖，仔细包好，备用
准备好的泥浆 双手均匀的揉搓，并加入少量细沙
第二层“中泥”： 完善各部位的型体 塑造。快速的塑造 出衣纹的大致形态
第三层“细泥”：做细 致入微的刻划和塑造， 并通过反复的压光处理 使泥胎质密坚硬，从而 达到工艺要求，用前面 提到的小工具一边加泥 一边压光。
这个步骤是最费时费事 的，师傅说他学徒时曾 经压一个佛脸压了一个 月。但这个步骤又是必 须的，压光的表面呈现 出一种各个角度的饱满 ，是泥塑后翻制石膏所 无法比拟的。