苏州古典园林植物造景 (1)
苏州狮子林的造园手法-植物配置
苏州狮子林的造园手法-植物配置狮子林假山是中国古典园林中堆山最曲折,最复杂的实例之一。
元末明初建园时,搜集了大量北宋“花石纲”的遗物,经过叠石名家的精妙构思,假山群气势磅礴,以“适、漏、瘦、皱”的太湖石推叠的假山,玲珑俊秀,洞壑盘旋。
象一座曲折迷离的大迷宫。
假山上有石峰和石笋,石缝间长着古树和松柏。
石笋上悬葛垂萝,富有野趣。
假山分上、中、下三层,共有9条山路、21个洞口。
沿着曲径磴道上下于岭、峰、谷、坳之间,时而穿洞,时而过桥,高高下下,左绕右拐,来回往复,奥妙无穷。
两人同时进山分左右路走,只闻其声不见其人,少顷明明相向而来...苏州园林的植物配置基调是以落叶树为主,常绿树为辅。
用竹类、芭蕉、藤萝和草花作点缀,通过孤植和丛植的手法,选择枝叶扶疏、体态潇洒、色香清雅的花木,按照作画的构图原理进行栽植,使树木不仅成为造景的素材,又是观景的主题。
许多树木的种植与园林建筑和诗词匾联、人物典故相呼应,喻情于草木。
狮子林的植物配置亦照此理,东部假山区以古柏和白皮松为主,西部和南部山地则以梅、竹、银杏为主。
配植色香态俱佳的花木,疏密相间,错落有致,不仅增加了林木森郁的气氛。
更使山石、建筑、树木溶合一体,而成为真正的“城市山林”。
指柏轩前假山上有元代古柏数株,有白皮松五棵,姿态苍劲,皆成画意。
暗香疏影楼和问梅阁推窗可见三、五株梅,疏影横斜,暗香浮动。
尤其问梅阁中桌椅、吊顶都是梅花形,窗纹用冰梅纹,书画内容亦与梅有关,与地上“冰壶”古井共同构成一幅思乡的画卷。
更有文天样《梅花诗》:“静虚群动息,身雅一身清;春色凭谁记,梅花插座瓶”,借梅咏怀,体现了文天样正气凛然的高尚情操。
山石间有六百年年银杏一株,粗干老木,盘根错节于石隙间,夏日浓荫庇日。
秋叶灿若织锦,成为狮子林中一景。
2006年05月25日,狮子林作为元代古建筑,被国务院批准列入第六批全国重点文物保护单位名单。
【相关赞誉】据史载,1703年2月11日康熙皇帝南巡、狮子林赐额“狮林寺”后,乾隆皇帝六游狮子林,先后赐“镜智圆照”、“画禅寺”及现存“真趣”等匾额。
(完整)中国古典园林植物造景
中国古典园林植物造景特点一、中国古典园林植物造景特色中国古典园林的基本形式为山水园,一般着重于山水,植物所占比重不大,但却是不可或缺的因素,它能单独形成优美的纯植物景观,也可作为配景来衬托建筑山石.园林中许多景观的形成都与植物有着直接或间接的联系,如:枇杷园、远香堂、玉兰堂、海棠春坞、留听阁、听雨轩等,都是以植物作为景观主题而命名的,有的是直接以植物素材为主题,有的则是借植物素材间接地抒发某种意境或情趣。
其植物造景形式以不整形不对称的自然式布局为基本方式,手法不外乎直接模仿自然,或间接从传统的山水画中得到启示,植物的姿态和线条以苍劲与柔和相配合为多。
具体配植上讲究入画,讲究细玩近赏;注重花木造型、色彩、香味及季相等特征;对个体的选择常选用兼顾神形之美的植株,以"古”"奇""雅”为追求的对象;追求植物的意境美。
二、中国古典园林植物的意境美古人造园植木,善寓意造景,选用花木常与比拟,寓意联系在一起,如松的苍劲、竹的潇洒、海棠的娇艳、杨柳的多姿、蜡梅的傲雪、芍药的尊贵、牡丹的富华、莲荷的如意、兰草的典雅等。
特善于利用植物的形态和季相变化,表达人的一定的思想感情或形容某一意境,如”岁寒而知松柏之后凋”,表示坚贞不渝;”留得残荷听雨声”、"夜雨芭蕉",表示宁静的气氛。
海棠,为棠棣之华,象征兄弟和睦之意.枇杷则产生"树繁碧玉叶,柯叠黄金丸”;石榴花则”万绿丛中红一点,动人春色不宜多。
"树木的选用也有其规律:”庭园中无松,是无意画龙而不点睛也。
”南方杉木栽植房前屋后,”门前杉径深,屋后杉色奇”。
利用树木本身特色”槐荫当庭";"院广梧桐",梧桐皮青如翠,叶缺如花,妍雅华净,赏心悦目。
三、中国古典园林植物的诗意植物的种植,符合诗情、包涵文气,也就是说园林中配置植物,要有文化气息,要立“意”。
选用反映花木性格内涵、歌颂其花姿树容等为主题的诗词、或反映友谊等内容的诗格,进行配置。
苏州园林的造园手法有哪些
苏州园林的造园手法有哪些园林造景有如撰文画画,有法而无定式。
那么你知道苏州园林的造园手法有哪些吗?下面由店铺为大家整理的苏州园林的造园手法有哪些,希望对大家有帮助!苏州园林的造园手法有哪些一、园林造景特点大体归类:借景、对景、框景、漏景、障景等二、分别细述个个特点:1.借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法,也是中国古典园林最重要的造园手法之一,这种手法可弥补空间尺度小且耗费财力的不足。
典型的借景佳例,如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山,拙政园远借北寺塔,沧浪苍邻借葑溪水等等。
2.对景是主客体之间通过轴线确定视线关系的造园手法,由于视线的固定,视觉观赏远不如借景来得自由。
对景有很强的制约性,易于产生秩序、严肃和崇高的感觉,因此常用于纪念性或大型公共建筑,并与夹景、框景相结合,形成肃穆、庄严的景观。
3.框景是有意识的设置框洞式结构,并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。
框景对游人有极大的吸引力,易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。
杜甫诗句:“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”,则是框景效应的最佳写照。
4.漏景又称泄景,一般指透过虚隔物而看到的景象。
虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。
景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望,别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。
利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。
5.障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等,挡住视线,从而引导游人改变游览方向的造景手法。
障景使园林增添“藏”的韵味,也是造成抑扬掩映效果的重要手段,因此为历代园林所广泛应用。
6.园林造景有如撰文画画,有法而无定式。
同一景色画家可用不同笔法表现之,摄影师可从不同角度拍摄之,同一园林也可用不同构思设计。
几百座江南庭园千变万化,各有所妙。
故园林造景有独特的立意,做到“虽有人作,宛自天开”的意境就可称为佳作。
每个庭园造景时,不可忽视动观和静观的景色,通常狭小的庭园应以静观为主,动观为辅。
苏州古典园林植物造景手法与原则分析_谢兰曼
doi :10.13360/j.issn.1000-8101.2014.06.036苏州古典园林植物造景手法与原则分析谢兰曼(江苏联合职业技术学院苏州旅游与财经分院,苏州215000)摘要:苏州古典园林植物造景形式典雅、手法多样,具有丰富的人文内涵、地域韵味,有较高的研究价值。
从其植物选用、造景手法和造景原则等方面,分析了苏州古典园林植物造景的规律和精髓,其造景手法巧妙、灵透,突出了文化内涵和深远意境的造景原则,旨在为现代园林的建设和实践提供指导和借鉴。
关键词:苏州古典园林;植物;植物造景;手法;原则收稿日期:2014-04-01修回日期:2014-06-19基金项目:江苏省教育科学“十二五”规划青年专项(C-C /2011/02/043)。
作者简介:谢兰曼(1972-),女,副教授,研究方向为园林植物应用。
E-mail :xielanman519@163.com 江南园林甲天下,苏州园林甲江南。
世界文化遗产的苏州古典园林底蕴深厚,其造园艺术、建筑布局、植物造景,无不折射出中国传统文化中的精髓和内涵。
“雨惊诗梦留蕉叶”是对苏州古典园林植物造景生动的写照,“风裁书声出藕花”是对苏州古典园林植物意境最真的描述。
苏州古典园林的植物造景,善于运用植物特征和多样性,通过层次搭配,形成丰富的景观,其造景手法多样、形式典雅,还有丰富的人文内涵、地域韵味,苏州古典园林植物景观已成为中国历史文化的积淀之一,具有浓重的历史气韵和民族风格,有较高的研究价值和借鉴意义。
1植物种类丰富“上有天堂,下有苏杭。
”苏州自然条件优越,温暖、多雨的亚热带季风型湿润气候,植物种类丰富,生长良好,有大量温带常见的花草树木。
苏州古典园林造景植物的选用,主要依据植物的民族性、地域性,注重植物的多样性。
植物造景时,充分考虑植物的“形、姿、色、香”,注重种类间的搭配,以“山水画”的美学原理,营造极其美好的视觉意境。
苏州常用乔木393种、灌木235种,草本和藤本植物63种,苏州古典大型园林景观植物都在100种以上,中微型古典园林约为20 70种,符合多样性的特征。
苏州园林拙政园植物配置介绍
3.2.2 花木與山石的配置
土山或“土包石”假山的花木配 置多採取複層混交方式,旨在形成山 林景觀,如東部“放眼亭”土山·中部 山島等。“石包土”假山,種植觀賞 價值高的花木,並注意不使之過分濃 密。靠駁岸或擋土牆一邊,為顯示假 山的陡峭峻拔,選擇枝幹彎曲的花木, 或將花木修剪成半懸崖形,使紙條斜 出假山之外,以與假山相呼應。
拙政園利用園地多積水的優勢,疏浚為池;望若湖泊,形成晃漾渺彌的個性和特色。拙政園 中部現有水面近六畝,約占園林面積的三分之一,“凡諸亭檻臺榭,皆因水為面勢”,用大面積 水面造成園林空間的開朗氣氛,基本上保持了明代“池廣林茂”的特點。
荷花是園子主人喜愛的植物,具有豐富的精神內涵,北宋周敦頤:“予獨愛蓮之出淤泥而不 染,濯清漣而不妖,中通外直,不蔓不枝,香遠益清,亭亭淨植,可遠觀而不可褻玩焉”。来自 3.2.3 花木与水体的配置
池邊若是土岸,則採取淺沼的處理方法,由池岸向池中做成斜坡,岸邊種植水菖 蒲·蘆葦·慈菇·茭白·水葫蘆等沼生植物,或者是草坡一直到水;池邊若是假山駁岸或條石 駁岸,則在駁岸以內種植一些不阻擋視線的花木,如迎春·探春等,垂掛於駁岸上,或在 假山石上爬植物更顯古樸。還可以在岸邊種植碧桃·梅花·梨花·杏花·玉蘭·海棠·夾竹桃·山 竹·松樹·垂柳·楓楊·榔榆·樸樹等花木,使枝條伸向水面,形成柔條拂水,低枝寫境的畫 面。
在配置中選擇一些當 地的吉祥植物
例如園中“梧竹 幽居”一景,種植梧 桐樹和竹子,民間把 梧桐樹看作鳳凰棲息 之樹“家有梧桐樹, 何愁鳳不至”,白居 易也有“棲鳳安於梧 ”的詩句,相信家種 植梧桐,引鳳來棲, 可以給家帶來吉祥, 而竹子象徵高風亮節 的品格,希望居者也 有此君的風範。
2.2 體現文人精神
植物的利用更是遵循了"天人合一"的思想, 在選擇植物題材上,則採取了許多傳統的手法. 總的來說,蘇州古典園林的植物配置,並無固定 模式,但總是取法自然,因地制宜進行,做到"雖 有人作,宛自天開".
园林景观设计中植物造景的分析(4篇)
园林景观设计中植物造景的分析(4篇)目录园林景观设计中植物造景的分析(4篇) (1)1园林水体植物配置及水体景观设计 (3)一、园林水体植物配置形式 (3)二、园林水体景观设计规范 (5)结语 (6)2园林景观设计中植物配置的注意事项 (8)三、植物配置与道路的结合 (8)四、植物造景是意境创作的表象 (9)庭院设计植物配置方案 (9)3园林景观设计中植物造景的分析 (13)1 园林景观设计的基本内涵 (13)2 植物造景的现实作用 (14)2.1 体现衬托效果 (14)2.2 开拓空间 (14)2.3 展现意境效果 (14)2.4 构建别样的观赏景观 (15)3 植物造景遵循的艺术原则 (15)3.1 因景制宜 (15)3.2 色彩相宜 (15)3.3 位置相宜 (16)3.4 季相相宜 (16)4 植物及景观之间搭配的艺术性 (16)4.1 植物与建筑融合 (16)4.2 植物与道路融合 (17)4.3 植物与水体融合 (17)5 结语 (18)4园林景观设计中植物造景地探究 (18)一植物造景的概况 (19)1 植物造景的概念 (19)2 植物造景的意义 (19)2.1 表现时空变化和特殊的意境效果 (19)2.2表现衬托效果 (20)2.3 极大地创造空间 (20)2.4 创造独特的观赏景观 (20)2.1 美化作用 (20)2.2 生态作用 (21)2.3 防护作用 (21)2.4 造景兼休闲作用 (22)2.5 社会经济作用 (22)三植物造景中应注意的问题 (23)1园林水体植物配置及水体景观设计【内容摘要】文章探讨了园林水体植物配置与水体景观设计相关问题,分析园林水体植物配置方法,阐述了水体景观设计理念,并探析了我国传统美学对园林水体艺术设计的影响。
【关键词】园林水体植物水体景观配置设计在园林中,水是关键组成要素。
国内外园林设计都极为注重应用水生植物与创造水景。
我国园林通常使用水生植物给人以更多想象空间,营造出意境与氛围。
中国古典园林--苏州狮子林幻灯片课件
狮子林 • 植物配置
苏州园林的植物配置基调是以落叶树为主,常绿树为辅。用竹类 、芭蕉、藤萝和草花作点缀,通过孤植和丛植的手法,选择枝叶扶 疏、体态潇洒、色香清雅的花木,按照作画的构图原理进行栽植, 使树木不仅成为造景的素材,又是观景的主题。许多树木的种植与 园林建筑和诗词匾联、人物典故相呼应,喻情于草木。狮子林的植 物配置亦照此理,东部假山区以古柏和白皮松为主,西部和南部山 地则以梅、竹、银杏为主。配植色香态俱佳的花木,疏密相间,错 落有致,不仅增加了林木森郁的气氛。更使山石、建筑、树木溶合 一体,而成为真正的“城市山林”。指柏轩前假山上有元代古柏数株 ,有白皮松五棵,姿态苍劲,皆成画意。暗香疏影楼和问梅阁推窗 可见三、五株梅,疏影横斜,暗香浮动。尤其问梅阁中桌椅、吊顶 都是梅花形,窗纹用冰梅纹,书画内容亦与梅有关,与地上“冰壶” 古井共同构成一幅思乡的画卷。更有文天样《梅花诗》:“静虚群 动息,身雅一身清;春色凭谁记,梅花插座瓶”,借梅咏怀,体现 了文天样正气凛然的高尚情操。山石间有六百年年银杏一株,粗干 老木,盘根错节于石隙间,夏日浓荫庇日。秋叶灿若织锦,成为狮 子林中一美景。、
狮子林 • 禅意园林
狮子林是禅宗寺庙园林,惟则法师为禅宗 高僧。园因寺而闻名。在佛学中佛为人中 狮子,狮子座为佛之坐处,泛指高僧坐席, 林即禅寺。因此,狮子林本身即是一个宗 教用语。禅僧以参禅,斗机锋为得道法门, 不念佛,不崇拜,甚至呵佛骂祖。所以狮 子林不设佛殿,唯树法堂。而建筑题名全 都寓以禅宗特色。如立雪堂,为讲经说教 之堂。其名取自慧可和尚少林立雪之事: 达摩祖师在少林修禅时,慧可为拜师在门 外站了一个晚上,积雪没膝,后被达魔祖 师收为弟子,修成正果成为禅宗二祖。如 卧云室,为僧人休居的禅房。还有指柏轩、 问梅阁等,都是以禅宗公案命名。即便狮 子林成为私家园林,这些建筑重建后,题 名依然不改,可见狮子林是禅宗与中国园 林相互怡园为明弘治间尚书吴宽复园故址。清 同治十三年(1874年),浙江宁绍台道 顾文彬购得,邀画家任阜长等筹划、设 计、扩建,取“颐性养寿”意,名怡园。 1982年列为江苏省文物保护单位。
浅析苏州古典园林植物造景应用
种。该景点植物群落优势种为桂花。 2.4 拙政园中“玉兰堂” 玉兰堂位于香洲尾部南边 的一个独立式院落,堂前环境封闭幽静,院内数株广玉 兰,墙上滕操作画,墙下筑有花坛,湖石与青竹和天竹 相配。玉兰堂景点内植物分 3 科 3 属,乔木有玉兰和桂 花 2 种,灌木只有南天竹 1 种。 2.5 留园中“闻木樨香轩” 闻木樨香轩这个景点内 共有植物 14 种,乔木有 7 种,常绿乔木有香樟、园柏、 桂花和棕榈 4 种,落叶乔木有银杏、榔榆和紫薇 3 种; 常绿灌木有南天竹和山茶 2 种,落叶灌木有腊梅、琼 花、石榴、棣棠和紫荆 5 种。苏州留园的“闻木樨香轩”, 用桂花造景,发挥桂香的特性,木犀即是岩桂,轩的地 理位置发挥桂花的甜郁花香。 3 结语
:苏州;园林植物;古典园林;植物造景
1 苏州古典园林与桂花相关的景点应用 留园的“闻木樨香轩”、“金玉满堂”,网师园“小山
丛桂轩”、“看松读画轩”,沧浪亭“清香馆”,耦园“木樨 廊”和“储香馆”,拙政园“浮翠阁”、 “玉兰堂”、 “远香堂” 等;历史上,元代玉山草堂中有“金栗影”,万玉清秋轩 有“金栗坞”;明代朱氏园(虎丘)中绿荫斋旁古桂至今 仍然还在。废园“桂香精舍”。昆山展桂堂、集贤圃“飞香 径”、藤溪草堂“丛桂轩”等;清代依绿园的“桂花坪”,逸 园中有因古桂得名的“山之幽”,渔隐小圃中有“小山丛 桂馆”,西溪别墅中“桂子轩”,端本园中“双桂楼”,钱氏 三园中“桂隐园”,采柏园中“寸寸秋色廊”,隐梅庵中” 桂塾”,辟疆小筑中“金栗草堂”,退思园中“天香秋满” 等。 2 以个例景点特征分析 2.1 沧浪亭中的“清香馆” 取意唐代诗人李商隐 “殷勤莫使清香远,牢合金鱼锁桂丛”,在“清香馆”周 围,南有建筑五百名贤祠,北边有主体假山和回廊,馆 前漏窗粉墙,院内桂花数株,每逢金秋之季,丹桂吐蕊, 清香四溢。清香馆植物种类共 3 种植物,分属 3 科 3 属。乔木有桂花和玉兰 2 种,桂花为常绿树种,共 8 株; 玉兰有 1 株,为落叶树种;腊梅为落叶灌木,只有 2 株。 由于受空间的限制,桂花在其中数量最多,起点明主 题的作用。景点周边乔木种类较丰富,东边有香樟、榔 榆、朴树等,西边有香樟、梧桐等,北边有香樟、朴树、香 椿等。 2.2 网师园中的“小山丛桂轩” 小山丛桂轩共有 6 种植物,分属 6 科 6 属。乔木共 4 种,分别是桂花、玉 兰、鸡爪槭和小叶黄杨。其中桂花和小叶黄杨为常绿小 乔木,有 9 株桂花,1 株小叶黄杨,玉兰和鸡爪槭各 1 株。灌木有南天竹(1 株)和腊梅(2 株)2 种。这个景点 植物搭配上下层都有常绿和落叶植物,做到四季景观 变化、四季皆有景可观。 2.3 拙政园中“浮翠阁” 浮翠阁共有植物 19 种,分 15 科 18 属,常绿乔木有桂花、香樟、小叶黄杨、园柏和 罗汉松 5 种,落叶乔木有朴树、毛白杨、榉树、国槐和柿 树 5 种。常绿灌木有山茶、栀子花和南天竹 3 种,落叶 灌木有腊梅、西府海棠、垂丝海棠、石榴、月季和紫薇 6
苏州园林的造景手法
苏州园林的造景手法苏州是我国古典园林的萌发地之一,聚集了江南私家园林的精粹,具有悠久的历史,造园技艺精湛,那么你知道苏州园林的造景手法吗?下面由店铺为大家整理的苏州园林的造景手法,希望对大家有帮助!苏州园林的造景手法景物是通过各人体感官直接触动人的心境的,特别是视觉有着综合触觉和运动感觉的性质,所以,在概括表现景物造型全貌方面,适宜以视觉为主。
在苏州古典园林中,为了满足人们对于景物的观赏要求,除了良好的观赏路线和视觉观赏条件外,处处有景,步移景异,具有白看不厌的魅力,使人们感觉其园林空间虽小但又不觉其小。
在苏州古典园林对各造景要素进行构景设计的环节里,通常采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景、借景等处理方式将景物与视线巧妙地组合起来。
(1)对景:苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物,形成各种对景,但不同于西方庭院的轴线对景方式,而是随着曲折的平面,步移景异,依次展开。
这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意。
所以沿着这些方向构成对景最为常见。
如留园的明瑟楼及曲廊就互为对景,明瑟楼是观赏曲廊的绝佳地点,同理,曲廊也是观赏明瑟楼的最佳角度。
更重要的是,它们的景色展开是随着游人在曲廊或明瑟楼的游览路线而展开的,真正达到了步移景换的效果。
拙政园的倚玉轩与荷风四面厅、雪香云蔚亭与待霜亭、别有洞天与待霜亭等景致都是对景手法运用的极佳范例。
当然,对景是相对的,园内的建筑物既是观赏点,又是被观赏对象,因此,往往互为对景,形成错综复杂的交叉对象。
(2)敞景:景物与视线完全不受约束于限制,视线开阔,成一览无遗的景象,称为敞景。
敞景能给人以视线舒展、豁然开朗的感受,景深层次明晰,景域辽阔,易于激发人的情感,容易获得景观整体形象特征。
这种视觉处理方式在苏州古典园林较少单独使用,一般是为达到一种视觉的强烈对比而与其它方式如框景、漏景等手法结合使用。
如在拙政园的远香堂对岸观看中部景区时,会感觉视线开阔,一览无余,而且,各个景观随着视线依次展开,层次分明,很好的体现了敞景的特点。
苏州古典园林的植物景观配
苏州古典园林的植物配置风景园林0902 张仁达2009305200204摘要:苏州园林以其精湛的建筑工艺,巧妙地空间处理手法,以及富有神韵的山水情怀而独步世界。
园林植物配置是指植物材料在园林中适宜的种植位置。
就是指植物与周围,或局部小环境的合宜配合,植物能长大形成景观。
受文化影响的苏州古典园林,适宜的植物配置,应包括两方面的内容:一是文化内容,另一是适地适树。
现代园林的植物景观配置不一定适用于古典园林的配置,但是研究苏州古典园林的植物配置却可以给我们现代公园的建设以启迪。
本文将从苏州古典园林植物的文化内涵和适地适树的原则分析其植物配置‘关键词:苏州古典园林植物景观文化适地适树中国古典园林园以其独树一帜的风格以及独到的意趣在世界园林中拥有重要的地位,而苏州园林作为古典园林的代表之一,在植物景观营造方面拥有极高的地位,是中华文化的载体。
“苏州园林甲天下”, 不仅表现在其精湛的建筑工艺而且与其植物景观的营造也密不可分。
一、苏州园林植物配置的适地适树原则中国很早就认识到适地适树在植物造景中的重要作用。
如西汉刘安《淮南子》中说:“欲知地道,物其树”指出了树木生长与自然条件的密切关系。
北魏贾思勰著《齐民要术》对此进一步的阐述:“地势有良薄,山泽有异宜。
顺天时,量地利,则用力少而成功多,任情返道,劳而无获”,精辟的说明了适地适树的意义和重要性。
明代王象晋著《群芳谱》中,对此认识更有所发展:“在北者耐寒,在南者喜暖。
高山者宜燥,下地者宜湿。
……此物性之固然,非人力可强致也。
诚能顺其天,以致其性,斯得种植之法矣。
”现代人将适地适树解释为立地条件与树种特性相互适应,是选择造林树种的一项基本原则。
依据生物与其生态环境的辩证统一这一生物界的基本法则提出。
1、苏州古典园林的立地条件苏州位于长江三角洲的南端,太湖平原的东侧,地势平坦开阔。
苏州平原属流水地貌,由流水的侵蚀、搬运、堆积而塑造成堆积平原。
其中散落着一些孤立低矮的丘陵,这些丘陵的存在,提供了一定的园林植物资源条件。
狮子林古木景观分析
狮子林古木景观分析摘要:狮子林作为苏州四大名园之一,以其“假山王国”闻名,既有私家园林的特色,又保留有寺庙园林的诸多文化内涵。
随着历史的兴衰演变,狮子林的植物造景也屡有变迁。
本文通过对狮子林古木造景的多角度鉴赏,探讨古木在狮子林造园风格营造中所起的作用。
关键词:狮子林;植物造景;古木1狮子林历史变迁1.1历史变迁狮子林原为菩提正宗寺的后花园。
元朝至正元年,高僧天如禅师来到苏州讲经,受弟子拥戴。
翌年,弟子们买地置屋为禅师建造禅林。
园始建于元代至正二年(公元1342年),初名“狮子林寺”,后易名“菩提正宗寺”、“圣恩寺”。
后又因天如禅师得法于浙江天目山狮子岩,故名“狮子林”。
万历十七年,长洲知县江盈科重建旧景,改称圣恩寺。
康熙乾隆年间,园主分别为张士俊和黄兴祖,黄兴祖将其更名为“涉园”。
咸丰年间,狮子林年久失修,惟有假山依旧。
其后几经变迁,于1917年被富商贝润生收购并花费将近七年的时间扩建重修。
解放后贝氏家族将园捐献给国家,苏州园林管理处接管整修后,于1954年对公众开放。
如今的狮子林作为苏州四大名园之一,已经成为向公众开放的世界文化遗产。
1.2类型演变狮子林自建园伊始,至今已有近六百多年的历史,在元、明、清、民国各个时期都屡有增建。
总的来说,狮子林经历了禅宗丛林——寺庙——后花园——私家花园——文化遗址的类型变化,期间还曾一度为早期的公众活动场所。
园主的更替和类型的变化,使各个不同历史时期的文化风貌和造园艺术在园林中得到反映与保留。
1.3造园手法传承狮子林原址本是宋代官员的花园旧址,占地约十亩,屋不过二十间,竹林茂密,并遗有大批太湖石。
据记载,出于禅宗的传统,林内建有禅窝、卧云室、立雪堂,又在遗留的梅树、柏树旁分别建了问梅阁与指柏轩,共十二景。
元末明初,江南著名文人纷纷在此题诗作画,其中倪瓒的《狮子林图》描绘记录了园内全景。
明万历十七年,江盈科重建旧景,但对原来的空间布局有较大改动,在元代狮子林之南创建山门、大殿与经阁,原来湖石林立之区为后花园。
桂花在苏州园林景观中的造景
典 园林 和 现 代 园林 中 的植 物 造 景 。 关键 词 : 桂花 ; 苏州; 园林 景 观 ; 造 景
1 桂花 的生 态 特征 和 生长 习性
桂花 , 木犀科木犀属 , 常绿灌木或小乔木 , 高3 ~1 5 m, 温 带树种 , 原产我 国西南部 , 树皮粗糙 , 灰褐色或灰白。单叶对
“ 双桂 当庭” 和“ 双桂流芳” 就是指的这个 。三是散植 , 配以其 他多种树种 , 讲究植物单体及整体构图的形态美 , 意境美 , 景 观 效果 如 山水 画一 般 , 如 网师 园殿 春 移前 的庭 院内 , 1 株 白皮 松, 2 株 桂 花 为主 景 树 , 加 上 数 丛 芍药 、 梅、 竹、 芭 蕉 及 南天 竹
等, 便 营 造 出 了四 季如 画 的优 美 景 色 , 此种 造 景 手 法 在苏 州 古 典 园林 中最 为 常见 。
的机动车与非机动车隔离带种植的绿篱就是桂花。
2 . 3 桂 花在 植 物造 景 中与其 他植 物 的配 置
桂花与其它植物的配置 ,可以增加桂花的观赏效果 , 延 长桂花 的景观观赏时间 , 使 四季季相趋于协调 。但应考虑两 者 的协 调 关 系 , 包 括 对 土壤 条 件 、 光照 、 温度 、 水 分及 养 分 的 要求等 , 是否适合配置在一起 ; 所选择 的植物是否影响甚至
苏州名 园留园的“ 闻木犀香轩” 小品 , 轩借 山峦起伏 , 建 轩 居坡 顶 , 用桂 花 造 景 , 发 挥桂 香 之特 点 , 木犀 , 即岩 桂 , 此 处 桂树丛生 , 故名。轩的地理位置适宜正可发挥桂花 的馥郁 花 香, 香 漫 庭 中正 如轩 内对 联 所 写 : “ 奇 石尽 含 千 古 秀 ; 桂花 香
抑 制其 他植 物 的 生长 ; 搭 配 植物 的枝 、 叶、 花、 果是 否 能 丰 富 、
苏州古典园林植物造景
【 键 词 】古 典 园 林 ; 物 造 景 ; 植 ; 关 : 植 孤 点种 ; 丛植 ; 植 群 中图分类号 :7 S 文献标识码 : E 文章 编 号 :0 6 0 1 (O 80 0 — 2 1 0 — 5 2 O )9 1 0 0 9
一
、
植物 造景定义及 苏州古典 园林植物造
植 物 景 观 , 可 作 为 配 景 来 衬 托 建 筑 山石 。 也 园林 中许 多 景 观 的形 成 都 与 植 物 有 着 直 接 或 间 接 的 联 系 , : 杷 园 、 香 堂 、 兰 如 枇 远 玉
3 观叶类 。 . 主要分为秋色 叶类 、 彩色叶类 和特 色叶类树种 。
观 秋 色 叶 的有 枫 香 、 桕 、 杏 、 等 , 彩 色 叶 的 有 红 叶 李 、 乌 银 槭 观 山
景 特 色
植 物 造 景 就 是 应 用 乔 木 、灌 木 、藤 本 及 草 本 植 物 来 创 造 景 观 , 分发 挥 植 物 本 身 形 体 、 条 、 彩 等 自然 美 , 植 成 一 幅 幅 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ充 线 色 配
美丽动人的画面 , 人们欣赏 。 供
苏 州 古 典 园 林 的 基 本 形式 为 山 水 园 , 般 着 重 于 山 水 。 物 一 植 所 占 比重 不 大 , 却 是 不 可 或 缺 的 因素 , 能 单 独 形 成 优 美 的纯 但 它
麻杆 、 金 桃叶珊瑚 、 天竹 、 枫等 , 特色 叶的有八角金盘 、 洒 南 红 观 棕 榈 、 兰 、 子 黄 杨 等 。 中槭 树 种 类 很 多 . 色 姿 态 均 不 尽 相 丝 瓜 其 叶
同, 独植 或 群 植 都 很 适 宜 。
堂 、 棠春 坞 、 听 阁 、 雨 轩 等 , 是 以植 物 作 为 景 观 主 题 而命 海 留 听 都
六、中国古典园林(1)
六、中国古典园林一、单项选择题(每题只有一个正确答案。
)1.在扬州瘦西湖划船,远方的主景是白塔,通向白塔的两岸是长堤春柳。
从湖中看两岸长堤春柳与远方白塔形成的构景手法是( )。
A.对景 B.夹景 C.借景 D.添景2.透过葡萄、石榴、老梅、修竹等图案的窗隙,可见园外的美景。
这类窗户的构景作用是( )。
A.对景 B.障景 C.借景 D.漏景3.北京颐和园内,在昆明湖和万寿山之间的湖畔种有不少垂柳,这些垂柳的构景作用是( )。
A.抑景 B.框景 C.借景 D.添景4.在上海大观园内,登大观楼可观赏怡红院、潇湘馆、蘅芜院;同样,登怡红院、潇湘馆、蘅芜院也可观赏大观楼,这种构景手法称( )。
A.对景 B.障景 C.借景 D.添景5.南京中山陵、北京颐和园、北京中山公园分别属于( )。
A.规则式园林、混合式园林、自然式园林B.规则式园林、自然式园林、混合式园林C.混合式园林、规则式园林、自然式园林D.自然式园林、混合式园林、规则式园林6.《园冶》是中国古代造园专著,为著名造园家( )撰写。
A.陈丛周 B.蒯祥 C.喻皓 D.计成7.北京颐和园中的谐趣园是仿照( )而建的。
A.寄畅园 B.个园 C.可园 D.清晖园8.上海豫园鱼乐榭有一上实下空的墙,遮挡了原来流水较近的短处,产生了源远流长的效果,这是( )的神来之笔。
A.抑景 B.框景 C.障景 D.借景9.中国古典园林中,借景的方法有多种,如借池塘中的鱼称为( )。
A.远借 B.邻借 C.仰借 D.俯借10.中国古典园林发展的转折点是在( )。
A.春秋战国时期 B.秦汉时期 C.魏晋南北朝时期D.唐宋时期 11.中国古典园林的成熟阶段是在( )。
A.春秋战国时期 B.秦汉时期 C.魏晋南北朝时期D.唐宋时期 12.我国私家园林多与历史名人有关,与李清照相关的是( )。
A.苏州拙政园 B.绍兴沈园 C.济南漱玉泉 D.成都望江楼13.( )类建筑是全园的野境、画境、意境的汇集点。
苏州古典园林,杭州西湖景区和杭州西溪湿地的植物配置 ppt课件
竹 类
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草 本 及 水 生 植 物 类
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三、配植方式
苏州古典园林植物配植师法自然,讲究入画,主要配置方式 有孤植、点种、丛植或群植等。
孤植,此种配置方式能充分发挥个体的色香姿特点,所选植 物一般为姿态优美或有独特个性的植株,常作为庭院植物的 主题。
对于稍大的庭院空间,须以点种的方法在院内点种几株乔木, 才能与环境协调。
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其中常见乔木有 春季有:梅花、玉兰、桃花、杜鹃花等; 夏季有:石榴、含笑、紫薇、栀子等; 秋季有:桂花、槭、三角枫等; 冬季有:腊梅、南天竹、构骨冬青等。
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2.园路与植物的配置
在西湖沿岸,园路约占总面积的12-18%,它的作用与城市 道路不同,不单纯为了交通,也是为了导游。通过它,可以引 导游人进行游览,行进中起到步移景异的作用。园路本身常常 也就是景,有时变化多样,似路非路。没有整齐的路缘,也不 一定要种成排成行的行道树。布局要自然。灵活而富有变化, 常用的乔木、灌木、地被植物、草皮等均可采取多层次地结合, 使其构成具有一定情趣的园路景观杭州园林中,在主干道两旁 或入口,为了强调主景的作用,常采用整齐规则的植物配置方 式。而一般的园路,则随着道路系统的自然式布局,路旁的植 物配置也多采用自然式。同时,要特别重视园路与造景的关系, 利用杭州地区丰富的植物材料,构成具有特色的园路景观,从 而产生不同的意境。也是一个值得注意的问题。
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中空攀物架石园 生白缘,上、中 气、,因的墙依 的增有其主壁附
藤 效加填习要、于 蔓 果园补性植花山
。
类
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" "
古典园林植物配置案例
古典园林植物配置案例那我就来说说苏州拙政园的植物配置案例吧。
一、拙政园概况。
拙政园那可是中国古典园林的大明星。
它就像一个绿色的大舞台,植物们在这儿各显神通。
二、植物配置妙处。
1. 以水为中心的植物搭配。
你看那水边,种了好多垂柳。
就像一个个长发飘飘的姑娘在水边梳妆呢。
垂柳细长的枝条垂到水面上,风一吹,那画面就像在给水面挠痒痒,水波跟着笑个不停。
而且垂柳的绿色和水面的波光粼粼搭配起来,简直就是一幅天然的水墨画。
除了垂柳,水边还有大片大片的荷花。
到了夏天啊,那荷花一朵朵地冒出来,有白的像雪,有粉的像霞。
荷叶呢,就像一个个大盘子,托着那些娇艳的荷花。
荷花和荷叶把水面遮得严严实实的,你要是划个小船在里面,就感觉自己像钻进了一个绿色和粉色的童话世界。
而且荷花的清香啊,弥漫在整个园子的空气里,闻着就叫人心里舒坦。
2. 庭院中的植物组合。
在拙政园的庭院里,常常能看到竹子和芭蕉的搭配。
竹子嘛,直直地挺立着,就像一个个守卫园子的士兵,节节高升,有着一种坚韧不拔的劲儿。
芭蕉呢,它的叶子又大又宽,就像一把把大扇子。
下雨的时候,雨滴打在芭蕉叶上,滴答滴答的,就像在演奏一场大自然的音乐会。
这竹子和芭蕉一刚一柔,放在一起特别和谐。
还有梅花树也常常出现在庭院里。
冬天的时候,别的花都谢了,梅花却迎着寒风盛开。
那一朵朵小小的梅花,红的像火,白的像玉,散发出淡淡的幽香。
在古色古香的庭院建筑映衬下,梅花就像一个冷艳的佳人,给园子增添了一份高洁的气质。
3. 不同季节的植物变换。
春天的时候,拙政园里的桃花开了。
那满树的桃花,就像天边的云霞落到了园子里。
桃花树下还常常搭配着一些小草花,像荠菜之类的,星星点点的小花和艳丽的桃花相互映衬,充满了生机。
到了秋天,园子里的银杏树叶变黄了。
那满树金黄的银杏叶就像一把把小扇子在空中飞舞,落在地上就像铺了一层金色的地毯。
旁边的枫树呢,叶子红得像火,红与黄交织在一起,就像大自然打翻了调色盘,美不胜收。
拙政园的植物配置就是这么巧妙,通过不同植物的搭配,在不同的季节呈现出不同的美景,就像一个永远不会落幕的自然大戏台。
园林植物造景-模拟题_普通用卷
考试科目:《园林植物造景》(总分) 104分一单选题 (共51题,总分值51分 )1. ()既能创造优美的环境,又能改善人类赖以生存的生态环境。
(1 分)A. 假山;B. 植物景观量;C. 草坪。
2. 植物造景和配置必须“()”。
(1 分)A. 因地制宜;B. 科学发展;C. 师法自然。
3. 植物造景()主要包括传统文化思想与现代思潮。
(1分)A. 美学原则;B. 生态因子;C. 文化性原则4. 连翘、黄刺玫、黄蔷薇等为()花系植物。
(1 分)A. 黄色;B. 红色;C. 蓝色。
5. 在植物配置时,门和窗是很好的()。
(1 分)A. 自然原则;B. 自然与对称原则;C. 对称规则式。
6. ()是较大面积、多株数成片林状的种植,通常有纯林,混交林结构。
(1 分)A. 孤植;B. 丛植;C. 林植。
7. 园林植物的防护作用主要表现在()。
(1 分)A. 生态和经济效益;B. 改善气候;C. 保持水土、防风固沙两方面。
8. ()是指植物配植时有规律变化,产生韵律感。
(1分)A. 统一的原则;B. 调和的原则;C. 韵律和节奏的原则。
9. 园林树木的()有树表、叶、花、果实、枝、干、树皮、刺毛、根等。
(1 分)A. 美学效果;B. 艺术效果;C. 观赏要素。
10. ()即协调和对比的原则,包括体量、重、色彩等要素。
(1 分)A. 统一的原则;B. 调和的原则;C. 均衡原则。
11. 植物造景中色彩三原色为()。
(1 分)A. 红、绿、黄;B. 橙、绿、紫;C. 红、黄、蓝。
12. 利用植物材料安排视线有()。
(1 分)A. 引导和遮挡两种。
B. 全部遮挡、漏景;C. 主景、背景。
13. 道路各种绿带常可配植成复层混交的群落,应选择一批()小乔木及灌木。
(1 分)A. 喜光的;B. 耐寒的;C. 耐荫的14. ()作为低矮的障碍物,防止景观破坏,屏蔽视线,引导入流,作为低视点的平面构图要素,与小乔木能一起形成空间和围合空间,还可作绿篱,并能点缀和装饰景观。
苏州园林拙政园植物配置介绍PPT
4.6 浮翠閣
浮翠閣:為八角形雙層建築,高 大氣派,煞是引人注目。山上林木茂 密,綠草如茵,建築好像浮動於一片 翠綠濃蔭之上,因而得名“浮翠閣”
5 總結 總的來說,拙政園植物配置有三大特 色:
1:注重選擇植物的“比德”思想
2:追求“雖由人作,宛自天開” 3:在種植設計上注重植物的季相特徵
謝謝觀看
總平面圖
拙政園的山石.水 體 . 建築的營建以及其 植物配置都達到了相 當高的水準 , 歷史上該 園即以 " 林木絕勝 " 而 著稱 , 雖有林木 . 花卉 近千株 , 但多而不亂 , 經營得章法 , 因 此 , 園 內的植物景觀堪稱蘇 州古典園林的最佳典 範.
雖有林木.花卉近千株,但多而不亂,經營的 頗有章法 , 花木與山水建築緊密結合 , 形成了這 個"喬木參天,有山村杳冥之歌"的古典園林. 植物的利用更是遵循了"天人合一"的思想, 在選擇植物題材上 , 則採取了許多傳統的手法 . 總的來說 , 蘇州古典園林的植物配置 , 並無固定 模式 , 但總是取法自然 , 因地制宜進行 , 做到 " 雖 有人作,宛自天開".
4.5 十八曼陀羅花館
卅六鴛鴦館(十八曼陀羅花館):為 西花園的主體建築,南部稱“十八曼陀羅 花館”,北部名“卅六鴛鴦館”,這是古 建築中的一種鴛鴦廳形式。 南廳是十八曼 陀羅花館,曼陀羅花即山茶花。北廳因臨 池曾養三十六對鴛鴦而得名。卅六鴛鴦館 內頂棚採用拱型狀,既彎曲美觀,遮掩頂 上梁架,又利用這弧形屋頂來反射聲音, 增強音響效果,使得餘音嫋嫋,繞梁縈回。
不但樹木長勢較好,而且在樹木的高 低層次上,有喬木.灌木和草本植物的合理 搭配;在樹葉的色彩上面,有常綠和落葉 的搭配,在統一的綠色調裏產生純度和明 度的變化,映襯著碧水藍天,如夢如畫境。
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苏州古典园林植物造景
摘要:不论是观花、观果、观叶的植物,还是乔木、灌木,都具有色彩美、姿态美、风韵美,不同的植物各有所长。
苏州园林中运用的植物的造景,展现的是造园艺术史上的一朵奇葩。
它绿荫护夏,红叶迎秋,经霜雪而傲冬,抗寒冬以迎春。
“以景寓情,感物吟志”的花木精神是把诗情画意写入了苏州园林。
从“生境”到“画境”到“触景生情”,终于将情景相融推向了高潮,把“意境”的细细微微体现到淋漓尽致[1]。
文章详尽系统地介绍了苏州古典的造景特色,配置原则,选择及具体配置方式等内容。
以便为保护或修复苏式古典园林和营建仿古园林提供有益的指导。
关键词:古典园林,植物造景,孤植,丛植
1.植物造景定义及苏州古典园林植物造景特色
植物造景就是应用乔木、灌木、藤本及草本植物来创造景观,充分发挥植物本身形体、线条、色彩等自然美,配植成一幅幅美丽动人的画面,供人们欣赏。
苏州古典园林的基本形式为山水园,一般着重于山水,植物所占比重不大,但却是不可或缺的因素,它能单独形成优美的纯植物景观,也可作为配景来衬托建筑山石。
园林中许多景观的形成都与植物有着直接或间接的联系,如:园、远香堂、堂、春坞、留听阁、听雨轩等,都是以植物作为景观主题而命名的,有的是直接以植物素材为主题,有的则是借植物素材间接地抒发某种意境或情趣。
其植物造景形式以不整形不对称的自然式布局为基本方式,手法不外乎直接模仿自然,或间接从传统的山水画中得到启示,植物的姿态和线条以苍劲与柔和相配合为多。
具体配植上讲究入画,讲究细玩近赏;注重花木造型、色彩、香味及季相等特征;对个体的选择常选用兼顾神形之美的植株,以"古""奇""雅"为追求的对象;追求植物的意境美[2]。
2.种类的选择
苏州自然条件比较优越,可用于造园的种类很多,温带常见的树木、和藤本在此均有种植,当地大型园林的植物都在百种之上,中小型园林植物种类少的有二三十种,多的有六七十种。
植物主要选用当地传统的观赏种类,一则可提高其成活率,二则体现地方特色。
.观花类
花是植物中变化最多也是最引人注目的部分,色艳而芬芳,是园中主要观赏对象,常绿和半常绿的有、、、、栀子、、、瓶兰、等;落叶的有、、、、、梅、桃、杏、李、海棠、、、、、、、绣球、、、、等。
其中牡丹有花王之称,花大色艳,是园中花台上主要品种;海棠、紫薇姿态花色都美,山上、水滨、庭院都可种植;山茶和桂花常绿且耐荫,色艳花期长,桂花芬芳,种植也多;蜡梅、傲雪开放,是冬季观赏的主要品种[3]。
另外,玉兰、海棠、迎春、牡丹、桂花迎合着"玉兰春富贵"之吉祥意义,更被广泛应用。
图2-1.观花类
. 观果类
这类植物主要作为夏秋观赏用,或作为冬季点缀。
常绿的有枇杷、桔子、、构骨、;落叶的有、花红、柿、、构杞、枣等,其中枇杷、桔子果实金黄,味美,园中常作为专类园布置;南天竹、构骨、火棘红果经冬不衰.
图2-2. 观果类
. 观叶类
主要分为秋色叶类、彩色叶类和特色叶类树种。
观秋色叶的有枫香、乌桕、、槭等,观彩色叶的有、山麻杆、洒金桃叶珊瑚、南天竹、等,观特色叶的有、棕榈、丝兰、瓜子黄杨等。
其中槭树种类很多,叶色姿态均不尽相同,独植或群植都很适宜。
图2-3.观叶类
. 林木、荫木类
林木、荫木类是构成园中山林与绿荫的主要树种,常绿的有、白皮松、黑松、、桧柏、柳杉、香樟等,落叶的有梧桐、银杏、榆、榔榆等
图2-4. 林木、荫木类
. 藤蔓类
藤蔓类是园中依附于山石、墙壁、花架上的主要植物,因其习性攀缘,有填补空白、增加园中生气的效果。
常用的有、木香、薜荔、络石、、、铺地柏、、、等,其中紫藤还可修剪成各种形态,木香花清香秀丽,园中较多运用。
图2-5. 藤蔓类
.竹类
四季常绿、姿态挺秀、不择阴阳,池畔宅旁皆可种植,苏轼有诗云"宁可食无肉,不可居无竹",又与松、梅同喻为"岁寒三友"[4],在古典园林植物造景中占有重要地位。
常用的有象竹、慈孝竹、紫竹、方竹、斑竹、罗汉竹、金镶碧玉竹、箬竹等。
其中象竹大且直,多成片种植,紫竹、方竹竿叶纤细,多植于墙角,箬竹低矮成丛,多植于山上、石间,增添山林野趣。
.草本及水生植物
草本常用的有芭蕉、芍药、、、书带草、诸葛菜、、、紫萼、秋海棠、、、、蜀葵、等,常植于花台;水生植物常用的有、、芦苇等。
3.配植方式
苏州古典园林植物配植师法自然,讲究入画,主要配置方式有孤植、点种、丛植或群植等。
.孤植
此种配置方式能充分发挥个体的色香姿特点,所选植物一般为姿态优美或有独特个性的植株,常用于桥头、路口、水池转折处,尤其适合小空间的近距离观赏,常作为庭院植物的主题,如拙政园玉兰堂前的玉兰与桂花,网师园射鸭廊前的红叶李,小山丛桂轩侧的槭树等。
孤植作为树群的点缀也很多,主要作用是打破同一树种单调,丰富观赏内容,如留园东北部象竹林前的广玉兰,西部枫林前的银杏。
.点植
对于稍大的庭院空间,孤植的树难以庇荫整个空间,为此还须以点种的方法在院内点种几株乔木,才能与环境协调。
厅堂前的庭院若植树两株,宜一大一小,忌完全对称,如拙政园玉兰堂庭院,共有乔木两株,一大一小,大者为玉兰,是院内主要观赏对象,小者为桂花,起烘托陪衬作用。
点种宜疏密有间并保持均衡,忌排成一直线或呈正三角形,正四边形,此外,还须配置灌木花草,作为点种树的陪衬。
.丛植
随着庭院空间的进一步扩大,仅点缀数株乔木依然不能使浓荫匝地,这时就须点种与丛植相结合,乔灌草相搭配,才能形成枝繁叶茂的气氛。
点种与丛植本身就包含有疏与密的对比,而乔木与灌木也自然有主从差异,因而只要配置适宜,便可自成天然之趣。
图3-1.丛植
.群植
适用于面积大的空间,如山林等,大面积的群植,可形成郁郁葱葱的树林,只是布置方式也不宜整齐划一,形体重复,而应做到大小、前后、左右相互呼应,错落有致。
如怡园的梅林等,就是效果较好的实例。
4.具体植物配植详解
.与建筑配合成景
建筑周边的绿化多起陪衬作用,选择树种应配合建筑的风格、形式,使其立面效果丰富,构图美观。
建筑前面布置花木,宜选色香姿兼备者,并应与建筑物保持一定的距离,不影响通风与采光;向外眺望的窗前多栽植枝叶扶疏的花木;
走廊、过厅或花厅等处的空窗或漏窗是为了沟通内外,扩大空间,窗外花木限于小枝横斜,一叶芭蕉或几竿修竹,若隐若现,富于画意[5]。
.与山石配合成景
对于土多石少的假山,多半以较高的落叶树和较矮的常绿树错综配植,其下再配以低矮的灌木丛和草花。
整个山林从远处看去,莽莽苍苍、青翠欲滴,山林内枝叶相接,浓荫蔽日。
对于以石为主的假山,主要针对于湖石假山,为了显示山石峭拔,一般树下少植灌木丛,树木数量和层次亦少,一般选择姿态古朴的个体。
与石峰石笋的配植力求自然、入画,以南天竹、迎春、芭蕉、、红枫为多。
.与水体配合成景
水池旁的植物配植,对丰富水面构图起着重要作用。
池两岸配置的植物,形体、色调往往互相变换,产生有节奏的对比。
池岸路边的花木配植以稀疏为宜,常间植几株乔木或少许灌木,丰富景面的同时又不遮挡视线。
水面倒影也是园内的一个重要景观。
图4-1.与水体配合成景
5.结束语
"江南园林甲天下,苏州园林甲江南",苏州园林在中国乃至世界的地位不言而喻。
其在植物造景上也是精益求精,匠心独运。
这些对今日园林设计与民族特色园林创作仍然有着良好的借鉴作用。
参考文献:
[1] 刘敦桢. 苏州古典园林. 北京.中国建筑工业出版社, 2005,11.
[2] 吴小巧. 苏州园林植物配置的研究[D]. 南京林业大学硕士论文, 1990,5.
[3] 徐德嘉.古典园林植物景观配置.北京.中国环境科学出版社,1997,6
[4] 金卫平.园林植物的意境美.江苏绿化[J].1999, 1: 26~27
[5] 邵丽艳.王丽.漫谈园林植物配置与造景[J].天津农学院学报,2000,1(3):50~53
成绩。