第二章50-70年代的小说

第三节 新中国农村社会主义革命的力作 —《创业史》
一、柳青（1916～1978），陕西省吴堡县人。
二、《创业史》：
1、主要人物：

梁家——梁三老汉、梁生宝、梁秀兰

“蛤蟆滩三大能人” ︱郭振山

︱姚世杰

︱郭世富

贫苦农民——高增富、任欢喜、徐改霞

落后农民——高增荣、栓栓
2、《创业史》主题
心灵上逐步转变的艰难历程。 蛤蟆滩“三大能人”： 三个人虽都因精明强干被称为“能人”，但由于各人身份
性格不一，“能”的特点就各有千秋。郭振山：阳奉阴违、 装腔作势。郭世富：外善内奸、贪婪狡黠。姚士杰：阴险 狠毒、诡计多端。
（2）宏大结构与精细描写、心理刻画、哲理性议论 相结合
①全书结构严谨细密。
子，可也志气了一辈子。”（激越慷慨、豪放倔强） 严志和：“咱什么也别朴摸，低着脑袋过日子吧！”（朴
实本分、胆小懦弱） 洪子诚：“对这一地区民间语言的运用，也加强了小说
表现的生活的历史连续性，而多少缓和了观念、主题阐 释上的坚硬、紧张的程度。”
民族风格：
第一，在情节内容方面：描写的是我们居住的这 块古老土地上发生的故事。 “朱老巩大闹柳树 林”、“反割头税”、“保定二师学潮”；运涛 与春兰的爱情描写也具有时代性、地域性。
第二章 50、60年代的小说
第一节 50、60年代小说概述 第二节 农民革命的历史画卷—《红旗谱》 第三节 新中国农村社会主义革命的力作—《创业史》 第四节 当代文学史上第一部描写知识分子成长的长
篇小说—《青春之歌》 第五节 中国农民最熟悉和热爱的作家李准 第六节 “清新、俊逸”的《百合花》 第七节 “百花文学”—《组织部新来的青年人》《红豆》
①嫉恶如仇、刚正不阿
对反动统治阶级怀着强烈的阶级仇恨，具 有不屈服的反抗意志和韧性战斗精神。性 格形成原因：
第一，生长在慷慨悲歌的燕赵之地，地域 传统造就了他。
第二，父辈影响，家族仇恨。 第三，农民苦难，阶级仇恨。
②行侠仗义、爱憎分明
口头禅：“为朋友两肋插刀” 表现在三个方面： 第一，对穷人情深意重。 第二，对革命同志，充满阶级情、同志爱。 第三，对地主官吏，由私报私仇，认识到
反映第一、二次国内革命战争：《红旗谱》、《小城春 秋》、欧阳山《三家巷》
反映抗美援朝战争：《三千里江山》《上甘岭》
问题研讨：“革命历史小说”？ 《阿Q正传》？
有的书中称为反映革命历史斗争的小说，也称为革命历史题 材的小说。
较早对其作出定义的是黄子平，他认为，革命历史小说是 “在既定的意识形态的规限内，讲述既定的历史题材，以达 成既定的意识形态目的”，“它们讲述革命起源神话，英雄 传奇和终极承诺，以此维系当代国人的大希望和大恐惧，证 明当代现实的合理性，通过全国范围的讲述与阅读实践，建 构国人在这革命所建立的新秩序中的主体意识。”
3、在十七年文学中， “革命历史题材”、“农村题材”数量多
（1）“革命历史题材”：描写中国共产党 领导的革命斗争的各个历史阶段：
反映解放战争，《林海雪原》、《红日》、《保卫延安》、 《红岩》；《黎明的河边》、《百合花》
反映抗日战争，《青春之歌》、《风云初记》、《铁道游 击队》、《敌后武工队》、《苦菜花》
刀相助、行侠仗义、赤膊上阵—自发反抗 第二代农民——以朱老忠为代表—自觉革命 第三代农民——以运涛、江涛、大贵为代表：生
正逢时，勇于斗争，积极热情。年轻接受真理快， 是革命的希望所在——党领导革命 朱老忠是一个农民英雄形象。跨越新旧两个时代， 思想性格是在中国从旧民主主义革命转向新民主 主义革命这个特殊历史环境中形成的。性格特点：
第一节 50、60年代小说概述
一、50—60年代小说发展轨迹 1、1949～1956年，数量少，质量低。 革命斗争和农村题材： 孙犁《山地回忆》，赵树理《登记》，萧也牧
《我们夫妇之间》（50年代初受批判）
现代小说家文学理想与现实环境相矛盾，实现自己的写作 计划比较困难，又不想改变初衷，也不想做折衷处理，有 的选择离开，有的改行。还有一些人在写作取材、艺术方 法、作品风格上进行改造，以适应新时代需要。
朱老巩—朱老忠—朱大贵、朱二贵 严老祥—严志和—严运涛、严江涛 地主：冯兰池—冯贵堂 农民领袖：贾湘农
1、思想成就
（1） “中国农民只有在共产党领导下才能更好地团结起 来，战胜阶级敌人解放自己。” 这一主题通过朱老忠的 成长来实现。
（2）《红旗谱》对于革命“起源”的叙述。革命起源是 革命历史小说的“既定”主题之一，描写革命者（多为工 农民众）参加革命的过程，包括投身革命的心理动机，革 命生活等。
外部结构：由题叙、正文、结局三大板块组成。力图使小 说具历史厚重感，产生史诗效果。
②小说注重分析人物心理，描写人物心理活动。 ③哲理性议论。 （3）语言洗炼生动，富有关中乡土气息，富有感染力。 《创业史》严格按照阶级分析、两条路线斗争的观念来
请举例——
2、1956～1957年两种题材影响较大
（1）干预生活：《组织部新来的个青年人》 （2人性与爱情：《红豆》《在悬崖上》
3、1957～1966年，长篇小说繁荣： 《红日》《红旗谱》《红岩》《创业史》
《青春之歌》 “三红一创一歌”
二、当代小说的题材
1、题材的选取关系到文学的性质。
第二，人物形象具有民族色彩。 第三，自然景物具有冀中平原特色，风土人情具
有民族传统特点。绘制了一幅富有鲜明色彩的风 景画、风俗画。 问题研讨：“愈是地方的，愈是民族的；愈是民 族的，愈是世界的”
3、《红旗谱》的缺失
（1）反割头税和保定二师学潮两大事件之 间缺乏有机联系。
（2）党的主要领导人贾湘农形象缺乏个性。 （3）朱老忠、大贵、运涛、江涛性格单一。
重大主题：柳青说，《创业史》要向读者 回答的是，中国农村为什么发生社会主义革 命和这次革命是怎样进行的。 （1）小说描写了农村复杂的两条道路斗争，
揭示走集体致富道路的必然性。即只有社 会主义才是中国农民的唯一出路。 （2）展示了农村最初社会主义革命的进程， 歌颂了社会主义新人的胜利。
3、《创业史》艺术特色
由理念指导一切。 如恩格斯所说“个性消融到原则里” 。
梁三老汉，塑造得最精彩
是老一辈农民形象。由衷感谢共产党给他带来土地、带来 创业希望，但又不理解社会主义新事物，思想和性格上充 满矛盾。最后在事实面前，心悦诚服并愉快走上互助合作 的社会主义大道。
①朴实、善良、正直，希望通过自己的劳动创立家业。 ②保守、自私、狭隘，带着沉重的精神枷锁。 这一形象生动地展示了农民在告别封建私有制时在思想和
必须推翻反动统治。超越了朱老巩。
③有胆有识，深谋远虑
口头禅 “出水才看两腿泥”。 “一文一武” 复仇计划，长远打算。这 种性格形成和在外面闯荡江湖，眼界开阔有关。
总之，他身上融合了几种因素：旧时代豪侠特征， 新时代英雄精神，作者理想的农民英雄。富有传 奇色彩。因此，朱老忠是“一个兼具有民族性、 时代性和革命性的英雄人物典型”，可以够得上 鲁迅称为的“历史的脊梁”般的英雄人物。
四、小说的缺失？
1、图解政治：把文学当成了为政治服务的工具。
2、公式化、概念化倾向严重。形成几种模式：
人物模式～从落后到转变：
婚姻模式～自由恋爱：
情节模式～叙述式，

波浪式：

对比式：
3、只准歌颂，不准暴露。人物形象高大、完美。
4、表现方法：过分强调民族化、大众化，忽视艺术手法 的丰富性与多样性。
（4）古代历史题材：姚雪垠《李自成》
三、17年小说成就
1、塑造了具有鲜明时代特色的人物形象 （1）英雄形象：朱老忠等 （2）“中间人物”形象：梁三老汉等 2、有些作家形成了自己的创作风格 赵树理：纯朴幽默；孙犁：明快甜美；茹志鹃：细腻俊逸；
李准：质朴明朗。 3、建立了一支专业作家队伍 （1）跨时代的作家：赵树理等。 （2）革命者，积累了大量素材的作家：杨沫、杜鹏程等。 （3）和新中国一同成长起来的作家：王蒙等。
第二节 农民革命的历史画卷—《红旗谱》
一、梁斌（1914－1997，河北蠡县人）1958年出 版长篇小说《红旗谱》，一举成名。
二、《红旗谱》—— “农民革命的历史长卷”、 “民主革命时期农民生活和斗争的壮丽史诗”， “继《水浒》以来又一部农民革命小说”。
内容简介：描写两家三代农民和一家两代地主的 矛盾斗争。
“我军”和“敌军”两大语言系统 。这两大系统归根结底可用“好 人一切都好坏人一切都坏”的模式概括。 3）英雄主义乐观主义创作基调被作为固定审美模式，并以此形成统一 审美风格。强调战争的最终胜利意义，将过程的意义溶解到最后结果 中去，将个体生命价值溶解到集体胜利中去。英雄不会轻易死去，既 使非死不可，也必须用更大胜利场面冲淡悲剧气氛；英雄的死不能引 起传统悲剧中的恐惧效果，而是以道德价值的认识来取代生命本体价 值的认识，其结果消解了战争文学的悲剧美学效果。 ——评价：中国当代战争小说重在表现战争中的群体风貌、战争的整 体和现实结果。回避了战争中存在的暴力、血腥、丑恶，忽视了英雄 之外的大量普通个体命运和生命价值，这都是现代战争文化规范对作 家主体制约的结果。
《红旗谱》直接描述了2、30年代冀中乡村 与城市革命运动最早孕育、开展情形。或可以 说通过对三代农民生活道路的描绘，概括了中 国农民的苦难史、斗争史、革命史，展现了大 革命至抗日战争初期农民革命的历史图景。
2、艺术成就
（1）塑造了个性鲜明的农民形象。 第一代农民——以朱老巩为代表：路见不平、拔
《讲话》提出：革命文学在题材上必须转移到对“新的世 界，新的人物”的表现上来。
第一次文代会何其芳指出：“在这个新时代，在为人民服 务并首先为工农兵服务的文艺新方向之下，中国的一般文 艺作品必然要逐渐改变为以写工农兵及其干部为主，而不 可以将小资产阶级人物或其它非工农阶级人物为主角。”
胡风受到批判原因之一就是“反对写重要题材，反对创造 正面人物”。
（1）塑造了血肉丰满的农民形象。 梁生宝，一代社会主义新型农民形象。 ①作为共产党员，把党的事业放在首位，甘愿吃
苦，团结一切可以团结的人共创社会主义大业。 ②作为基层干部，具有公道、能干的可贵品质，
为集体事业贡献一切的自我牺牲精神。 ③作为农民的儿子，勤劳纯朴、老实厚道。 不成功之处：过于高大、理想。一切从原则出发，
（2）民族形式与民族风格：
重视民族形式： ①在章法结构上，继承古典小说的布局技巧。大故事里套
小故事，小故事各自独立，首尾相连，环环相扣。 ②在语言上，具有民族化、地域化、大众化特点。 以冀中地区农民的口语作基础进行提炼，形成朴实、通俗、
生动的语言风格，人物语言个性化： 朱老忠：“这天塌下来，我朱老忠接着。朱老忠穷了一辈
以后多年，围绕题材问题的讨论持续不断。
2、不同题材类别具有不同的价值等级。
题材有优劣、主次、高低的严格区别：
出现了“主要题材”（重大题材）、“次要题材”（非重 大题材）的概念。
“重大”指当代的政治运动、中心工作：如抗美援朝、农 业合作化、大跃进等。
工业题材、农业题材、部队题材的作品地位比较高。 知识分子题材、“家务事、儿女情”类作品地位低。
此后，陈思和将它定义为“它的特征是以近代以来的革命历 史为线索，用艺术形式来再现中国共产党领导的新民主主义 革命的必然性与正确性，普及与宣传中国共产党的历史知识 和基本观念的叙事文学作品”。
十七年革命历史小说的美学风格？
1）重在赞美、歌颂工人、农民、子弟兵的成长过程。 2）战争状态养成 “两军对阵” 思维模式， 具体表现在创作里形成
十七年的小说题材
（2）“农村题材”：即所谓现实题材
从建国前的土改写起，农村每一次变革、每一场运动都得 到了充分反映：土改—农业合作化—大跃进—人民公社— 党对农村政策的调整。
《创业史》、《三里湾》、《山乡巨变》，《登记》《锻 炼锻炼》、《不能走那条路》、《李双双小传》
（3）工业题材：反映工业建设：周而复《上海 的早晨》。