唢呐吹奏技巧

唢呐吹奏技术与技巧

唢呐由哨子、芯子、气牌、杆子和碗子5部分组成，以前各地叫法不一，有“喇叭”“大笛”“海笛”“笛呐”和“呜哩哇”等，主要用于农村的婚丧嫁娶、欢度节日等民俗活动。其演奏的曲目大都以民歌、地方戏曲、民间小曲和戏剧曲牌以及流行歌曲等为素材，因此具有浓厚的乡土气息和民间风味，深受群众喜爱。

唢呐的醒哨与试音

用嘴将哨面浸湿（即浸哨）后，将舌尖顶住哨口，用口腔气一抽（即咂哨），使闭合的哨片开口通过吹直音气流震动哨面，此时，如哨口还小，可以再咂。这个经过浸哨和咂哨使哨片发音正常的过程称为醒哨。正确醒哨后，对唢呐进行不受节奏、速度、高音和旋律约束的遛音（吹奏）为试音。

唢呐的训练与持法对初学者的姿势要求相当重要。正确的姿势为站立或坐下后，两腿自然分开，胸部自然挺起，两手持唢呐，两臂自然抬起（肘关节略低于唢呐）于胸部正前方（略向下倾斜），两眼平视，用丹田提气。

指法与指法运用

一般第一、二、三、四音孔由右手的小指（第一指肚）无名指、中指和食指（第一、二指肚之间）按孔。第五、六、七、八孔由左手的无名指、中指、拇指和食指的第一指肚按孔。两手自然放松（此时应按孔

严密），指尖略向碗子方向倾斜，而指背和掌背则略向面部倾斜。右手拇指自然托于杆下与中指相对，左手小指自然悬于无名指旁。唢呐的指法，通常是以全按作什么音为指法来称呼，如全按作“G”，即为全按“so”的指法，以此类推，高八度与低八度指法相同，一般用上把音（即第七、第八音孔），但有时由于乐曲的要求和指法的方便，也可用筒音和第一孔音。

口形与口形运用

一般是两嘴角后收，上下口轮咂肌紧贴牙床，双唇拉紧略包牙尖含住哨面。含哨深度一般不要超过哨座（以充分发挥唇肌对哨片的控制能力），成微笑状态。对于初学者来说，口形的变化运用不能操之过急，须待口形稳定后再运用。

唢呐的呼吸是吹奏的基础，只有掌握了正确的呼吸方法，才能减轻吹奏者的疲劳，使吹奏水平不断提高。

呼吸方法有三种：1.胸式呼吸：即完全靠胸壁的扩张和收缩，这种呼吸方法由于横隔膜不能参加运动，吹奏中气息不好控制，发音缺乏弹性和力度，容易引起头晕脑胀、胸疼、腰酸等不良症状。2.腹式呼吸：主要靠横隔膜的运动，吸气时腰腹部向四周扩张；呼气时，腹部渐渐收缩。在连续的快速弹吐和急换气时，采用此种方法便于控制，但由于缺乏胸壁的运作，呼气量仍然不足。3.胸腹式混合呼吸：将腹式呼吸和胸式呼吸联合使用，充分发挥横隔膜、胸腔和肺部的运动能力是一种最好的方法。吸气时，胸部、腹部和腰部同时向四周扩张；呼气时，腰腹部

要支撑住吸气后的状态，随着气量的不断减少，从腹部渐渐向里的斜上方收缩，此时切不可急于提气。

用舌技巧

用舌技巧包括吐音（单吐、双吐等）、弹音、花舌音等。吐音（特别是单吐音）发音富于弹性和力度，使音符干净，旋律清晰。强音、顿音、保持音、倚音及连线音的第一个音和同一个音的连续进行，以及花舌、指花、滑音、弹音等技巧的起动音（音头），都需要用单吐音吹奏。因此，吐音（特别是单吐音）是用舌技巧及其他技巧的基础。

单吐（t）是用舌技巧的基础。由于乐曲感情和内容的要求不同，单吐音又有软硬之分。吹奏时口形不变，舌尖略向下弯曲，顶住哨口，当气流外冲时，迅速后收，如发“吐”字音的舌尖动作。即硬单吐。软吐音一般发音圆润而柔和，基本口形不变，下唇略向里收与哨口接近，舌尖弯曲度略大，如发“努”字音的舌尖动作，即软单吐。

双吐分正反双吐。正双吐（tk）：先吐后“库”，吐“库”各发一音。反双吐（kt）：先“库”后吐，“库”吐各发一音。双吐多在乐曲的高潮部分（即快速16分音符的连续进行）中运和，为乐曲增加了欢快、激昂、紧张、热烈的情绪和气氛。

花舌这种吹奏技巧的应用，可加大音的厚度，为乐曲增添热烈的气氛和奔放的情绪。花舌有粗、细和长、短之分，常用的是细花舌（通称为花舌）。吹奏时应保持正常口形，将舌根放在牙根上方，利用气流外冲的力量，使松弛的舌尖产生快速、均匀、有力的颤动。开始可先练“吐噜”

（是花舌的起动音），然后再将“噜”拉长练习。粗花舌“具有发音浑厚泼辣、粗壮有力”的特殊效果（一般适用于中低音区）。吹奏时，将舌尖放在哨片的上面，待气流通过时嘴唇松弛并略向前伸，舌尖与哨片似挨非挨，再做大幅度有力地颤动。

用气方面的技巧，虽只包括腹震音、气吐音、气拱音等，但重要的是气息控制，如音的高低、大小、强弱、音色的变化以及乐曲感情、风格、味道的表达等，都需要气息很好地配合。气息的运用是管乐器的主要基本功。它基本贯穿于练习和每个乐曲的始终。

用唇技巧

用唇技巧看起来只包括唇压音、唇颤音和唇打音，但更主要的是唇肌对哨片的控制，即唇肌的松紧对哨片的控制，所产生的音的强弱变化。只有唇肌对哨片控制得当，才能使发出的音准确而有把握，音色悦耳而甜美。

一、唇压音与唇颤音。唇压音圆滑柔和，近似带滑音的倚音，如同河北的“牙音”技巧（即利用上牙尖轻触哨面根部所产生的滑音效果）。但两者的口形略有不同，前者是唇肌略包牙尖，由牙尖触哨而发音。

唇颤音即唇压音的连续进行。一般多运用于戏曲唱腔中。运用时，要求音量控制弱一些。

二、唇打音。其方法和口腔气吐基本相同，只不过它是利用口腔气息，借助于下唇肌对哨面的击打而产生的音响。听起来像顿音，但带有下滑的效果。一般多在中速乐曲的中音区运用，给人以新鲜、诙谐和轻

松欢快的感觉。但由于实际吹奏中多运用口腔气吐，所以唇打音一般就被口腔气吐音代替了。

三、唇收音与唇放音。通过嘴唇的后收，拉紧所产生的音响效果即为唇收音。虽说这种技巧不能单独连续运用，但它却贯穿于每首乐曲的始终，对音色的变化和音高的控制有直接的影响。很多技巧，如上滑音、唇压音、超高音、弱音等，都离不开唇收音技巧的密切配合。

唇放音是与唇收音动作相反而又紧紧相连的一种放音技巧。它同样对音准控制、音色、情绪的变换起着直接作用。唇收和唇放（亦称吞吐）在民间乐曲和地方戏曲中多运用，常常是演奏者的即兴运用。

用指技巧

用指技巧，民间亦称手上的功夫，由于手指变化多端，所以技巧较为丰富，如指颤音（指花）、剁音、带音、打音、叠音、历音等。用指技巧，对于乐曲情绪的变化，唢呐技巧的发挥，都起着重要的作用。指颤音（tr）是唢呐常用的一种技巧，与弦乐上的指颤效果相似。在吹奏中，运用指颤音应视乐曲的风格和要表达的感情而定，切不可滥用。

滑音与送音

滑音又分上滑音和下滑音。利用嘴唇的后收前伸渐紧渐松、手指的渐开渐按和气息的渐强渐弱相配合，即可奏出滑音效果。这种滑音比单用气息控制的气滑音和单用手指控制的指滑、音滑奏幅度大，效果明显，更为省力而准确。滑音这种技巧的运用，使旋律圆滑连贯，色彩华丽。